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1、线之间柏林犹太人博物馆第1页，共22页，编辑于2022年，星期一设计师简介设计师简介丹尼尔列别斯基，故乡波兰，从6岁起学弹钢琴，后来移居以色列，成为精通钢琴的音乐名人。曾经赢得美国-以色列文化基金会举办的著名的音乐竞赛（同赛的有伊萨克。帕尔曼、P。祖克尔曼、巴伦伯伊姆）。后来其音乐天才移向了建筑设计。第2页，共22页，编辑于2022年，星期一建筑主体，建造目的和设计思想建筑主体，建造目的和设计思想犹太博物馆位于德国柏林第五大道和92街交界处，建于1993年至1995年，虽虽然然作作为为原原柏柏林林市市立立博博物物馆馆的的扩扩建建部部分分，犹犹太太人人博博物物馆馆与与巴巴洛洛克克风风格格的的老老
2、馆馆除除了了高高度度相仿相仿并没有其他相似之处。并没有其他相似之处。建造目的：记录和展示犹太人在德国约两千年的历史，包括德国灭绝犹太人的历史。设计基本思想：了解柏林犹太人，认识大屠杀让这种理解深入灵魂 承认这段历史 并在建筑中体现它 第3页，共22页，编辑于2022年，星期一老馆与新馆之间的关系第4页，共22页，编辑于2022年，星期一强调 “建筑经验、文化内涵”思考出发点：-可以用来尽情表现信念，集中体现人性的 自由，想象力和精神精神。-它永远不应自贬身价，降格成为 技术，教育 和 金钱 所提供的必需品。柏林犹太博物馆19881988年年 投标投标19891989年年 中标中标1999199
3、9年年 建成建成20012001年年 开幕开幕占地面积占地面积 3000 3000平方米平方米投资投资 1.2 1.2亿马克亿马克第5页，共22页，编辑于2022年，星期一建筑空间组成和功能分区建筑空间组成和功能分区总平图第6页，共22页，编辑于2022年，星期一建筑折叠多次、连贯的锯齿形平面线条被一组排列成直线的空白空间打断，航空俯视照片让人清楚地看到锯齿状的建筑平面和与之交切的、由空白空间组成的直线第7页，共22页，编辑于2022年，星期一第8页，共22页，编辑于2022年，星期一第9页，共22页，编辑于2022年，星期一第10页，共22页，编辑于2022年，星期一第11页，共22页，编辑
4、于2022年，星期一 流线分析流线分析第12页，共22页，编辑于2022年，星期一建筑造型艺术建筑造型艺术建筑平面呈曲折蜿蜒状，走势则极具爆炸性，墙体倾斜，就像是把“六角星”立体化后又破开的样建筑外墙上不规则的裂缝子，将犹太人在柏林所受的痛苦、曲折，表现于以六角的大卫之星切割后、解构后再重组的结果，展现在建筑上，使建筑形体呈现极度乖张、扭曲而卷伏的线条。第13页，共22页，编辑于2022年，星期一第14页，共22页，编辑于2022年，星期一 内部空间环境造型艺术内部空间环境造型艺术陈列着犹太人档案的展廊沿着像锯齿型的建筑展开下去，而穿过展廊的空空的、混凝土原色的建筑内部扭曲的空间空间没有任何装
5、饰，只是从裂缝似的窗户和天窗透出模糊的光亮。博物馆外墙以镀锌铁皮构成不规则的形状，带有棱角尖的透光缝，由表及里，所有的线条、面和空间都是破碎而不规则的，人一走进去，便不由自主地被卷入了一个扭曲的时空，馆内几乎找不到任何水平和垂直的结构，所有通道、墙壁、窗户都带有一定的角度，可以说没有一处是平直的。在建筑中贯穿的与“之”字型整体走向对应的另一道线实际上是由主体内部被掏出的连续竖向空间组成。在这些竖向的空间中，活动仅仅只能停留在底层，留给人们的是大段高耸而不能企及的界域。设计者以此隐喻出犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦难，展品中虽然没有直观的犹太人遭受迫害的展品或场景，但馆内曲折的通道、沉重
6、的色调和灯光无不给人以精神上的震撼和心灵上的撞击。第15页，共22页，编辑于2022年，星期一楼梯上空穿插的互相之间没楼梯上空穿插的互相之间没楼梯上空穿插的互相之间没楼梯上空穿插的互相之间没有明显关联的混凝土梁就好有明显关联的混凝土梁就好有明显关联的混凝土梁就好有明显关联的混凝土梁就好似缝合用的线脚，致密地牵似缝合用的线脚，致密地牵似缝合用的线脚，致密地牵似缝合用的线脚，致密地牵连着颠沛流离的犹太人历史连着颠沛流离的犹太人历史连着颠沛流离的犹太人历史连着颠沛流离的犹太人历史 第16页，共22页，编辑于2022年，星期一穿过展廊的裂缝似的玻璃窗、狭窄的通道及锐角的房间第17页，共22页，编辑于2
7、022年，星期一虽然从外来看，普通的旧门庭似乎与一边的新现代派建筑毫无关联，事实上，两者通过设计巧妙的通道相连。里柏斯金让观众只有通过建于1735年，前身为柏林博物馆旧馆的地下室方可进入。在地下一层中参观者将在岔口处做出选择，三条走廊将通往不同的场所，也隐喻犹太人最初的选择。入口“死亡”的大屠杀之塔“流放”之霍夫曼花园直通三层展厅的的楼梯引导众人探寻“共生”第18页，共22页，编辑于2022年，星期一其中，一条走廊通向一个沉重的金属门，打开后是一个黑暗的、有回声的塔的基层，里柏斯金为塔取名“大屠杀塔”，以纪念成千上万被屠杀的人，沉重铁门，阴冷黑暗的狭长空间，微弱的光线，使参观者无不感受大屠杀受
8、害者临终前的绝望与无助，藉由此混乱的图形表达出欧洲集体意识中最痛苦回忆之可怖。第19页，共22页，编辑于2022年，星期一另一条走廊通向霍夫曼公园，也称“逃亡者之园”，位于外院的一块倾斜的平面上，由49根高低不等的混凝土柱体构成，表现犹太人流亡到海外谋生的艰苦历程，由于斜坡地面及不垂直的空间感觉，使人感到头昏目眩，步履艰难，使人联想到犹太人流离失所、漂泊不定的沉重经历。每根混凝土排柱顶上均植有树木，表示犹太人生根于国外，充满着新生的希望。第20页，共22页，编辑于2022年，星期一最后一条走廊末端是在一个高高的陡峭的楼梯旁，从那里可以去一般展厅。参观者最后转回地下室，从那儿离开。“没有最后的空间来结束这段历史或告诉观众什么结论”，里柏斯金说，正是这种“空缺”，将使“一切在他们的头脑中持续下去。”第21页，共22页，编辑于2022年，星期一几十米高的垂直空间几十米高的垂直空间 阴冷黑暗阴冷黑暗参观者不由自主地抬参观者不由自主地抬头仰望，头仰望，在看不见太阳、月亮、在看不见太阳、月亮、星星星星的虚空里，渴望着任的虚空里，渴望着任何可能何可能的的救赎救赎第22页，共22页，编辑于2022年，星期一