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1、认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目谈中国画六谈中国画六 中国画的前程继往中国画的前程继往开来开来（一）学贯中西（一）学贯中西悲鸿先生以来悲鸿先生以来 刘海粟刘海粟 林风眠林风眠 李可染李可染（二）各显神通（二）各显神通国画新潮各派国画新潮各派现代水墨画派现代水墨画派这一派主要用传统中国画的笔墨纸作为工具材料。但画的题材、构图、这一派主要用传统中国画的笔墨纸作为工具材料。但画的题材、构图、造型、画法都与传统水墨不同，体现了现代人的思想观念。造型、画法都与传统水墨不同，体现了现代人的思想观念。谷文达谷文达“新文人画
2、派新文人画派”这一派主要还是以传统国画的人物、山水、花鸟为题材，继承诗书画印的文人画传统。这一派主要还是以传统国画的人物、山水、花鸟为题材，继承诗书画印的文人画传统。但在画画的造型、笔墨和构图上，比传统文人画更多地玩弄趣味性，一味追求形式感。在画画的情调上，但在画画的造型、笔墨和构图上，比传统文人画更多地玩弄趣味性，一味追求形式感。在画画的情调上，除了旧文人的孤芳自赏，又加上了除了旧文人的孤芳自赏，又加上了“新生代新生代”文人们的泼皮和无聊。人物造型带有明显的病态美，阴柔有文人们的泼皮和无聊。人物造型带有明显的病态美，阴柔有余而阳刚之气不足。余而阳刚之气不足。朱新建朱新建“新工笔画派新工笔画派
3、”自从宋代水墨画兴起并占领统治地位之后，历代工笔重彩画家如凤毛麟角。明代四大自从宋代水墨画兴起并占领统治地位之后，历代工笔重彩画家如凤毛麟角。明代四大家之一的仇英擅长工笔画，还受到明末文人画家董其昌的非议。到了本世纪，工笔画好比濒临绝种的珍稀家之一的仇英擅长工笔画，还受到明末文人画家董其昌的非议。到了本世纪，工笔画好比濒临绝种的珍稀动物，危在旦夕。著名工笔画家潘挈兹曾大声呼吁，要挽救工笔重彩画于危难之中。然而，物以稀为贵，动物，危在旦夕。著名工笔画家潘挈兹曾大声呼吁，要挽救工笔重彩画于危难之中。然而，物以稀为贵，在艺术上，越少有人触及的领域，越是有可能标新立异，在艺术上，越少有人触及的领域，越
4、是有可能标新立异，打响名声。因此，打响名声。因此，80 年代以来，不少受过正规年代以来，不少受过正规美术教育的青年画家，大胆地美术教育的青年画家，大胆地 向这一领域进军。他们凭着扎实的基本功，并以新的思想观念投身于工笔向这一领域进军。他们凭着扎实的基本功，并以新的思想观念投身于工笔画创作，形成了一支新工笔画派的生力军。画创作，形成了一支新工笔画派的生力军。吴冠中终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索吴冠中终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索.认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目中国是一个伟大的文明古国，中国
5、画伴随着古国悠久的文明生长，从它初熟的汉代中国是一个伟大的文明古国，中国画伴随着古国悠久的文明生长，从它初熟的汉代“丹丹青青”算起到今天，经历了两千多年的岁月。在风霜雨雪，兵荒马乱的摧残和考验下，中算起到今天，经历了两千多年的岁月。在风霜雨雪，兵荒马乱的摧残和考验下，中国画顽强地长成参天大树，留下了无数举世瞩目的艺术珍品。国画顽强地长成参天大树，留下了无数举世瞩目的艺术珍品。亲爱的小读者们，你们无比幸运地生长在一个伟大的时代，艺术珍品再也不全是有钱人亲爱的小读者们，你们无比幸运地生长在一个伟大的时代，艺术珍品再也不全是有钱人手中的宠物，你们可以在祖国各地的博物馆中尽情地浏览、欣赏它们。而且，在
6、当今高手中的宠物，你们可以在祖国各地的博物馆中尽情地浏览、欣赏它们。而且，在当今高科技的时代，你们可以通过各种印刷精美的画册、科技的时代，你们可以通过各种印刷精美的画册、艺术杂志见到大量的古今中外的艺术艺术杂志见到大量的古今中外的艺术珍品。这是一个珍品。这是一个“秀才不出门，全知天下事秀才不出门，全知天下事”的时代！的时代！如今，古老的中国画正从深厚的传统根基中伸展枝叶，尽情地吸收来自西方艺术的新鲜如今，古老的中国画正从深厚的传统根基中伸展枝叶，尽情地吸收来自西方艺术的新鲜空气。恰如空气。恰如“古木逢春古木逢春”，鲜花怒放，屹立于世界艺术之林。今天的中国画已非昔比。，鲜花怒放，屹立于世界艺术之
7、林。今天的中国画已非昔比。首先，绘画的题材无限地扩大了，人物画从仙首先，绘画的题材无限地扩大了，人物画从仙 佛鬼怪、高人隐士、仕女婴儿发展到描绘佛鬼怪、高人隐士、仕女婴儿发展到描绘工、农、兵、学、商各行各业，边疆民族风情，世界黑白人种，甚至天外来客。山水从工、农、兵、学、商各行各业，边疆民族风情，世界黑白人种，甚至天外来客。山水从南宗北派发展到雪山戈壁，高原草地，外国风光。楼台界画变成了高楼大厦。花鸟鱼虫南宗北派发展到雪山戈壁，高原草地，外国风光。楼台界画变成了高楼大厦。花鸟鱼虫变成了野生动、植物。变成了野生动、植物。其次，绘画风格也随着时代风尚和观念的改变而呈现出百花齐放，百家争鸣的局面。其
8、次，绘画风格也随着时代风尚和观念的改变而呈现出百花齐放，百家争鸣的局面。在思想保守的旧时代，中国画必须一味模仿古人，甚至画每一笔都要是从古画中学来的。在思想保守的旧时代，中国画必须一味模仿古人，甚至画每一笔都要是从古画中学来的。画画追求个人风格，就会被指责为画画追求个人风格，就会被指责为“野狐禅野狐禅”。什么是。什么是野狐禅野狐禅？在禅宗中，流入邪僻、在禅宗中，流入邪僻、未悟而妄称开悟，禅家一概斥之为未悟而妄称开悟，禅家一概斥之为“野狐禅野狐禅”。如今，中国画家感受大自然，吸收西洋画技法，甚至向过去被人瞧不起的民间艺术和儿如今，中国画家感受大自然，吸收西洋画技法，甚至向过去被人瞧不起的民间艺术
9、和儿童画学习，寻找独特的个人风格，都被认为是天经地义的行为。如今，中国画这棵参天童画学习，寻找独特的个人风格，都被认为是天经地义的行为。如今，中国画这棵参天大树，根深叶茂，在这继往开来的伟大时代，尽情地大树，根深叶茂，在这继往开来的伟大时代，尽情地 开花结果，散发着旺盛的生命芬芳。开花结果，散发着旺盛的生命芬芳。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目（一）学贯中西（一）学贯中西悲鸿先生以来悲鸿先生以来中国画和西洋画在漫漫历史长河中，互不相识，各行其道，走过了几千年。到了清中国画和西洋画在漫漫历史长河中，互不相识，各
10、行其道，走过了几千年。到了清代，先后有意大利、法国等国多位传教士兼画家先后来到中国，为清朝宫廷服务，并传代，先后有意大利、法国等国多位传教士兼画家先后来到中国，为清朝宫廷服务，并传来了西方的油画艺术。但这在当时，并没有对中国画产生什么影响。相反，倒是他们为来了西方的油画艺术。但这在当时，并没有对中国画产生什么影响。相反，倒是他们为了迎合宫廷贵族的欣赏口味，吸收了不少工笔重彩的画法。中国画自从重了迎合宫廷贵族的欣赏口味，吸收了不少工笔重彩的画法。中国画自从重“丹青丹青”转向转向重重“水墨水墨”之后，就一直注重之后，就一直注重“意境意境”和和“诗意诗意”的表达，因而这种的表达，因而这种“虽工亦匠虽
11、工亦匠”的新的新画种，并没有能够在宫廷以外广为流传。直到本世纪初叶，中国画才面临转折的关键时画种，并没有能够在宫廷以外广为流传。直到本世纪初叶，中国画才面临转折的关键时刻。一些立志于改革中国画的艺术青年，远渡重洋，留学德国、法国、日本、美国，在刻。一些立志于改革中国画的艺术青年，远渡重洋，留学德国、法国、日本、美国，在正规地接受西洋美术教育后，勇敢地融合中西画法。正规地接受西洋美术教育后，勇敢地融合中西画法。其中重要的代表人物是徐悲鸿。其中重要的代表人物是徐悲鸿。徐悲鸿生于上个世纪末，江苏宜兴人。年仅四岁，就跟随其父学画，打下了扎实的传统徐悲鸿生于上个世纪末，江苏宜兴人。年仅四岁，就跟随其父学
12、画，打下了扎实的传统中国画基础。少年时代，先渡日本，再。通过刻苦学习而大开眼界，可说不学贯中西。中国画基础。少年时代，先渡日本，再。通过刻苦学习而大开眼界，可说不学贯中西。1927 年回国后，他开始了融合中西画法的尝赴法国，最后到德国。他画人物，用的是年回国后，他开始了融合中西画法的尝赴法国，最后到德国。他画人物，用的是中国画的笔、墨和色彩，而形体结构符合西画的解剖学。中国画的笔、墨和色彩，而形体结构符合西画的解剖学。宋元之后，人物画急剧衰退。宋元之后，人物画急剧衰退。画侧面人物，却长着正面的眼睛；画侧面人物，却长着正面的眼睛；画小孩一笑就老；画小孩一笑就老；画女人不分身分特点一律长着丹凤眼、
13、柳叶眉、樱桃小口、悬胆鼻。画女人不分身分特点一律长着丹凤眼、柳叶眉、樱桃小口、悬胆鼻。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目徐悲鸿融合中西画法的人物画，在当时无疑具有将中国人物画从垂危中挽救过徐悲鸿融合中西画法的人物画，在当时无疑具有将中国人物画从垂危中挽救过来的重大意义。同时，徐悲鸿还致力于改革美术教育，来的重大意义。同时，徐悲鸿还致力于改革美术教育，把西方绘画的基础把西方绘画的基础素描，引进到中国画教学中来。徐悲鸿的辛勤耕耘，造就了桃李满天下的累素描，引进到中国画教学中来。徐悲鸿的辛勤耕耘，造就了桃李满天下的累
14、累硕果。从而将中国人物画的写实能力，提高到一个前无古人的新阶段。累硕果。从而将中国人物画的写实能力，提高到一个前无古人的新阶段。徐悲鸿除人物画之外，特别擅长画奔马。他画马和古人画马的方法完全不同，徐悲鸿除人物画之外，特别擅长画奔马。他画马和古人画马的方法完全不同，他用浓墨画出马头、马腹和四肢的暗部，用淡墨线条画亮部，把西画的素描和他用浓墨画出马头、马腹和四肢的暗部，用淡墨线条画亮部，把西画的素描和传统水墨技法糅合起来。尤其令人瞩目的是，他画马大多是画纵横驰骋的奔马，传统水墨技法糅合起来。尤其令人瞩目的是，他画马大多是画纵横驰骋的奔马，一改古人画马静止而拘泥的陈式。他所画的马表现出新时代勇于开拓
15、、锐意进一改古人画马静止而拘泥的陈式。他所画的马表现出新时代勇于开拓、锐意进取的精神。他正是借奔马畅抒胸中之豪情。遗憾的是，这样一位对中国画坛作取的精神。他正是借奔马畅抒胸中之豪情。遗憾的是，这样一位对中国画坛作出突出贡献的画家，年仅五十八岁就去世了。出突出贡献的画家，年仅五十八岁就去世了。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家
16、对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目和徐悲鸿同龄的画家刘海粟，也在自己的一生中，致力融合中西画法，开创时和徐悲鸿同龄的画家刘海粟，也在自己的一生中，致力融合中西画法，开创时代新画风。在中国画坛上活跃了大半个世纪，以九十九岁的高龄谢世。代新画风。在中国画坛上活跃了大半个世纪，以九十九岁的高龄谢世。刘海粟是江苏常州人。早年曾赴法国学习西洋画，并在上海创办了早期最有影刘海粟是江苏常州人。早年曾赴法国学习西洋画，并在上海创办了早期最有影响的美术学校响的美术学校上海美术专科学校。他为人性情耿直不阿。三十年代，他不上海美术专科学校。他为人性情耿直不阿。三十年代，他不顾封建舆论，在上海美专率先开设
17、人体模特儿课，受到了军阀孙传芳的干涉。顾封建舆论，在上海美专率先开设人体模特儿课，受到了军阀孙传芳的干涉。刘海粟不甘屈服，坚持斗争了十年。刘海粟不甘屈服，坚持斗争了十年。刘海粟一生主攻山水和花鸟画，并坚持油画写生。他把西洋画的光影明暗不露刘海粟一生主攻山水和花鸟画，并坚持油画写生。他把西洋画的光影明暗不露痕迹地糅合在山水花鸟画法中。痕迹地糅合在山水花鸟画法中。八十岁以后，他曾十上黄山。画出了烟云万变的奇峰异壑，兼得黄山的八十岁以后，他曾十上黄山。画出了烟云万变的奇峰异壑，兼得黄山的“骨骨”、“影影”和和“神神”。和清代三高僧相比，刘海粟画的黄山正如其人一样，更加大。和清代三高僧相比，刘海粟画的
18、黄山正如其人一样，更加大气磅礴。因此，日本人称他是气磅礴。因此，日本人称他是“东亚雄狮东亚雄狮”。郭沫若在诗歌中称赞他是。郭沫若在诗歌中称赞他是“落笔落笔如翻扬子江，兴来往往欺造化如翻扬子江，兴来往往欺造化”。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目和徐悲鸿、刘海粟相比，著名画家林风眠在改革中国画的实验中迈出了更远的和徐悲鸿、刘海粟相比，著名画家林风眠在改革中国画的实验中迈出了更远的步伐。步伐。他是当
19、今公认的把中西画法融合得最完美的一位画家。他是当今公认的把中西画法融合得最完美的一位画家。林风眠和徐悲鸿年龄相仿，早年也曾赴法国勤工俭学，专攻美术。和徐悲鸿等林风眠和徐悲鸿年龄相仿，早年也曾赴法国勤工俭学，专攻美术。和徐悲鸿等人不同的是，林风眠独具慧眼地看中现代绘画中的野兽派。他发现了野兽派画人不同的是，林风眠独具慧眼地看中现代绘画中的野兽派。他发现了野兽派画家抒发个人主观情感的表现方法，与中国大写意画法有异曲同工之妙。于是，家抒发个人主观情感的表现方法，与中国大写意画法有异曲同工之妙。于是，他大胆地吸收了现代艺术，而不像徐悲鸿那样，走容易为中国国情所接受的现他大胆地吸收了现代艺术，而不像徐悲
20、鸿那样，走容易为中国国情所接受的现实主义道路，因此在漫长的岁月里，很少有人理解他。然而，他坚定不移地走实主义道路，因此在漫长的岁月里，很少有人理解他。然而，他坚定不移地走自己的路，经历了几十年的孤独和寂寞。十年浩劫中，他的作品被当成黑画批自己的路，经历了几十年的孤独和寂寞。十年浩劫中，他的作品被当成黑画批判，也没有能迫使他改变初衷。判，也没有能迫使他改变初衷。他别具新意地把民间皮影造型、瓷器画线条和野兽派色彩、文人画笔墨天衣无他别具新意地把民间皮影造型、瓷器画线条和野兽派色彩、文人画笔墨天衣无缝地融为一炉。缝地融为一炉。而画面一律采用传统中国画中很少用到的斗方（正方而画面一律采用传统中国画中很
21、少用到的斗方（正方 形）构形）构图。他的这种构图至今已成为现代中国画的重要构图形式。而他的画法，终于图。他的这种构图至今已成为现代中国画的重要构图形式。而他的画法，终于使中国画跨越传统到现代的分水岭，建立起一座中国现代绘画的里程碑。使中国画跨越传统到现代的分水岭，建立起一座中国现代绘画的里程碑。他是当之无愧的中国现代绘画艺术之父。他是当之无愧的中国现代绘画艺术之父。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”
22、项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目（二）各显神通（二）各显神通国画新潮各派国画新潮各派西方现代美术于本世纪初在欧洲兴起后，通过早期美术青年出国留学等交西方现代美术于本世纪初在欧洲兴起后，通过早期美术青年出国留学等交流途径，很快传入中国。早在三十年代，就有一些青年画家们尝试过现代绘画。流途径，很快传入中国。早在三十年代，就有一些青年画家们尝试过现代绘画。但坚持到底，获得成功的只有林风眠一人而已。但坚持到底，获得成功的只有林风眠一人而已。新中国成立后，在文艺领域实行革命现实主义，中国画家必须奉守这一信新中国成立
23、后，在文艺领域实行革命现实主义，中国画家必须奉守这一信条。在题材上要画工农兵革命人物，革命圣地山水。条。在题材上要画工农兵革命人物，革命圣地山水。在风格上，凡是非现实主义画风，如表现主义，野兽主义，抽象主义，都在风格上，凡是非现实主义画风，如表现主义，野兽主义，抽象主义，都被看成洪水猛兽，一概拒之门外。而传统中国画，如泼墨大写意，因为强调主被看成洪水猛兽，一概拒之门外。而传统中国画，如泼墨大写意，因为强调主观表现，也是非现实主义的，同样不准登大雅之堂。观表现，也是非现实主义的，同样不准登大雅之堂。十年浩劫中，竟然在文汇报上公开点名批黑画。十年浩劫中，竟然在文汇报上公开点名批黑画。李可染的山水多
24、用浓墨，深沉浑厚，被批为黑山黑水。李可染的山水多用浓墨，深沉浑厚，被批为黑山黑水。林风眠的山水画新农村以沉郁的色调画了农家的黑瓦白墙，被批为林风眠的山水画新农村以沉郁的色调画了农家的黑瓦白墙，被批为“修道院修道院”。陈大羽的泼墨大公鸡瞪着眼睛，翘着尾毛，显得雄赳赳、气昂昂，被指责陈大羽的泼墨大公鸡瞪着眼睛，翘着尾毛，显得雄赳赳、气昂昂，被指责为仇视社会主义。为仇视社会主义。总之，有个性的画家就是有罪，有风格的绘画就是总之，有个性的画家就是有罪，有风格的绘画就是“黑画黑画”。一时。一时“黑云黑云压城城欲摧压城城欲摧”，具有创新精神的中国画家们被整得神经紧张，不敢动笔。而缺，具有创新精神的中国画家
25、们被整得神经紧张，不敢动笔。而缺乏个性的画家们则矫揉造作，以迎合时尚。于是，人物画要画出乏个性的画家们则矫揉造作，以迎合时尚。于是，人物画要画出“高、大、全高、大、全”的革命人物，人脸要画得的革命人物，人脸要画得“红、光、亮红、光、亮”，山水画要画成晴空万里。总之，山水画要画成晴空万里。总之，一切都要画出一切都要画出“大好形势大好形势”下的革命气象，绘画变成了标语口号式的宣传品，下的革命气象，绘画变成了标语口号式的宣传品，艺术面临死亡。艺术面临死亡。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因
26、，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目实行改革开放后，实行改革开放后，“春风又绿江南岸春风又绿江南岸”，立志于革新中国画的画家们，立志于革新中国画的画家们，终于有了用武之地。他们站在打开的窗前，放眼世界，尽情地吸收着古终于有了用武之地。他们站在打开的窗前，放眼世界，尽情地吸收着古今中外各种艺术的营养，各自探索着
27、前人没有走过的路。今中外各种艺术的营养，各自探索着前人没有走过的路。他们之中，有人从中国他们之中，有人从中国 画和各种姊妹艺术，以至整个中国文化的传统画和各种姊妹艺术，以至整个中国文化的传统中发掘自己所需要的宝藏；中发掘自己所需要的宝藏；有人面向现代，博采西方现代各流派之所长，如野兽派、超现实派、立有人面向现代，博采西方现代各流派之所长，如野兽派、超现实派、立体派和抽象派等等。体派和抽象派等等。中国画坛上，各种新潮流派如雨后春笋，茁壮成长；而独立于各派之外中国画坛上，各种新潮流派如雨后春笋，茁壮成长；而独立于各派之外的画家，自成一格。百花盛开，百家争鸣的中国画新纪元真正开始的画家，自成一格。百
28、花盛开，百家争鸣的中国画新纪元真正开始 了！了！认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目现代水墨画派现代水墨画派这一派主要用传统中国画的笔墨纸作为工具材料。但画的题这一派主要用传统中国画的笔墨纸作为工具材料。但画的题材、构图、造型、画法都与传统水墨不同，体现了现代人的思想观念。材、构图、造型、画法都与传统水墨不同，体现了现代人的思想观念。谷文达是这一派的创始人之一。他毕业于浙江美术学院（现改为中国美术大学）谷文达是这一派的创始人之一。他毕业于浙江美术学院（现改为中国美术大学），是著名山水画家陆俨少的研究生。他在读研究
29、生期间，用了大量时间阅读西，是著名山水画家陆俨少的研究生。他在读研究生期间，用了大量时间阅读西方现代哲学著作，具有勇于创新的观念意识。他的水墨画描绘了想象中的宇宙方现代哲学著作，具有勇于创新的观念意识。他的水墨画描绘了想象中的宇宙景象，或天地开蒙前的洪荒世界，有一种超现实主义的意味，而体现的观念则景象，或天地开蒙前的洪荒世界，有一种超现实主义的意味，而体现的观念则是道家的阴阳相生相克和是道家的阴阳相生相克和“天人合一天人合一”，或者是反传统文化的倾向，如愤怒，或者是反传统文化的倾向，如愤怒的门神。他画画是用大笔刷出大块的墨色，讲究大面积的黑白对比和点线面的门神。他画画是用大笔刷出大块的墨色，讲
30、究大面积的黑白对比和点线面构成，给人一种气势开张、一揽万象的感受，这是前无古人的一种画法。和谷构成，给人一种气势开张、一揽万象的感受，这是前无古人的一种画法。和谷文达的风格相比，石果的画则显得冷静而神秘。他从一九九文达的风格相比，石果的画则显得冷静而神秘。他从一九九 0 年开始从事现代年开始从事现代水墨画创作，起步虽晚，但已形成独家风格。他是著名中国画家石鲁的儿子，水墨画创作，起步虽晚，但已形成独家风格。他是著名中国画家石鲁的儿子，毕业于西安美术学院国画系，现为广东珠海画院画家。石果作画前，把宣纸做毕业于西安美术学院国画系，现为广东珠海画院画家。石果作画前，把宣纸做出一种类似土墙表面的凸凹不平
31、的肌理效果。出一种类似土墙表面的凸凹不平的肌理效果。他的代表作三十二卦系列，正是在这种特殊的纸上画出一些像树枝般的墨他的代表作三十二卦系列，正是在这种特殊的纸上画出一些像树枝般的墨痕，或者一位痕，或者一位“恍兮惚兮，其中有象恍兮惚兮，其中有象”的圣人，好象是巫术中的幽灵，使人感的圣人，好象是巫术中的幽灵，使人感到神秘莫测。他的画体现了一种中国古代易经式的机智和深邃，和谷文达的取到神秘莫测。他的画体现了一种中国古代易经式的机智和深邃，和谷文达的取材和画法不同，更能显示出一种东方神秘主义情调的抽象意境。材和画法不同，更能显示出一种东方神秘主义情调的抽象意境。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对
32、症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目“新文人画派新文人画派”这一派主要还是以传统国画的人物、山水、花鸟为这一派主要还是以传统国画的人物、山水、花鸟为题材，继承诗书画印的文人画传统。但在画画的造型、笔墨和构图上，题材，继承诗书画印的文人画传统。但在画画的造型、笔墨和构图上，比传统文人画更多地玩弄趣味性，一味追求形式感。在画画的情调上，比传统文人画更多地玩弄趣味性，一味追求形式感。在画画的情调上，除了旧文人的孤芳自赏，又加上了除了旧文人的孤
33、芳自赏，又加上了“新生代新生代”文人们的泼皮和无聊。人文人们的泼皮和无聊。人物造型带有明显的病态美，阴柔有余而阳刚之气不足。物造型带有明显的病态美，阴柔有余而阳刚之气不足。朱新建毕业于南京艺术学院工艺系，是这一画派中人物画的主力画家。朱新建毕业于南京艺术学院工艺系，是这一画派中人物画的主力画家。他早期常画戏曲人物或者落魄的文人雅士、幽怨仕女，题写一些半文半他早期常画戏曲人物或者落魄的文人雅士、幽怨仕女，题写一些半文半白的诗句，或者干脆就是大白话。他有一幅画，画了一个穿古装的文人白的诗句，或者干脆就是大白话。他有一幅画，画了一个穿古装的文人百无聊赖地坐在水边，一脸的玩世不恭相。画上方题了两句大白
34、话：百无聊赖地坐在水边，一脸的玩世不恭相。画上方题了两句大白话：“有得快活就快有得快活就快 活，没得快活就拉倒活，没得快活就拉倒”。这幅画中人的外貌虽像古人，骨。这幅画中人的外貌虽像古人，骨子里头却是朱新建的自我精神写照。他近期的作品常常画一些一脸媚态子里头却是朱新建的自我精神写照。他近期的作品常常画一些一脸媚态的现代仕女，旁边用他那故意夹着童体，却又很老辣的书法，题写一些的现代仕女，旁边用他那故意夹着童体，却又很老辣的书法，题写一些流行歌曲的歌词。他的画不流行歌曲的歌词。他的画不 求格调，但的确是妙趣横生。求格调，但的确是妙趣横生。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除
35、。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目陈平是新文人画派中为数不多的山水画家，写得一手好字，也是一位陈平是新文人画派中为数不多的山水画家，写得一手好字，也是一位书法家。他是北京人，六十年代初出生。年龄虽不大，衣食住行却像书法家。他是北京人，六十年代初出生。年龄虽不大，衣食住行却像一位老夫子。他身穿中装，足蹬布鞋。画画时像古代画家一样，焚一一位老夫子。他身穿中装，足蹬布鞋。画画时像古代画家一样，焚一柱香。他的山水画得十分奇特，总是把山头画成一个个小馒头顶似的，柱
36、香。他的山水画得十分奇特，总是把山头画成一个个小馒头顶似的，山坡上的草完全用传统的点叶画法，但画得很大，只需十几片草叶就山坡上的草完全用传统的点叶画法，但画得很大，只需十几片草叶就盖满了一个山坡。山上开着窑洞一样的窗户，在一片暮气沉沉的云雾盖满了一个山坡。山上开着窑洞一样的窗户，在一片暮气沉沉的云雾和黑压压的山头上，散发着一点温暖的光芒。而在山径的小路上，画和黑压压的山头上，散发着一点温暖的光芒。而在山径的小路上，画着一位孤独的梦游人着一位孤独的梦游人那就是画家自己。那就是画家自己。而他笔下沉闷的山水，就是他几年内不断营造的精神家园而他笔下沉闷的山水，就是他几年内不断营造的精神家园费洼费洼山庄
37、系列。好一个怪人怪画。山庄系列。好一个怪人怪画。陈平虽然身居繁华的京城，却能够象东晋时的陶渊明那样陈平虽然身居繁华的京城，却能够象东晋时的陶渊明那样“结庐在人结庐在人境，而无车马喧境，而无车马喧”。他的画虽然采用非常考究的现代绘画构图，但他。他的画虽然采用非常考究的现代绘画构图，但他的笔墨固守着传统的技巧，就连画中的情调都像元代倪云林的山水画的笔墨固守着传统的技巧，就连画中的情调都像元代倪云林的山水画那样悠远而孤寂，只是不见了传统山水留白的爽朗和空明，代之以墨那样悠远而孤寂，只是不见了传统山水留白的爽朗和空明，代之以墨气渲染的昏暗和惆怅。气渲染的昏暗和惆怅。陈平的画体现了一个现代夫子的离愁和失
38、落。陈平的画体现了一个现代夫子的离愁和失落。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目李老石也是身居北京的新文人画派的主将。他擅长吟诗作画，人物、花鸟兼长。李老石也是身居北京的新文人画派的主将。他擅长吟诗作画，人物、花鸟兼长。他对八大山人很有研究。李老石早期画风苦涩，稍有做作之嫌。近几年，他创他对八大山人很有研究。李老石早期画风苦涩，稍有做作之嫌。近几年，他创作了一个引人注目的残荷系列，不仅突破了他自己
39、原来的格调，而且一扫作了一个引人注目的残荷系列，不仅突破了他自己原来的格调，而且一扫新文人画派阴柔太甚的画风。他画的残荷，构图、黑白、线面新文人画派阴柔太甚的画风。他画的残荷，构图、黑白、线面 处理十分大胆处理十分大胆新奇。其中一幅画只见铺天盖地，沉沉的墨色画成的荷叶中，透出星光灿烂的新奇。其中一幅画只见铺天盖地，沉沉的墨色画成的荷叶中，透出星光灿烂的白色莲蓬，具有强烈的感染力。另一幅画中，满幅渴笔焦墨，白色莲蓬，具有强烈的感染力。另一幅画中，满幅渴笔焦墨，破锋乱扫，上破锋乱扫，上不留天，下不留地。猛地一看，酷似抽象画；细细品赏，处处有笔墨，见形象，不留天，下不留地。猛地一看，酷似抽象画；细细
40、品赏，处处有笔墨，见形象，具有一种比传统文人画更注意画面形式感的新文人画特点。具有一种比传统文人画更注意画面形式感的新文人画特点。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目 “新工笔画派新工笔画派”自从宋代水墨画兴起并占领统治地位之后，历代工笔重彩自从宋代水墨画兴起并占领统治地位之后，历代工笔重彩画家如凤毛麟角。明代四大家之一的仇英擅长工笔画，还受到明末文人画家董画家如凤毛麟角。明代四大家之一的仇英擅长
41、工笔画，还受到明末文人画家董其昌的非议。到了本世纪，工笔画好比濒临绝种的珍稀动物，危在旦夕。著名其昌的非议。到了本世纪，工笔画好比濒临绝种的珍稀动物，危在旦夕。著名工笔画家潘挈兹曾大声呼吁，要挽救工笔重彩画于危难之中。然而，物以稀为工笔画家潘挈兹曾大声呼吁，要挽救工笔重彩画于危难之中。然而，物以稀为贵，在艺术上，越少有人触及的领域，越是有可能标新立异，贵，在艺术上，越少有人触及的领域，越是有可能标新立异，打响名声。因打响名声。因此，此，80 年代以来，不少受过正规美术教育的青年画家，大胆地年代以来，不少受过正规美术教育的青年画家，大胆地 向这一领域进向这一领域进军。他们凭着扎实的基本功，并以新
42、的思想观念投身于工笔画创作，形成了一军。他们凭着扎实的基本功，并以新的思想观念投身于工笔画创作，形成了一支新工笔画派的生力军。支新工笔画派的生力军。何家英是这一画派中最有实力的画家之一，现为天津美术学院的教师。他具有何家英是这一画派中最有实力的画家之一，现为天津美术学院的教师。他具有扎实的造型基本功和惊人的毅力。据说他为了画好一个画中人物的嘴唇，竟然扎实的造型基本功和惊人的毅力。据说他为了画好一个画中人物的嘴唇，竟然反复晕染了一个月。他喜欢以现代女性、儿童为题材，人物造型细腻，甜而不反复晕染了一个月。他喜欢以现代女性、儿童为题材，人物造型细腻，甜而不俗。俗。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开
43、始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目 秋秋是是他他的的一一幅幅代代表表作作。只只见见画画中中一一位位现现代代女女青青年年，身身穿穿长长裙裙，着着白白毛毛线线衣衣，留留着着齐齐耳耳短短发发，曲曲腿腿坐坐在在地地上上，双双臂臂悠悠闲闲地地抱抱住住自自己己的的双双膝膝，侧侧脸脸朝朝向向观观众众。她她的的面面庞庞白白皙皙明明丽丽，表表情情安安然然优优雅雅，眼眼光光如如一一潭潭秋秋水水，幽幽静静迷迷人人。在在她她的的头头顶顶，片片片片黄黄叶叶显显得得秋秋意意迷迷蒙蒙。那那白白色色的的毛毛线线衣衣，是是用用细细密密的的白白颜颜色色精精心心点点画画而而成成的的，
44、逼逼真真的的效效果果就就好好像像真真的的用用毛毛线线针针织织成成的的一一样样！在在毛毛线线衣衣的的衬衬托托下下，女女青青年年润润玉玉般般的的面面庞庞，显显得得更更有有生生气气。这这幅幅画画巧巧妙妙地地将将传传统统工工笔笔重重彩彩画画的的技技巧巧和和西西洋洋写写实实画画法法相相相相合合，成成功功地地表表现现了了现现代代女女性性典典雅雅大大方方的的风风度度 和和宁宁静静脱脱俗俗的的内内心心世世界界。何何家家英英的的作作品品标标志志着着工工笔笔人人物物画画这这一一古古老老画种已经重获新生。画种已经重获新生。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已
45、经展开了“精准扶贫”项目 秋秋是是他他的的一一幅幅代代表表作作。只只见见画画中中一一位位现现代代女女青青年年，身身穿穿长长裙裙，着着白白毛毛线线衣衣，留留着着齐齐耳耳短短发发，曲曲腿腿坐坐在在地地上上，双双臂臂悠悠闲闲地地抱抱住住自自己己的的双双膝膝，侧侧脸脸朝朝向向观观众众。她她的的面面庞庞白白皙皙明明丽丽，表表情情安安然然优优雅雅，眼眼光光如如一一潭潭秋秋水水，幽幽静静迷迷人人。在在她她的的头头顶顶，片片片片黄黄叶叶显显得得秋秋意意迷迷蒙蒙。那那白白色色的的毛毛线线衣衣，是是用用细细密密的的白白颜颜色色精精心心点点画画而而成成的的，逼逼真真的的效效果果就就好好像像真真的的用用毛毛线线针针织
46、织成成的的一一样样！在在毛毛线线衣衣的的衬衬托托下下，女女青青年年润润玉玉般般的的面面庞庞，显显得得更更有有生生气气。这这幅幅画画巧巧妙妙地地将将传传统统工工笔笔重重彩彩画画的的技技巧巧和和西西洋洋写写实实画画法法相相相相合合，成成功功地地表表现现了了现现代代女女性性典典雅雅大大方方的的风风度度 和和宁宁静静脱脱俗俗的的内内心心世世界界。何何家家英英的的作作品品标标志志着着工工笔笔人人物物画画这这一一古古老老画种已经重获新生。画种已经重获新生。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目 以上谈到了中国画的三大新流派。以
47、上谈到了中国画的三大新流派。除此之外，还有一些小型或为期不长 的流派，就不一一例举了。这里着重介绍几位勇于创新的中年画家。他们不属于任何流派，但他们凭着开拓奋进的献身精神，丰富的人生阅历和创造的豪情，为中国画开辟了灿烂的前景。李世南是一位工人出身的画家，平生没有上过美术院校。他是著名画家石鲁的入室弟子。石鲁为人刚正不阿，在艺术上勇于探索，独辟蹊径。但他在十年浩劫中备受折磨，年仅六十岁就不幸辞世。李世南不愧为石鲁的得意门生，毅然承担起恩师的未竟事业，励志图新，取得了突破性的成就。认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目
48、早在八十年代初，他的巨幅中国画开采阳光的人就已是不同凡响。画中煤矿工人的脸和手以及衣服的暗部，都用大笔浓墨横涂竖抹，生辣之气，跃然纸上。人脸和身体的亮部，安全帽的灯光，不染色彩，全靠留白而成。黑白分明，令人眩目，具有逼人的气势和力量。他的画法，显然是从梁楷、黄慎的泼墨人物变化而来，但更加狂放和大气。在这以后，他画的贵州印象系列、燃灯系列、禅宗人物系列、石鲁像、苏东坡像，或追求画面形式，或抒发胸中激情，风格各不相同。他不仅跨出了传统的门槛，而且从不作茧自缚。象他这样勇于否定自我、另起炉灶的画家，在当今画坛并不多见。由于他创作过分投入和激动，近年得了中风病。他这种顽强献身艺术的精神，令人肃然起敬。
49、认识到了贫困户贫困的根本原因，才能开始对症下药，然后药到病除。近年来国家对扶贫工作高度重视，已经展开了“精准扶贫”项目贾又福是中央美术学院的教师，是近十年来山水画坛上令人瞩目的实力派画家。贾又福是中央美术学院的教师，是近十年来山水画坛上令人瞩目的实力派画家。他是著名山水画家李可染的学生。他出身于贫穷的山乡，生性质朴。自从学生他是著名山水画家李可染的学生。他出身于贫穷的山乡，生性质朴。自从学生时代起，他就一直坚持走李家山水时代起，他就一直坚持走李家山水“苦学派苦学派”的崎岖山路，长年深入太行山区，的崎岖山路，长年深入太行山区，下苦功画写生，打下了李家山水的扎实基本功。同时，他在下苦功画写生，打下
50、了李家山水的扎实基本功。同时，他在“打进去打进去”的同时，的同时，力求力求“打出来打出来”。（。（“打进去打进去”，“打出来打出来”是李可染对学习传统和突破传统是李可染对学习传统和突破传统的一种比喻。）终于在继承凝重浑厚特色的前提下，超越李家山水画风，自成的一种比喻。）终于在继承凝重浑厚特色的前提下，超越李家山水画风，自成一格。一格。他画山水，主要有两种画法，一是大胆落笔，泼墨成形，而后细心收拾山头水他画山水，主要有两种画法，一是大胆落笔，泼墨成形，而后细心收拾山头水口、点景人物。是一种即兴灵感式的画法。另一种不用大大小小的三角点（即口、点景人物。是一种即兴灵感式的画法。另一种不用大大小小的三