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1、 罗拉快跑的观后感 罗拉快跑观后感（一） 在一友推举下，临睡前匆忙看了一遍罗拉快跑。 几节的组合，或许没有国人要求的严密，但就在这松散的组合，罗拉急迫的奔驰中又让我的精神着实震撼了一番。 现实的爱或许恰如第一节所述，只不过是两人的两情相悦，彼此相爱，相互关心与惦记，实没有上天入地，叱咤里外的魔力。但又有谁满意于现实中的爱，又有谁不是在现实的爱中去酝酿去升华，又有谁不盼望自己抱负中的爱 由于抱负，我们不再苛求圆满，由于爱，我们不再奢求天衣无缝。这也就是中国的电影再天衣无缝，却味同嚼腊，也就是或许有国人陷于津津乐道男仆人公值不值得爱的争辩中。大爱无痕，人除了吃米外真的还要吃点别的。哈哈，过分了。
2、真爱无敌，或许就是这个道理。 罗拉快跑观后感（二） 相比国产的和美国的电影，我对欧洲电影的接触就少一些，德国的就更少了。而罗拉快跑就是一部德国拍摄的经典电影。 影片叙述的是：在德国柏林，一个黑社会喽啰曼尼告知自己的女朋友罗拉，由于失误，丧失了十万马克。假如在二非常钟内找不到十万马克，他将被黑社会老大处死。于是，罗拉在二非常钟内不断的奔驰。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话处处借钱。第一次奔驰：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。其次次奔驰：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔驰：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丧失的钱。罗拉、曼尼成为富人。 影片从一开头就给我一种奇异的感觉。别的影片
3、在介绍演员的时候仅仅把他（她）的名字放在上面，而本片在开头介绍主要演员的时候，不仅介绍了演员的名字，而且还把演员的头像照片放到了上面，每次照片消失都会旋转180，像是美国的罪犯进入监狱时拍的照片，给人一种黑色、压抑、惶恐担心的感觉。整部影片看下来，也恰恰是这种感受。片子里，罗拉始终在不停的奔驰。从家门到银行，从银行到街角的超市，除了停下来说话，几乎每一步都在奔驰，而且是大踏步的奔驰。镜头的内容在不断的切换，由电影的画面变成动画的画面，由运动的镜头，变成图片的切换；镜头的角度也在不断的转换，比方在罗拉家里拍摄她的妈妈打电话的情景，旋转了180，再到罗拉下楼梯时，螺旋状的楼梯仿佛把人引入一个黑暗的
4、中心，让人觉得眩晕，分不清南北。 影片的仆人公罗拉是一个很有共性的人。她有一头火红的头发，炫目夺彩。我始终觉得，红色代表着热忱、张扬与自信。大多数人的头发都是黑色，外国有金色的，但一头红色的头发的确少见。不管罗拉头发的颜色是天生的，还是后来染的，都代表了她的一种共性：倔强，对生活不服输，永久信任总会有解决问题的方法，永久信任她都会找到解决问题的方法。影片中，她男朋友心烦意乱、手足无措的时候，她没有乱；当她男朋友感到无望的时候，她没有放弃；即使当她听到要二非常钟内筹集到十万马克的这一超级难题的时候，她依旧在积极地查找解决的方法。罗拉始终在不断的、舍命的奔驰，或许奇迹就会在她的不断奔驰中产生。这让
5、我想起了新东方的口号：追求卓越，挑战极限，从无望中查找盼望，人生终将辉煌。 突然想起，我小时候是看过罗拉快跑的一些片段，只是当时觉得很怪异，就是一个人在那不断地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原来的地方重新跑，而不是像绝大多数的电影有完整的情节。现在再看这部片子，又有另一番感受。罗拉的每一次奔驰，由于其中的微小差异，就会演化出差异巨大的结果，第一次罗拉死了，其次次曼尼死了，而第三次则两人都幸存了下来，并且成为了富豪。这好像昭示着生活的每一个细节都有可能成为转变我们人生轨迹的转折点。我们可能会想：假设那年高考，我假设那次竞赛，我假设那天晚上，我对她说假设就像下棋里面有复盘一说，指对局完毕后，复演该
6、盘棋的记录，以检查对局中着法的优劣与得失关键。我们总会想象，人生若能“复盘”，该会是另一番模样，就像影片里的罗拉。但是人生不是嬉戏，不是下棋，每走一步便会在生命中留下真实的脚印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每个细节组成，善待每个细节，就是对自己的生命负责。 影片中一句台词给我留下深刻的印象。罗拉说：“上帝，帮帮我，求你了，就这一次。”西方人好像并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多数的时候信自己信过上帝，由于上帝也说过，上帝助自助者。 生活中，好像也只有自助者，才能活出精彩。 罗拉快跑观后感（三） 我来的时候，知道自己的孤独。擦肩的行人匆忙行色，而我没有喜忧的心情，在模糊
7、的早晨，我就这样走过。我在寻找些什么？选择与得失的度量？偶然与因果的预言？重复与重来的类似？那些疾走的背影，又能告知我些什么？ 带着德国试验先锋电影的锋芒这有别与意大利新浪潮，确有着别样的唯美主义。电影罗拉快跑开头有这样一句旁白：“我们是谁,从哪里来,到哪里去,是什么使我们信任这一切,又是为什么去信任这一切呢”揭开了本片隐蔽的蕴。且影片开头以字幕宣称:“我们不放弃探究,探究的终点将是它的起点,让我们重新熟悉探究吧“-艾特。更是在告知观影者这个观点。德国是一个盛产哲学的国度,电影罗拉快跑就是一部被称为德国的“吕克贝松”的汤姆.提克威导演的哲学艺术电影。“世界是荒唐的,人生是苦痛的的”结论,强调人
8、的自我熟悉和追求,要求恢复失去的人的价值。所以罗拉快跑就是一部令人震撼而又心碎的哲学圣章。 不久前女导演赵薇的处女作致青春上映独特的女性视角赢得了业界很大的赞誉，而侯咏的茉莉花开独特视角叙述着时代的变迁和女人的命运。本片与之有异曲同工之妙。就背景造型方面，罗拉一头的红色头发极具感官刺激，象征桀骜不驯。而致青春有着那个年月的泛黄的回忆：不管是红日的风行还是王祖贤的海报，都有着时代的印记；就故事情节方面，原以为是英雄救美，却是相反的。 而影片罗拉快跑的剪接节奏风格和流行音乐的参加更衬托了整部影片统一的快节奏风格，表现了现代生活中的大都市让人透不过气的快节奏，如影片开头和罗拉的三次快跑。 影片片头音
9、乐中的钟表声和影片开头摇摆的钟表，都刻画出这部影片将与时间有着亲密的联系。本片一大亮点就是本片的色调：彩色与黑白两局部，彩色与黑白交替消失为观众区分开回忆与现实。 影片中的十字路口：镜头内黑压压的人表现人口膨胀密度和人的无目的性。降格（快镜头）视效：人如木偶般机械的移动，人们行旅匆忙，面无表情，如生命的行尸走肉，主角眼中的世界的混乱，人类的无目的性以及整个人生的可笑荒谬。视听上，几乎占尽全部镜头三分之二的移动镜头大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力，使整部电影都处在一个动势，在节奏上突出一个“快”字。 罗拉快跑有三段式剧情构造：“一个嬉戏的完毕也就是另一个嬉戏的开头”。明确说明了本片是一场荒谬的嬉戏。相较之中国的茉莉花开同样的三段故事叙述构造，罗拉快跑更富于哲学性。本片导演在短短三次奔驰中谈人生、谈爱情、谈哲理,这二非常钟可以看作是一个虚拟的人生试验场。世界上的事情布满很多种可能性.有的只是看你如何选择，既然选择了前方，便只顾风雨兼程。奔驰的宿命论，在追赶中酝酿成坚持。 没有重复过往，不曾透支将来。真实的谎话，在现实的人与人之间的冷漠中回环，在电影中，导演给了一个美妙的想法来弥补现实中的缺憾。这让我想起了另一部影片詹姆斯卡梅隆的真实的谎话。始终奔驰的宿命论，我们还在找什么呢？