《易卜生与玩偶之家.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《易卜生与玩偶之家.ppt（30页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、易卜生与玩偶之家易卜生与玩偶之家导入新课导入新课当今社会的女性地位！当今社会的女性地位！随时光倒流，让我们再一起走进随时光倒流，让我们再一起走进易卜生易卜生的的玩偶之家玩偶之家，去看看生活在那个，去看看生活在那个把妇女把妇女当作玩偶的社会里当作玩偶的社会里的女主人公的女主人公娜拉娜拉的处境的处境。第五单元第五单元知识与技能：知识与技能：1.了解了解“戏剧事件戏剧事件”对推动人物性格的冲突对推动人物性格的冲突和发展的意义。和发展的意义。2.以该戏的结尾为例，认识近代戏剧和社会以该戏的结尾为例，认识近代戏剧和社会生活的紧密关系，以及由此带来的戏剧形式和表生活的紧密关系，以及由此带来的戏剧形式和表现
2、手法上的革新。现手法上的革新。学习目标学习目标通过易卜生与通过易卜生与玩偶之家玩偶之家的教学，引导学生的教学，引导学生正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，强化正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。自爱、自信、自强。认真欣赏选段，领会认真欣赏选段，领会“事件事件”在戏剧中的在戏剧中的作用，通过这个侧面认识戏剧区别于小说、散作用，通过这个侧面认识戏剧区别于小说、散文、诗歌的重要特征。文、诗歌的重要特征。过程与方法：过程与方法：情感、态度与价值观：情感、态度与价值观：亨利克亨利克易卜生易卜生（
3、1828-1906），），挪威戏剧家、诗人挪威戏剧家、诗人。1828年年3月月20日出生于挪威南日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家部希恩镇的一个木材商人家庭。是挪威民族戏剧的奠基庭。是挪威民族戏剧的奠基人，被誉为人，被誉为“欧洲现代戏剧欧洲现代戏剧之父之父”。作者简介作者简介易卜生自易卜生自1850年写了第一部年写了第一部剧本剧本凯替来思凯替来思起至起至1899年出年出版最后一部剧本版最后一部剧本当我们死而复当我们死而复醒时醒时为止，在为止，在50年的创作生涯年的创作生涯中共发表了中共发表了25部剧本，有诗剧、部剧本，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。他的
4、创作可分为早期、中期和晚他的创作可分为早期、中期和晚期期3个阶段。个阶段。早期（早期（1850一一1868），作品以古代英雄传奇、民作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色多样，富有幻想和浪漫色彩，彩，如如埃斯特罗的英格埃斯特罗的英格夫人夫人、恋爱喜剧恋爱喜剧、布朗德布朗德和和培尔培尔金特金特等。等。中期（中期（1809一一1890），把揭露和批判的，把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有主要剧作有社会支柱社会支柱、玩偶之家玩偶之家、群鬼群鬼和和国民公敌国民公敌等。等。晚期（晚期（18911906）创作着重于
5、人物内创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，气氛较浓，如如海达海达高布乐高布乐和和建筑师建筑师等。等。海尔茂海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉娜拉请他帮助老同学请他帮助老同学林丹太太林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯柯洛克斯泰洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。，准备让林丹太太接替空出的位置。剧情介绍剧情介绍娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据伪造字据罪罪，柯洛
6、克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西坏东西”、“罪犯罪犯”、“下贱下贱女人女人”，说自己的前程全被毁了。说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓所谓“爱爱”、“关心关心”，只是拿她当玩偶，只是拿
7、她当玩偶。于是她断然出走。于是她断然出走了。了。一、一、玩偶之家玩偶之家被称为被称为“现代妇女的解放宣言现代妇女的解放宣言”，它有着怎样的社会意义。，它有着怎样的社会意义。解析解析:同学们可以从以下两个角度来考虑。同学们可以从以下两个角度来考虑。第一，娜拉对于男权社会的叛逆。第一，娜拉对于男权社会的叛逆。在在玩偶之家玩偶之家以前，以前，写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，争取同自写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想的男子结合；己理想的男子结合；作品讲解作品讲解玩偶之家玩偶之家突出了男女平权的问题，塑造了敢于突出了男女平权的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象；
8、反抗男权社会的独立自尊的女性形象；第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考。论和思考。二、怎样理解娜拉这个人物形象？二、怎样理解娜拉这个人物形象？解析：娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想解析：娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活，但同时又具有刚强勇敢、勇于追求人格平等
9、的独立但同时又具有刚强勇敢、勇于追求人格平等的独立精神。精神。为救丈夫性命而暗借巨款并假冒父亲手迹签为救丈夫性命而暗借巨款并假冒父亲手迹签字的事，表现了这一特点；面对债主柯洛克斯泰字的事，表现了这一特点；面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓没有屈服，也表现了这一特点；当伪的威逼恐吓没有屈服，也表现了这一特点；当伪造签字一事即将暴露时，决定以自杀挽救丈夫名造签字一事即将暴露时，决定以自杀挽救丈夫名誉，也表现了这一特点；甚至当丈夫虚伪丑恶的誉，也表现了这一特点；甚至当丈夫虚伪丑恶的面目暴露之后，她也并未因经济不独立而屈辱地面目暴露之后，她也并未因经济不独立而屈辱地留下来继续安于当玩偶的地位。留下来继续安于
10、当玩偶的地位。更为可贵的是在第三幕中，通过丈夫对她态度更为可贵的是在第三幕中，通过丈夫对她态度的对比性变化，她不仅认清了他们之间夫妻关系的的对比性变化，她不仅认清了他们之间夫妻关系的虚伪和自己在家庭中的玩偶地位，而且认识到这种虚伪和自己在家庭中的玩偶地位，而且认识到这种社会的法律、道德、宗教都是不合理的。当海尔茂社会的法律、道德、宗教都是不合理的。当海尔茂企图用法律约束她时，她说企图用法律约束她时，她说：“我不信那些法律是我不信那些法律是正确的正确的”；当他以妻子和母亲的责任指责她时，她当他以妻子和母亲的责任指责她时，她反驳道反驳道：“首先我是一个人首先我是一个人”；当他要求她遵守宗当他要求她
11、遵守宗教信仰时，她的回答是教信仰时，她的回答是：“我要仔细想一想牧师告我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。”最后，娜拉愤然出走了，尽管她出走后的具最后，娜拉愤然出走了，尽管她出走后的具体目标还不明确，但她出走的行动本身，足以显体目标还不明确，但她出走的行动本身，足以显示出一个具有民主倾向的新女性的思想觉醒。这示出一个具有民主倾向的新女性的思想觉醒。这都表现出她追求平等的强烈意识和坚持独立的反都表现出她追求平等的强烈意识和坚持独立的反叛精神。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇叛精神。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的女解放的“独立宣
12、言独立宣言”。然而，在把妇女当作玩然而，在把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗？偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗？鲁迅先生在鲁迅先生在娜拉走后怎样？娜拉走后怎样？一文中说：一文中说：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。不是堕落，就是回来。”这看似是个问题，其实鲁这看似是个问题，其实鲁迅忽略（也许是故意地忽略的）了剧中林丹太太这迅忽略（也许是故意地忽略的）了剧中林丹太太这个职业女性。林丹太太在职场中滚打多年的经历，个职业女性。林丹太太在职场中滚打多年的经历，为娜拉的出路做了很好的预示。娜拉也可以学习林为娜拉的出
13、路做了很好的预示。娜拉也可以学习林丹太太成为职业女性，养活自己。丹太太成为职业女性，养活自己。三、海尔茂这一人物形象的主要特征是三、海尔茂这一人物形象的主要特征是什么？什么？解析：海尔茂是一个虚伪自私的资产阶级市侩解析：海尔茂是一个虚伪自私的资产阶级市侩形象。他的性格特征，是以权势思想为中心，维护形象。他的性格特征，是以权势思想为中心，维护资产阶级的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父亲资产阶级的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父亲一样，也把娜拉和孩子们当作玩偶，满嘴甜言蜜语。一样，也把娜拉和孩子们当作玩偶，满嘴甜言蜜语。然而，当他认为，娜拉的行为然而，当他认为，娜拉的行为“危害危害”了他的名誉了他
14、的名誉地位时，便火冒三丈，表现出他的卑劣和自私。地位时，便火冒三丈，表现出他的卑劣和自私。正如他讲的：正如他讲的：“男人不能为他爱的女人牺牲自男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉己的名誉”。而当柯洛克斯泰收回了他的借据、。而当柯洛克斯泰收回了他的借据、一切危险消失之后，海尔茂又立刻恢复了旧日面一切危险消失之后，海尔茂又立刻恢复了旧日面孔。在第三幕里，当他看到用甜言蜜语无法让娜孔。在第三幕里，当他看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时，便搬出道德和宗教来阻止娜拉出拉回心转意时，便搬出道德和宗教来阻止娜拉出走，甚至企图用法律的威力，迫使娜拉继续屈居走，甚至企图用法律的威力，迫使娜拉继续屈居玩偶的地位。玩
15、偶的地位。四、关于四、关于玩偶之家玩偶之家的思想内涵，我的思想内涵，我们至少可以从以下两个方面去解读。们至少可以从以下两个方面去解读。解析：这部戏从首演到现在，所引起的最强烈解析：这部戏从首演到现在，所引起的最强烈的震撼在于，它尖锐地提出了现代家庭中妇女的权的震撼在于，它尖锐地提出了现代家庭中妇女的权利问题，即它对于女性在家庭中的利问题，即它对于女性在家庭中的“奴隶奴隶”状态的状态的质疑。在西方，从古希腊的悲剧质疑。在西方，从古希腊的悲剧美狄亚美狄亚开始，开始，就就关注女性在婚姻中的平等和自由问题关注女性在婚姻中的平等和自由问题。截止到易卜生以前，艺术家所关注的婚姻中的截止到易卜生以前，艺术家
16、所关注的婚姻中的悲剧因素可以概括为三种类型：悲剧因素可以概括为三种类型：一是一是由于父母的权由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；力造成男女婚姻选择上的不自由；二是二是由于封建门由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是三是法律法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会不公正。柳的这一社会不公正。易卜生提出的问题却超越了易卜生提出的问题却超越了这三条，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日这三条，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，常生活里现代妇女的奴隶处境，
17、可谓振聋发聩。因可谓振聋发聩。因此，人们认为，此，人们认为，易卜生的易卜生的玩偶之家玩偶之家是是“现代妇现代妇女的解放宣言女的解放宣言”。玩偶之家玩偶之家还有一层意思，就是通过主人还有一层意思，就是通过主人公娜拉的亲身经历，揭示出浪漫主义的爱情观念公娜拉的亲身经历，揭示出浪漫主义的爱情观念已经死亡。前面讲过的已经死亡。前面讲过的罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶牡牡丹亭丹亭分别显示了中国和西方的浪漫主义爱情观分别显示了中国和西方的浪漫主义爱情观念。这一观念可以用黑格尔的下列话语描绘：念。这一观念可以用黑格尔的下列话语描绘：“在这种情况下，对方就只在我身上活着，我在这种情况下，对方就只在我身上活着，我
18、也就只在对方身上活着；双方在这个充实的统一也就只在对方身上活着；双方在这个充实的统一体里才实现各自的自为存在，双方都把各自的整体里才实现各自的自为存在，双方都把各自的整个灵魂和世界纳入到这个同一里。个灵魂和世界纳入到这个同一里。”也就是说，作为恋爱的双方自己都活在对方的也就是说，作为恋爱的双方自己都活在对方的身体里和对方的精神世界里，如果失去了对方，身体里和对方的精神世界里，如果失去了对方，不说是最大的不幸也得说是一个很大的不幸。剧不说是最大的不幸也得说是一个很大的不幸。剧中的娜拉也是这种爱情观念的笃信者。由这种信中的娜拉也是这种爱情观念的笃信者。由这种信念出发，娜拉认为，在海尔茂遇到生命危险
19、时，念出发，娜拉认为，在海尔茂遇到生命危险时，自己应该全力以赴不惜生命，同样，在自己遇到自己应该全力以赴不惜生命，同样，在自己遇到危难的时刻海尔茂也会挺身而出，慨然把责任承危难的时刻海尔茂也会挺身而出，慨然把责任承担起来，就像自己对待他那样。担起来，就像自己对待他那样。但是，事实无情地击碎了这种梦想但是，事实无情地击碎了这种梦想她自己所她自己所醉心那种醉心那种“奇迹奇迹”并没有出现，海尔茂一连串的怒并没有出现，海尔茂一连串的怒骂，不仅使娜拉从所谓骂，不仅使娜拉从所谓“爱情爱情”的幻象中苏醒过来，的幻象中苏醒过来，而且从根本上动摇了那种曾令她舍身、使她快乐的而且从根本上动摇了那种曾令她舍身、使她
20、快乐的生活观念，她不再相信生活观念，她不再相信“奇迹奇迹”。这个社会中，包。这个社会中，包括自己的家庭中自己所倾心的那种爱情已经没有位括自己的家庭中自己所倾心的那种爱情已经没有位置。所谓奇迹，也只是一种不可能发生的幻象。意置。所谓奇迹，也只是一种不可能发生的幻象。意识到这一点，对于娜拉而言，几乎是致命的，这是识到这一点，对于娜拉而言，几乎是致命的，这是精神支柱的崩塌。娜拉没有去自杀，但是她的灵魂精神支柱的崩塌。娜拉没有去自杀，但是她的灵魂中赖以支撑的精神支柱却已死亡。中赖以支撑的精神支柱却已死亡。玩偶之家玩偶之家结局，看起来是娜拉的胜利，结局，看起来是娜拉的胜利，其实，是海尔茂的胜利。其实，是
21、海尔茂的胜利。资本主义的生产关系把资本主义的生产关系把所有精神、情感都加以物化，在这种情况下，黑所有精神、情感都加以物化，在这种情况下，黑格尔所描绘的那种浪漫主义爱情观念的死亡是不格尔所描绘的那种浪漫主义爱情观念的死亡是不可避免的。可避免的。玩偶之家玩偶之家的主要写作特色是：的主要写作特色是：结构严密结构严密完整完整；在悬念和伏笔的运用上很有特色在悬念和伏笔的运用上很有特色；人物对人物对话充满辩论色彩，把话充满辩论色彩，把“讨论讨论”带进戏剧带进戏剧；成功了成功了运用运用“追溯法追溯法”。写作特色写作特色一、易卜生是一、易卜生是19世纪下半叶世纪下半叶著名的著名的。二、二、是易卜生是易卜生“社
22、会问题剧社会问题剧”的代表作。的代表作。课堂练习课堂练习挪威挪威玩偶之家玩偶之家戏剧家戏剧家三、三、易卜生早期创作的易卜生早期创作的有有厄斯特厄斯特罗的英格夫人罗的英格夫人、觊觎王位的人觊觎王位的人等。中期的等。中期的青年同盟青年同盟、社会支柱社会支柱、人民公敌人民公敌等。后期的象征剧有等。后期的象征剧有野鸭野鸭、海上夫人海上夫人等。等。历史剧历史剧“社会问题剧社会问题剧”玩偶之家玩偶之家拓展阅读拓展阅读同学们可以阅读同学们可以阅读简简爱爱、包法利夫人包法利夫人、德伯家的苔丝德伯家的苔丝、安娜安娜卡列尼娜卡列尼娜等等名著，通过把名著，通过把娜拉与娜拉与简简爱、爱玛、苔丝和安娜爱、爱玛、苔丝和安娜等人物形象等人物形象进行进行比较，从而加深对娜拉的理解比较，从而加深对娜拉的理解把握。把握。