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1、一一 清初四僧绘画清初四僧绘画 1.1.渐江渐江黄山始信峰图黄山始信峰图此图绘雪景山色，此图绘雪景山色，图中危崖峻岭，图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更盘曲青松，在雪中更 显寒肃峻险。显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡，静实的变化。给人以伟峻、恬淡，静穆圣穆圣 洁之感。洁之感。第1页/共36页弘仁弘仁(1(161610 01 1664)664)，明末清初画家。明末清初画家。本姓江，名韬，字本姓江，名韬，字 六奇，一作名舫，六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县字鸥盟，歙县(今属安徽今
2、属安徽)人。明末诸生，人。明末诸生，清顺治四年清顺治四年(1(1647)647)从古航法师为僧，从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名居建阳报亲庵，法名 弘仁，号渐江学弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水，兼工画一生未娶。工画山水，兼工画 梅，梅，曾曾学画于萧云从，近学黄公望，而受倪瓒学画于萧云从，近学黄公望，而受倪瓒影响最深。笔墨影响最深。笔墨 瘦劲简洁，风格冷峭。瘦劲简洁，风格冷峭。常往来于黄山、雁荡间，常往来于黄山、雁荡间，隐居于齐云隐居于齐云 山，多写黄山松石。山
3、，多写黄山松石。第2页/共36页第3页/共36页2.2.髡残髡残苍翠凌天图苍翠凌天图画面崇山层叠，古画面崇山层叠，古 木丛生，近处茅屋数木丛生，近处茅屋数 间，间，柴门半掩，远方山柴门半掩，远方山 泉高挂，楼阁巍峨。山泉高挂，楼阁巍峨。山 石石树木用浓墨描写，树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色乾墨皴擦，又以赭色 勾染，勾染，焦墨点苔，远山焦墨点苔，远山 峰顶，峰顶，以少许花青勾以少许花青勾 皴，全皴，全幅景物茂密，奥幅景物茂密，奥 境深幽，峰峦浑厚，笔境深幽，峰峦浑厚，笔 墨苍墨苍茫。茫。自题诗日：自题诗日：“苍翠凌天半，松风晨苍翠凌天半，松风晨 夕吹，夕吹，飞泉悬树杪，清飞泉悬树杪，清 磬彻
4、山陲，屋居摩崖磬彻山陲，屋居摩崖 立，花立，花明倚硐披，剥苔明倚硐披，剥苔 看断碣，追旧起馀思，看断碣，追旧起馀思，游迹游迹千年在，风规百千年在，风规百 世期，幸从清课后，笔世期，幸从清课后，笔 砚亦砚亦相宜。雾气隐朝相宜。雾气隐朝 晖，疏村入翠微，路随晖，疏村入翠微，路随 流水流水转，人自半天归，转，人自半天归，树古藤偏坠，秋深雨树古藤偏坠，秋深雨 渐稀，渐稀，坐来诸境了，心坐来诸境了，心 事托天机。事托天机。”款署：款署：“时时 在在庚子深秋，石溪残庚子深秋，石溪残 道人记写。道人记写。”第4页/共36页髡残髡残(1(161612 2约约1 1692)692)，清初画家。僧，清初画家。僧
5、人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、人。俗姓刘，字石裕，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、茧石道人、残道者、电住道人、茧(古古“天天”字字)壤残道者，武陵壤残道者，武陵(今湖南常德今湖南常德)人，居人，居江江 宁宁(今江苏南京今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪。幼而失恃。及长，自剪 毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡毛发，投龙山三家庵为僧。性耿直，寡交交 识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较识。擅画山水，于元人画中受王蒙影响较 深，亦受明代沈周、文徵明、深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌董其昌等影等影 响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景响。善用秃笔和渴笔，专长干笔皴擦，景 物茂密，
6、笔墨苍莽荒率，境界奇辟，物茂密，笔墨苍莽荒率，境界奇辟，气韵气韵 浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真浑厚，自成风格。也作佛像。书法学颜真 卿。与程青裕并称卿。与程青裕并称“二路二路”；与原济；与原济(石涛石涛)合称合称“二石二石”，为清初四高僧之一。，为清初四高僧之一。第5页/共36页第6页/共36页3.3.八大八大水木清华图水木清华图 八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶 并留大片令人寻味的并留大片令人寻味的“余白余白”为特色。此为特色。此画画 也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重抹，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重抹，或泼
7、墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只 略加勾皴，石顶一丛芙略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石蓉，墨韵盎然。荷石 在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽 远之意。整幅远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大山人的绘画特点。充分体现了八大山人的绘画特点。第7页/共36页朱耷朱耷(1626(1626约约1705)1705)，清代画家。，清代画家。谱名谱名 统婪，字雪个，号个山，后统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山更号人屋、个山 驴、
8、八大山人等，驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权江西南昌人，明宁王朱权 后裔，后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山山 水，画风雄奇隽永，自成一家。水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨花鸟以水墨 写意为宗，用笔凝练写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山沉毅，形象夸张奇特，山 水师法水师法董其昌。对后世水墨写意花鸟画的董其昌。对后世水墨写意花鸟画的影响影响 极大，擅书法，能诗文。极大，擅书法，能诗文。第8页/共36页第9页/共36页4.4.石涛石涛游华阳山景游华阳山景此图写华阳山景，近景巨石此图写华阳山景，近景巨石 压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直
9、泻，涧水压阵，虬松居中，高处重山复岭，山间飞流直泻，涧水长廊迂回盘长廊迂回盘 桓，屋宇人物隐置松石丛林之桓，屋宇人物隐置松石丛林之 中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛中。浅绛设色，淡雅中见沉厚，丛 林中林中用朱红圈叶，使画面更为绚用朱红圈叶，使画面更为绚 丽夺目。该幅布局上突破了传统丽夺目。该幅布局上突破了传统 的景在下，山在上，云的景在下，山在上，云在中，分在中，分 明隔做两段的陈式，远山与近景明隔做两段的陈式，远山与近景 之间，留有若隐若现的空白，虚之间，留有若隐若现的空白，虚 实相生，实相生，无画处皆成妙境。无画处皆成妙境。第10页/共36页石涛石涛(1(1642-642-约约1 17171
10、8)8)，清初书画，清初书画 家、家、画学理论家。僧人。俗姓朱，名若画学理论家。僧人。俗姓朱，名若 极，极，广西全州人。法名原济，一作元济广西全州人。法名原济，一作元济 (后后人传为人传为“道济道济”，道乃尊称，非名字，道乃尊称，非名字，实误实误)，小字阿长，字石涛，号大涤子、，小字阿长，字石涛，号大涤子、清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零清湘陈人、清湘遗人，晚号瞎尊者、零 丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅丁老人等，自称苦瓜和尚。与梅清、梅 庚、戴本孝等交往，相互影响，合称庚、戴本孝等交往，相互影响，合称“黄黄 山派山派”。擅画花果兰竹，兼工人物，。擅画花果兰竹，兼工人物，尤善尤善 山水，画
11、名极盛。与弘仁、髡残、山水，画名极盛。与弘仁、髡残、朱耷朱耷 合称合称“清初四高僧清初四高僧”。对后来扬。对后来扬州画派州画派 与近代画风，影响极大。与近代画风，影响极大。第11页/共36页第12页/共36页二二 清代四王绘画清代四王绘画1.1.王时敏王时敏2.2.王鉴王鉴3.3.王原祁王原祁4.4.王翚王翚第13页/共36页三扬州八怪三扬州八怪金农金农全册十开，此选二开。之一画梅枝全册十开，此选二开。之一画梅枝倒倒 悬而下，枝繁花密，疏密有致，悬而下，枝繁花密，疏密有致，圈花点蕊，圈花点蕊，略施淡彩。之二画梅略施淡彩。之二画梅花老干新枝，盘曲多花老干新枝，盘曲多 姿。主干用姿。主干用淡墨，配
12、以浓墨横点，愈显老淡墨，配以浓墨横点，愈显老 健，健，与挺枝的新枝交相辉映。与挺枝的新枝交相辉映。第14页/共36页金农金农(1687(16871763)1763)，清代书画家、诗人。字寿门，又字司，清代书画家、诗人。字寿门，又字司 农、吉金，号冬心先生、农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心 书家盒、粥饭僧等，浙江仁和书家盒、粥饭僧等，浙江仁和(今杭州今杭州)人。人。书法工隶、楷。能篆书法工隶、楷。能篆 刻，精鉴赏。五十岁后始作画，学问渊博，修养高深，不同刻，精鉴赏。五十岁后始作画，学问渊博，修养高深，不同凡凡 俗。写竹、梅、鞍马、佛像、人物、
13、山水等，笔墨拙厚淳朴，布俗。写竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水等，笔墨拙厚淳朴，布 局构图，别局构图，别出心裁。居当时画坛首席。为扬州八怪之一，但有出心裁。居当时画坛首席。为扬州八怪之一，但有 相当多的作品是他弟子罗聘、相当多的作品是他弟子罗聘、项均和童子陈彭代笔，金农对此项均和童子陈彭代笔，金农对此 也不隐讳。也不隐讳。第15页/共36页第16页/共36页第17页/共36页高凤翰高凤翰此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，以以 浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。背景以淡墨刷背景以淡墨刷 染，花石周围留出空白，染，花石周围留出空白，给人以白
14、雪覆盖之感。给人以白雪覆盖之感。画风率意粗放，画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。行笔落墨中透溢出古拙的韵致。此图此图为作者右手患疾改用左手所作。为作者右手患疾改用左手所作。第18页/共36页高凤翰高凤翰(1683(16831748)1748)，清代画家、篆刻家。字，清代画家、篆刻家。字 西园，号南村，晚号南阜老人，山西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州东胶州(今胶县今胶县)人，雍正五年人，雍正五年(1(1727)727)举孝友端方，举孝友端方，曾官泰州盐分曾官泰州盐分 司，久寓江苏司，久寓江苏扬州一带。乾隆二年扬州一带。乾隆二年(1(1737)737)右臂病右臂病 废，更号废，更号“后
15、尚左生后尚左生”，改以左手作书画。绘，改以左手作书画。绘画以画以 山水、花卉为主，早年偏于工细，晚年多作写意，山水、花卉为主，早年偏于工细，晚年多作写意，阔略豪纵，仍苍劲老辣，阔略豪纵，仍苍劲老辣，山水尤以气胜，不拘于法。山水尤以气胜，不拘于法。第19页/共36页第20页/共36页汪士慎汪士慎此墨梅图册共十一页，皆是以大写此墨梅图册共十一页，皆是以大写意意 之法所作。册中各梅，干取奇姿、之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏花取疏 朗，狂放纵逸之风尽露。多朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，以粗笔写梅干，转折曲直，有书法转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔之风。写花随意粗放，笔 简神足。简神
16、足。在此选其中两幅。在此选其中两幅。第21页/共36页第22页/共36页李鲜李鲜此册共八页，以水墨写名花八种，此册共八页，以水墨写名花八种，反反 映了作者后期豪放纵横的风格。映了作者后期豪放纵横的风格。此选二此选二 帧：之一为帧：之一为兰花兰花，淡，淡墨草写，笔法自由墨草写，笔法自由 不羁，浓墨点不羁，浓墨点提花心，幽静空润。之二为提花心，幽静空润。之二为 牡牡丹丹，设色典雅，涵含水分，有大，设色典雅，涵含水分，有大写意写意 花卉之风格意韵。花卉之风格意韵。第23页/共36页李鲜李鲜(1686(16861762)1762)，清代书画家。鲜，一作觯，字宗扬，清代书画家。鲜，一作觯，字宗扬，号复堂
17、、懊道人，江苏兴化号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年人。康熙五十年(1711)(1711)举人，曾举人，曾 为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。在归。在 扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟，初师蒋廷锡，画法工致；又师高画法工致；又师高其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、其佩，进而趋向粗笔写意，并取法林良、徐渭、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳徐渭、朱耷，落笔劲健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势，有墨而有气势，有 时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。时使用重色或彩墨结合，颇得天趣。第2
18、4页/共36页第25页/共36页第26页/共36页郑板桥郑板桥 此图气势磅礴，山势此图气势磅礴，山势 险峻，巨石峥嵘险峻，巨石峥嵘突兀，一突兀，一 丛丛兰竹，舒散而出。以丛丛兰竹，舒散而出。以 枯枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰笔淡墨勾石，浓墨劈兰 撇竹，兰叶竹撇竹，兰叶竹叶偃仰多叶偃仰多 姿，互为穿插呼应，气韵姿，互为穿插呼应，气韵 俨俨然。以草书中竖长撇法然。以草书中竖长撇法 运笔，秀劲绝运笔，秀劲绝伦。著名词伦。著名词 曲家蒋士铨谓：曲家蒋士铨谓：“板桥写板桥写 兰如作字，秀叶疏花见姿兰如作字，秀叶疏花见姿 致。致。”此画此画即为佐证。即为佐证。第27页/共36页郑燮郑燮(1693(1693 l
19、l765)765)，清代书画，清代书画 家、文学家。字克家、文学家。字克 柔，号板桥，世籍柔，号板桥，世籍 苏州，明洪苏州，明洪武间，武间，迁居兴化，遂为江迁居兴化，遂为江 苏兴化人。少孤苏兴化人。少孤 贫，天资奇纵，慷贫，天资奇纵，慷 慨啸傲，超越流慨啸傲，超越流 辈。辈。应科举康熙秀应科举康熙秀 才、雍正举人、乾才、雍正举人、乾 隆元年隆元年(1736)(1736)进士，进士，官山东潍县令，因官山东潍县令，因 助农民助农民胜讼及办理胜讼及办理 赈济，得罪豪绅，赈济，得罪豪绅，遭罢官。作官前后遭罢官。作官前后 均居扬州卖画，为均居扬州卖画，为 扬州八怪之一。扬州八怪之一。擅擅 画兰竹，擅诗文
20、，画兰竹，擅诗文，诗意新奇。诗意新奇。第28页/共36页第29页/共36页此图卷以兰、竹为题，间以山石。此图卷以兰、竹为题，间以山石。画画 法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写法豪纵，以草书中竖长撇之笔绘写兰丛，兰丛，高低侧欹，各不相同，花姿花高低侧欹，各不相同，花姿花色也各有千色也各有千 秋。竹丛空灵润秀，神韵秋。竹丛空灵润秀，神韵俱全。画卷末是俱全。画卷末是 一丛生长于荆棘之中一丛生长于荆棘之中的兰花，开花远盛于的兰花，开花远盛于 平常兰丛，正中平常兰丛，正中作者自题之中所说作者自题之中所说“无小无小 人不能成君人不能成君子，故棘中之兰更硕茂矣子，故棘中之兰更硕茂矣”的的 词意，词意，反映了画家
21、卓立不群、坚贞高洁的反映了画家卓立不群、坚贞高洁的 品品格。格。第30页/共36页第31页/共36页第32页/共36页华岳华岳画中树枝栖一山鹞，蓄势下画中树枝栖一山鹞，蓄势下 击秋海击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸棠丛中的黑兔。禽、兽野逸 之姿，刻之姿，刻画入微；动态活泼，眼睛画入微；动态活泼，眼睛 传神，质感传神，质感颇强。用干笔枯墨，简颇强。用干笔枯墨，简 括几笔，勾出括几笔，勾出树枝。花叶色彩浓树枝。花叶色彩浓 艳。自识艳。自识“丙子春丙子春正月，新罗山人正月，新罗山人 呵冻写，时年七十有呵冻写，时年七十有五五”。第33页/共36页华岳华岳(1682(1682l l756)756)，清代画
22、，清代画 家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山 人，又号白沙道人、人，又号白沙道人、东园生、布衣东园生、布衣 生、离垢居士，福建上杭人；一说生、离垢居士，福建上杭人；一说 莆田人。擅画人物、山水，尤精花莆田人。擅画人物、山水，尤精花 鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马 和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛 等影响。重视等影响。重视写生，构图新颖，形写生，构图新颖，形 象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡 彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、明丽、空灵纵宕之致。空灵纵宕之致。第34页/共36页第35页/共36页感谢您的观看！第36页/共36页