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1、 本学期阅读书目 但丁神曲 塞万提斯堂吉诃德 莎士比亚哈姆莱特、麦克白 笛福鲁滨孙漂流记 歌德浮士德 雨果巴黎圣母院 司汤达红与黑 巴尔扎克高老头 福楼拜包法利夫人 夏洛蒂勃朗特简 爱 第1页/共83页古希腊罗马文学第一节 古希腊文学概述第2页/共83页古希腊罗马文学欧洲文明的起源：爱琴文明或克里特迈锡尼文化 公元前20世纪前12世纪 克里特文化 米诺斯王朝 “迷宫”迈锡尼文化 特洛伊战争第3页/共83页古希腊罗马文学古希腊文明的两大历史文化渊源：一个是以“克里特文化”和“迈锡尼文化”为代表的欧洲本土的上古文化；一个是欧洲本土之外的埃及、亚细亚文化。欧洲(Europe)的来历 欧罗巴和宙斯,希
2、腊欧元2硬币 第4页/共83页古希腊罗马文学古希腊文学的分期：1、“荷马时代”2、古风时期 3、古典时代 4、希腊化时期第5页/共83页古希腊罗马文学 1、“荷马时代”或“英雄时代”公元前12世纪至前9世纪；氏族公社向奴隶社会过渡的时期；文学的主要成就是神话和荷马史诗。第6页/共83页古希腊罗马文学2、古风时代 公元前8世纪至前6世纪；希腊奴隶制城邦的形成和繁荣时期；文学的主要成就是抒情诗和寓言。挽歌 笛歌 战歌 抒情诗 情歌 琴歌 独唱 合唱 第7页/共83页古希腊罗马文学抒情诗 萨福 情歌 柏拉图“第十位文艺女神”致阿芙罗蒂特 在我看来那人有如天神 品达 颂歌 阿那克瑞翁 饮酒歌 “阿那克
3、瑞翁体”第8页/共83页古希腊罗马文学叙事诗 赫西俄德（前8世纪末-前7世纪初）工作与时日 教谕诗 神谱 系统整理了希腊神话第9页/共83页古希腊罗马文学寓言 伊索伊索寓言 以动物之间的关系表现当时的社会关系、表现生活中的哲理。“农民与蛇”、“龟兔赛跑”、“狐狸与葡萄”艺术特点：短小精悍、语言简练 形象生动、寓意深刻第10页/共83页古希腊罗马文学3、古典时期 公元前5世纪至前4世纪中期；古希腊文明达到了全盛时期；文学的主要成就是戏剧和文艺理论。三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯 “喜剧之父”阿里斯托芬 第11页/共83页古希腊罗马文学 文艺理论 柏拉图(前428-前348)理念
4、论 “影子的影子”、“真理隔了三层”灵感说 伊安篇、会饮篇、斐德若篇、理想国第12页/共83页古希腊罗马文学 亚里士多德(前384-前322)“吾爱吾师，但更爱真理”诗学 摹仿论 现实主义创作理论的开端第13页/共83页古希腊罗马文学 4、“希腊化”时期 公元前4世纪末到前2世纪中叶；文学成就：米南德新喜剧；忒奥克里托斯的田园诗。第14页/共83页古希腊罗马文学第二节 古希腊神话与史诗一、古希腊神话 马克斯政治经济学批判导言：“希腊人是正常的儿童”古希腊的神话和艺术反映了“人类美丽的童年”，“是一种规范和高不可及的范本”。第15页/共83页古希腊罗马文学 (一)古希腊神话的组成：古希腊神话由神
5、的故事和英雄传说两部分组成。神的故事讲开天辟地、神的产生、神的谱系以及人类的起源。希腊神话中的神分为新、旧两个谱系。第16页/共83页古希腊罗马文学1、旧神谱系(前奥林匹斯神系)混沌大神卡俄斯 地母该娅(大地)天神乌拉诺斯(天空)十二提坦巨神 (克洛诺斯 瑞亚 普罗米修斯)三男三女 (人类)(波赛冬、哈台斯、赫拉、得默忒耳、赫斯提斯、宙斯)第17页/共83页古希腊罗马文学2、新神谱系(奥林匹斯神系)宙斯众神之父和雷电之神；赫拉天后、婚姻女神；第18页/共83页古希腊罗马文学雅典娜智慧女神和雅典城邦的保护神；第19页/共83页古希腊罗马文学阿波罗太阳神和音乐之神；第20页/共83页古希腊罗马文学
6、阿尔特弥斯月神和狩猎女神第21页/共83页古希腊罗马文学阿芙罗蒂特爱神；第22页/共83页古希腊罗马文学阿瑞斯战神 阿波罗与达芙涅 厄洛斯与阿芙罗蒂特第23页/共83页 古希腊罗马文学赫菲斯托斯火神和工匠之神；第24页/共83页 古希腊罗马文学赫尔墨斯神使和交通之神第25页/共83页 古希腊罗马文学波塞冬海神第26页/共83页 古希腊罗马文学得墨忒耳大地与农业女神；赫斯蒂亚家神；哈得斯冥王；第27页/共83页古希腊罗马文学 从旧神谱系到新神谱系的演化，一方面曲折地反映了人类社会的发展状况;另一方面，神的形象和性格也日趋人格化，显示出精神力量对自然力量的胜利。第28页/共83页 古希腊罗马文学3
7、、英雄传说 英雄传说起源于原始人对祖先的崇拜，是氏族社会兴起后的产物。英雄，半人半神，神与人之子，是神化了的人。大力士赫剌克勒斯的故事 伊阿宋取金羊毛的故事 忒提斯闯迷宫的故事 俄狄浦斯的故事第29页/共83页 古希腊罗马文学(二)、古希腊神话的特点 “神、人同形、同性”“希腊神们的内容是从人的精神和人的生活中取来的，所以是人类心胸所特有的东西，人对这种内容感到自由而亲切的契合，他所创造的就是表现自己的最美的产品”。黑格耳美学第30页/共83页 古希腊罗马文学 二、荷马史诗 史诗一般是指用诗歌体裁记述重大历史事件或英雄传说的长篇叙事作品。人类早期往往用史诗来记录当时的神话传说和英雄事迹，作品具
8、有结构宏大，充满幻想和神话色彩的特点。第31页/共83页 古希腊罗马文学 荷马史诗是希腊神话传说集大成者，是欧洲叙事诗的典范和古代史诗的楷模。荷马史诗：伊利昂记(伊利亚特)24卷，15693行 奥德修记(奥德赛)24卷，12105行第32页/共83页 古希腊罗马文学(一)、几个问题1、荷马？希罗多德、柏拉图、亚理士多德第33页/共83页 古希腊罗马文学2、特洛伊战争？金苹果的传说珀琉斯 忒提斯 厄里斯金苹果给最美的女神赫拉 雅典娜 阿芙罗蒂特宙斯 帕里斯(特洛伊王子)海伦（斯巴达王后）特洛伊战争 第34页/共83页 古希腊罗马文学 19世纪后期，亨利希谢里曼(1822-1890)在小亚细亚西岸
9、(今土耳其)发掘出特洛伊遗址。第35页/共83页 古希腊罗马文学3、荷马史诗的形成过程：前12末开始出现的歌颂英雄事迹的短歌英雄短歌+神话故事前9-8世纪荷马加工整理，形成具有完整情节和统一风格的史诗，成为欧洲叙事诗的典范。前6世纪中叶，出现文字记录前3-前2世纪经学者整理，出现最后的定本第36页/共83页 古希腊罗马文学(二)荷马史诗古代英雄的颂歌 荷马史诗被称为“英雄史诗”，它以简洁鲜明的笔触勾划出一系列英雄形象。伊利昂记以战争为主题，奥德修记以航海为主题，都是当时社会状况的真实写照。伊利昂记表现英雄的勇武,奥德修记表现英雄的智慧，共同组成了古希腊人的英雄观。第37页/共83页 古希腊罗马
10、文学第38页/共83页 古希腊罗马文学1、伊利昂记 主要人物：阿伽门农 赫克托耳 阿基琉斯 普里阿摩斯 帕忒洛克罗斯 写第10年的51天中发生的事情 以阿基琉斯的两次愤怒为主线。第39页/共83页 古希腊罗马文学第40页/共83页 古希腊罗马文学第41页/共83页 古希腊罗马文学2、奥德修记 奥德修斯与木马计第42页/共83页 古希腊罗马文学第43页/共83页 古希腊罗马文学奥德修斯 波塞冬 斯克里亚岛国王阿尔喀诺俄斯 忘忧果之乡 独眼巨人库克罗普斯 女妖塞壬 冥土 神女卡吕普索佩涅罗佩、忒勒马科斯 第44页/共83页 古希腊罗马文学(三)荷马史诗的艺术特征：1、结构巧妙、布局完整 伊利亚特围
11、绕“阿基琉斯的忿怒”，描写了战争第10年的51天中发生的故事。奥德修纪描写了奥德修斯漂泊第10年的42天中发生的故事，有两条线索：主线为奥德修斯归家途中的海上历险。副线为其妻珀涅罗珀在家拒绝求婚者，等待丈夫归家和其子出外寻找父亲。第45页/共83页 古希腊罗马文学2、塑造了众多丰满的人物形象：傲慢、专横的阿伽门农 勇猛、任性、易怒的阿基琉斯 沉着、忠诚、有责任感的赫克托耳 足智多谋、富于心计的奥德修斯第46页/共83页 古希腊罗马文学 “在荷马的作品中，每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和”，“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征
12、的寓言式的抽象品”。黑格尔美学 第47页/共83页 古希腊罗马文学3、第三人称全知的叙述方式 事件的发生都有明确的时间、地点，人物的思想感情也显现无遗。任何人物，任何事物，都有来历。这种叙事方法形成了史诗明朗、朴实的艺术特色。4、善于运用侧面烘托的描写方法 5、荷马式比喻第48页/共83页 古希腊罗马文学第三节 古希腊戏剧一、古希腊悲剧 (一)古希腊悲剧的起源 古希腊悲剧起源于祭奉酒神狄奥尼索斯(Dionysus)的宗教仪式和歌舞。古希腊悲剧形成于公元前6世纪，至公元前5世纪中期达到极盛。第49页/共83页 古希腊罗马文学狄俄倪索斯酒神第50页/共83页 古希腊罗马文学 露天剧场埃庇达罗斯剧场
13、 第51页/共83页 古希腊罗马文学歌队演员第52页/共83页 古希腊罗马文学 (二)、三大悲剧诗人 1、埃斯库罗斯(Aeschylus，前525-前456)“悲剧之父”普罗米修斯三部曲：被缚的普罗米修斯 被释的普罗米修斯 带火的普罗米修斯第53页/共83页 古希腊罗马文学普罗米修斯、火神、河神、神使、伊俄第54页/共83页 古希腊罗马文学 2、索福克勒斯(Sophocles,约前496-前406)古希腊悲剧作家中最杰出的代表，有“戏剧艺术上的荷马”之称。代表作：俄狄浦斯王 安提戈涅 第55页/共83页古希腊罗马文学俄狄浦斯王 亚里士多德：“十全十美的悲剧”主要人物 拉伊俄斯 波吕玛斯 伊俄卡
14、斯忒 俄狄浦斯 墨洛珀 牧羊的仆人(侍从)牧羊的仆人(报信者)第56页/共83页 古希腊罗马文学俄狄浦斯王的艺术特征：1、极具悲剧冲突 命运悲剧 斯芬克斯之谜 黑格尔：“认识你自己”2、结构复杂巧妙 中途倒叙 两条线索 第57页/共83页 古希腊罗马文学 弗洛伊德：“俄狄浦斯情结”（Oedipus Complex）“恋母情结”第58页/共83页 古希腊罗马文学 3、欧里庇得斯(Euripides,约前485 前406)代表作：美狄亚 特洛伊妇女第59页/共83页 古希腊罗马文学美狄亚 美狄亚 伊阿宋 克瑞翁 杀子 第60页/共83页 古希腊罗马文学欧里庇得斯悲剧的创作特点：1、写实手法;2、擅
15、长刻画人物心理。第61页/共83页 古希腊罗马文学(三)、古希腊悲剧的特点 1、多取材于神话传说，反映社会现实 生活；2、多为命运悲剧，气氛崇高严肃，具有 悲壮之美。第62页/共83页 古希腊罗马文学四、悲剧与悲剧的净化作用 悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧使这种情感得到陶冶。亚里士多德诗学 第63页/共83页 古希腊罗马文学 “陶冶”的原文是“卡塔西斯”(katharsis)，有“净化”（宗教术语）和“宣泄”（医学术语）。净化说 宣泄说 第64页/共83页 古希腊罗马文学 情感有过强、过弱与适度之分。例如恐惧、勇敢
16、、欲望、愤怒、怜悯以及快感、痛苦，有太强太弱之分，而太强太弱都不好；只有在适当的时候、对适当的事物、对适当的人、在适当的动机下、在适当的方式下所发生的情感，才是适度的最好的情感，这种情感即是美德。亚里士多德尼科马科斯伦理学 第65页/共83页 古希腊罗马文学 二、古希腊喜剧 古希腊喜剧的三个阶段：公元前5世纪的喜剧为旧喜剧；“喜剧之父”阿里斯托芬 公元前4世纪的喜剧为中期喜剧；政治讽刺剧 公元前4世纪末至公元前2世纪中叶 (希腊化时期)的喜剧为新喜剧 代表人物米南德第66页/共83页 古希腊罗马文学 希腊喜剧一般取材于现实生活，对人们普遍关心的重大政治社会问题发表意见。因此，希腊喜剧比悲剧具有
17、更为强烈的政治性。希腊喜剧具有夸张、滑稽的特点。第67页/共83页 古希腊罗马文学 阿里斯托芬（Aristophanes，约公元前446前385）代表作：阿卡奈人 鸟 云中鹁鸪国 最早的乌托邦 第68页/共83页 古希腊罗马文学第四节 古罗马文学 一、古罗马历史及文学分期 1、王政时期(公元前753年-前510年)2、共和时期(公元前510年-前27年)共和中期 罗马文学形成 悲剧 喜剧(世态喜剧)第69页/共83页 古希腊罗马文学 世态喜剧代表人物：普劳图斯 （Plautus,约公元前254前184）一罐黄金、孪生兄弟 泰伦提乌斯 （Terence,约公元前190-前159）婆母第70页/共
18、83页 古希腊罗马文学 共和末期文学 散文 西塞罗，“欧洲散文之父”演说辞和书简 第71页/共83页 古希腊罗马文学3、帝国时期(公元前27年-公元476年)黄金时代(公元前27公元14年)诗歌代表诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德 第72页/共83页 古希腊罗马文学 白银时代(公元1-2世纪)历史散文、讽刺小说、讽刺抒情诗 帝国后期(公元3-5世纪)基督教文学 奥古斯丁忏悔录 标志着罗马文学向中世纪文学的过渡 第73页/共83页 古希腊罗马文学二、三大罗马诗人 1、贺拉斯（Horace，公元前658）讽刺、抒情诗人 讽刺诗集长短句集歌集 文艺理论家 诗艺 “寓教于乐”“合式”、“统一与调和的美”第
19、74页/共83页 古希腊罗马文学 罗马神话 罗慕路斯 勒莫斯 第75页/共83页 古希腊罗马文学 2、奥维德(Ovid,公元前43-公元18年)变形记“神话词典”天地的开辟、人类的创造 恺撒遇刺变成星宿、屋大维顺应天意统治帝国 1632年出版的英文版变形记的插图第76页/共83页 古希腊罗马文学 3、维吉尔（Virgil，公元前70前19年）“我歌唱过放牧、农田和领袖”牧歌 农事诗 埃涅阿斯纪第77页/共83页古希腊罗马文学 埃涅阿斯纪12卷 前6卷：埃涅阿斯回忆七年的漂泊埃涅阿斯、狄多 后6卷：埃涅阿斯与图尔努斯的战争 埃涅阿斯 图尔努斯 拉提努斯 帕拉斯 第78页/共83页 古希腊罗马文学 (1)主题：歌颂“领袖”，为屋大维及其统治服务。“奥古斯都”屋大维第79页/共83页 古希腊罗马文学 (2)人物刻画：塑造了一位虔诚、孝敬、勇敢、克制、大度、仁爱的理想的政治领袖。高度神化的英雄人物，缺乏丰富的个性内涵，缺少激烈的内心冲突。爱情与责任相冲突的主题第80页/共83页 古希腊罗马文学 (3)艺术特征：第一部“文人史诗”。a、心理描写；b、象征与梦幻的手法；c、比喻、警句。第81页/共83页 古希腊罗马文学三、古罗马文学的历史地位 古罗马文学是古希腊文学与后世欧洲文学的桥梁，对欧洲文学的发展起了承前启后的作用。第82页/共83页感谢您的观看！第83页/共83页