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1、走近柳永走近柳永柳永柳永，北宋北宋词人，原名词人，原名三变三变，字，字耆卿耆卿，排，排行第七，世称行第七，世称柳七柳七；因曾任屯田员外郎，又称；因曾任屯田员外郎，又称“柳屯田柳屯田”、“柳郎中柳郎中”。他精通音律，创作了大量适合于歌唱。他精通音律，创作了大量适合于歌唱的的慢词慢词，受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时，受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着流传着“凡有井水处皆能歌柳词凡有井水处皆能歌柳词”的说法。词风婉约，的说法。词风婉约，被称为被称为婉约派婉约派的代表，的代表，雨霖铃雨霖铃是他的代表作。有是他的代表作。有乐章集乐章集传世。传世。第1页/共43页柳永大约在公元101
2、7年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天：第2页/共43页鹤冲天（1022年）黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。第3页/共43页柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又
3、挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”第4页/共43页之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。第5页/共43页柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方
4、面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他的的乐章集乐章集有词近二百首。他的词在艺术表现上有词近二百首。他的词在艺术表现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有，对宋词的发展有一定的影响。一定的影响。北宋词至柳永而一变，北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制
5、，善柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。柳永以当时受到广大百姓的喜爱。柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。的时代，实自柳永开启的。第6页/共43页柳永虽然才情卓著，但早年屡试不第，一生仕途坎坷，生活穷困。经常出入娼馆酒楼，深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。他同歌伎的交往并不像浪荡公子，纨绔
6、子弟之流的风花雪月，虽然身份不同，但在歌楼酒馆，他找到了感情的寄托，找到了发挥才华的地方。正是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”他的很多佳作取材于同歌伎们在一起的悲欢离合。这首词描写了作者要离开汴京（开封）去各地漂泊时和他心爱的歌伎难舍难分的痛苦心情。第7页/共43页 雨霖铃雨霖铃这一词调这一词调,本来是唐太宗时教坊大曲名，本来是唐太宗时教坊大曲名，一作一作“雨淋铃雨淋铃”。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中，玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后迫于当时的形势，不得已在马
7、嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他经过唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲悼念杨贵妃，寄托哀思。悼念杨贵妃，寄托哀思。解题解题第8页/共43页第9页/共43页第10页/共43页寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。秋蝉的鸣声凄凉急切，面对着暮色中的长亭，骤雨刚刚停歇秋蝉的鸣声凄凉急切，面对着暮色中的长亭，骤雨刚刚停歇秋蝉的鸣声凄凉急切，面对着暮色中的长亭，骤雨刚刚停歇秋蝉的鸣声凄凉急切，面对着暮
8、色中的长亭，骤雨刚刚停歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。在都城门外饯别的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船夫却催着出发。在都城门外饯别的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船夫却催着出发。在都城门外饯别的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船夫却催着出发。在都城门外饯别的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船夫却催着出发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。手拉着手泪眼相望，哽噎着竟然说不
9、出一句话来手拉着手泪眼相望，哽噎着竟然说不出一句话来手拉着手泪眼相望，哽噎着竟然说不出一句话来手拉着手泪眼相望，哽噎着竟然说不出一句话来念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。第11页/共43页多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那
10、堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。今夜我酒醒时身在何处？也许是泊舟杨柳岸边，晨风习习，天空挂着一钩残月。今夜我酒醒时身在何处？也许是泊舟杨柳岸边，晨风习习，天空挂着一钩残月。今夜我酒醒时身在何处？也许是泊舟杨柳岸边，晨风习习，天空挂着一钩残月。今夜我酒醒时身在何处？也许是泊舟杨柳岸边，晨风习习，天空挂着一钩残月。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设
11、。便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！自古以来，多情的最伤心的是离别。更何况又逢自古以来，多情的最伤心的是离别。更何况又逢这冷落凄凉的清秋，叫人如何承受得了。这冷落凄凉的清秋，叫人如何承受得了。这一离去，时间漫长，年复一年，应该是良辰好景，这一离去，时间漫长，年复一年，应该是良辰好景，也如同虚设。也如同虚设。就纵然有无数的柔情蜜意，又再同谁去诉说呢？就纵然有无数的柔情蜜意，又再同谁去诉说呢？第12页/共43页 初读全词，整体感知：初读全词，整体感知：1.上下阕各写什么内容？上下阕各写什么内容？上阕叙别情别景，表达与恋人
12、难上阕叙别情别景，表达与恋人难以割舍的离情。以割舍的离情。下阕写想象中的别后相思。下阕写想象中的别后相思。第13页/共43页词中作者写到了哪些景物（意象）？这些景物描写的作用是什么？试简要分析。第14页/共43页寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的深秋。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。第15页/共43页 寒蝉寒蝉凄切，对凄切，对长亭长亭晚，晚，骤雨骤雨
13、初歇。初歇。离别之前离别之前寒蝉寒蝉长亭晚长亭晚骤雨歇骤雨歇勾勒环境勾勒环境融情于景融情于景渲染气氛渲染气氛第16页/共43页都门帐饮无都门帐饮无绪绪，留恋处兰舟，留恋处兰舟催催发。发。执手相看执手相看泪眼泪眼，竟无语凝噎。，竟无语凝噎。思考：这几句好在哪里，用了什么手思考：这几句好在哪里，用了什么手法？法？第17页/共43页都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。“都门”三句，写离别时的心情。设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极。留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，
14、一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！第18页/共43页执手相看执手相看泪眼泪眼，竟无语凝噎。，竟无语凝噎。“执手”两句，将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。细腻的动作暗示无限的依恋，无限的酸楚。以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇,而意致绵密”。第19页/共43页念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得
15、不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启航,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。以“念”这一领字带起，千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长，借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离愁之深,别恨之苦。第20页/共43页念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。暮霭沉沉，烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？看去全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。这不仅衬写了别后怅然空
16、虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。近景远景相连，虚景实景交融，道尽了恋人分手时难舍的别情。第21页/共43页念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。虚虚 景景实实 景景景景 语语第22页/共43页离别环境离别环境离别场面离别场面此去行程此去行程寒蝉 长亭骤雨烟波暮霭楚天离离别别难难上阕上阕:离别时难分难舍的心情离别时难分难舍的心情无绪催发无绪催发无绪催发无绪催发 泪眼无语泪眼无语泪眼无语泪眼无语凄切悲凉凄切悲凉难分难舍难
17、分难舍惆怅伤感惆怅伤感融情入景（实）（虚）第23页/共43页直接点出作者感情的句子是？多情自古伤离别，多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节更那堪冷落清秋节第24页/共43页南朝南朝 江淹江淹别赋别赋：“黯然销魂者，黯然销魂者，唯别而已矣唯别而已矣”宋秦观宋秦观调笑令调笑令：“始信别离情最苦，始信别离情最苦，兰舟欲解春江暮兰舟欲解春江暮”第25页/共43页 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！点明主旨，将自己的感情赋予普遍意义。点明主旨，将自己的感情赋予普遍意义。多情多情自古伤离别自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以古皆
18、然。接以“更那堪冷落清秋节更那堪冷落清秋节”一句，则一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应；一辞，映射起首三句，前后照应；而冠以而冠以“更那堪更那堪”三个虚字，则加强了感情色三个虚字，则加强了感情色彩彩。这是把江淹。这是把江淹别赋别赋中中“黯然销魂者唯别黯然销魂者唯别而已矣而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来。和宋玉悲秋的情思两者结合起来。第26页/共43页今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳杨柳岸岸晓风残月晓风残月。第27页/共43页今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。这三句本是想象今宵旅途中的况味，是写酒醒
19、后的心境,也是他飘泊江湖的感受。遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛。“昔我往矣，杨柳依依。”（诗经采薇）离别的人一看到杨柳，就会浮现出赠柳惜别的情景，就会想起离别时依依不舍的场面。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的凄寒;残月破碎,写今后难圆之意。借酒消愁愁更愁。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切。第28页/共43页作者组合了最能触动离愁的景物入词，描绘了一幅凄清孤寂的秋景图，客情之冷落，飘泊之孤寂，风景之清幽，离愁之绵邈，也都在这幅清丽的工笔画中展现出来。“今宵”二句之所
20、以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景，真正做到“景语即情语”。第29页/共43页清人刘熙载在艺概中的点评“词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧,词中有画。第30页/共43页“点染点染”艺术鉴赏艺术鉴赏“
21、点染点染”是诗词的一种艺术手是诗词的一种艺术手法。法。“点点”：抽象的评点（总写）：抽象的评点（总写）将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸。“染染”：具体的描述（分述）：具体的描述（分述）以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来。点染间不能有其它相隔，必点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。二者紧密相连，须是一气而下。二者紧密相连，表达共同意境表达共同意境天净沙天净沙 秋思秋思 元元 马致马致远远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。小桥流水人家。古道西风瘦马，古道西风瘦马，夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。染染 点点第31页/共43页长亭送别碧云天，黄花地
22、，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。点染第32页/共43页此去经年，应是此去经年，应是良辰美景虚设。便纵良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何有千种风情，更与何人说！人说！作者离开情人，寂寞凄作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。景，就越发使人念情伤神。进一步设想离别后惨不成进一步设想离别后惨不成欢的情景，将离情推到高欢的情景，将离情推到高潮。潮。第33页/共43页此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！由“今宵”想到“经年”，由“
23、千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。第34页/共43页全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。第35页/共43页下阕下阕:想象中的别后
24、情景想象中的别后情景思思念念苦苦今今 宵宵经经 年年杨柳晓风残月好景虚设好景虚设好景虚设好景虚设 风情难言风情难言风情难言风情难言酒醒伤情酒醒伤情惨不成欢惨不成欢过过 渡渡伤离别 清秋节因情造景（点染手法）情景交融第36页/共43页眼前之境：眼前之境：联想之境：联想之境：想象之境：想象之境：寒蝉寒蝉 长亭长亭骤雨骤雨兰舟兰舟烟波烟波 暮霭暮霭楚天楚天杨柳杨柳 晓风晓风 残月残月千千种种风风情情与与谁谁人人说说雨霖铃雨霖铃凄清、伤感、落寞、悲凉、离愁别恨凄清、伤感、落寞、悲凉、离愁别恨情景交融虚实相济第37页/共43页小结小结 “一切景语皆情语一切景语皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离柳永以清秋之
25、萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情，别之凄恻，即景抒情，融融情入景，达到了情景交融情入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。天衣无缝的境界。第38页/共43页1）写景抒情，融情于景，情景交融 2）虚实结合 3）善用白描。如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。4）点缀渲染，（善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。）恰到好处。写作技巧：第39页/共43页柳永和苏轼柳永和苏轼 东坡在玉堂（官署名）日，有幕士东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌，（苏轼）因问：善歌，（苏轼）因问：“我词何如柳我词何如柳七（柳永）？七（柳永）？”对曰：对曰：“柳郎中柳郎中(柳永柳永
26、)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月；学士（苏轼）学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去大江东去”。东坡为之绝倒。东坡为之绝倒。俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录第41页/共43页豪放派特点婉约派特点风格豪迈、奔放，风格豪迈、奔放，视野广阔，气象恢视野广阔，气象恢弘，结合现实生活弘，结合现实生活来思古抒怀或写景来思古抒怀或写景言志，词句质朴，言志，词句质朴，表现远大的理想报表现远大的理想报负。负。多写男女欢爱、柔多写男女欢爱、柔情、触景伤情等内情、触景伤情等内容，词句委婉、缠容，词句委婉、缠绵、清丽，追求精绵、清丽，追求精巧、细腻的感情和巧、细腻的感情和韵味。韵味。第42页/共43页感谢您的观看！第43页/共43页