现代设计艺术史.pptx

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1、 第一章第一章 工业设计产生的历史背景工业设计产生的历史背景第一节科学技术的发展与工业革命第一节科学技术的发展与工业革命一、设计与科学技术的关系 设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。具体来讲设计与科学技术之间的紧密联系表现在以下几个方面：第一，科学技术的重大发展给设计提供新的手段，如手工设计、机械设计、计算机辅助设计、模拟现实设计等，人类设计手段的发展总是和当时的科学技术水平分不开的。第二，科学技术的发展给设计提供新的材料。设计材料的发展大致经历了从自然材料到金属材料，金属 材料到复合材料，以及磁性材料等几个阶段，每一种新材料的出现，都意味

2、着科学技术的重大发展。第三，科学技术的发展，为设计师提供了新的课题。第四，设计也是科学技术发展的重要组成部分，设计可以为科学技术服务。二、工业革命前后欧洲的科技成就 欧洲世纪初全面爆发的工业革命（也称产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志，是人类由农业文明进入工业文明的开端。工业革命是工业设计诞生的最直接原因，它为工业设计的产生的贡献不仅是技术方面的，而且还包括了社会的、文化的、人类生活方式的，工业革命意味着人类在物质文化、制度文化和精神文化三大方面的变革。工业革命之后的一个世纪，是一个疯狂的发明时代。新技术、新材料、新能源为设计师提供了新设计条

3、件，设计新产品满足人们日常生活的需要，因而设计史的研究与生活方式的研究是密切相关的。第1页/共18页第二节 世纪中叶到世纪年代的设计形势一、工业革命之后的设计环境 工业革命之后，设计和制造出现了分工，出现了专门从事设计的人员。设计也被从制造业中分离出来，成为独立的行业，他们的图纸可以向许多制造商兜售。这种分离使担任制造角色的广大体力劳动者工人，变成设计师用以体现自己意图的工具，和机器差不多，工人的劳动失去了古代工匠所具有 的乐趣。标准化和一体化产品的出现，使得评价设计优劣的唯一标准是利益，是如何省工、省料、省钱，没 有人关心产品的艺术性和文化性。新的能源、动力也带来了新材料的运用。它给设计带来

4、的影响，可以从以下几个方面看出来：第一，设计的目标在市场。产品如果无法给工厂主带来利益，生产就会停止。第二，城市的发展提供了广阔的市场。第三，设计的商品化。二、技术与艺术的分离 设计的手工业时期，技术与艺术是紧密联系的，二者都由工匠来承担，因而手工艺活动本身就是沟 通技术与艺术、实用和审美的媒介。三、复古思潮与工业产品装饰的不伦不类 复古主义思潮是指世纪后半叶起到世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括古典 复兴、浪漫主义和折衷主义三种表现。它们的出现是为了满足新兴资产阶级的政治需要，从传统的设 计思想中寻求共鸣。一般来说，法国以古罗马样式为主，而在英国、德国则以古希腊样式为多。这一点，在

5、建筑设计上表现的最为突出。法国大革命时期出现了像巴黎万神庙这样的古典建筑。第2页/共18页英国古希腊复兴的代表作有英格兰银行 不列颠博物馆 德国的柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院、柏林博物馆 第3页/共18页第三节第三节18511851年水晶宫博览会年水晶宫博览会 年，当时的英国维多利亚女王和他的丈夫阿尔伯特公爵，为了展示工业革命的成果，促进 工业的发展，推动科学技术的进步，使新技术引起广泛关注，在英国艺术学会的倡议下，决定在伦敦 举办一次工业产品博览会，地址位于伦敦的海德公园。这也是世界上第一次工业博览会，它是工业革 命之后人类近半个世纪技术成就的综合检阅，也是这一时期技术与艺术分离的集中暴露。

6、就水晶宫建筑本身而言，是利用新材料、新技术与新形式，对建筑的新尝试。但从设计的角度来看，此次展出的工业产品是一个古怪的大杂烩，给批量生产的工业产品饰以不伦不类的复古风格的装饰。最明显的特征是，绝大部分产品都是一种用繁琐雕琢和不和谐的装饰来掩盖粗糙丑陋的工业产品。水晶宫的影响是多方面的，但总的来说，由于展出的产品多为具有创造性的机械产品，激起了各国 对机械化大生产的重视。第4页/共18页本章小结本章小结工业革命给人类了带来了非常重大的影响，人类从此逐渐摆脱了农业社会的手工劳作状态，进入 到机械化大工业社会。人类的思想状态、生活方式等也发生了变化。工业化发展带来的社 会分工的发展，使手工业条件下技

7、术与艺术紧密结合在一起的劳动过程，被分割开来，技术与 艺术产生了分离，技术人员参与生产，艺术家为艺术而艺术，不参与生产。结果，工厂生产出 来的产品缺乏艺术性而逐 渐受到人们的批评。这种批评引起的理性思考就是工业设计产生的理 论源泉。年的英国水晶 宫博览会集中暴露了技术与艺术分离产生的问题，寻求问题的 解决成为英国“工艺美术运动”产生的直 接原因。第5页/共18页 第二章第二章 工艺美术运动工艺美术运动工艺设计的萌芽工艺设计的萌芽 第一节第一节 亨利亨利.克勤克勤Jouenalof designJouenalof design 亨利.克勤,是英国主管工程的一个官员,1851年水晶宫博览会的重要发

8、起人之一.他和他的追随者们是最早对机械化产品滥用装饰提出批评,并主张改革的人.亨利.克勤认为艺术的分离制根本原因是在于艺术家、制造商和设计师之间的沟通与障碍,他们之间应该建立以各桥梁.亨利.克勤及其追随者利用Jouenalof design宣传其设计主张的同时,还在其中穿插 大量图片,介绍产品实例各种形式与功能处理比较合理的产品实例。第二节 约翰.斯拉金 约翰.拉斯金，英国著名文艺理论家和社会评论家。1869年人牛津大学美术教授，长期从事艺术评论和艺术研究。主要著作有现代画家（1846年）、建筑的七盏明灯、艺术的政治经济、艺术讲义、威尼斯的石头等。约翰。斯拉金的设计思想主要有以下几个方面：1

9、强调艺术与设计的相关性，但又是不同的概念范畴。2 强调设计的社会功能。第6页/共18页3 认为设计有两条路可以走一是对现实的观察，二是具有表现现实的构想和 创造 崇尚回归自然。4 强调艺术与工业相结合。第三节 威廉.莫里斯 威廉.莫里斯是英国诗人兼文学家，社会活动家，英国工艺美术运动的领导者，被设计界称为“现代设计之父”。1861年成立莫里斯马歇尔福克纳事务所 一年后改为“莫里斯设计事务所”（第一个把建筑、室内建筑、家具、灯具一体化设计的事务所）1890年威廉莫里斯又建立了印刷事务所，从事书籍装祯 1896年的为现代书籍装祯第一书。威廉莫里斯的设计思想和设计原则 1 艺术、设计是为大众服务，而

10、不是为少数人服务的。2 强调手工艺，明确反对机械化批量生产，认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。3 在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，主张艺术家和技术家团结协作，设计是艺术家、技术家团结协作的创造活动。威廉.莫里斯在近代设计是上的地位是不可动摇的。猪妖共献是设计观念上，提倡整体思想，主张实行以建筑为主体，全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想。在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家制停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。第7页/共18页第四节第四节 工艺美术运动工艺美术运动从19世纪末到20世纪20年代 主张“美术与技术相

11、结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”其理论依据来源于约翰拉斯金 和威廉莫里斯 主张“拉斐尔前派”的“师自然”的哥特式样复兴，在工业设计史上起着非常重要的作用，设计史上称为“工艺美术运动”，随后又波及到欧洲的其他国家，以及美国。1888年成立了“工艺美术协会”是之达到了高潮。作坊是该协会的出版的杂志。随后又出现了一系列的组织，如“世纪行会”是个由从事家庭用品设计和生产的艺术家组成，创始人是马克默多，刊物是玩具马“艺术工人协会”是三个创始的分别是查理肖路易斯戴克兰目标是“以讲座、集会、展示、讨论及其他相关方式”工艺美术运动的设计风格：1 强调手工业，反对机械化生产。2 在装饰上反对

12、矫揉造作的维亚利亚风格，以及各种古典的、复古主义，提倡哥特式风格，注重功能、简单、朴实。3 装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术。推崇自然的装饰纹样，主张艺术家“向自然学习”。4 在建筑设计上强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本地的建筑方法和技术，尽量控制装饰。第8页/共18页格林兄弟设计的 EarleC.AnthonyHouse 第9页/共18页本章小结本章小结 “工艺美术运动”是世纪末到世纪年代在欧洲形成和发展的以复兴手工艺为己任的设计运动。它起源于英国，波及欧洲部分地区和美国。“工艺美术运动”的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑陋，在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法，缺

13、少一种合理的装饰形式，以与其内部结构相适应。约翰拉斯金看到工业生产的这种弊病，极力倡导美术与技术、实用和审美的结合。他认为产品丑陋的直接根源是机器生产，因而咒骂机器生产，主张美术家参与生产，向中世纪的工艺美术学习，以弥补机器生产的不足。威廉莫里斯继承和发展了约翰拉斯金的思想，并发起了“工艺美术运动”，反对机器生产，主张把美术与产品设计相结合。“工艺美术运动”对设计发展的最大贡献是发现了机械产品的丑陋，并力图寻找一种解决方案，以解决机械生产中技术与艺术分离的问题。这正是现代工业设计要解决的问题，因而我们把“工艺美术运动”称为“工业设计的萌芽”。但是“工艺美术运动”认为机械生产是产品丑陋之根源，而

14、以复兴手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展背道而驰的。英国现代主义设计发展的滞后，与“工艺美术运动”思想的束缚有直接关系。第10页/共18页第三章第三章 新艺术运动新艺术运动-工业设计发展的初级阶段工业设计发展的初级阶段新艺术运动是发生在欧洲大陆的19世纪末到20世纪初 1851年水晶宫博览会之后世界博览会的中心转移到了法国巴黎，代表建筑是埃菲尔铁塔与机械馆展览中心。总厂328米其中心在法国和比利时 新艺术运动的理论上并没有超越“工艺美术运动”他主张艺术家从事产品设计，以实现技术与艺术的统一。追求自然试图摆脱一切古代亡灵，完走向了自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现

15、曲线，提倡“师法自然”在德国叫“青年风格派”在奥地利的维也纳称为“分离派”持续到1910年被现代主义设计和装饰艺术运动代替。第一节 法国的新艺术运动 法国是新艺术运动的发源地，中心为巴黎和南锡，南锡主要是家具方面，巴黎包罗万象。一、巴黎的“新艺术运动”（其政治、经济、文化环境合适“新艺术之家 现代之家 六人集团”是新艺术运动组织）新艺术之家 出版商萨穆尔宾是新艺术之家的主要代表人，他非常喜欢日本的手工艺，美国设计家路易斯蒂法尼专长玻璃设计对萨穆尔宾的影响很大，蒂法尼强调把手工业生产方式与艺术表现结合起来，1888年萨穆尔出版了日本艺术并于1895年在巴黎普罗旺斯路22号开设了“新艺术之家”19

16、05年萨穆尔去世 解散第11页/共18页 “现代之家”是“新艺术运动”的另一个重要的代表组织，核心人物是朱里斯迈耶格里夫 建于1898年主要从事新艺术风格的家具和室内陈设的设计和制作。“六人集团”成立于1898 年是巴黎“新艺术运动”中一个重要的设计组织，由六个人组成，其中赫克尔吉马德是一位建筑设计师，最有成就。他强调设计的整体统一性，每个细部都仔细过问，他设计的巴黎地铁深受市民喜爱，顶棚采用海贝的形状处理，栏杆模仿植物形状。二、法国南锡的“新艺术运动”（以家具设计为主 代表人是埃米尔加莱）埃米尔加莱最早提出了“形式与功能”之间的关系 1901年创建了南锡艺术工业地方联盟学校。第12页/共18

17、页 第二节第二节 比利时的新艺术运动比利时的新艺术运动 1859年“二十人社”由奥克塔毛斯领导，经常展出高更、梵高、塞尚等人的美术作品，1894 年由亨利凡德威尔德领导，又纯艺术向实用艺术及环境设计转化，名字改为“自由美学社”。亨利凡德威尔德是比利时新艺术运动的核心人物，他鲜明提出了“功能第一”的原则，主张艺术与技术的结合，反对忽视功能的纯粹装饰主义和纯艺术主义。1906年在巴黎新艺术画廊展出的一套四居室内家具陈设设计取得成功，1899年移居德国，1902 年应德国魏玛大公的邀请设计校舍，1906年校舍建成，为德国公立学校，1914年格罗佩斯担任校长，与威廉莫里斯不同的是亨利凡德威尔德不反对机

18、械生产，没有怀念手工业的复古情节，他提出优秀设计三原则：产品结构设计合理 材料运用严格适当 工作程序明确清楚 他的局限性在于标准化问题，和穆特休斯产生“科隆论战”古斯塔夫霍塔是杰出的建筑设计师，代表作为位于灵都的HOTEL TASSEL 打破了古典束缚，“人民宫”也是著作。平面出色的设计师是普瑞瓦特里威孟特。第13页/共18页第14页/共18页第三节第三节 安东尼安东尼高迪与西班牙的新艺术运动高迪与西班牙的新艺术运动 安东尼高迪的著作为圣家族教堂和米拉公寓 圣家族教堂设计于1881年，始建于1884年，最终也没有竣工。米拉公寓19051910年建造，创造性地折衷。“阿拉伯摩尔风格”位于巴塞罗那

19、卡罗林区的文森公寓。19041906年他设计的巴特罗公寓标志着设计风格的转折 形成自己的设计风格。同一时期的“米拉公寓”也是新艺术风格的代表。之后被称为“后现代主义先驱”路易多米尼科蒙塔尼是另一位西班牙新艺术运动的代表人，作品以卡塔拉兰音乐厅为代表。第四节 德国青年风格 德国的新艺术运动叫做青年风格 分为两个时期：1900年为第一阶段与英国的“工艺美术运动”风格非常类似，具有明显的哥特式复古和自然主义形式，1900年以后是第二阶段，青年风格内部成员在设计风格上有两种趋势，以奥托艾克曼的印刷设计的马克勒乌格的陶瓷设计为代表，“日本式”另一种是在1902年彼得贝伦斯和查德里默施密为代表的“无装饰风

20、格”。青年风格据点在德国的慕尼黑代表作埃维拉照相馆 1901年的慕尼黑剧院 1909年建成1992年拆毁的济南火车站，由设计师菲舍尔设计 彼得贝伦斯和恩代尔是“青年风格”建筑师的代表。彼得贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被称为“现代设计之父”。第15页/共18页第六节第六节 麦金托什与格拉斯哥学派麦金托什与格拉斯哥学派 一麦金托什为中心的格拉斯学派代表了英国“新艺术运动的发展水平”。格拉斯学派是19世纪末20年代初以格拉斯哥艺术学院为中心的松散的学派，该学派以麦金托什级起妻子马格里特.麦克唐那、妻子的妹妹弗朗西斯.麦克唐那和妹夫赫伯特.麦克奈尔四人为中心，因而又被称为“格拉斯哥四人派”，他们的作

21、品风格也被称为“格拉斯哥风格”。第16页/共18页本章小结本章小结 “新艺术运动”是世纪末到世纪初，发生在欧洲大陆的设计艺术运动，影响整个欧洲和美国。在年的法国巴黎博览会期间整个运动达到高潮，是一次影响非常深远设计运动。“新艺术运动”在风格上各国之间有很大差异，但在设计上追求创新，探索和开拓新的艺术精神上是一致的。在艺术形式上，“新艺术运动”与英国“工艺美术运动”有很多相似之处，它承袭了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，后期受印象派艺术和东方艺术影响比较大。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向自然寻找艺术灵感。“新艺

22、术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。在很大程度上是作产品表面的文章，停留在形式的革新上，最终走向追求几何形风格的装饰艺术运动。在艺术内涵上，新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，从亨利凡德威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。“新艺术运动”的设计师们大量采用新的材料，如铁等。“新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。威廉莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式与功能、技术与 术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做得深入。实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺术，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。第17页/共18页感谢您的观看！第18页/共18页