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1、第四章 舞蹈鉴赏1、舞蹈是以经过提炼，组织和美化的人体动作姿态为表现手段，表达人物的审美感情和反映生活审美属性的一种艺术形式。2、舞蹈美的特征在于舞蹈的内容通过其形式（动作、韵律等）直接体现，即内容积淀于形式之中，使形式富有情感意蕴和意境。3、舞蹈审美由舞蹈动作的节奏、动律、线条和神韵构成，具体表现为空间的美、动态的美、韵律的美和表情的美。4、舞蹈美有差异性。例：非洲的民间舞蹈和亚欧地区的踢踏舞，特别注重舞蹈美的节奏意义，有的舞蹈还直接以鼓伴奏，来加强舞蹈的节奏感。芭蕾偏重于舞蹈美的空间造型舞蹈的姿态造型。现代舞则破除形式上的严格规范，追求对内心感情的自由表现。第1页/共92页爱尔兰踢踏舞大河
2、之舞爱尔兰踢踏舞大河之舞7 欣赏欣赏澳大利亚踢踏舞组合澳大利亚踢踏舞组合 欣赏欣赏芭蕾舞 天鹅湖片断 欣赏芭蕾舞 天鹅湖片断 欣赏现代舞 欣赏我们就是未来我们就是未来欣赏第2页/共92页一、舞蹈的基本艺术特征一、舞蹈的基本艺术特征舞蹈的基本艺术特征分为舞蹈动作的空间美空间美、舞蹈艺术的动态美动态美、舞蹈表演的韵律美韵律美和舞蹈形象的表情美表情美。1、舞蹈动作的空间美舞蹈动作的空间美讲的是舞蹈艺术的空间造型性。空间造型时舞蹈肢体语言最本质的艺术特征之一，也是舞蹈艺术形象本身的审美内容之一。人们常说舞蹈艺术是流动的雕塑。第3页/共92页舞蹈肢体语言的动作造型来源于生活，譬如中国戏曲舞蹈中的卧鱼卧鱼
3、，起源于北方乡间村妇的坐炕纺棉花，而虎跳、商羊腿、蝎子步、拉山膀等，都是对鸟兽动作和自然实物的模拟美化的结果。第4页/共92页卧鱼卧鱼卧鱼卧鱼是京剧演员的一种基本功，也叫是京剧演员的一种基本功，也叫“卧云卧云”。一般是女演员的表演身段。一般是女演员的表演身段。演员斜托掌式右别步站立，然后两腿演员斜托掌式右别步站立，然后两腿缓缓卷屈，下蹲，成盘卧姿势。臀部缓缓卷屈，下蹲，成盘卧姿势。臀部着地，右腿贴于地面，然后向右拧身，着地，右腿贴于地面，然后向右拧身，以右背部贴地。左手手背贴于左腰部以右背部贴地。左手手背贴于左腰部位。右手则伸至后脑位置枕于脑后。位。右手则伸至后脑位置枕于脑后。在地面做这个姿势
4、片刻，然后两脚用在地面做这个姿势片刻，然后两脚用力蹬地，站立起来，但是仍然要保持力蹬地，站立起来，但是仍然要保持开始的姿势开始的姿势斜托掌右别步站立姿势。斜托掌右别步站立姿势。卧鱼分别有左右两式，但是要领相同，卧鱼分别有左右两式，但是要领相同，只是动作的姿势是相反的。只是动作的姿势是相反的。第5页/共92页贵妃醉酒贵妃醉酒之杨玉环之杨玉环 两个欣赏两个欣赏第6页/共92页梅兰芳大师饰演的杨贵妃第7页/共92页舞蹈动作的空间美指的是静态的动作空间造型，舞蹈艺术的动态美则是指舞蹈动作过程中所呈现出来的运动审美感受。空间美主要指舞蹈动作的空间意义，动态美则主要指舞蹈动作的实践意义。舞蹈的动作姿态、手
5、势造型、画面队形等依存时间的延续和空间位置的不断转换完成整个审美过程。2、舞蹈艺术的动态美第8页/共92页舞蹈千手观音第9页/共92页舞蹈千手观音第10页/共92页第11页/共92页第12页/共92页舞蹈千手观音欣赏第13页/共92页舞蹈表演的韵律美指的是舞蹈的节奏意义。舞蹈的节奏性韵律美式构成舞蹈艺术的最根本要素，在一定程度上甚至可以这样说，没有节奏就没有舞蹈。舞蹈的韵律美是一种时间性审美，它是人的一切感觉器官对方向、速度、力度、幅度变化的反应。舞蹈节奏又可以分为内节奏和外节奏两种。内节奏也可称作情感节奏，如欢快、忧愁、悲伤等的感情变化在人体动作上的反应。外节奏可称作形式节奏，即舞蹈外形式的
6、节奏表现，如动作的快慢、旋转的速度、跳跃的力度，以及队形的开合变化等。3、舞蹈表演的韵律美第14页/共92页第15页/共92页第16页/共92页舞蹈通过动作的运动表现形象，而形象展示的最终极意义在于感情，所以说舞蹈艺术的美学本质是抒情性的。从审美上说，舞蹈艺术的抒情性本质是因其艺术样式本身所决定的。4、舞蹈形象的表情美千手观音舞蹈欣赏 欣赏例文：无声的梵唱舞蹈欣赏千手观音第17页/共92页对舞蹈艺术进行分类是一门学问，也是认识和鉴赏舞蹈的基础。依据审美视角和归纳方法的不同，舞蹈的分类大致有以下四种，即按舞蹈的社会作用、风格特点、表现形式和内容体裁四种分类方法。二、舞蹈的分类与类型第18页/共9
7、2页按社会作用分类，舞蹈可分为自娱性舞蹈和表演性舞蹈两类。自娱性舞蹈诗为了自我娱乐而跳的舞蹈，如“交际舞”、“秧歌”、“霹雳舞”等。主要特点是：不是为了表演，而主要是为了群众自身的娱乐，因此舞蹈动作一般较简单、易学，参加人数和活动场地也不拘，较随便。表演性舞蹈，就是专门为了观众欣赏而表演的舞蹈，一般亦可指舞台表演的舞蹈，因此也称艺术舞蹈。如民族民间舞蹈等。主要特点是：专门为了表演，即为审美者而舞，因此舞蹈动作与自娱性舞蹈相比，一般更为美化，技巧性更强，并且能充分利用灯光、布景、服饰等各种舞台造型艺术。1、依舞蹈的社会作用分类第19页/共92页交际舞 欣赏第20页/共92页交际舞第21页/共92
8、页交际舞第22页/共92页秧歌秧歌 欣赏两段欣赏两段第23页/共92页秧歌第24页/共92页秧歌第25页/共92页杰克逊霹雳舞太空步杰克逊霹雳舞太空步 欣赏欣赏第26页/共92页霹雳舞第27页/共92页根据舞蹈风格特点分类可细分为：古典舞、民间舞，以及属于亚舞蹈的教育、体育舞蹈。古典舞是在民间舞蹈的基础上，经过历代艺术的提炼、加工和创造，逐渐形成的一种古典风格的传统舞蹈。特点是有严格的程式和整套的规范性技术。如剑舞、弓舞等。民间舞指在人民群众中广泛流传，具有鲜明的民族风格和地方特色的传统舞蹈形式。如汉族的“秧歌”，维吾尔族的“赛乃姆”，蒙古族的“安代舞”，瑶族的“长鼓舞”，藏族的“锅庄”等。教
9、育、体育舞蹈严格上讲是一种亚舞蹈艺术。教育舞蹈诗把舞蹈与教育结合起来的一种舞蹈样式。而体育舞蹈则是把体育与舞蹈结合起来的一种舞蹈样式。如艺术体操、冰上舞蹈、舞刀等。2、根据舞蹈风格特点分类第28页/共92页维吾尔族的维吾尔族的“赛乃姆赛乃姆”第29页/共92页蒙古族的蒙古族的“安代舞安代舞”第30页/共92页瑶族的瑶族的“长鼓舞长鼓舞”第31页/共92页藏族的藏族的“锅庄锅庄”第32页/共92页艺术体操艺术体操第33页/共92页冰上舞蹈第34页/共92页舞刀舞刀第35页/共92页依此可以分为独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞等。独舞，也称单人舞，如水、希望、敦煌彩塑等。双人舞，由两个演员演出，可
10、一男一女，也可两男或两女。追鱼、鱼美人、蛇舞等。三人舞，有抒情性和情节性两类。前者如高山流水、渔舟唱晚等，后者如惊变等。群舞，又可称集体舞，凡三人以上的均可称群舞。组舞，由若干段舞蹈组成的一个比较大型的舞蹈作品。每个舞段有相对独立性，但又统一在共同的主题之中。此外，尚有将诗歌、音乐与舞蹈界和起来的音乐舞蹈史诗，如东方红和中国革命之歌。幼儿的歌舞表演，也可说是音乐与舞蹈结和的初级品种。3、根据舞蹈表现形式特点分类第36页/共92页按此标准可分为抒情性舞蹈、叙事性舞蹈和戏剧性舞蹈三类。抒情性舞蹈也叫情绪舞，主要用来抒发感情，如春江花月夜、采桑晚归等。叙事性舞蹈也称情节舞，即有一定的情节线索和简要故
11、事。一些寓言舞蹈，如好猫咪咪；讽刺舞蹈，如丑表功等。戏剧性舞蹈，统称为舞剧。舞剧又可分为多幕舞剧、独幕舞剧以及大型舞剧、小型舞剧等等。根据艺术风格和主要手段特点，又分为芭蕾舞剧、民族舞剧、歌舞剧数种。4、依据不同舞蹈体裁分类第37页/共92页三、中国舞蹈的起源与发展三、中国舞蹈的起源与发展人类在有意识记忆之前，就有舞蹈。中国原始舞蹈的主要形式是有关狩猎、劳动的舞蹈。在原始社会，由于人们崇拜图腾和迷信鬼神，逐渐产生了沟通人神之间的“巫舞”。可见巫师祭祀乐舞的主要演员，可以看作是中国最早的职业舞蹈家。巫舞主要可以分为两大类，祈神降福许愿类，如发功曹、造云楼等；筹神还愿类，如旱龙船、跳大神等。1、舞
12、蹈的起源第38页/共92页舞蹈纹彩陶盆舞蹈纹彩陶盆新石器时期新石器时期 彩绘陶盆彩绘陶盆这只陶盆在青海大通县孙家寨一座马家窑型墓葬中被发现，其唇部及内外壁均有彩绘：主题纹样由三列相同的舞蹈场面组成。每组五人，手拉手跳舞，排列整齐，动作协调，面向左侧，两腿略有弯曲，呈踏歌状，下体的尾饰甩向左侧。场面欢快热烈，描绘简略稚拙，却又清晰动人。第39页/共92页沧源岩画沧源岩画 原始武舞图原始武舞图 第40页/共92页跳大跳大神神第41页/共92页跳大神第42页/共92页旱龙船旱龙船第43页/共92页旱龙船第44页/共92页中国舞蹈在周朝发生了重要的变化，随着社会的变革，舞蹈与祭祀“联姻”的形式虽然被沿
13、袭下来，但功能却逐渐从娱神转向娱人。祭祀乐舞已成为奴隶主享用的娱乐形式。集古舞之大成的周代礼乐，包括黄帝的乐舞云门、唐尧的乐舞大咸、虞舜的乐舞大韶、夏禹的乐舞大夏、商汤的乐舞大口及周武王的乐舞大武，总称为六代舞，用于祭祀，反映了周代“功成作乐”，舞以象功德宏伟气概。始于周代的礼乐并举，还使舞蹈承载了教育、娱乐、健身和信仰传播等多种功能。2、先秦舞蹈第45页/共92页汉、唐是我国封建社会伎乐舞蹈的两大高峰期。汉代乐舞是一个广收并蓄，融合众技的时代，舞蹈受杂技、幻术、角抵、排忧的影响，丰富了传情达意的手段，扩大了舞蹈的表现能力，如盘鼓舞。两汉时代著名的歌舞有：东歌、东舞、赵舞、荆艳等，唐代可谓集历
14、代乐舞之大成，宫廷的乐舞机构有了大发展，设有太常寺、教坊、梨园、宜春院等，集中了大量技艺高超的乐舞伎人，重视舞蹈技巧的培养和训练。有破阵乐、上元乐、剑器、凉州等。3、汉唐舞蹈第46页/共92页汉代汉代乐舞乐舞第47页/共92页汉代乐舞盘鼓舞第48页/共92页唐代乐舞第49页/共92页唐代乐舞第50页/共92页宋代舞蹈主要是宫廷队舞、民间队舞和百戏中的舞蹈三种。宋代队舞继承了唐代表演性舞蹈的精华并加以发展，它加强了故事情节，丰富了内容，并把“大曲”和诗歌朗诵结合起来，更有利于感情抒发。唐代有名的拓枝舞、剑器舞等，在宋代也都发展成了队舞。元代的戏曲舞蹈和宗教舞蹈十分繁荣。代表作有唐明皇秋夜梧桐雨、
15、霓裳羽衣舞等。中国古代的宗教舞蹈，主要是巫教、道教和佛教舞蹈。明清时代的舞蹈，主要为宫廷队舞、戏曲舞蹈和民间舞蹈三种。宋以后，舞蹈作为独立的艺术品种，呈衰落趋势，取而代之的是综合性艺术戏曲的兴起。4、宋以后的舞蹈第51页/共92页宋代舞蹈宋代舞蹈第52页/共92页宋代舞蹈第53页/共92页霓裳羽衣霓裳羽衣舞排练舞排练第54页/共92页第55页/共92页宗教舞蹈宗教舞蹈第56页/共92页第57页/共92页第58页/共92页第59页/共92页第60页/共92页元代的元代的戏曲舞蹈戏曲舞蹈第61页/共92页中国民间舞蹈的分布由中国各民族分布情况自然形成。一般是本民族的民间舞蹈，在本民族居住区内流传。
16、同时也因民族的语言、信仰、习俗的相近以及民族的杂居、迁徙，出现一些跨民族的舞蹈形式。民间舞蹈的参加者即是表演者，在舞蹈的进行中互相学习，即兴创作。歌、舞、乐三者的结合，使中国民间舞蹈的一大特点。使用道具也是中国民间舞蹈的重要特点之一。5、中国民族民间舞蹈第62页/共92页龙舞龙舞中国汉族民间舞蹈，因舞蹈者持中国传说中国汉族民间舞蹈，因舞蹈者持中国传说中的龙形道具而得名。中的龙形道具而得名。第63页/共92页龙舞龙舞第64页/共92页龙舞第65页/共92页狮子舞也称舞狮、狮灯等。狮子是人民心中吉祥的化身，因此每逢年节喜庆之日都要跳狮子舞。狮子舞分文、武两类。文狮重表演，舞狮重武功和技艺。第66页
17、/共92页第67页/共92页第68页/共92页秧歌流行于中国北方汉族地区，主要在传统的农历正月十五元宵节于广场上表演。各个地区的秧歌有着不同特点。如：辽宁秧歌“浪”；河北秧歌“俏”；山西秧歌“疯”等。第69页/共92页第70页/共92页绸舞中国汉族民间舞蹈。以舞蹈者舞动绸带而得名。第71页/共92页第72页/共92页第73页/共92页花鼓灯中国汉族民间舞蹈。流传于淮河两岸。第74页/共92页第75页/共92页第76页/共92页花鼓又称花鼓子、打花鼓、地花鼓、花鼓小锣等，主要流行于安徽、浙江等地。第77页/共92页第78页/共92页高跷又称高跷秧歌。流行于中国大部分地区，舞者双足踏木跷起舞。第79页/共92页第80页/共92页第81页/共92页跑旱船亦称旱龙船、船灯、采莲船灯，广泛流传于中国各地，躲在年节喜庆日子里表演。第82页/共92页第83页/共92页第84页/共92页大头和尚亦称大头舞、跳罗汉、罗汉舞，流行于中国各地。第85页/共92页第86页/共92页中国近现代舞蹈大致可分为清末民初的舞蹈清末民初的舞蹈“五四五四”运动以后的新舞蹈运动以后的新舞蹈社会主义时期的舞蹈社会主义时期的舞蹈三个阶段。6、中国百年舞蹈第87页/共92页第88页/共92页第89页/共92页第90页/共92页第91页/共92页感谢您的观看！第92页/共92页