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1、关于小学软笔书法基础第1页，讲稿共32张，创作于星期日软笔书法软笔书法 基础知识基础知识 第2页，讲稿共32张，创作于星期日五指执笔法五指执笔法：1 1 用用拇指拇指和和食指食指的指肚捏住的指肚捏住笔杆笔杆(适当高度适当高度)，保证笔杆不脱落；，保证笔杆不脱落；2 2 中指中指在食指下面搭在笔的在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；又发挥把笔往里钩的作用；3 3 无名指无名指的甲肉之际抵在笔杆的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；内侧，起着把笔往外推的作用；4 4 小指小指附在无名指的指肚下附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔
2、往外推部，辅助无名指把笔往外推第3页，讲稿共32张，创作于星期日 握笔时要如古人所说：握笔时要如古人所说：“令掌虚如握令掌虚如握卵卵”，这样便于运笔。，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆旋转笔杆(加上腕的作用加上腕的作用)练习画直线和弧线。练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小字的大小来决定，来决定，小字低执，枕腕；大小字低执，枕腕；大字高执，悬腕字高执，悬腕；再大则需悬肘。再大则需悬肘。每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。三个过程。第4页，讲稿
3、共32张，创作于星期日笔笔 第5页，讲稿共32张，创作于星期日毛笔的历史毛笔的历史 从史前的彩陶花纹、商代的甲骨从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。文等上可觅到些许用笔的迹象。相传相传秦秦将蒙恬曾在善琏村取羊毫制笔，在将蒙恬曾在善琏村取羊毫制笔，在当地被人们奉为笔祖。又据说蒙恬的夫人当地被人们奉为笔祖。又据说蒙恬的夫人卜香莲也精通制笔技艺，被供为笔娘娘。卜香莲也精通制笔技艺，被供为笔娘娘。到了汉代，笔已比较考究，路卮是当时的到了汉代，笔已比较考究，路卮是当时的制笔高手。制笔高手。汉代汉代制笔头的原料除了兔毛制笔头的原料除了兔毛之外，还有羊毛，鹿毛、狸毛、狼毛等，之外，还有羊
4、毛，鹿毛、狸毛、狼毛等，硬毫软豪并用。同时，笔管的质地和装硬毫软豪并用。同时，笔管的质地和装饰也丰富起来。据正史书籍记载，饰也丰富起来。据正史书籍记载，我国我国著名的宣笔就发明于汉代著名的宣笔就发明于汉代。第6页，讲稿共32张，创作于星期日选购毛笔选购毛笔选购毛笔有四德尖、齐、圆、健。选购毛笔有四德尖、齐、圆、健。尖尖指笔尖要锋利，笔锋愈深长愈佳，所谓锋毫毕露，尖锐指笔尖要锋利，笔锋愈深长愈佳，所谓锋毫毕露，尖锐无比。无比。齐齐是指整体的笔毫，必要均匀整齐，将笔头之前锋压平，其锋顶毫是指整体的笔毫，必要均匀整齐，将笔头之前锋压平，其锋顶毫端，应齐整无参差，合时乃尖如一点。端，应齐整无参差，合时
5、乃尖如一点。圆圆是指笔头的造形，要端正饱满，如春笋般。整支笔吸水后提起，是指笔头的造形，要端正饱满，如春笋般。整支笔吸水后提起，自然圆浑乃为佳品。自然圆浑乃为佳品。健健是指毛的品质，要能刚柔适度，配料要相辅相成，笔锋、笔腰、是指毛的品质，要能刚柔适度，配料要相辅相成，笔锋、笔腰、笔腹、力点要均匀始能运笔自如，挥洒畅顺，转折、逆锋不枯涩如流云。笔腹、力点要均匀始能运笔自如，挥洒畅顺，转折、逆锋不枯涩如流云。不仅毛笔的製作准此四德，书画家也以它为选笔准则。不仅毛笔的製作准此四德，书画家也以它为选笔准则。第7页，讲稿共32张，创作于星期日纸纸 生宣是宣纸的一种，吸水力强。用淡墨水写时，墨水容易渗入，
6、化开。用浓墨水写则相对容易，故创作书画时，需要掌握好墨的浓淡程度，方可得心应手。第8页，讲稿共32张，创作于星期日字字法法 书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条样创造理想线条(点画点画)的用笔方法。的用笔方法。提按提按笔笔按按下去写，笔划就粗，下去写，笔划就粗，提提起来就细。起来就细。每写一个笔画，都有每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔入笔、行笔、收笔三个过程。三个过程。第9页，讲稿共32张，创作于星期日结字结字 又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比笔画特点重要。间架好的字，笔画特点
7、不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。第10页，讲稿共32张，创作于星期日邵瑛邵瑛(1739-1818)，著有黄叶著书图间架结构九十二法。第11页，讲稿共32张，创作于星期日黄自元黄自元(1837-1918)，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。曾临摹间架结构摘要九十二法书帖，为该书的推广做出了重要贡献。市面上能够买到的有黄自元临九成宫间架结构九十二法第12页，讲稿共32张，创作于星期日第13页，讲稿共32张，创作于星期日 学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需
8、手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。第14页，讲稿共32张，创作于星期日毡毡 第15页，讲稿共32张，创作于星期日什么叫临、什么叫摹什么叫临、什么叫摹 “摹摹”与与“临临”是传统的有效的练字必经程序。是传统的有效的练字必经程序。“摹摹”有有“描红描红”“影格影格”两种，前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写，两种，前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写，后者是用薄纸蒙在字贴上隔纸描写，北方也叫作后者是用薄纸蒙在字贴上隔纸描写，北方也叫作“榻榻”。“临临”是在是在“摹摹”的基础上
9、，对着贴照样写。练写程序要先摹后临。的基础上，对着贴照样写。练写程序要先摹后临。要摹多久才可以临？要摹多久才可以临？一般说来，一本帖经过三遍一般说来，一本帖经过三遍“描红描红”（或不经描红）、几遍（或不经描红）、几遍“影格影格”，大约三四个月，大约三四个月，对帖字的笔法结构已渐熟悉，下笔也有了一定把握，这时就可以开始对帖字的笔法结构已渐熟悉，下笔也有了一定把握，这时就可以开始“临临”了。了。“摹摹”的过程中要注意哪些问题的过程中要注意哪些问题 “摹摹”的过程中要注意三点：的过程中要注意三点：一，一，钩空心字要极细心，不要使之有丝毫失真，因为双钩线钩空心字要极细心，不要使之有丝毫失真，因为双钩线
10、条如稍微偏里一点，钩出的字就会比帖字瘦；稍微偏外一点，钩出的字又会比帖字肥，必须刚好条如稍微偏里一点，钩出的字就会比帖字瘦；稍微偏外一点，钩出的字又会比帖字肥，必须刚好在帖字的边缘上，方不失真。在帖字的边缘上，方不失真。二，二，写描红时，要注意不写出双钩轮廓之外，不然就会破坏字写描红时，要注意不写出双钩轮廓之外，不然就会破坏字形。形。三，三，写写“影格影格”时，也必须注意跟着帖字走，帖字粗，也要跟着写得粗，帖字细，也要跟时，也必须注意跟着帖字走，帖字粗，也要跟着写得粗，帖字细，也要跟着写得细，不要只描个字形，不注意点画。着写得细，不要只描个字形，不注意点画。第16页，讲稿共32张，创作于星期日
11、我国书法有哪些流派我国书法有哪些流派 我国书法有悠久的历史，流派很多，不同书体有不同的书家代表，非本书所能介绍完全。今天常见及常用的行、楷书体，有二王（王羲之、王献之父子）、欧（欧阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、颜（真卿）、柳（公权）、赵（孟頫）等。第17页，讲稿共32张，创作于星期日基本笔画基本笔画第18页，讲稿共32张，创作于星期日横横 画画 第19页，讲稿共32张，创作于星期日横横 比一比，看谁写得最好！比一比，看谁写得最好！横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由
12、于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看卜去平稳的意思。第20页，讲稿共32张，创作于星期日短横短横 比一比，看谁写得最好！比一比，看谁写得最好！短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图：第21页，讲稿共32张，创作于星期日藏锋起笔藏锋起笔中锋行笔中锋行笔顿笔回锋顿笔回锋长长 横横第22页，讲稿共32张，创作于星期日长横 第23页，讲稿共32张，创作于星期日长横 第24页，讲稿共32张，创作于星期日左尖横露锋顺入露锋顺入由轻到重由轻到重顿笔回锋顿笔回锋第25页，讲稿共32张，创作于星期日左尖横第26页，讲稿共32张，创作于星期日左尖横第27页，讲稿共32张，创作于星期日右尖横藏锋逆入藏锋逆入由重到轻由重到轻提笔出锋提笔出锋第28页，讲稿共32张，创作于星期日右尖横第29页，讲稿共32张，创作于星期日右尖横第30页，讲稿共32张，创作于星期日硬笔例字硬笔例字:长长 横横第31页，讲稿共32张，创作于星期日感感谢谢大大家家观观看看第32页，讲稿共32张，创作于星期日