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1、CHAPTER FIVE 影视场面调度影视场面调度第1页/共28页第一页，编辑于星期日：十三点 二十一分。影视场面调度的基础：运动影视场面调度的基础：运动库里肖夫电影导演基础：n电影画面的构成，不应按照“静”的构图规律，而要按照适合于画面里有着各种活动的特殊规律不断变化的构图法。n假如动作不是以静止的摄影机由一个角度拍摄，而是运用“移动摄影”用摄影机在活动中从事拍摄的话，则画面将不断变化着。（新的画面产生）马塞尔马尔丹电影语言：n画面是电影语言的基本元素，运动正是电影画面最独特和最重要的特征。第2页/共28页第二页，编辑于星期日：十三点 二十一分。一、场面调度的含义一、场面调度的含义一、场面调
2、度的含义一、场面调度的含义 戏剧专业用语。意思是舞台导演对演员在舞台上表演活动的安排，戏剧专业用语。意思是舞台导演对演员在舞台上表演活动的安排，即导演根据剧本提供的情节和人物情绪组织安排演员在舞台上的即导演根据剧本提供的情节和人物情绪组织安排演员在舞台上的位置、上场、下场、行动路线、交流姿态等。这些演员动作的总位置、上场、下场、行动路线、交流姿态等。这些演员动作的总和构成戏剧的场面调度。和构成戏剧的场面调度。影视场面调度与舞台场面调度有很大的区别，主要体现在：观众由影视场面调度与舞台场面调度有很大的区别，主要体现在：观众由单视点单视距变为多视点多视距，观赏是强制性的，人物调度由三单视点单视距变
3、为多视点多视距，观赏是强制性的，人物调度由三面调度空间变为全方位空间，增添了不断变化发展的镜头调度。同面调度空间变为全方位空间，增添了不断变化发展的镜头调度。同时，时空与动作的自由度大为提高。时，时空与动作的自由度大为提高。第3页/共28页第三页，编辑于星期日：十三点 二十一分。一、场面调度的含义一、场面调度的含义一、场面调度的含义一、场面调度的含义 影视场面调度是指导演、摄影师根据剧本提供的内容、情节、人物性格影视场面调度是指导演、摄影师根据剧本提供的内容、情节、人物性格和情绪，组织安排演员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机拍摄角度、和情绪，组织安排演员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机拍摄
4、角度、距离与运动方式。距离与运动方式。包括两个层次：一是演员包括两个层次：一是演员(人物人物)调度；二是镜头调度。演员调度调度；二是镜头调度。演员调度指导演通过演员的行动方向、所处的位置变化以及演员之间的指导演通过演员的行动方向、所处的位置变化以及演员之间的交流，构成不同景别、不同构图的画面，用以揭示人物关系、交流，构成不同景别、不同构图的画面，用以揭示人物关系、情绪的变化。镜头调度，即指摄像机位置的变动、角度和景别情绪的变化。镜头调度，即指摄像机位置的变动、角度和景别的变化、运动摄影手段的运用等。的变化、运动摄影手段的运用等。第4页/共28页第四页，编辑于星期日：十三点 二十一分。1、演员调
5、度、演员调度画内运动的造型意义画内运动的造型意义n横向调度、纵向调度、斜向调度、上下调度、环形调度n展现其它艺术难以尽现的各种运动的造型和视觉美感。n演员不同形式的运动具有不同的内容指向性。n演员的运动速度和节奏是运动本质的外化，富有表现力。n演员的运动是机位安排、场面调度和运动摄像的重要内在依据。n通过演员的动作刻画性格，推动情节；组织潜台词，实现“让画面说话”。n借助电视画框可以进一步强化画内运动的造型表现力。第5页/共28页第五页，编辑于星期日：十三点 二十一分。2、镜头调度、镜头调度画外运动的造型意义画外运动的造型意义n机位、景别与画外运动的产生：“电影作为艺术而出现是导演们想到在同一
6、场面中挪动摄影机开始的。”n不间断时空的真实性。n画面信息的新鲜感和造型的多视点、多层次、多元化。n摄像机的主观存在带来的表现性。n机位的连续变化，是产生镜头内蒙太奇的基础。第6页/共28页第六页，编辑于星期日：十三点 二十一分。演员调度和镜头调度经常揉在一起，二者的结合构成了电视的场面调度。演员调度和镜头调度经常揉在一起，二者的结合构成了电视的场面调度。场面调度不仅指单个镜头画面的调度，同时也包含画面组接以后构成的场面调度不仅指单个镜头画面的调度，同时也包含画面组接以后构成的一个完整的场面调度。场面调度是影响画面构图的重要因素，也是影响一个完整的场面调度。场面调度是影响画面构图的重要因素，也
7、是影响画面组接的重要因素。画面组接的重要因素。主要作用：灵活多变的调度形式极大的丰富了影视的画面艺术表现；主要作用：灵活多变的调度形式极大的丰富了影视的画面艺术表现；营造情景气氛；完成叙事过程；形成画面的节奏；刻画人物性格和营造情景气氛；完成叙事过程；形成画面的节奏；刻画人物性格和内心世界；有助于形成镜头内蒙太奇等长镜头叙事；在直播和录播内心世界；有助于形成镜头内蒙太奇等长镜头叙事；在直播和录播的大型体育、综艺等节目中，统筹有序的场面调度成为极其重要的的大型体育、综艺等节目中，统筹有序的场面调度成为极其重要的工作环节。工作环节。二、场面调度的作用二、场面调度的作用二、场面调度的作用二、场面调度
8、的作用例：雁南飞鲍里斯参军第7页/共28页第七页，编辑于星期日：十三点 二十一分。分切式调度分切式调度 移动式调度移动式调度 纵深式调度纵深式调度 重复调度重复调度 对比调度对比调度三、场面调度的形式三、场面调度的形式三、场面调度的形式三、场面调度的形式第8页/共28页第八页，编辑于星期日：十三点 二十一分。根据演员动作、位置，摄像机分别放在不同的位置，以固定的摄像根据演员动作、位置，摄像机分别放在不同的位置，以固定的摄像方法，拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后组接起来，叫分方法，拍摄不同景别、不同角度的镜头画面，然后组接起来，叫分切场面调度，简称分切。切场面调度，简称分切。利用这种形式的
9、调度，一般要有起定向作用的全景镜头，使观利用这种形式的调度，一般要有起定向作用的全景镜头，使观众明确情节、事件发生的时间、地点以及人物和环境的基本关众明确情节、事件发生的时间、地点以及人物和环境的基本关系。这个全景镜头的角度叫总角度即定向角度。系。这个全景镜头的角度叫总角度即定向角度。分切调度对时空的表现有更大的自由，利用不同景别画面的互分切调度对时空的表现有更大的自由，利用不同景别画面的互相交替相交替,省略不必要的动作过程以造成鲜明节奏。省略不必要的动作过程以造成鲜明节奏。突出事件重点，在画面构图处理上以静态构图为主，画面构图十突出事件重点，在画面构图处理上以静态构图为主，画面构图十分严谨，
10、演员无论活动到什么地方、构图总是均衡和谐的。分严谨，演员无论活动到什么地方、构图总是均衡和谐的。1 1、分切式调度、分切式调度、分切式调度、分切式调度第9页/共28页第九页，编辑于星期日：十三点 二十一分。新农居“小女孩放学回家”分切式场面调度第10页/共28页第十页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第11页/共28页第十一页，编辑于星期日：十三点 二十一分。移动式调度即采用运动摄像的调度移动式调度即采用运动摄像的调度,摄像机随着演员的动作而运动。摄像机随着演员的动作而运动。这种调度，多以长镜头的形式出现。充分利用摄像的这种调度，多以长镜头的形式出现。充分利用摄像的 动向表现手段动向表现手段，
11、把观众注意力集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件，把观众注意力集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件发生发展的真实过程以增强真实感。发生发展的真实过程以增强真实感。2 2、移动式调度、移动式调度例：雁南飞维罗妮卡送行第12页/共28页第十二页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第13页/共28页第十三页，编辑于星期日：十三点 二十一分。摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员位摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员位置或镜头焦距的变换，形成不同的景别变化。置或镜头焦距的变换，形成不同的景别变化。运用纵深式调度，有利于展现画面的空间深度，有利
12、于演员的连运用纵深式调度，有利于展现画面的空间深度，有利于演员的连贯性表演，也有利于对时空再现的真实感。贯性表演，也有利于对时空再现的真实感。3 3、纵深式调度、纵深式调度例：公民凯恩纵深调度第14页/共28页第十四页，编辑于星期日：十三点 二十一分。相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重
13、复在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。4 4、重复调度、重复调度、重复调度、重复调度例：雁南飞大雁南飞第15页/共28页第十五页，编辑于星期日：十三点 二十一分。在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造
14、型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多彩。术效果会更加丰富多彩。5 5、对比调度、对比调度、对比调度、对比调度第16页/共28页第十六页，编辑于星期日：十三点 二十一分。被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系形成的一被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系形成的一条虚拟的直线。条虚拟的直线。定向角度确定在轴线的哪一边，其他镜头的角度一般也应在轴线的哪一定向角度确定在轴线的哪一边，其他镜头的角度一般也应在轴线的哪一边，以保证方向的统一。边，以保证方向的统一。摄像机如果随意到另一侧拍摄
15、（越轴拍摄），则会摄像机如果随意到另一侧拍摄（越轴拍摄），则会“跳轴跳轴”，出现方向、位置关系颠倒的错误。出现方向、位置关系颠倒的错误。运动轴线、关系轴线和视线。运动轴线、关系轴线和视线。四、镜头调度中的轴线规则四、镜头调度中的轴线规则四、镜头调度中的轴线规则四、镜头调度中的轴线规则第17页/共28页第十七页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第18页/共28页第十八页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第19页/共28页第十九页，编辑于星期日：十三点 二十一分。利用同一镜头中人或物位置、方向的运动变换，改变原有轴线；利用同一镜头中人或物位置、方向的运动变换，改变原有轴线；利用运动摄像，越过原有轴
16、线。利用运动摄像，越过原有轴线。插入与轴线无直接关系的镜头，一般是空镜。插入与轴线无直接关系的镜头，一般是空镜。插入正面或反面的中性镜头（光轴与轴线一致）。插入正面或反面的中性镜头（光轴与轴线一致）。选择有明确特征的前景或后景，非特写或近景。选择有明确特征的前景或后景，非特写或近景。利用动作剪接点。利用动作剪接点。利用运动、关系的双轴线，越过运动轴线，保持关系轴线（小景别）；或利用运动、关系的双轴线，越过运动轴线，保持关系轴线（小景别）；或越过关系轴线，保持运动轴线（大景别），以减少画面组接的跳跃感。越过关系轴线，保持运动轴线（大景别），以减少画面组接的跳跃感。1、越轴拍摄的方法、越轴拍摄的方
17、法第20页/共28页第二十页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第21页/共28页第二十一页，编辑于星期日：十三点 二十一分。与定向角度相反；轴线另一侧，与上一镜头位置对应的角度。与定向角度相反；轴线另一侧，与上一镜头位置对应的角度。内反打镜头：画面中只出现交流双方中的一方，表示相互的主观视线。内反打镜头：画面中只出现交流双方中的一方，表示相互的主观视线。匹配上下镜头时要严格注意双方的眼神方向。匹配上下镜头时要严格注意双方的眼神方向。外反打镜头：客观描述，画面中总是出现交谈的双方，一为背影作前外反打镜头：客观描述，画面中总是出现交谈的双方，一为背影作前景，一为画面主要表现对象。景，一为画面主要表现对象。2、反打镜头、反打镜头、反打镜头、反打镜头第22页/共28页第二十二页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第23页/共28页第二十三页，编辑于星期日：十三点 二十一分。顶角位置与平行角度顶角位置与平行角度第24页/共28页第二十四页，编辑于星期日：十三点 二十一分。以人或摄影机为枢轴的拍摄方法第25页/共28页第二十五页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第26页/共28页第二十六页，编辑于星期日：十三点 二十一分。第27页/共28页第二十七页，编辑于星期日：十三点 二十一分。感谢您的观看！第28页/共28页第二十八页，编辑于星期日：十三点 二十一分。