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1、学学论论文文概概第六章第六章 文学的风格文学的风格一、风格的诸种观念和理论一、风格的诸种观念和理论1、风格是独特的、风格是独特的言语言语形式形式着眼于从作品的外在形式所呈现的特色来理解风着眼于从作品的外在形式所呈现的特色来理解风格。格。西方的传统风格论即把文学风格视同于语言风格。西方的传统风格论即把文学风格视同于语言风格。亚里士多德认为，修辞的亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。高明就是风格。18世纪英国世纪英国 斯威夫特：斯威夫特：“恰当场合的恰当的词恰当场合的恰当的词”亚里士多德亚里士多德 2、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。从作家的气质禀
2、赋、人格个性和志趣才情等方面从作家的气质禀赋、人格个性和志趣才情等方面来分析他们的作品，描述其风格特征，这实际上来分析他们的作品，描述其风格特征，这实际上是一种广义的心理分析。是一种广义的心理分析。中西文论对此都有丰富的论述中西文论对此都有丰富的论述中国文论的相关论述中国文论的相关论述扬雄扬雄 “心画心声说心画心声说”刘勰刘勰“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性性”刘熙载刘熙载“诗品出于人品诗品出于人品”西方文论的相关论述西方文论的相关论述布封布封 “风格即人风格即人”黑格尔黑格尔“风格在这里一般指个别艺术家在表现方风格在这里一般指个别艺术家在表现方式和
3、笔调曲折方面完全见出他的人格的一些特点。式和笔调曲折方面完全见出他的人格的一些特点。”钱钟书：钱钟书：谈艺录谈艺录四八四八 所言之物，可以饰伪：臣奸为忧所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。文如其人，在此不在彼也。阮圆海欲作山水清音，而其诗格阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。非真
4、闲适人，寄意于诗者。3、风格是主体与对象、内容与形式相契合时、风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。呈现的特色。从作家的内在个性与表现对象，内容与形式从作家的内在个性与表现对象，内容与形式相契相契合时所呈现出来的特色合时所呈现出来的特色来理解风格。来理解风格。个性与外在形式个性与外在形式刘勰刘勰“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。显，因内而符外者也。”四、风格是读者辨认出的一个格调四、风格是读者辨认出的一个格调从读者鉴赏的角度来理解风格。中国古代从读者鉴赏的角度来理解风格。中国古代文论特别强调对作家、作品进行品鉴。文论特别强调
5、对作家、作品进行品鉴。谢榛：谢榛：四溟诗话四溟诗话作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：醇味如一。善饮者历历尝之曰：“此南京酒也，此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。”其美其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。二、文学风格的内涵二、文学风格的内涵文学风格是指作家的文学风格是指作家的创作个性创作个性在文学作品的有机在文学作品的有机整体和整体和言语结构言语结构中所显示出来的、能引起读者持中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术
6、久的审美享受的艺术独创性。独创性。1、创作个性是风格形成的内在根据、创作个性是风格形成的内在根据（一）创作个性属于文学风格的主观方面，它一旦（一）创作个性属于文学风格的主观方面，它一旦施诸实践并与客观方面相结合，便成为文学风格施诸实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有机组成部分。的有机组成部分。创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的创作个性是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据。在根据。日常个性不能等同于创作个性。日常个性不能等同于创作个性。日常个性是作家在世俗生活中表现出来的日常个性是作家在世俗生活
7、中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。（结合审美的超功利性。（结合“真实作者真实作者”与与“隐含作者隐含作者”理解）理解）创作个性并非人人皆有，是在创作实践中创作个性并非人人皆有，是在创作实践中逐渐形成和发展起来的，具有审美性。逐渐形成和发展起来的，具有审美性。日常个性转化、升化为创作个性。创作个性日常个性转化、升化为创作个性。创作个性转化为文学风格转化为文学风格日常个性日常个性创作个性创作个性文学风格文学风格创作实践创作实践 外外 化化（人格结构）（人格结构）
8、审美升华审美升华 （艺术人格）（艺术人格）形式化形式化 （艺术独创（艺术独创性）性）2 2、言语组织是风格呈现的外部特征、言语组织是风格呈现的外部特征创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。言语组形式化到具体的作品中，才能形成风格。言语组织是风格的载体。织是风格的载体。语体语体语体即语言体式（语言运用体式），具体指由于语体即语言体式（语言运用体式），具体指由于交际的目的、内容、范围不同，在运用民族语言交际的目的、内容、范围不同，在运用民族语言时形成的不同风格类型。时形成的不同风格类型。不同语体体现不同的修辞特点
9、，如专门科技语体不同语体体现不同的修辞特点，如专门科技语体中，陈述句用得最多，疑问句用得极少，祈使句、中，陈述句用得最多，疑问句用得极少，祈使句、感叹句则基本不用。感叹句则基本不用。规范语体规范语体每一种体裁都有自己的语言体式，构成其规定每一种体裁都有自己的语言体式，构成其规定曹丕曹丕典论典论论文论文：夫本同而末异，盖奏议宜：夫本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。此四科不雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。此四科不同，故能之者偏也；唯通才能备其体。同，故能之者偏也；唯通才能备其体。三种基本文学语体三种基本文学语体抒情语体：多用于诗歌创作，钟爱声音功能，擅抒情语体：多用于诗歌创作
10、，钟爱声音功能，擅长偏离语言常规且频繁运用修辞手法。长偏离语言常规且频繁运用修辞手法。叙述语体：多用于叙事作品，具有虚拟性，是双叙述语体：多用于叙事作品，具有虚拟性，是双声话语，甚至多音齐鸣。声话语，甚至多音齐鸣。对话语体：多用于戏剧创作，具有动作性、性格对话语体：多用于戏剧创作，具有动作性、性格化和口语化特点。化和口语化特点。（2）自由语体）自由语体在规范语体的基础上加以自由创造的语体称之为在规范语体的基础上加以自由创造的语体称之为自由语体。自由语体。自由语体真正体现了作家的创作个性，自由语体真正体现了作家的创作个性，使作家的使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟个性得到充分外化
11、，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分。一途径，其本身就是风格的有机组成部分。李白的创作李白的创作三、三、文学风格的特征与类型文学风格的特征与类型1、文学风格的特征、文学风格的特征独创性独创性稳定性稳定性多样性多样性 苏轼苏轼 江城子江城子二首二首 十年生死两茫茫，不十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松年肠断处，明
12、月夜，短松冈。冈。老夫聊发少年狂，左老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天弓如满月，西北望，射天狼。狼。一、文学风格类型的划分一、文学风格类型的划分 我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。主要有主要有简简分法和分法和繁分法繁分法。简分法简分法姚鼐姚鼐复鲁絜非书复鲁絜非书：其得于阳与刚之美者，则：其得
13、于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，
14、邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。其音，则为文者之性情形状举以殊焉。繁分法繁分法刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙体性体性：若总其归途，则数穷：若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。雅与奇反，奥与殊显，繁与约舛，壮与轻乖雅与奇反，奥与殊显，繁与约舛，壮与轻乖司空图司空图二十四诗品二十四诗品：雄浑、冲淡、纤秾、沉：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动 Thanks!