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1、元曲相关知识介绍元曲相关知识介绍一、概念一、概念（又称（又称“词余词余”）元杂剧元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。又称北杂剧、北曲、元曲。元曲元曲是盛行于元代的一种是盛行于元代的一种文学样式，分为文学样式，分为杂剧杂剧和和散曲散曲（小令、套数）两部分。近代著名学（小令、套数）两部分。近代著名学者王国维把元曲与者王国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋之词之词”并列，称之为并列，称之为“一代之文学一代之文学”。二、宫调二、宫调 古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归
2、纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵、成，五音或七音，归纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。徵、羽、变宫。三、曲牌名三、曲牌名 俗称俗称“曲子曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名。每一宫调，是对各种曲调的泛称，各有专名。每一宫调都有不同曲牌。如：叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好都有不同曲牌。如：叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好等。等。第1页/共38页 四、脚色（角色）四、脚色（角色）（一）四大脚色（一）四大脚色 1、旦、旦：扮演女性角色，分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中：扮演女性角色，分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正旦演中青年女主角，重唱功，外旦、贴旦次要女演员；
3、其中正旦演中青年女主角，重唱功，外旦、贴旦次要女演员；其中穿青色褶子的又称青衣，多演悲剧主角，如秦香莲。花旦演天穿青色褶子的又称青衣，多演悲剧主角，如秦香莲。花旦演天真活泼的女青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁真活泼的女青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。刀马旦演擅舞的女将，重唱、做、舞，不大的女性，如媒婆。刀马旦演擅舞的女将，重唱、做、舞，不大开打，如穆桂英。武旦演勇猛的妇女，重武打，如孙二娘。老开打，如穆桂英。武旦演勇猛的妇女，重武打，如孙二娘。老旦扮演老太婆，用本嗓唱，如佘太君。旦扮演老太婆，用本嗓唱，如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。其余旦角一律用小嗓
4、唱。)2、末、末：扮演男性角色，分为正末、副末、外末、小末、冲末。：扮演男性角色，分为正末、副末、外末、小末、冲末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。是首次上场的男演员。第2页/共38页3、净、净：又叫花脸，扮演性格、品质相貌特异的男性，一般：又叫花脸，扮演性格、品质相貌特异的男性，一般要画脸谱，用宽音或假音唱，如张飞、李逵、包公等。要画脸谱，用宽音或假音唱，如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸下又分大花脸(铜锤花脸铜锤花脸)、二花脸、二花脸(副脸副脸)、武花脸、武二、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜
5、剧性人物花等。净是地位低下的喜剧性人物。4、丑、丑：指语言幽默、行动滑稽的角色，以搞笑为特长。：指语言幽默、行动滑稽的角色，以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块白粉，俗称常在鼻梁上抹一小块白粉，俗称“小花脸小花脸”。多为地保。多为地保一类小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。下面还一类小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。下面还可分为文丑、武丑、丑旦等。可分为文丑、武丑、丑旦等。第3页/共38页（二）其他脚色（角色）（二）其他脚色（角色）1、生、生：扮演男性角色。老生指中老年男子，都带胡子，故又：扮演男性角色。老生指中老年男子，都带胡子，故又名须生，如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子，不挂胡须，多
6、名须生，如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子，不挂胡须，多用尖音假嗓唱，如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其用尖音假嗓唱，如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠中长靠武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲盔甲)，表现马战，如赵，表现马战，如赵云；短打武生用短兵器、穿薄底靴，表现步战，如武松。云；短打武生用短兵器、穿薄底靴，表现步战，如武松。2、洁郎、洁郎:元杂剧中称和尚为洁郎。元杂剧中称和尚为洁郎。3、杂类、杂类：大多是脚色不明的其他杂脚，如：大多是脚色不明的其他杂脚，如：孤孤：官吏，：官吏，驾驾：帝王，帝王，细酸细酸：秀才或书生，：秀才或书生，禾禾：
7、农人，：农人，卜儿卜儿：老年妇女或鸨儿，：老年妇女或鸨儿，孛老孛老：老汉，：老汉，徕、徕儿徕、徕儿：小孩，：小孩，祗侯祗侯：仆人，：仆人，邦老邦老：盗贼凶徒，：盗贼凶徒，曳剌曳剌：兵勇。：兵勇。4、外类、外类：元杂剧的外，可扮男脚，也可扮女脚，也可扮末类：元杂剧的外，可扮男脚，也可扮女脚，也可扮末类脚色，可扮旦类脚色，也可扮净类脚色，大都是末、旦、净行当脚色，可扮旦类脚色，也可扮净类脚色，大都是末、旦、净行当的次要脚色。的次要脚色。第4页/共38页五、唱、宾白与科介五、唱、宾白与科介 杂剧的杂剧的舞台演出舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部分。
8、白，即宾白，是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、部分。白，即宾白，是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作表情和舞台效果，叫作“科科”。六、结构六、结构 “四折一楔子四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折折”相当于现在的相当于现在的“幕幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾开端、发展、高潮、结尾四个阶段。四个阶段。元杂剧
9、在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子楔子”。安排。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。楔子。第5页/共38页七、结尾七、结尾 煞和收尾煞和收尾八、题目正名八、题目正名 北杂剧在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句，表北杂剧在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句，表示出全剧的表演纲目，然后再以其中最为精简确当的文字，作为示出全剧的表演纲目，然后再以其中最
10、为精简确当的文字，作为本剧的剧名。举例来说，譬如白朴的梧桐雨杂剧的题目正本剧的剧名。举例来说，譬如白朴的梧桐雨杂剧的题目正名名 是：是：题目题目 安禄山反叛兵戈举陈玄礼拆散鸳鸯侣安禄山反叛兵戈举陈玄礼拆散鸳鸯侣 正名正名 杨贵妃晓日荔枝香唐明皇秋夜梧桐雨杨贵妃晓日荔枝香唐明皇秋夜梧桐雨然后这出杂剧便以正名中的梧桐雨来命名。然后这出杂剧便以正名中的梧桐雨来命名。再如马致远的汉宫秋杂剧的题目正名是：再如马致远的汉宫秋杂剧的题目正名是：题目：沈黑江明妃青冢恨题目：沈黑江明妃青冢恨 正名：破幽梦孤雁汉宫秋正名：破幽梦孤雁汉宫秋 然后这出杂剧便以正名中的汉宫秋来命名。然后这出杂剧便以正名中的汉宫秋来命名
11、。第6页/共38页九、其它九、其它 元曲四大悲剧元曲四大悲剧是：关汉卿的是：关汉卿的窦娥冤窦娥冤，白朴的，白朴的梧桐雨梧桐雨，马致远的马致远的汉宫秋汉宫秋还有纪君祥的还有纪君祥的赵氏孤儿赵氏孤儿。元曲四大爱情剧元曲四大爱情剧：关汉卿的：关汉卿的拜月庭拜月庭，王实甫的，王实甫的西厢记西厢记，白朴的，白朴的墙头马上墙头马上还有郑光祖的还有郑光祖的倩女离魂倩女离魂。元曲四大家元曲四大家：关汉卿关汉卿，号己斋叟。其代表作为，号己斋叟。其代表作为窦娥冤窦娥冤 白朴白朴，字太素，号兰谷。其代表作为，字太素，号兰谷。其代表作为墙头马上墙头马上 马致远马致远，字千里，号东篱。其代表作为，字千里，号东篱。其代表
12、作为汉宫秋汉宫秋 郑光祖郑光祖，字德辉。其代表作为，字德辉。其代表作为倩女离魂倩女离魂 第7页/共38页西厢记西厢记简介简介一、作品简介一、作品简介 西厢记西厢记全名全名崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记。作者。作者王实甫王实甫，元代，元代著名杂剧作家，大都（今北京市）人。他一生写作了著名杂剧作家，大都（今北京市）人。他一生写作了14种剧本，种剧本，西厢记西厢记大约写于元贞、大德年间（大约写于元贞、大德年间（12951307）是他的）是他的代表作。这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，代表作。这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉为被誉为“西厢记天下夺魁西厢记天下夺魁”。历史
13、上，。历史上，“愿普天下有情的都成愿普天下有情的都成了眷属了眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，西厢记西厢记便是描绘这一主题的最成功的戏剧。便是描绘这一主题的最成功的戏剧。西厢记西厢记5 本，本，21折，以歌颂反封建的爱情为主题，歌颂张生和莺莺为争折，以歌颂反封建的爱情为主题，歌颂张生和莺莺为争取婚姻自由所进行的斗争，矛头直指封建礼教和婚姻制度，具取婚姻自由所进行的斗争，矛头直指封建礼教和婚姻制度，具有强烈的反封建思想。有强烈的反封建思想。第8页/共38页二、故事起源二、故事起源 西厢记西厢记故事，最早起源于唐代故事，最早起源于唐代元稹
14、元稹的传奇小说的传奇小说莺莺莺传莺传，亦名，亦名会真记会真记，叙述书生张珙与同时寓居在，叙述书生张珙与同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱，在婢女红娘的帮助普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱，在婢女红娘的帮助下，两人在西厢约会，莺莺终于以身相许。后来张珙赴下，两人在西厢约会，莺莺终于以身相许。后来张珙赴京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧。这京应试，得了高官，却抛弃了莺莺，酿成爱情悲剧。这个故事到宋金时代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷个故事到宋金时代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧。后来经过金代改编成说唱和戏剧。后来经过金代董解元董解元的扩充、改编，的扩充、改编，写成
15、写成西厢记诸宫调西厢记诸宫调（习惯称董西厢），使故事有了（习惯称董西厢），使故事有了新的面貌成为青年男女新的面貌成为青年男女“自由婚姻自由婚姻”的赞歌。到了元代的赞歌。到了元代王实甫王实甫根据董西厢，把崔张的故事编写为本杂剧根据董西厢，把崔张的故事编写为本杂剧西厢西厢记记（习惯称王西厢）。（习惯称王西厢）。第9页/共38页三、故事梗概三、故事梗概 前朝崔相国死了，夫人郑氏携小女崔莺莺，送丈夫灵柩回前朝崔相国死了，夫人郑氏携小女崔莺莺，送丈夫灵柩回乡，途中因故受阻，暂住河中府普救寺。这崔莺莺年方十九岁，乡，途中因故受阻，暂住河中府普救寺。这崔莺莺年方十九岁，针指女工，诗词书算，无所不能。她父亲在
16、世时，就已将她许针指女工，诗词书算，无所不能。她父亲在世时，就已将她许配给郑氏的侄儿郑尚书之长子郑恒。配给郑氏的侄儿郑尚书之长子郑恒。小姐与红娘到殿外玩耍，碰巧遇到书生张珙。张珙本是西洛小姐与红娘到殿外玩耍，碰巧遇到书生张珙。张珙本是西洛人，是礼部尚书之子，父母双亡，家境贫寒。他只身一人赴京人，是礼部尚书之子，父母双亡，家境贫寒。他只身一人赴京城赶考，路过此地，忽然想起他的八拜之交杜确就在蒲关，于城赶考，路过此地，忽然想起他的八拜之交杜确就在蒲关，于是住了下来。听状元店里的小二哥说，这里有座普救寺，是则是住了下来。听状元店里的小二哥说，这里有座普救寺，是则天皇后香火院，景致很美，三教九流，过者
17、无不瞻仰。天皇后香火院，景致很美，三教九流，过者无不瞻仰。第10页/共38页 这张生见到莺莺容貌俊俏，赞叹道：这张生见到莺莺容貌俊俏，赞叹道：“十年不识君王面，十年不识君王面，始信婵娟解误人。始信婵娟解误人。”为能多见上几面，便与寺中方丈借宿，为能多见上几面，便与寺中方丈借宿，他便住进西厢房。他便住进西厢房。一日，崔老夫人为亡夫做道场，这崔老夫人治家很严，一日，崔老夫人为亡夫做道场，这崔老夫人治家很严，道场内外没有一个男子出入，张生硬着头皮溜进去。这时道场内外没有一个男子出入，张生硬着头皮溜进去。这时斋供道场都完备好了，该夫人和小姐进香了，以报答父亲斋供道场都完备好了，该夫人和小姐进香了，以报
18、答父亲的养育之恩。张生想：的养育之恩。张生想：“小姐是一女子，尚有报父母之心；小姐是一女子，尚有报父母之心；小生湖海飘零数年，自父母下世之后，并不曾有一陌纸钱小生湖海飘零数年，自父母下世之后，并不曾有一陌纸钱相报。相报。”张生从和尚那知道莺莺小姐每夜都到花园内烧香。夜张生从和尚那知道莺莺小姐每夜都到花园内烧香。夜深人静，月朗风清，僧众都睡着了，张生来到后花园内，深人静，月朗风清，僧众都睡着了，张生来到后花园内，偷看小姐烧香。随即吟诗一首：偷看小姐烧香。随即吟诗一首：“月色溶溶夜，花阴寂寂月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？春；如何临皓魄，不见月中人？”莺莺也随即和了一首：莺莺也随即
19、和了一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”张生夜夜苦读，感动了小姐崔莺莺，她对张生即生爱慕张生夜夜苦读，感动了小姐崔莺莺，她对张生即生爱慕之情。之情。第11页/共38页 叛将孙飞虎听说崔莺莺有叛将孙飞虎听说崔莺莺有“倾国倾城之容，西子倾国倾城之容，西子太真之颜太真之颜”。便率领五千人马，将普救寺层层围住，。便率领五千人马，将普救寺层层围住，限老夫人三日之内交出莺莺做他的限老夫人三日之内交出莺莺做他的“压寨夫人压寨夫人”，大，大家束手无策。这崔莺莺倒是位刚烈女子，她宁可死了，家束手无策。这崔莺莺倒是位刚烈女子，她宁可死了，也不愿
20、被那贼人抢了去。危急之中夫人声言：也不愿被那贼人抢了去。危急之中夫人声言：“不管不管是什么人，只要能杀退贼军，扫荡妖氛，就将小姐许是什么人，只要能杀退贼军，扫荡妖氛，就将小姐许配给他。配给他。”张生的八拜之交杜确，乃武状元，任征西张生的八拜之交杜确，乃武状元，任征西大元帅，统领十万大军，镇守蒲关。张生先用缓兵之大元帅，统领十万大军，镇守蒲关。张生先用缓兵之计，稳住孙飞虎，然后写了一封书信给杜确，让他派计，稳住孙飞虎，然后写了一封书信给杜确，让他派兵前来，打退孙飞虎。惠明和尚下山去送信，三日后，兵前来，打退孙飞虎。惠明和尚下山去送信，三日后，杜确的救兵到了，打退孙飞虎。杜确的救兵到了，打退孙飞虎
21、。第12页/共38页 崔老夫人在酬谢席上以莺莺已许配郑恒为由，让张生与崔崔老夫人在酬谢席上以莺莺已许配郑恒为由，让张生与崔莺莺结拜为兄妹，并厚赠金帛，让张生另择佳偶，这使张生莺莺结拜为兄妹，并厚赠金帛，让张生另择佳偶，这使张生和莺莺都很痛苦。看到这些，丫鬟红娘安排他们相会。夜晚和莺莺都很痛苦。看到这些，丫鬟红娘安排他们相会。夜晚张生弹琴向莺莺表白自己的相思之苦，莺莺也向张生倾吐爱张生弹琴向莺莺表白自己的相思之苦，莺莺也向张生倾吐爱慕之情。慕之情。自那日听琴之后，多日不见莺莺，张生害了相思病，趁自那日听琴之后，多日不见莺莺，张生害了相思病，趁红娘探病之机，托她捎信给莺莺，莺莺回信约张生月下相会。
22、红娘探病之机，托她捎信给莺莺，莺莺回信约张生月下相会。夜晚，小姐莺莺在后花园弹琴，张生听到琴声，攀上墙头一夜晚，小姐莺莺在后花园弹琴，张生听到琴声，攀上墙头一看，是莺莺在弹琴。急欲与小姐相见，便翻墙而入，莺莺见看，是莺莺在弹琴。急欲与小姐相见，便翻墙而入，莺莺见他翻墙而入，反怪他行为下流，发誓再不见他，致使张生病他翻墙而入，反怪他行为下流，发誓再不见他，致使张生病情愈发严重。莺莺借探病为名，到张生房中与他幽会。情愈发严重。莺莺借探病为名，到张生房中与他幽会。第13页/共38页老夫人看莺莺这些日子神情晃惚，言语不清，行为古怪，便老夫人看莺莺这些日子神情晃惚，言语不清，行为古怪，便怀疑他与张生有越
23、轨行为。于是叫来红娘逼问，红娘无奈，只得怀疑他与张生有越轨行为。于是叫来红娘逼问，红娘无奈，只得如实说来。红娘向老夫人替小姐和张生求情，并说这不是张生、如实说来。红娘向老夫人替小姐和张生求情，并说这不是张生、小姐和红娘的罪过，而是老夫人的过错，老夫人不该言而不信，小姐和红娘的罪过，而是老夫人的过错，老夫人不该言而不信，让张生与小姐兄妹相称。让张生与小姐兄妹相称。老夫人无奈，告诉张生如果想娶莺莺小姐，必须进京赶考取得老夫人无奈，告诉张生如果想娶莺莺小姐，必须进京赶考取得功名方可。莺莺小姐在十里长亭摆下筵席为张生送行，她再三叮功名方可。莺莺小姐在十里长亭摆下筵席为张生送行，她再三叮嘱张生休要嘱张生
24、休要“停妻再娶妻停妻再娶妻”，休要，休要“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”。长亭送。长亭送别后，张生行至草桥店，梦中与莺莺相会，醒来不胜惆怅。别后，张生行至草桥店，梦中与莺莺相会，醒来不胜惆怅。张生考得状元，写信向莺莺报喜。这时郑恒又一次来到普救寺，张生考得状元，写信向莺莺报喜。这时郑恒又一次来到普救寺，捏造谎言说张生已被卫尚书招为东床佳婿。于是崔夫人再次将小捏造谎言说张生已被卫尚书招为东床佳婿。于是崔夫人再次将小姐许给郑恒，并决定择吉日完婚。恰巧成亲之日，张生以河中府姐许给郑恒，并决定择吉日完婚。恰巧成亲之日，张生以河中府尹的身份归来，征西大元帅杜确也来祝贺。真相大白，郑恒羞愧尹的身份归来，征
25、西大元帅杜确也来祝贺。真相大白，郑恒羞愧难言，含恨自尽，张生与莺莺终成眷属。难言，含恨自尽，张生与莺莺终成眷属。第14页/共38页四、成就四、成就西厢记西厢记最突出的成就是从根本上改变了最突出的成就是从根本上改变了莺莺莺莺传传的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普愿普天下有情的都成了
26、眷属天下有情的都成了眷属”的主题思想。在艺术上，剧的主题思想。在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。加强了作品的戏剧性。第15页/共38页五、相关评价五、相关评价 西厢记西厢记的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。曲子都是一首美妙的抒情诗。曹雪芹曹雪芹在在红楼梦红楼梦中，通过林中，通过林黛玉的口，称赞它黛玉的口，称赞它“曲词警人，余香满口曲词警人，余香
27、满口”。传奇之传奇之“冠冠”，戏文之，戏文之“祖祖”。明明胡应麟胡应麟少室山房少室山房笔丛笔丛 何良俊何良俊称它为称它为“绝唱绝唱”（曲论曲论），说），说“王实甫才情富王实甫才情富丽，真辞家之雄丽，真辞家之雄”。王世贞王世贞则赞则赞“北曲当以北曲当以西厢西厢压卷压卷”（曲藻曲藻）。）。金圣叹金圣叹则称则称西厢记西厢记为为“千古妙文千古妙文”，称王实甫，称王实甫“天地天地现身现身”。鲁迅鲁迅说：说：“虽文章尚非上乘，而时有情致，固亦可观，惟虽文章尚非上乘，而时有情致，固亦可观，惟篇末文过饰非，遂堕恶趣。篇末文过饰非，遂堕恶趣。”中国小说史略中国小说史略对对莺莺传莺莺传的肯定和批评都十分确当。的肯
28、定和批评都十分确当。第16页/共38页长亭送别长亭送别一、字音（红色字）一、字音（红色字）筵筵席席 玉玉骢骢 迍迍迍迍 金金钏钏 靥靥 揾揾 挣挣揣揣 蹙蹙 谂谂知知 玉玉醅醅 白白泠泠泠泠 霎霎 杯盘狼杯盘狼藉藉 慰慰藉藉 赓赓 罗罗帏帏 青青鸾鸾第17页/共38页二、王实甫二、王实甫 名德信，大都人，名德信，大都人，元代元代戏曲作家。生卒年与生平事迹俱不戏曲作家。生卒年与生平事迹俱不详。详。录鬼簿录鬼簿把他列入把他列入“前辈已死名公才人前辈已死名公才人”而位于关汉而位于关汉卿之后，可以推知他与关同时而略晚。在元成宗元贞、大德卿之后，可以推知他与关同时而略晚。在元成宗元贞、大德年间（）尚在世
29、。贾仲明在追吊他的年间（）尚在世。贾仲明在追吊他的凌波仙凌波仙词中，约略提到有关他的情况：词中，约略提到有关他的情况：“风月营密匝匝列风月营密匝匝列旌旗旌旗,鸯花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄赳赳施谋智。作词章，鸯花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄赳赳施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低。风韵美，士林中等辈伏低。”所谓所谓“风月营风月营”、“莺花寨莺花寨”，是艺人官妓聚居的场所。王实甫混迹其间，可见与市民大，是艺人官妓聚居的场所。王实甫混迹其间，可见与市民大众十分接近。众十分接近。王实甫一生共创作了王实甫一生共创作了14部杂剧，除部杂剧，除崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记吕蒙正风雪破窑记吕蒙正风雪破窑记四
30、丞相歌舞丽春堂四丞相歌舞丽春堂留有全本外，留有全本外，还有还有苏小卿月夜贩茶船苏小卿月夜贩茶船韩彩云丝竹芙蓉亭韩彩云丝竹芙蓉亭各一折。各一折。他的代表作他的代表作西厢记西厢记。第18页/共38页三、研读文本三、研读文本 问问：题目：题目“长亭送别长亭送别”交代了哪些内容？交代了哪些内容？（一）、第一部分（一）、第一部分 赶赴长亭赶赴长亭，写的是赶赴长亭路上的场景，集中表现莺莺为离，写的是赶赴长亭路上的场景，集中表现莺莺为离别而愁苦的心绪。别而愁苦的心绪。（二）、第二部分（二）、第二部分 长亭饯别长亭饯别，写的是在长亭别宴上的场景，突出刻画了崔、张，写的是在长亭别宴上的场景，突出刻画了崔、张二人
31、分别时痛苦无奈的心情。二人分别时痛苦无奈的心情。（三）、第三部分（三）、第三部分 长亭分别长亭分别，写的是莺莺对张生的嘱咐和分手后的情景。，写的是莺莺对张生的嘱咐和分手后的情景。第19页/共38页四、人物品鉴四、人物品鉴1.崔莺莺崔莺莺 追求婚姻自由，对爱情执着，重爱情轻名利，叛逆者追求婚姻自由，对爱情执着，重爱情轻名利，叛逆者 文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要要以以西厢西厢最完美，最绝世了。最完美，最绝世了。西厢西厢是超过时空的艺术品，是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。有永恒而且普遍的生命。”2.张生张生（张珙，字君
32、瑞）（张珙，字君瑞）好学，有智谋，对爱情执着好学，有智谋，对爱情执着 3.红娘红娘 活泼可爱、大胆热烈活泼可爱、大胆热烈4.老夫人老夫人 封建礼教的捍卫者，重世俗名利，不守信用封建礼教的捍卫者，重世俗名利，不守信用第20页/共38页五、主题品析五、主题品析 长亭送别长亭送别是是西厢记西厢记的第四本第三折，是剧中最为脍的第四本第三折，是剧中最为脍炙人口的精彩片断之一。由莺莺主唱，是塑造莺莺形象的重场炙人口的精彩片断之一。由莺莺主唱，是塑造莺莺形象的重场戏之一。这折戏没有曲折复杂的戏剧情节，它以赴长亭途中、戏之一。这折戏没有曲折复杂的戏剧情节，它以赴长亭途中、长亭别宴、长亭话别以及别后思情为序，展
33、现了一卷情景交融长亭别宴、长亭话别以及别后思情为序，展现了一卷情景交融的的暮秋别离图暮秋别离图，主要通过，主要通过19支曲子，集中刻画了莺莺送别时深支曲子，集中刻画了莺莺送别时深细而复杂的心绪，成功地塑造了一个感情细腻、纯真而又充满细而复杂的心绪，成功地塑造了一个感情细腻、纯真而又充满内心矛盾的少女形象。莺莺的内心矛盾的少女形象。莺莺的离愁别绪离愁别绪，反映了，反映了自由爱情自由爱情与与封封建礼教建礼教的尖锐矛盾，表现了封建礼教对人性、人情的严重束缚的尖锐矛盾，表现了封建礼教对人性、人情的严重束缚和压制。和压制。愿普天下的有情人终成眷属愿普天下的有情人终成眷属 第21页/共38页六、艺术品鉴六
34、、艺术品鉴1.1.景中有情，情中有景。景中有情，情中有景。2.2.运用儿化词和叠词运用儿化词和叠词3.3.修辞的运用修辞的运用 典故、对偶、夸张、排比、比喻等典故、对偶、夸张、排比、比喻等第22页/共38页 【端正好端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。来谁染霜林醉？总是离人泪。问问1：这描绘了一幅怎样的图画？这样的景物描绘有何：这描绘了一幅怎样的图画？这样的景物描绘有何作用？作用？作者用碧云、蓝天、黄花、西风、大雁、枫叶等意象描作者用碧云、蓝天、黄花、西风、大雁、枫叶等意象描画出一幅空间广阔、色彩斑斓的画出一幅空间广阔、色彩
35、斑斓的秋日送别图秋日送别图，营造了黯然，营造了黯然销魂、销魂、凄美凄美的意境。的意境。以具有深秋时节特征的景物，以具有深秋时节特征的景物，烘托（渲染）烘托（渲染）出莺莺为出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。离别所烦恼的痛苦压抑心情。第23页/共38页 问问2：“晓来谁染霜林醉晓来谁染霜林醉”运用哪些修辞手法？动词运用哪些修辞手法？动词“染染”“醉醉”表达出离人怎样的心情？表达出离人怎样的心情？设问、拟人、夸张。设问、拟人、夸张。一个一个“染染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且沟通了字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的景与情的联系，使得大自然的
36、景物融入凝重的离愁离愁，蒙上一层，蒙上一层沉沉郁忧伤郁忧伤的感情色彩。的感情色彩。一个一个“醉醉”字，写出经霜的枫叶是被她的离情感动而变红了，字，写出经霜的枫叶是被她的离情感动而变红了，突出了离别浓重的愁绪，伤感凄凉。突出了离别浓重的愁绪，伤感凄凉。王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。朱劝朱劝太和正音太和正音谱谱 祝肇年先生说：祝肇年先生说：“长亭送别长亭送别是一幅淡雅的水墨画，是一支是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受
37、。撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。”第24页/共38页 “碧云天，黄花地碧云天，黄花地”，来自，来自范仲淹范仲淹的的苏幕遮苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。此词言辞婉丽，深情绵邈。内容抒写此词言辞婉丽，深情绵邈。内容抒写乡思旅愁乡思旅愁，以铁石心肠，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。题材一般，但写法别致。上阕写
38、景，人作黯然销魂语，尤见深挚。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远，仅气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远，仅“无情无情”二二字点出愁绪。下阕直揭主旨，因字点出愁绪。下阕直揭主旨，因“芳草无情芳草无情”导入离愁和相思。导入离愁和相思。此词以大景写哀情，别有悲壮之气。此词以大景写哀情，别有悲壮之气。第25页/共38页 【滚绣球滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
39、听得道一声回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也去也”，松了金钏；遥望，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！问问1：哪些词语能表现出恋恋不舍之情？：哪些词语能表现出恋恋不舍之情？问问2：三个：三个“恨恨”字写出了哪些内容？字写出了哪些内容？一一“恨恨”刚摆脱相思之苦，又要被迫分离；二刚摆脱相思之苦，又要被迫分离；二“恨恨”柳丝难系，柳丝难系，斜晖无情，只希望马儿慢走，车儿紧随，两人多呆一会儿；三斜晖无情，只希望马儿慢走，车儿紧随，两人多呆一会儿；三“恨恨”长亭已近，分别在即，痛苦的心情有谁能知？越长亭已近，分别在即，痛苦的心情有谁能知？越“恨恨”越深越
40、深广，表现了离别复杂的感情。广，表现了离别复杂的感情。问问3：这一曲的：这一曲的“曲眼曲眼”是什么？是什么？问问4：“听得道一声听得道一声去也去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌了玉肌”运用的修辞是什么？运用的修辞是什么？第26页/共38页 【叨叨令叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的
41、泪。兀的不闷杀人也么哥兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。索与我恓恓惶惶的寄。问问1：这一曲在语言上有什么特点？有怎样的妙处？：这一曲在语言上有什么特点？有怎样的妙处？运用运用排比排比手法，并多用手法，并多用儿化词儿化词和和叠词叠词，具有浓郁的，具有浓郁的口语口语色彩。色彩。使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现，使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现，回环往复回环往复的旋律突出了的旋律突出了依依难依依难舍舍之情。之情。问问2：这一曲刻画了莺莺怎样的心情？：这一曲刻画了莺莺怎样的心情？倾诉她心中的倾诉她心中的悲苦悲苦：眼前车马的行走，
42、让她无心打扮；今后孤：眼前车马的行走，让她无心打扮；今后孤单的生活，让她心痛欲碎；叮嘱张生多寄书信。单的生活，让她心痛欲碎；叮嘱张生多寄书信。第27页/共38页 【脱布衫脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。坐的，蹙愁眉死临侵地。问问：这一曲的景物描写有何作用？：这一曲的景物描写有何作用？哀景写哀情，哀景写哀情，烘托烘托了莺莺在别宴上的离愁别恨。了莺莺在别宴上的离愁别恨。问问：【么篇么篇】“昨宵今日，清减了小腰围昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法一句采用了什么手法？与李清照哪一诗句所表情意手法相同？与李清照
43、哪一诗句所表情意手法相同？夸张夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。同。醉花阴醉花阴 李清照李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。黄花瘦。第28页/共38页 【满庭芳满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间
44、子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。石。问问：曲中用了几个典故？其在文中的作用是什么？：曲中用了几个典故？其在文中的作用是什么？运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心体贴之心；运用；运用“望夫石望夫石”的典故是表现崔莺莺对张生的的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切爱之深切。第29页/共38页 【耍孩儿耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西淋漓
45、襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。心先醉，眼中流血，心内成灰。问问1：怎样理解曲中的典故？：怎样理解曲中的典故？“红泪红泪”借王嘉借王嘉拾遗记拾遗记的典故，司马青衫借白居易的典故，司马青衫借白居易琵琶琵琶行行的典故，表现主人公因离别而生的的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情伤心之情。“伯劳飞去燕伯劳飞去燕西归西归”则用牛郎织女的典故表现两人则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情缠绵难舍的心情。问问2：“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰未饮心先醉，眼
46、中流血，心内成灰”的修辞手法是什么的修辞手法是什么？第30页/共38页 问问：从：从【五煞五煞】到到【二煞二煞】刻画出莺莺忧虑、埋怨、不安的心刻画出莺莺忧虑、埋怨、不安的心情？这是为何呢？情？这是为何呢？忧虑忧虑：（张生）荒村雨露，野店风霜：（张生）荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护。，无人扶持，最难调护。埋怨：拆散鸳鸯，催逼上路；此情难诉，此恨谁知？埋怨：拆散鸳鸯，催逼上路；此情难诉，此恨谁知？不安：异乡花草，再行栖迟，停妻娶妻，忘情负义。不安：异乡花草，再行栖迟，停妻娶妻，忘情负义。第31页/共38页 【二煞二煞】你休忧你休忧“文齐福不齐文齐福不齐”，我只怕你，我只怕你“停妻再娶妻停妻
47、再娶妻”。休要休要“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金金榜无名誓不归榜无名誓不归”。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此。此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。处栖迟。问问1：曲中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？：曲中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？三个典故。其作用是表明崔莺莺对张生的三个典故。其作用是表明崔莺莺对张生的担忧担忧。问问2：莺莺担忧什么？为什么身为千金小姐的她有此担忧？你：莺莺担忧什么？为什么身为千金小姐的她有此担忧？你从中看到了什么？从中看到了什么？一忧张生一忧张生“停妻再娶妻停妻再娶妻”，二
48、忧张生，二忧张生“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”，三，三忧张生忧张生“金榜无名誓不归金榜无名誓不归”。这三这三“忧忧”张生体现了古代女子社会地位的低下，在爱情上患张生体现了古代女子社会地位的低下，在爱情上患得患失的微妙心理，同时也可以看到莺莺对张生的一腔思念以及得患失的微妙心理，同时也可以看到莺莺对张生的一腔思念以及对张生的试探。对张生的试探。第32页/共38页 【一煞一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？去后何迟
49、？问问：曲中描绘了一幅怎样的图画？作用如何？并与上文哪一曲：曲中描绘了一幅怎样的图画？作用如何？并与上文哪一曲照应？并与其比较赏析。照应？并与其比较赏析。以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋深秋郊外黄昏郊外黄昏的画面。的画面。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，形这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，形象地象地渲染渲染了送别的气氛。了送别的气氛。【一煞一煞】与与【端正好端正好】两相辉映，并与两相辉映，并与【滚绣球滚绣球】曲中曲中“恨不恨不倩疏林挂住斜晖倩疏林挂住斜晖”互相照应。互相照应。与与【端正好端正好】中的清晨景象相比，
50、氛围更加萧瑟凄凉。这支曲中的清晨景象相比，氛围更加萧瑟凄凉。这支曲子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远渐子以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远渐无穷的心境。无穷的心境。第33页/共38页 【收尾收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？些大小车儿如何载得起？问问1：景物描写有何作用？：景物描写有何作用？以以“四围山色中，一鞭残照里四围山色中，一鞭残照里”再次渲染气氛，烘托人物心境。再次渲染气氛，烘托人物心境。问问2：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起遍人间烦恼填胸臆，量这些