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1、第1页/共72页 应 用 （）主景点成为人们视线的焦点，要有较突出的形态和鲜明的色彩，并与观赏者保持适当的距离。（）形成韵律与节奏-若点按照一定的规律布置，就可以产生连续、活泼、流动、韵律等美感效果。第2页/共72页应用注意：避免点分布的拥挤、混乱与缺乏主题。就失去了点的性质。混乱的点，既杂乱无章，没有主景点，甚至成为一片纷纭刺眼的斑点，使人难以获得美感。第3页/共72页（2）线 从几何学上讲，线是点运动的轨迹，有位置和长度，实际中，还有具体不同的宽度和高度。线存在于构件和材料的边缘以及植物体表外缘，给人以或直或曲，或水平或垂直的线条感及或动或静的趋向性。第4页/共72页第5页/共72页线条是
2、无声的语言 直 线总体特征：具正直、静止的基本属性，有单纯与统一，端庄与庄严，坚实与强力的意味。种 类：垂直线第6页/共72页第7页/共72页水平线 静止的性质突出，有广阔、敦厚、厚重、忍耐的效果。第8页/共72页第9页/共72页第10页/共72页斜 线 由静趋动，动中有静的效果，为垂直线与水平线间调节剂。第11页/共72页第12页/共72页折 线 有倔强、富有个性化的特性，如苍劲的古树、树桩盆景以及怪石、假山等。第13页/共72页第14页/共72页弧 线-“美之线”具有优美、优雅、柔和、生动、圆润的特性。适度的运用弧线，可将人们从紧张、压抑中解放出来，以获得轻松、安适、自在的感觉。第15页/
3、共72页第16页/共72页第17页/共72页（3）形 即形状，它是由面和线复合而成的，形状是客体或空间真实的三维影象。包括平面的形（即面）与即形状，它是由面和线复合而成的，形状是客体或空间真实的三维影象。包括平面的形（即面）与立体的形（即体）。立体的形（即体）。形状的主要类型及其情调形状的主要类型及其情调 圆第18页/共72页 包括半圆形、正圆形、卵圆形、椭圆形等平面形，也包括圆头形、球形、卵形包括半圆形、正圆形、卵圆形、椭圆形等平面形，也包括圆头形、球形、卵形等立体形。等立体形。轮廓主要由弧线构成，所以产生弧线的效应，具有愉快、温暖、柔和、湿润、轮廓主要由弧线构成，所以产生弧线的效应，具有愉
4、快、温暖、柔和、湿润、迟钝等情调。迟钝等情调。第19页/共72页第20页/共72页 方形方形 方形主要由水平线和垂直线构成，两者所占比重接近，所以方形总方形主要由水平线和垂直线构成，两者所占比重接近，所以方形总体上趋于中性，具有坚固、强壮、质朴、沉重、干燥等意味。体上趋于中性，具有坚固、强壮、质朴、沉重、干燥等意味。第21页/共72页第22页/共72页 三角形三角形 包括扇形，具有锐利、凉爽、轻巧、华丽、稳固、收缩等感觉。包括扇形，具有锐利、凉爽、轻巧、华丽、稳固、收缩等感觉。第23页/共72页 菱形菱形 具有凉爽、干燥、锐利、坚固、强壮、轻巧、华丽等情调具有凉爽、干燥、锐利、坚固、强壮、轻巧
5、、华丽等情调 。第24页/共72页第25页/共72页第26页/共72页二、形式美 形式美法则是在希腊时代由一些学者与艺术家提出，时至今日，已经成为现代设计的理论基础。在设计实践上具有重要性地位。1、多样与统一 多样与统一或者说变化与统一，反映的常是总的美的形式，或在统一中求变化（大统一小变化），或是在变化中求统一（大变化小统一），总是给人以整体美。第27页/共72页多样 又称“变化”，“多样性”、“有区别”，变化的实质是丰富，可以表现在线条、形状、色彩、数量、质感、内容、体量、位置、方向、速度、刚柔、动静、时间等方面。多样的结果-活泼、生动、有生命力、杂乱第28页/共72页 统一 -具有相同的
6、成分，重复是获得统一的有效办法。统一的结果-庄严、简洁、单调、呆板、枯燥第29页/共72页第30页/共72页 基本要求：变化是绝对的，统一是相对的，要求统一中有变化，变化中求统一，这样，既不机械呆板，又不杂乱无章。第31页/共72页第32页/共72页第33页/共72页第34页/共72页2、对比与和谐对比 -又称“对照”，即差异程度显著的变化，是把反差大的两个视觉要素有机组合在一起，使人既有对照鲜明，又有统一感的现象。对比的结果-彼此对照，互相衬托，突出主题，增强刺激，打破沉闷，形成兴奋、热烈、奔放效果。第35页/共72页和谐 又称“调和”，即可比成分相似或差异程度较小的表现，要求几种要素具有基
7、本的共通性、溶合性与可比性才能表现为和谐。和谐的结果-彼此间产生联系，形成整体，具有柔和、舒适、愉悦、平静的美感。第36页/共72页对比与和谐的关系 对比是局部的，调和是整体的，“调和”是在差异性中求“同”，“对比”是在差异性中求“异”。对比和调和是相辅相成的。对比使园林造型生动、个性鲜明，避免平淡无奇；调和则使景观柔和亲切，避免生硬和杂乱。自然界就是一个既有对比又有调和的大世界，而人造的具有鲜明对比又有恰当的调和的环境，往往更富有动人的美感。第37页/共72页形象的对比与调和 在植物造景中，运用体量相近，形态相似的植物组合，如高大的棕榈乔木与尖塔形树冠的松柏类，容易达到形象上的对比与调和。第
8、38页/共72页体量的对比与调和 包括高矮、大小两方面的对比与调和。同等高矮、大小植物组合，形成等高的林冠线，具有整齐划一的效果，如行道树。不同高矮、大小的植物组合，差异不能太悬殊，一般相邻层次的高度差控制在2025。第39页/共72页第40页/共72页色彩的对比与调和 指色相和色度两个方面的差异和协调。对比色-又称补色，在色环上相对，或相差近180的色彩，如蓝色与橙色。第41页/共72页第42页/共72页单色系的配置 使用同一种颜色中具有不同明度和饱和度的色彩搭配。具有统一、和谐的效果，但应用不同的明度、饱和度以及植物的形状、光泽、质地、排列的方式等差异来体现变化，以打破单调感。第43页/共
9、72页相似色的配置能取得很好的对比和调和效果 第44页/共72页第45页/共72页对比色的配置 对比效果明显，具有现代、活泼、明朗的视觉感受。但应注意在明暗、质感、结构等方面加强联系。第46页/共72页三色的配置-色轮上间距相等的三种色彩的搭配,如红、黄、蓝或绿、紫、橙。第47页/共72页第48页/共72页混色的配置-多种颜色的搭配，应精心设计。第49页/共72页明暗的对比与调和 明处开朗活泼，适于活动，暗处幽静柔和，适于休息。园林中多利用植物来构成有明有暗的景观，而且互相贯通又能形成丰富的景观。如大片的草坪作为明景，适于活动，密集的树林为暗景适于休息。第50页/共72页方向的对比与调和 第5
10、1页/共72页虚实的对比与调和 树木有常绿与落叶之分。树冠为实，冠下为虚。园林空间中葱茏树木是实，林中草地是虚。实中有虚，虚中有实，使园林空间有层次感和丰富的变化。第52页/共72页 园林中的“实景”与“虚景”的关系是互为存在条件的。没有实景，虚景失去了物质基础；没有虚景，实景就缺乏灵气。虚实空间上的对比变化遵循着“实者虚之，虚者实之”的规律，因地而异，变化多端。第53页/共72页3、均衡与稳定 植物景观由具一定体量、色彩和质感的种类构成，因此表现出重量感。均衡-构图在平面上的平衡。稳定-构图在立面上的平衡。第54页/共72页 将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配植，景观就显得稳定、顺眼。
11、如色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉。第55页/共72页第56页/共72页第57页/共72页 均衡与稳定的设计使人容易获得完整感和安全感。完整-没有缺陷的东西，表现为时间与空间的完整。时间的完整-源于时间是永恒和无穷的，客观上时间总是完美的。第58页/共72页 空间的完整-源于生物，包括人体的完整形态是均齐、对称与平衡的。给人视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感。第59页/共72页均衡的形式-对称式均衡 轴线两侧的元素完全相同，具有庄严、严整
12、、平衡、稳定感，但过于呆板，适用于规则式园林或局部。第60页/共72页第61页/共72页拟对称均衡 轴线两侧的元素不一定完全相同，但在重量感上保持稳定，具有轻松、自由、活泼变化感，适用于花园、公园、风景区等自然式园林或局部。第62页/共72页稳定 习惯上，上小下大，上轻下重，上少下多的造型，就会获得稳定感。实践中，在枝干细长，枝叶集中在树干顶部的乔木下，应配置中小乔木或灌木，加重形体，以造就具有稳定干的景观。第63页/共72页4、韵律与节奏（音乐）韵律-艺术表现中某一因素做有规律的重复，有组织的变化。重复是获得韵律的必要条件，但只有简单的重复，而缺少有规律的变化，就会产生单调、枯燥感。第64页
13、/共72页简单韵律-同一种因素反复等距出现的连续 构图。第65页/共72页交替韵律-由二种以上的因素交替等距出现的连续构图 第66页/共72页 起伏韵律-由一种或一种以上的因素在形象上出现有规律的起伏曲折变化。第67页/共72页渐变韵律-景物中连续重复的部分，作规则性的逐级增减变化 第68页/共72页 节奏-属于变化的范畴，是一种加强或负加强的有规律的重复出现，是韵律的具体表现。“节奏”强调的是变化的规律性，而“韵律”显示的是变化，能表现出生机勃勃的力量或发展、前进、上升、跃进等活生生的态势和律动美。海浪、湖波，“一石击起千重浪”，都强烈地表现出一种律动美。第69页/共72页第70页/共72页第71页/共72页感谢您的观看！第72页/共72页