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1、西方现代景观设计理论与实践风景园林考研笔记二，西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计2新艺术运动中的园林设计2、1新艺术运动的产生与设计风格2、2新艺术运动中的设计师与园林作品2、3新艺术运动中的园林的影响三，西方现代景观设计的 产生1、19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对 景观设计的影响2现代建筑运动先驱与景观设计2、1门德尔松2、2荷兰风格派2、3包豪斯2、4勒柯布西耶2、5赖特2、6纽特拉2、7阿尔托3巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观 设计 四，英国的景观设计第1页共24页 里科(Geoffery Jellicoe)第一阶段：彻德峡谷工程(Chedda
2、rGorge) 迪去雷庄园(Ditchley Park)“在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池， 水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着 水面设计了 一个长平台。”第二阶段：肯尼迪纪念园(The Kennedy Memorial)“白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥 思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野杰里科希望参观者能够 仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。舒特住宅(Shute House Garden)“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平 整的草地“第三阶段：莎顿庄园(Sutton Place)“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋
3、予园林一些含 义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的 吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组 合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界 之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这 种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原 先设计者可能的设计意图的发展。”穆迪历史花园(Moody History Garden)这块区域自然分成三个部分，西方和东方文化 被远古时代分开。这个规划是由历史花园和景观要素构成的。每 个要素并不是真实花园的复制品，而是一个抽象的概念，代表着第10页共24页 那个时代。穆迪历史花园展示了杰里科在
4、景观历史的大舞台上的 表演能力。他任务穆迪历史花园的目的就是“转换一个真实的世 界”，园林中水就是阴，山就是阳，他们统一了可见的世界中不 同的事物。“从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的核心。建 筑融合于景观之中，而不是场地的中心。他的作品中建筑金额园 林完美的结合在一起。杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林 的要素：绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶 饰、花篮、长平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、 水池、喷泉等、视景线、植物。”杰里科是现代主义着的代表人 之一，他充分的考虑了英国社会的特点，很好的把握住了英国现 代园林的度。他的园林富有人情味、宁静隽永，带有古典
5、的神 秘，也传递着现代的气息。透过他的作品，感受到的深厚的历史 根基和文化底蕴。无论是小的城市花园或是大型的皇家领地，他 始终把握着园林中人的尺度。五、美国的景观设计斯蒂里(Fletcher Steele)斯蒂里的 设计风格是介于传统和现代之间的，他的作品不是确定的现代主 义语言，他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园林的信息，是美 国现代主义园林运动爆发的导火线。瑙姆科吉庄园(Naumkeag)午 后花园(the Afternoon Garden)平台花园“草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。这至 关重要的曲线形式由远处Bear山的曲线产生，自南部的草地开第11页共24页 始，至树林中
6、截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前 景的第一次尝试。“蓝色的阶梯(Blue Stairs)“清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。这 个设计既是园林，也可看作是雕塑。”哈佛革命现代主义潮流的 掀起，动摇并最终导致了哈佛景观规划设计系“巴黎美术学院 派”教条的解体和现代设计思想的建立，并推动美国景观规划设 计行业朝向适合时代精神的方向发展。托马斯、丘奇(Thomas Church)他的设计富有人情味。他反对形式绝对主义，认为设计 方案要根据建筑的特性，基地的情况以及客户希望的生活方式， “规则式或不规则式，曲线或直线，对称或自由，重要的是你一 个功能的方案和一个美学的构图完成
7、。”他的贡献在于，在大多 数人迷茫徘徊之际，他开辟了一条通往新世界的道路。他的设计 平息了规则式和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了一种新 的衔接方式。他创造了与功能相适应的形式，以及他在材料和细 节的关注。“这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态 平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式，被称之为加州 花园(Califonia Garden) no他是一个艺术的、功能的和社会的 构图，他的每一个部分都综合了气候、景观河生活方式而仔细考 虑过，是一个本土的、时代的和人性化的设计，既满足了数的户 外生活的需要，维护也非常容易。第12页共24页“关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的
8、自然景观之间 进行微妙的转换。” “他的作品开始展现一种新的动态均衡的形 式：中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、色 彩呈现出丰富变化。立体主意、超现实主意的形式语言 如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的 平面。”金门展小花园(Golden Gate Exposition)唐纳花园 (Donne 1 Garden)阿普托斯花园(Aptos Garden)盖瑞特、埃克博 (Gerrett Eckbo)Edaw 创始人之一Eckbo,Dean,Austin,WilliamsK “埃克博提出，花园是人们室外生活的地方，他必须是愉快的、 充满幻想的家；设计必须是三维的
9、，因为人们必须生活在体积 中，而非平面上；设计应当是多方位的，而不是轴线的，空间的 体验远比直线更重要；设计必须是运动的，而不是静止的。“1950年著作为生活的景观(Landscape for living),在 其中。他试图将自己的一些观念发展成为一个20世纪景观设计的 一个完整的理论。他没有给出关于形式和布局、规则式或不规则 式、城市主义或自然主义的特别的规定。他认为，所有这些应当 从特定的环境中来。他强调了 “空间”是设计的最终目标，材料 只是塑造空间的物质。他还谈到了 “人”的重要性，谈到了景观 的特定特征是由气候、土壤、水、植物、地区性等综合而成的“特定条件”所决定的。“埃克博从本质
10、上来说是一个现代主义 者，他的作品既有包豪斯的影响，又具有超现实主义特点的加州 学院派的影子，但是每一个设计都是从特定的基地条件而来的。第13页共24页 他认为，设计是为土地、植物、动物和人类解决各种问题，而不 是仅仅为了人类本身。如果上帝赐予了人类主宰世界的力量，那 么，这也许是对我们的考验，而不是赠与我们的礼物，一旦我们 在考验中失败，等待我们的将是巨大的灾难。他认为，设计师、 生态学家和社会学家应当合作，才能真正解决景观规划设计学科 中的问题。 Alcoa花园是eckb。自己的住宅花园，成为他实施新 思想、试验新材料的场所。园中最著名的是用铝合金建造的花架 凉棚和喷泉。联合银行广场(Un
11、ion Bank Square, 1968)佛莱斯诺 市商业街亚利桑那州图森市中心区(Tucson)新墨西哥州大学阿尔 伯克基校区校园(Albuquerque)奥克兰运河公园和雕塑花园丹、克 雷(丹、凯利)Dan Kiley 老师沃伦、马宁Warren Henry Manning告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去 寻找解决基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。” “克雷的 作品通常使用古典的元素，如规则的水池、草地、平台、林荫 道、绿篱等等，但是他的空间是现代的，是流动的。他从基地的 情况，客户的要求以及建筑师的建议出发，将其转化为一个个功 能空间，然后以几何的方式将其组织起来
12、，着重处理空间的尺 度、空间的区分和联系。他认为，对基地和功能直接而简单的反 应是最有效的方式之一，一个好的设计师，是用生动的想象力来 寻找问题的症结所在，并使问题简化，这是解决问题的最经济的 方式，也是所有艺术的基本原则。”他的设计通常从基地和功能 出发，确定空间的类型，然后用轴线、绿篱、整齐的数列和树第14页共24页 阵、方形的水池、树池和平台等古典语言来塑造空间，注重结构 的清晰性和空间的连续性。材料运用简单而直接，没有装饰性的 细节。空间的微妙变化主要体现在材料的质感色彩、植物的季相 变化和灵活运用。到了 20世纪80年代，克雷的作品显示出一些 微妙的变化，与早期相当理性和客观的功能主
13、义途径不同，这一 时期克雷与同事试图加强景观的偶然性、主观性，加强时间和空 间不同层次的叠加，创造出更复杂更丰富的空间效果，也体现了 某些现代主义，尤其是极简主义的一些影响。虽然他的设计语言 可以归结为古典的，他的风格克视为现代主义的，但是他的作品 从来没有一种特定的模式。他认为设计师生活本身，对功能的 追求才会产生真正的艺术，美是结果，不是目的。景观设计应当 是将人类与自然联系起来的纽带”他擅长用植物手段来塑造空 间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树 林是一座由许多柱子支撑的敞厅。”米勒花园Miller Garden“克雷将基地分为三部分：庭院、草地和疏林，这似乎是一种古
14、 典的结构传统。然而克雷在紧邻住宅的周围，以建筑的秩序为出 发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。许多人都认为 米勒花园和密斯的德国馆有很多相似之处。德国馆中，由于柱子 承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了连续流 动的空间。而在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿 篱）的对比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的 功能空间：成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场第15页共24页 等等。“科罗拉多空军学院费城独立大道第三街区芝加哥艺术协 会南花园加州奥克兰市博物馆屋顶花园华盛顿国家美术馆环境巴 黎德方斯区达利中心”这是德方斯中心腹地一个宽阔的步行大道。
15、克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线性公园, 水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各4排悬铃木组成的郁郁葱 葱的树丛，衬托了德方斯大门的景色，并提供了林荫的场地，同 时又与巴黎城市中优美的悬铃木林荫道相呼应。”达拉斯联合银 行大厦喷泉广场“贝聿铭事务所设计的六层高的玻璃塔楼。“福 罗里达州坦帕市国家银行总部花园“在水的应用上独具匠心，设 计了各种形态的水，如宽阔明亮的大水池、平静狭长的水渠、狭 窄的水沟、活泼的喷水和涌泉，使广场具有了某些伊斯兰园林的 气氛。”堪萨斯城尼尔森、阿特金斯美术馆雕塑花园kimmel住宅 花园奥斯芒德森(T、Osmundson)设计的加州奥克兰市凯撒中心屋
16、顶花园”虽然建筑的柱网结构决定了树木的位置，但设计师以流 畅的有机曲线完全打破了这一限制，使花园呈现动感和变化。” 詹姆斯罗斯(JamesC、Rose)罗斯主义关注私家住宅庭院的设计，他的时间活 动大部分都是局限于东海岸区。他的设计原则收到立体主义和日 本园林的启发。劳伦斯、哈普林(Lawrence Halprin) “唐纳德 倡导现代景观设计的三个方面：功能的、移情的和美学的。他认 为景观设计是一个大的综合性的原则，而不是仅仅作为建筑周围 的点缀，景观设计师不仅要注意美学方面，同样重要的还有社会第16页共24页 的和城市的方面，这些观点为哈普林奠定了现代主意的思想基 础。”他认为全体公民是环
17、境的最终使用者，应当由市民参与决 定环境的设计与政策，这也体现了他作为一个现代主义者的社会 民主思想。罗斯福总统纪念碑The FDR Memorial ”这个设计以一 系列花岗岩墙体、喷水跌水和植物创造出四个室外空间，代表了 罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。以雕塑表现每个时 期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气 氛。”麦克英特瑞花园McIntyre Garden “直线的水池、地面、 墙体与背景笔直的枝树形成对比，喷泉和水声更增加了宁静的气 氛，这个庭院被许多人称为摩尔式（Moorish）波特兰市系列 广场“对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特的 理解：爱悦
18、广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休 息廊的不规则屋顶，来自于对落基山山脊线的印象；喷泉的水流 轨迹，是他反复研究加州席尔拉山High Sierras山间溪流的结果, 而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆 联想。“他根据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素 插入环境。把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不 是对自然的简单的朝西，这也是历史上任何优秀园林的本质。” 西雅图高速公路公园Freeway Park ”在高速公路上方架设一座 桥，并利用了 一个计划建造的停车场的屋顶和一些边缘的零星空 地，将公园的范围予以扩大，创作了一个跨越高速公路的绿地，第
19、17页共24页 使市中心的两个部分重新联系了起来。“旧金山莱维广场Levi Plaza “哈氏，山水，的延续”菲利普、约翰逊Philip Johnson 借鉴哈氏山水设计的水园Water Garden佐佐木英夫(Hideo Sasaki)佐佐木英夫的指导思想是奥姆斯特德的田园风光的传 统，他认为，景观的设计不要吸引对它自身的关注，而是作为一 个现代主义建筑和雕塑的平静而高贵的背景。他关注和谐的整体 环境创造，在这个环境中，建筑和景观既相互独立又相互补充。 着重考虑地形、道路、交通系统和建筑的位置，偶尔也会结合一 二雕塑或艺术品。佐佐木英夫对景观行业的一个贡献是通过在合 作的规划和设计中证明了景
20、观师的作用，他使景观师在于建筑师 和规划师和其他专门人才的合作中扮演了重要的角色，有时还是 一个领导者。他认为，景观河设计的延续能够做到天衣无缝，因 为规划就是设计。SWA事务所作品约翰、迪勒总部John Deere Headquarters (Dawson)加州 Los Altos 的福特黑尔学院 Foothill College (Peter Walker)华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部(Peter Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的宪法广场 Constitution Plaza得州拉思考力纳斯市的威廉姆斯广场(SWA与 雕塑家格莱恩设计的)泽恩(Robert Zion)
21、帕雷公园Paley Park (Zion & Breen) “有墙、地板和天花板的房间”纽约IBM世 界总部花园广场纽约现代艺术馆雕塑花园“水平和垂直方向的种 植池和水池划分了不同的区域，高差的变化和自然点缀的树木加 强了空间的区分“辛辛那提滨河公园Cincinnati Riverfront第18页共24页Park ”将河滨的四五个小地块儿统一规划连成整体的想法。设计 师巧妙地将防洪堤和露天剧场式的曲线台阶结合了起来，不仅能 抵挡每年4到5次的洪水，而且还为城市中的居民提供了观赏对 岸风景和来往船只的地方，同时也是城市的一个机会和演出的场 所。六、拉丁美洲的景观设计拉丁美洲是世界古代文明的重要
22、发 源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驱和创造者，他们在与 旧大陆隔绝的情况下创造了玛雅文明、阿兹特克文明和印加文明 等光辉的成就。三个世纪的殖民统治，使得拉丁美洲的文化深深 印上了殖民国际的烙印，拉丁美洲的文化表现为印第安文化和西 班牙或葡萄牙文化的结合，给许多地区还加入了黑人奴隶的非洲 文化。布雷马克斯(Roberto Burle Marx)布雷马克思视为 优秀的抽象画家，他的风格受立体主义、表现主义、超现实主义 等的影响。事实上，他在景观设计的同时，一直没有停止绘画创 作，他为许多重要的建筑创作了壁画，在不同的国家举办过画 展。他认为艺术史相通的，景观设计和绘画从某种角度来说，只 是绘
23、画工具的不同。他用艺术的手法来设计景观，给人耳目一新 的感觉。布雷马克思的作品扩展了古老花坛的形式。他的曲线 的花床，如同一支饱含分水的画笔在大地上画出鲜艳的笔道。他 用花床限制道了大片植物的生长范围，但是从不修剪植物，这与 巴洛克园林的摩纹花坛有着本质的区别。他用植物叶子的色彩和 质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉。他还将这种 对比扩展到了其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等等。在他的第19页共24页1唐纳德2杰里科五，美国的景观设计1斯蒂里2 哈佛革命3第一代现代景观设计师3、1托马斯丘奇和“加州花园”3、2盖瑞特埃克博3、3丹克雷3、4詹姆斯罗斯4第二代现代景观设计师4、1二战后
24、的景观设计的行业形势4、2劳伦斯哈普林4、3佐佐木英夫4、4泽恩520世纪70年代以后的变化六，拉丁美洲的景观设计1布雷马克斯与巴西的景观设计2墨西哥的景观设计2、1巴拉甘2、2里卡多莱戈雷塔比利切斯七，斯堪的那维亚半岛的景观设计1瑞典的景观设计2丹麦的景观设计第2页共24页 眼里，这些造园的材料好像都是调色板上的一种颜料，任凭他在 大地上挥洒自如。他的这种注重材料的整体的色彩和质感的方 式，被许多后来者学习。“布雷的景观设计平面形式强烈，但他的作品绝不仅仅是二 维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成。草地、砾石和水 面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌木的使用与低 矮的植物形成对比
25、，分隔或限定了空间。棕桐、苏铁等三、五一组，种植在园林中，将视线引向上方。” “布雷 的作品中，美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语 言为这一传统的要素注入了新的活力。他的马赛克铺装的地面， 本身就是一副巨大的抽象绘画。”奥德特、芒太罗Odette Monteiro, 是他最重要的私人花园作品之一。花园坐落在一个宽阔的山谷中, 自然景观构成了园林的一部分。歪曲的道路将人的视线引向远方 壮丽的山景，大片的各色植物拥簇在道路两旁，不懂的植物品成 了流动图案的花床。园内的小湖边栽着水生植物，艺术的植物栽 植形式通自然很好的结合在一起。自家住宅花园希提欧the Sitio 达、拉格阿医院庭院
26、Hospital Da Lagoa ”医院是建筑师尼迈耶 的作品”现代艺术博物馆“双色曲线草坪，图案生动流畅“柯帕 卡帕那海滨大道Aterro de Copacapana ”海边的步行道用黑白 两色铺成具有葡萄牙传统风格的波纹状。人行道上的树三五棵成 组间隔种植，下面设有座凳等休息设施，形成阴凉第20页共24页的休息空间。”外交部大楼环境设计“尼迈耶担任建筑设计” 冬园Areias 市的 Fazenda Vargem Grande 花园 S、A、圣保罗的Banco Safra ”地面如同布雷的绘画“巴拉甘 (Luis Barragan) “巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传统 相结合，开拓了现
27、代主义的新途径。巴拉甘的作品规模都不大， 以住宅为多，他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有 鲜明个人风格的统一和谐的整体。巴拉甘的园林以明亮色彩的墙 体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵 的庇护所。” “巴拉甘的作品强化了孤寂、神秘、喜悦和死亡。 巴克曾说，花园的精髓就是具有人类所能够达到的最伟大的宁 静。巴拉甘显然继承了这一思想，对他来说，优秀的园林就是和 整个宇宙息息相通巴拉甘的作品赋予我们的物质境界一个精神的 价值，他将人们内心深处的、幻想的、怀旧的和遥远世界中的感 情重新唤起。他的建筑师神秘的、意外的、唤起回忆的堡垒，排 斥过度的无约束的外向生活。他的作品中
28、暗含西班牙格兰那达的 宫苑、摩洛哥的墙、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影 子。” “如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墙、高架的 水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的标志，常常被其他 设计师所借鉴。”恰帕拉的马戈住宅花园“巴拉甘创造了几个不 同标高的平台，精心安排台阶和坡道的位置，强调材料的对比， 每个空间各有特点，步移景异。”著名的埃尔佩德雷加尔E1 Pedrdgal位于墨西哥城南“霍华德的思想体现”墨西哥城卫星城第21页共24页 入口标志拉斯阿博雷达斯居住区”以骑马和马术为主题的居住 区。在居住区入口处设计了 一道红墙。” “饮马槽广场Plaza del Bebedero los
29、 Caballos,他在浓郁的核树林中自由布置了蓝 色、黄色和白色的墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水草中 的水沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为景观的 音乐俱乐部社区的情侣之泉Fuente de Los Amantes圣、克里斯 多巴尔住宅庭院San Cristobal巴拉甘的追随者里卡多、莱戈雷 塔、比利切斯Ricardo Legorreta Vilchis设计的洛杉矶珀欣广 场Pershing Square,与费城景观设计师欧林Laurie Olin共同设 计七、北欧“斯堪的纳维亚国家包括瑞典、芬兰、挪威、丹麦和 冰岛五个国家。他们的现代设计有着相似的特点，追求朴实、美 观和
30、实用，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影 响。其中尤以瑞典和丹麦在景观设计上的发展最为突出。” “但 是在实用的同时，斯堪的纳维亚的景观并不缺少浪漫，设计师常 常采用自然或有机的形式，以简单、柔和的风格，创造出富有诗 意的园林景观。”瑞典“斯德哥尔摩以西马拉伦湖Lake Malarew边17世纪建造的德莱汀候园Drottningholm是欧洲著名 的巴洛克园林。18世纪位于斯德哥尔摩北部的风景园哈加园hgaparken也有 很高的成就。植物学教授色南德Rutger Sernander提出根据现有景观的形 式来设计公园的新风格。他认为要关注基地的自然资源，在保持第22页共24页 当地景观
31、的前提下，结合草地树丛进行设计，现有的景观价值， 一旦被破坏，将不能再创造，必须让将来的人仍然能拥有当地景 观的现有价值。斯德哥尔摩学派的设计师以这样一种不同寻常的方式工 作，在城市的中心创造一个完全乡村的景观。”斯德哥尔摩森林 墓地“建筑师阿斯普朗德Gunnar Asplund和莱维伦茨S、 Lewerentz设计的。这是一个现代建筑与环境艺术完美结合的早期 范例。这是现代较早的结合建筑、园林、雕塑的环境艺术作品， 它所表达的情感和氛围远远超出了物体的形状本身。这似乎预示 着20多年后的大地艺术的发展方向。”布劳姆(Holger Blom) 提出城市公园对市民生活的影响：公园能打破大量冰冷的
32、建筑构 筑物，作为一个系统，形成在城市结构中的网络，为市民提供必 要的空气和阳光，为每一个社区提供独特的识别特征；公园为不 同年龄的市民提供散步、休息、运动、游戏的消遣空间；公园是 一个聚会的场所，可以举行会议、游行、跳舞、甚至宗教活动； 公园是在现有自然的基础上重新创造的自然与文化的综合体。布 劳姆还设计了街头成组的混凝土花钵，美化了古老的街道，称之 为“移动式花园 Portable Garden小镇广场圆形铺装和水池格莱 姆(Erik Glemme)诺、马拉斯壮德Norr Mal ar strand的湖岸步行 区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的园林作品中最突出的。瓦 萨公园Vasa Par
33、k泰格纳树林The Tegner Grove丹麦丹麦的景观 设计师常常以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社第23页共24页 会与美学品质的结合。成为二战后欧洲景观设计中最有影响的团 体之一。布兰德特Gudmund Nyeland Brand哥本哈根市中心的蒂 伏里Tivoli花园中的小花园“他设计了一系列并排的卵形种植 池，池中绿地上点缀着数个木盆喷泉。“哥本哈根Mariebjerg墓 地局部索伦森Carl Theodor Sorensen ”在丹麦享有景观设计 之父的声望” “他喜欢用集合原型诸如螺旋、圆和正方形，并 且发现了椭圆形的魅力。他善于使用一些简单几何体的连续图 案，在这
34、样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩 的。” Kalundborg市教堂环境斯德哥尔摩Sverige Riksbanken银 行庭院奥尔胡斯大学校园中的露天绿色剧场哥本哈根北部Narum 的家庭园艺花园克洛克花园Klokkergarden音乐花园The Musical Garden ”为几年丹麦航海家布林设计的。他称其为自己曾经划过 的最美的设计。由等边（10米）的间距3米的三角形、正方 形、五边形、六边形、七边形、八边形组成，每个几何形墙的高 度都不一样，从人的视线到3倍于人的尺度。可容纳不同的功 能，有的放雕塑，有的是水。这样，当游人从这些不同形状的房间中穿过时，整个空间的构图就
35、能被体验那就是音乐的是 曲线和只限的变奏。” “这一方案没能实现，最后在Herning艺 术第24页共24页2、1布兰德特2、2索伦森2、3安德松 A,德国的景观设计1联邦园林展与德国现代城市公园2工业之后的景观设计2、1国际建筑展埃姆舍公园2、2杜伊斯堡风景公园2、3萨尔布吕肯市港口岛公园2、4海尔布隆市砖瓦厂公园2、5科特布斯露天矿区生态恢复3景观设计师3、1格茨梅克3、2马汀松3、3卢茨3、4拉茨3、5鲍尔 九，现代雕塑对景观设计的影响1雕塑结合景观的设计1、1野口勇1、2穆拉色1、3其他2大地艺术2、1大地艺术的产生2、2为艺术的大地艺术作品第3页共24页2、3景观中的大地艺术2、4大
36、地艺术与废弃地的更新，生态主义与景观设计1 设计结合自然与麦克哈格的景观规划思想2生态主义原则 指导下的景观设计一，70年代以来景观设计的新思潮”后现代主义”与景观设计1 “解构主义”与景观设计3极简主义与景观设计3、1极简主义3、2彼得沃克4艺术的综合玛莎-施瓦茨的景观设计5 艺与科学的结合哈格里夫斯的景观设计6人类与自然共生的舞台高伊策的景观设计结语一，西方的 园林传统“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农 业生产状况下的自然。中国园林的起源是从模仿第一类自然开 始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。” “水作为阿拉伯文化 中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常
37、以字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河 流。”古埃及园林特点：一般是方形的，周围有墙，入口建有塔 门，园内成排种植庭阴树，园中心一般是矩形水池，园林式规则 式的有明显的中轴线。古希腊园林的特点：位于住宅的庭院或天 井之中，中央有水池，雕塑或种植花卉，四周环以柱廊，古希腊 园林为以后的柱廊式园林的发展打下了基础。古罗马园林的特 点：大型的别墅园林，园林因山而建，将山地辟成不同高度的台 地，用栏杆，挡土墙和台阶维护和联系各个台地，园林整体为第4页共24页 规则式勒诺特（法国古典主义园林）勒诺特的造园在吸收了 许多意大利文艺复兴园林的许多特点的基础上，开创了一种新的 造园样式。这种造园
38、成为勒诺特式园林、法国园林、巴洛克园 林、法国古典主义园林。这种园林在保留了一些意大利文艺复兴 的一些要素，如轴线、修剪植物、喷水。瀑布等，又以一种新的 更开朗、更华丽、更宏伟、更对称的方式在法国重新组合，创造 了一种更高贵的园林。这种园林式几何式的，有非常严谨的几何 秩序，均衡和谐。代表作品维康府邸、凡尔赛和苏艾克斯。钱伯 斯（英中式园林）反对布朗式的风景园林，认为这种园林过于单 调，完全是模仿大自然的风景，以至于人们分不清哪是园内，哪 是园外。作为改进园内要建造一些点景物，于是中国的亭、塔、 桥、假山以及一些已过情调的小建筑开始大量出现在英国园林之 中。这种园林称伤感主义园林或中中式园林。
39、钱伯斯的代表作有 丘园，园中建有中国塔。奥姆斯特德19世纪上半叶，随着中产阶 级的兴起，开始修建一些开放的，为公众服务的城市公园，奥姆 斯特德在纽约市修建的中央公园，传播了城市公园的思想，城市 公园的思想是崭新的，但在园林风格上仍然继承了英国风景园的 传统，不过也不回避几何式园林。二，西方现代景观设计的探索1 工艺美术运动中的园林设计派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫” 以简单的玻璃和铁架的巨大阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式的 新纪元。杰基尔&路特斯恩他们提倡从大自然中获取设计源泉。他们设计的花园面积都较大，充满了乡间浪漫情调。整个园第5页共24页 林都有一些较小的，通常分布在建筑周围的小园组成
40、，这些小园 的类型和形式非常丰富，有自然式也有规则式，他们每个部分都 有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植 物软化了规则式的线条和平台。他们的设计师规则布置和自然植 物的完美结合。路特斯恩设计的总督花园，也体现了自然式和规 则式的结合，他将英国花园的特色和规整的传统莫卧儿花园形式 在这个园林中结合。花园由三部分组成：第一部分为紧贴着建筑 的花园，这是个规则式花园。第二部分是长条形花园。第三部分 是下沉式的圆花园。2新艺术运动中的园林设计2、1新艺术运动的产生与设计风格 起因是英国“工艺美术 运动”的影响，反对传统的模式，再设计中强调装饰效果。2、2新艺术运动中的设计师与园林
41、作品高迪 在公园的设计 中高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。 整个设计充满了波动、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光 影、空间的丰富变化。奥尔布里希设计的“色彩园”，园中奥尔布里希更关注硬质 景观。穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园 林英国式尽量在线建筑内部“室外放假”，座椅、栏杆、花架等 室外家具的布置也应与室内家具布置相似。2、3新艺术运动中的园林的影响 新艺术云中中的设计师们 都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们主要的设计领域。第6页共24页 新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意 义上的“现代”的，他是现代义之前有益的探索和准
42、备。新艺术 运动涉及的领域非常广泛，传播的范围也很广，但是运动对园林 的影响要远远小于对建筑、绘画的影响。三、西方现代景观设计的产生门德尔松门德尔松做了许多建 筑，留下了大量用流畅的粗线条勾画的充满动感、富有表现主义 风格的草图。他采用曲线、夸张的建筑形体来表现某些思想或精 神，爱因斯坦的天文台是其代表作品。杜斯堡杜斯堡任务所有的 平面都要有颜色的对比，这样才能产生韵律。杜斯堡当时经常去 包豪斯教学，也罢荷兰风格派的思想带到了包豪斯。勒柯布西 耶(Le Corbusier)柯布西耶提倡现代花园中明珠的设计思想， 认为阳光、空气、植被及新型钢架和混泥土的建造形式是平均社 会分配、缩小富人和穷人住
43、宅差距的手段。柯布西耶设计的“新 精神住宅”体现了建筑与环境的紧密结合。柯布西耶的设计，从 一个侧面提出了与现代建筑相适应的一种园林风格，并为景观师 们展现了如何将现代建筑的语言转化到景观设计中去。赖特(Frank Lloyd Wright)赖特将自己的建筑称为“有机建筑”， 他认为一栋建筑除了他所在的地点之外，不能设想放在任何别的 地方。他是那个环境的一个优美部分，他给环境增加光彩，而不 是损坏他。有机建筑就是“自然的建筑”，自然界是有机的，建 筑师应该从自然中得到启示，房屋应该像植物一样，是地面上一 个基本的和谐的要素，从属于自然环境。第7页共24页“落水别墅”是赖特的著名作品，建筑与地形
44、、山石、流 水、树林紧密结合，一些水平挑出的平台伸向周围id自然之中。 人工建筑与自然景物浑然一体，相得益彰。纽特拉(Richard Neutra)纽特拉早赖特式的住宅外貌与国际风格结合起来的同 时，还在建筑环境中考虑了景观，在加利福尼亚建造了不少对现 代景观设计很有影响的建筑与花园。他认为设计的核心是体现生 活的本质。现代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建 筑向大自然敞开了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中。考 夫曼住宅花园，展示了他把现代建筑融汇于美丽如画的沙漠和山 岭景色之中的才华。阿尔托(Alvar Aalto)芬兰建筑师阿尔托 是现在建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功
45、能主义原 则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻松流畅。他的建 筑常采用自然材料，特别是木材、砖等传统材料，利用自然地形 与植物，使得建筑和环境相得益彰，建筑的室内外经常采用波形 曲面处理，塑造富有动感的空间，他设计的现代建筑具有与众不 同的亲和感，开创了现代建筑人情味的可能性。玛利亚别墅和花园是阿尔托的得意之作，建筑有曲线的雨棚 和二层曲面的房间，造型生动活泼，庭院中心是肾形的游泳池， 周围是草地。巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计 1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”展览会上最著名的建筑 师由“构成派”的梅勒尼考夫设计的苏联馆和柯布西耶设计的 “新精神”居住建筑。对现代
46、景观的历史来说，这次展览具有相第8页共24页 当重要的意义。在展览会上，人们看到了一些具有现代特征的园 林，展览揭开了现代景观设计新的一幕。古埃瑞克安设计的“光 与水的花园”，这是一个几何的规则式园林，但是打破了以往的 规则式传统，而是以一种现代的几何构图手法完成的。这个园林 偏激的外表下和严格的施工，表达了规则式园林的新发展。1925 年的展览揭开了法国现代景观设计新的一页。法国著名景观师费 拉兄弟和莫劳克斯合作完成的瑙勒斯花园，设计吸取了立体派的 思想，以动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和卵石等材 料，围篱上还安装了一排镜子，是花园的空间无限放大。四、英国的景观设计唐纳德(Christ
47、opher Tunnard)提出现代景观设计的三个方面，即功能的、移情的和艺术 的。他认为功能是现代主义景观最基本的考虑，是三个方面最首 要的。功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来， 去满足人的理性需求。“把握日本庭院的本质，他提出：要从对称的形式束缚中 解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以 及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。”“景观师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈旧老套，20 世纪的设计就是没有风格的。在园林中要创造三维的流动空间， 为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割 断和能透过视线的种植设计来达到。” “本特利树林”住宅花 园，显示了他在现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。杰第9页共24页