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1、2.编绘成图 传统的编绘成图法是把实测所得的大比例尺地图，依据须要逐级缩小，编制成各种较小比例尺的地图。其主要过程可分为编辑准备、编绘、清绘、制印四个步骤。二、二、计算机地图制图计算机地图制图 拟订编图支配地图设计数据输入数据处理图形输出制图数据的编辑数据的投影变换处理制图数据类型的转换数据的组合、分割、检索和更新地图图形的处理绘图文件的建立地图资料统计资料扫描数字化跟踪数字化像片资料点位数据线性数据面积数据体积数据空间数据（几何数据）和属性数据（非几何数据）定性和定量数据第一节 地理变量与制图数据一 地理变量的基本类型第五章 地理变量与图形表达1.定名量表探讨事物时运用定性关系，也可以以一个
2、群体中出现频率最大（数量关系）的类别定名。其次节 地理数据的图形表达2 依次量表按某种标记将制图对象排序，表现为相对等级。用于排序的标记可以是定性的，也可以是定量的3.间距量表通过确定量值形成的制图对象排序，利用某种单位对依次增加距离信息，不能确定系统中某一特定物体具体的值4.比率量表以明确的比率数值描述制图对象的数值差异L,kLr,kLr2,kLr3,kLr4,kLr5,H等比数列是常用的方法之一三、量表在符号中的应用1.定名量表的应用2依次量表的应用依次量表的点状符号用于表示地图信息的强度。依次量表是从具有可比变更的数据，简洁的转化为多与少的关系。不必考虑大与中或中与小在数值上的比例或确定
3、值。所以通常只取三项依次。表达依次可以接受尺寸变量，协作亮度、彩度或网纹变量，构成对象的强度变更。依次量表的尺寸+亮度变更3间距/比率量表的应用间距/比例量表能显示地图数据的数量差别。依次量表和间距/比率量表的不同，仅在于前者隐藏了数据的数量而只显示数据的强度，那么表示数据的数量时，最有效的视觉变量还是图形的尺寸。也可以用亮度或网纹来显示数量。第三节 统计数据一 把来源不同的数据换算成可比的数值 统计单位的差异 统计时间的差异二 将统计数据加工成制图数据 平均值（算术平均值 加权平均值）比率（无量纲数据）比率 比例和百分比 密度（单位面积内的平均值）位能三 制图数据的分级 1 分级数量的确定
4、2 标定分级界限的方法第四节第四节 地图的图形设计地图的图形设计一一 图形设计的目的性图形设计的目的性 一般地图的内容相对固定，在地形图上每种一般地图的内容相对固定，在地形图上每种要素的图解特征都已通过规范、图式实现了标要素的图解特征都已通过规范、图式实现了标准化、系列化。准化、系列化。专题地图要突出表示几个主题，在图解上要专题地图要突出表示几个主题，在图解上要细致选择视觉变量、符合系统，调整各种图形细致选择视觉变量、符合系统，调整各种图形的空间组合关系，使地图成为处理某些地理分的空间组合关系，使地图成为处理某些地理分布的空间变量和相互关系的图解作品。布的空间变量和相互关系的图解作品。但是，两
5、者的设计过程大致相同：但是，两者的设计过程大致相同：构思：考虑问题处理的各种途径，找寻各种可构思：考虑问题处理的各种途径，找寻各种可能的行动方案，提出解决问题的总的想法并作能的行动方案，提出解决问题的总的想法并作出决策。出决策。图解设计：在总体设想范畴内权衡各种可能选图解设计：在总体设想范畴内权衡各种可能选择的方案，对一些具体规定做出确定，并说明择的方案，对一些具体规定做出确定，并说明其图形如何协作。其图形如何协作。二二 图形感受图形感受 1 1 视觉平衡视觉平衡地图上的对称通过图形、色调、与视觉中心的地图上的对称通过图形、色调、与视觉中心的距离、方向等因素调整，求得视觉上的平衡。距离、方向等
6、因素调整，求得视觉上的平衡。（1 1）视觉中心）视觉中心 （2 2）视觉重量）视觉重量图形大小、图形结构、图形颜色、图形位置、图形大小、图形结构、图形颜色、图形位置、图形背景图形背景2 2 层次结构层次结构 （1 1）延长结构）延长结构 （2 2）细分结构）细分结构（3 3）立体结构）立体结构一地图注记分类名称注记：说明各种事物的专出名称。说明注记：说明事物的种类、性质、或特征。数字注记：说明事物的数量特征。图幅注记：说明地图的编制状况。系统地利用字体、尺寸和色相，地图注记便成为空间信息归类的手段。第五节第五节 地图注记地图注记地形图上的注记二注记的设计注记字体地图上注记的体制：宋体及其变形体
7、：变长，变扁，倾斜。等线体及其变形体：变长，变扁，耸肩。仿宋体等斜体有确定动感，用作海洋、河流、湖泊耸肩体习惯用于山脉注记字色 注记所用颜色，加强分类的作用。水系注记用蓝色，地貌注记用棕色。强化分类效果和区分层次是注记颜色设计的基本原则注记字号注记的大小。注记大小确定程度反映被注对象的重要性和数量等级一般最小一级注记占很大数量，最大注记数量不多。注记字隔注记中字与字的间隔距离最小间隔可为零，最大间隔为字号的若干倍，点状地物为小间隔，线状地物接受较大间格沿线状物标注注记字位 注记所安放的位置距离说明的物体不能太远，也不能相压，尽量不压盖重要地物或地貌注记排布 注记在图上的排列方式，主要有四种：水
8、平字列：平行于南北图廓。垂直字列：垂直于南北图廓。雁行字列：字符连线与注示物走向平行，成直线，字直立。屈曲字列：字符连线与注示物走向平行，成自然弯曲，字向不直立。第五节第五节 地名地名一一 地名基本特征：地名基本特征：音、形、义称为地名三要素音、形、义称为地名三要素地名有明确的方位含义，不同的地名区分不能地名有明确的方位含义，不同的地名区分不能的场地的场地地名具有民族性地名具有民族性二二 地名书写的标准化：地名书写的标准化：分写和连写分写和连写大小写、隔音大小写、隔音起地名作用的建筑物、巡游地和企事业单位名起地名作用的建筑物、巡游地和企事业单位名称称一色调的基本属性1.色相2.亮度3.彩度第七
9、节 地图色调设计1.色相（色别，色种）紫色蓝色绿色黄色橙色红色420nm470510580620700nm是彩色视觉相互区分的心理学特征，取决于反射光谱的主波长，是色调最本质的属性。2.亮度（明度）色光的强度，色调和非色调的明暗特征。色调对光照的反射程度。同一颜色加白或黑两种颜料搀和之后，能产生各种不同的明暗层次。在颜料中调入不同比例的白颜料，可以提高混合色的光谱反射比，提超群度。3.彩度相对于光谱色的纯净度，也称纯度、饱和度。指反射色光总量中某种色光所占比例的大小。黑白阶调效果可以表示精彩彩明度的凹凸，某种颜色的明度高，不确定纯度高，假如它掺杂其他较浅的颜色，明度提高了，纯度降低了。二色调的
10、感觉(1)色调的兴奋与沉静(2)色调的冷暖感(3)色调的进退和涨缩（4）色调的轻重与软硬（5）色调的华丽与朴实（6）色调的活泼与愁闷3.色调的进退和涨缩（前进色和后退色）暖色相由红、橙和黄等色构成。给人以暖和、舒适、有活力的感觉。视觉上效果使其更贴近观众，并在页面上更显突出。冷色来自于蓝、青和绿等色。感觉显得稳定和清爽。它们看起来还有远离观众的效果。三 色调的混合两种以上的颜色混合在一起产生一种新的颜色加色法混合 色光的混合1 色光的三原色 红色 绿色 蓝色2 色光的混合 加色法混合即色光混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会渐渐提
11、高。将红、绿、蓝三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。白色的日光可以分解为红、绿、蓝三原色，将三原色光按某种比例混合式，又可以还原成白色光。红红蓝蓝绿绿青青白白品红品红黄黄黄、品红、青为每两种原色光混合得到的色，称为三个间色每一种元色光与另外两种原色光混合生成的间色混合时也产生白色，能以某种比例混合获得白色光的两种色光称为互补色。红红青青白白白白白白蓝蓝黄黄绿绿品红品红三原色光与其补色光的混合色光混合的规律：（1）中间色律：任何两种色光进行混合，可以得到一种介于两者之间的中间色，当其中某一种色光的量作连
12、续变动时，混合的中间色也连续变更，即中间色的色相取决于两种色光的相对比例。（2）补色律：每一中色光都有一种相应的补色，它们以适当的比例混合可得到白色或灰色。（3）替代律：在色光混合中，颜色相像的色可以代替，不管其光谱成分是否相同，只要其面貌一样，在混合中可得到相同的效果。（4）亮度相加率：色光干脆叠加时，其混合色亮度等于各色光亮度之和，叠加的色光越多，就越光明。3 色光混合的类型 干脆光混合和间接光混合（1）干脆光混合不同光源同时投射于同一空间区域上时称为干脆光混合，舞台上几束灯光同时照射在一个演员身上时也是干脆光混合。（2）间接光混合 不同色光不是在空间混合后再反射到人眼中，而是分别反射到人
13、眼中而产生的混合。减色法的混合 打印机通过青色（Cyan），洋红（Magenta），黄色（Yellow）墨水的不同比例混合，创建出其他不同的颜色。CMYk的原色结合并相减，得产生黑色。但事实上打印机会用到黑色的墨水，加强黑色的效果。因此，CMYk最终的“k”就是代表黑色（black）。一件印刷品通过反射落在其身上的光线，间接地让我们看到它的颜色。例如，一张黄色的纸会吸取白光（自然光）中的蓝色部分，反射红色和绿色部分，因而显出黄色。这种做法跟显示器干脆发出红色和绿色光线而产生黄色的效果是特别相像的。1 色料的三原色、间色、复色及互补色（1）色料的三原色色料的三原色也称第一次色，是指品红、黄、青三
14、种标准的颜色。自然界的颜色基本上可由这三原色混合而成。但三原色是任何颜色也混合不出来的。色料的三原色与色光的三原色存在亲密联系。品红=白-绿黄=白-蓝青=白-红白青白白红绿蓝红蓝绿红绿蓝黄品红黄滤色片青滤色片品红滤色片（2）色料的三间色由两种色料原色相混合得到的色称为间色。品红+黄=橙（R）黄+青=绿（G）青+品红=紫（B）（3）复色由两种间色或三原色不等量混合而得到的色称为复色。橙+绿=（品红）+（青+黄）=（品红+黄+青）+黄=黄灰绿+紫=（青+黄）+（品红+青）=（青+黄+品红）+青=青灰调复色的几种方法：三原色不等量混合 两间色不等量混合 原色或间色与黑色相混 对比色不等量相混 互补色
15、不等量相混 常用颜料中土黄、深绿色均为复色，可干脆运用。（4）互补色色料三原色中，随意两种原色相混而成的间色与第三种原色互为补色。品红与绿，黄与紫，青与橙色料原色与补色等量相混合，实质上是色料三原色的混合。混合结果都为黑色或灰色。2 减色法的混合类型1 干脆混合将两种或两种以上颜料用水、胶或油匀整调配在一起，得到一种新的混合色，称为干脆混合。绘画颜料的混合。2 间接混合 彩色印刷品中油墨层重叠所呈现的色调属于间接混合。彩色油墨层是透亮的，当白光通过油墨层时，一部分色光分别被各层油墨吸取，另一部分色光到达纸面后又反射进入人眼，呈现出新的颜色。四 色调的对比与调和 色调的应用主要是处理好选色和不同
16、色的协作问题。而不同颜色的协作关键在于处理好颜色之间对比与调和关系。（一）色调的对比当两种以上的颜色放在一起时，能清晰地发觉差别，称为色调的对比。同时观看相邻色调与单独看一种色的感觉不一样，会感到色相、明度、饱和度在变更。这种发生在同一时间、同一空间内的色调变更为同时对比。先后连续观看不同的颜色，色调感觉也会发生变更，这是先后连续对比结果。1 明度对比把同一种颜色放在明度不同的底色上，会发觉该色的明度异样。明度对比两种：同种色之间的明度对比，如深红与浅红不同色相之间的明度对比，深蓝与浅黄明度对比的结果扩大了色之间的明度差异。2 色相对比 同一色相的色块放置在不同色相的环境中，会因对比而产生视觉
17、上视觉上色相变异。（1）同种色的对比：将任一色相渐渐变更起明度或饱和度，构成若干个色阶的颜色系列，浅蓝，蓝，中蓝，深蓝（2）类似色的对比：类似色比同种色差别明显，但差别不大。（3）对比色的对比：对比色之间的差别要比类似色大，故对比色的色相感要比类似色显明，猛烈，但不像互补色猛烈（4）互补色的对比3 饱和度对比任一饱和色与相同明度不等量的灰色相混合，可得到该色的饱和度系列。任一饱和色与不同明度的灰色相混合，可得到该色不同明度的饱和系列。色调间饱和度差别的大小确定饱和度对比的强弱。4 冷暖对比 色调分为冷色和暖色，以冷色为主可构成冷色基调。以暖色为主可构成暖色基调。5 面积对比 面积对比是色调面积的大与小，多与少之间的对比，是一种比例对比。（二）色调的调和色调的调和是指有明显差异的，对比猛烈的色调经过调整之间，形成符合目的、和谐而统一的色调关系。色调对比是扩大色调三属性诸要素的差异和对立，而色调的调和是缩小这些差异和对立、削减对立因素。1 配色符合主题目的2 引起读者审美心理的共鸣3 同种色调和4 类似色调和5 增加共同色素调和6 同中性色分割调和7 面积调和 配色的类型 色调的协作指各种颜色的搭配，包括白色和黑色。1 同种色的配色 利用同一色相的不同明度、饱和度的变更来搭配组合2 类似色配色3 对比色配色4 互补色配色5 冷色系和暖色系配色