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1、读印：陈豫钟“竹景襄，篆刻创作，从“篆法”开始原创 2022-04-10 21:39谈艺录说完徐三庚，且让我们从徽宗转回到浙宗，说说“西泠八家里的陈豫 钟（到徐三庚所处的时期，中国篆刻已经开始出现徽浙合流的迹象（后 面的赵之谦是典型）。但我们仍然要深究浙派的经典印家，“西泠八 家是这些印家的代表。晚清著名的印论家魏锡曾评价陈豫钟，说他“秋堂师砚叟，自谓得工 整。娓娓（也 美好）复纤纤，未许康庄骋。小印极精能，芥子须弥 境。简言之，陈豫钟师法丁敬（他曾得到过黄易的指点，所以算是 丁敬真正的“徒孙），他的印纤丽秀美，绵密工致，整饬严谨，富有 书卷气，特别是他的小印，虽然印面小，但却气象宏大。究竟如
2、何，还是看作品，我们之前读过陈豫钟的两方白文印（一方“文 章有神交有道，一方钱塘胡氏珍藏），这次读第三方，就是这方 朱文印竹景盒：（陈豫钟竹景盒）“竹景盒是赵辑宁的斋号。赵辑宁，字典承，钱塘（今杭州）人，平 生喜好校注古籍，喜金石，富有藏书，尤以收藏词集手抄本为最，现 在国家图书馆还有他的收藏。他与比他小二十四岁的陈豫钟关系十分 友善，陈豫钟为他制印甚多。陈豫钟与赵辑宁常常各取藏品，争奇斗 胜。学篆刻的可能认为赵辑宁并不知名，但他的二儿子却是名列“西 泠八家的赵之琛。赵辑宁与陈豫钟交好，赵之琛后来拜陈豫钟为师 是再自然不过的事情了。说回这方印一一其实这是一方普通得不能再普通的斋馆印。我们要从它
3、的普通中读出 它的不普通。我们说过，浙派印作是有特色的汉印，这方印也不例外， 如果比拟视觉效果，就会发现，它太像汉印了。汉印：丁寿印信陈豫钟：竹景畲（汉朱文印与这方印的比拟）左边是汉印“丁寿印信，右边是这方印，两方印在气息上非常相似。 为什么呢？因为除了文字端正外，入印文字的篆法是相同的，都是方 方正正，都是用的“缪篆的篆法。但如果仔细观察，就会发现这方印与汉印还是有明确的区别的，它的 精彩之处在于全印有明显的疏密，由此形成鲜明的视觉比照，同时, 全印文字是紧密团聚的，它不再是平均的、呆滞的，松散的，而是有 了相应的节奏，有了节奏，这方印才区别于实用印章，才有打动人的 力量，你看，全印像一处院
4、落，院落内有主屋、厢房，另有一块空地， 空地里栽疏竹数竿，风吹影动，摇曳生姿（柯九思秀石疏竹晚寂图）这正是篆刻作品与实用印章的区别：实用印章追求的是清楚、端正、 实用；篆刻追求的是美，是打动人心，感动人。因此，实用印章追求 的是等距、平分、垂直、匀齐；篆刻之美来源于变化，来源于粗细的 变化、疏密（虚实）的变化、方圆的变化、光洁与斑驳的变化这方印与汉印明显的区别至少有两点：1、这方印有明显的斜笔，竹 字有斜笔的篆法明显不同于汉印的篆法；2、文字与文字之间有牵连 搭接，它们是团结一气的，是密不可分的整体，不像汉印一样四个字 各自独立。至此，我们又可以总结出篆刻创作的一点方法，一共两点：1、改造“篆
5、法；2、团聚文字。先说第一点，改造篆法：这方印里，总共有三个字：竹字以汉印中经常出现，可以拿来直接 用（陈豫钟并没有直接拿来用）；景字字形天然端正，在汉印里经 常出现，它不需要改造就足以适应印面，端正、平衡，也可以直接用； “盒字用做圆形草屋之义是中古以后的用法，上古它只有“覆盖的 本义，因此在汉印中不曾出现，所以，只好用小篆改造。一个一个说：“竹字在汉印里是不会出现斜笔的，因为它需要平等、方正，所以它 总是端正、整齐的六根线。如图：汉印中“针”的篆法（竹的篆法改造）汉印里，竹，字的篆法放在汉印里当然合适，但是放在文人篆刻里就不 合适了，因为它太整齐，如果用在这方印里，它会填塞印面，使全印 变
6、得拥堵、滞塞。改造成这方印里竹字这样的篆法，才促成了全印 节奏上的变化，进而促成了全印的意境。“竹字篆法的改造，是这方印创作的重点，有了它的改造，这方印有了疏密，有了变化，有了节 奏，有了意境。特意保存的“竹字头部斜笔，也在右上角形成了唯一当然，盒字也进行了改造，“盒字在汉印中没有实例，无论是战国 文字还是小篆的“盒，都不够整齐，虽然繁密足够，但却都没有方正 的外框，既不利于字形的方正，也不利于形成房屋状的方正意象, 作者对它进行了改造，将顶部的屋顶下拉，与底部的皿相接，共同 构成了方正的外框。如图：小弟（盒字的改造）当然，这种改造，也促成了与右侧景字字形上的呼应，加强了印面 的团聚。当然了，促进印面团聚的动作还有上一篇（徐三庚“有所不为那篇） 我们说过的文字搭接，这方印也一样，印面上的字互相是有关联的, 竹字和景字各有一笔搭接在盒字右侧。由此，全印的整体性进 一步加强。加上通过文字与边框的搭接，印面既团聚又安定。（文字的两种搭接）不过，这方印的创作重点，在于“竹字的篆法改造。实际上，绝大多 数篆刻作品的创作，都是从篆法改造入手的。这也是篆刻技法诸环节 中，篆法环节更靠前的原因。（【布丁读印】之117,局部图片源自网络，版权归原版权方所有）