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1、浪漫主义时期的法国文学第一节概述法国资产阶级与封建复辟的斗争非常激烈。它面临着国内保皇分子的 阴谋破坏，国外封建联盟的武装干涉，革命阵营内部的派系斗争。在 拿破仑失败之后，波旁王朝复辟，重新统治法国，直到1830年爆发 “七月”革命。政治斗争的激烈性在文学领域里也得到表现，使法国浪漫主义文学具 有鲜明的政治色彩。法国最早出现的浪漫主义作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。一、夏多布里昂：开启浪漫主义世纪（一）阿达拉法国浪漫主义文学开始的标志。这是一个发生在北美原始森林的爱情 故事。小说曾有过一个副题“两个野蛮人在荒原中的爱情。”它的创 新在于它向读者展示出一种蛮荒之美和孤独之美，以及在这种蛮荒和 虽衣
2、衫褴褛，却互助互爱，具有舍己为人的牺牲精神，对爱丝梅拉达 倍加保护和尊重。两种法庭审判的对照：在“怪厅”里，贫民的头领按照自己的法律审 判甘果瓦，立法，司法部都公正严明，审理过程井然有序。而宗教法 庭对爱丝梅拉达的审判，那么随心所欲，故意制造伤害，草菅人命。两种演出场景的对照：宗教神秘剧千篇一律，演员甚多，观众甚少。 爱丝梅拉达的街头演出，一人歌舞，观众云集，掌声不断，叹为观止。情节场景的强烈对照，贯穿于巴黎圣母院中，使小说布局结构紧 凑、匀称，有利于揭示社会斗争的复杂性,使小说富有紧张的戏剧性， 扣人心弦。（二）人物形象的对照作家通过爱丝梅拉达与四个男性人物的相互关系的描写，以及彼此的 强烈
3、对照，展示出不同性质的爱，给人们划出了爱情、婚姻、情欲的 美丑、高下的界限。法比：S外表风流潇洒，英俊健美，如同太阳般。S但实际上，他是一个轻薄负情的花花公子。他的外表和心灵形成了 强烈的反差。克洛德：S道貌岸然，内心那么十分邪恶，为占有爱丝梅哈尔达，在邪恶的道路 上越走越远。S既是害人者，又是禁欲主义的牺牲品。通过这个人物，作家控诉了 宗教禁欲主义的反人性、反自然的罪恶，从一个方面宣传了他的人道 主义思想。S在克洛德这个人物身上，作家也实现了两种对照：外表恪守禁欲主 义与内心渴求欲望满足的对照，以前的虔诚与今日的虚伪，以前的善 良与今日的邪恶的对照。诗人甘果瓦S卖文为生的知识分子。虽能编撰宗
4、教剧，懂拉丁文，有知识才学，却“心灵混沌”，“无决断”，毫无丈夫气。他是个毫 无感情的人。S 一个懦夫。爱斯梅拉达先前拯救过他，而当她受难时，他却无力 为她抗争，更不敢主动赴险搭救她。S在甘果瓦这个形象身上，雨果也实现了多重对照，即：丈夫的名 义与实际、责任的对照，受恩与负恩的对照，以及文人的外表与庸 人的灵魂的对照。加西莫多S畸形儿，体形残缺，外貌奇丑，然而其内心却是美好而善良的。S这个形象告诉我们，外形的滑稽丑怪，会衬托出灵魂的纯粹洁白。 通过这个形象，雨果表现了内在美的价值。在上述四个男性身上，外形和灵魂、表与里均未能实现统一。体态美 与灵魂美的高度统一，表与里的高度统一，集中表达在女主
5、角爱丝梅 拉达身上。天真、纯洁、善良。对生活充满热情与幻想，追求真诚的 爱情。非凡的坚强与勇敢。四、悲惨世界(1862)(一)主要评价雨果晚年具有代表作的杰作。被誉为“社会的史诗”。（二）主要内容悲惨世界结构庞大，气势磅礴，100多万言。共分5部：第 一部芳汀，第二部珂赛特，第三部马利尤斯，第四部布留墨街的恋歌 与圣丹尼斯街的史诗，第五部冉阿让。五部各有独立故事，枝叶繁复，但又都以主人公冉阿让的活动为主 线，穿联为一个整体（三）思想内容总体上说，在小说情节描写过程中，雨果站在资产阶级人道主义立场 上，深切同情被压迫、被奴役的劳动人民的悲惨遭遇，愤怒揭发资 产阶级法律的残酷和虚伪，热情歌颂共和主
6、义者的英勇斗争，提出 了用“仁爱”改造社会的药方。（四）艺术特色1,以现实主义为基调，同时又具有浓郁的浪漫主义色彩。2,在人物形象塑造方面运用了对照原那么。3,情节紧张，扣人心弦，富于戏剧性。4,穿插了大量激越的议论。五、海上劳工海上劳工中的人道主义思想：1,人是外物的灵长、自然的主宰，人的智慧和力量可以战胜一切。 雨果把吉里亚特升华为人类智慧和力量的象征，升华为一种能与任何 巨大自然力相对抗，并能最后取得胜利的伟大力量。2,爱是一切的出发点，为了爱，人们可以、也应该献出一切。这种 思想表现形式，就是主人公身上所表达出的自我牺牲精神。六、九三年(1873)九三年中的郭文，是革命者的一种类型，在
7、他身上，更多地寄托了雨果的人道主义理想。作 家赋予郭文一颗非常仁慈的心。他相 信，“在绝对 正确的革命之上，还有一种绝对正确的人道主义。” 郭文认为：“革命是为了恢复人的天性”。雨果力渲染他的理想人物，是为了表达他对革命 暴力的理解和看法 革命需要暴力，但暴力并非万能，因为革命不仅仅是在肉体上 消灭敌人，更 重要的是在精神上和道义上战胜敌人。这就需要 人道 的力量。雨果虽然肯定郭文，却没有宣扬无原那么的“仁爱”，西穆尔登绝不爱 朗德纳克，郭文也只是在朗德纳克救了三个小孩之后才改变初衷。可见，雨果的“仁爱”的标准是他的人道主义理想。雨果 认为善就 在恶的旁边，它们相伴而生。任何人只 要回到人道的
8、天国里，就都 属于可爱之列。雨果的人道主义理想，一方面源于基督教的博爱教义，更重要的是来 源于19世纪初在历史上具有巨大进步意义的空想社会主义。“整个 宇宙就是一个统一的家庭”的社会理想当然很美，但资产阶级人道主 义者只能提出、本身却不能也不可能 实现这种理想。这一点，就是 雨果的阶级的、历史的局限了。孤独之中两个野蛮人的热烈而凄婉的爱情。阿达拉：狂热与无知的盲信沙克达斯：不信基督（二）勒内勒内来到印第安人中，娶当地女子为妻，但终日郁郁寡欢。他出身贵 族，排行最小，在家中备受歧视，只有姐姐阿美莉关心他，当姐姐为 情所困，对弟弟有非分之情，为抑制住此情，遂进修道院。在举行入 院仪式时，由弟弟代行
9、父职，听其忏悔，弟弟听到姐姐的话语中有“罪 恶情欲”的内容，痛苦万分，弃绝贵族生活，来到北美，不久得知姐 姐病死于修道院中，他后来也死于大屠杀。浪漫主义文学中最早的世纪病患者形象（忧郁、孤独、厌世是其性格 特征，感受身世的不幸，与世界格格不入，郁郁寡欢，难以排遣，在 孤独中寄托自己的忧思）夏多布里昂用抒情散文笔调，为主人公涂上一层诱人的色彩，通过对 废墟和萧条景象（落日、荒原等死亡意象）的描写，把贵族阶级没落 颓废的感情深深渗透在对大自然的描绘之中，到达了情景交融的境界。、斯塔尔夫人（一）理论著作论文学（从文学与社会制度的关系论文学，1800）论德意志（1813）划分了南方和北方文学，其对北方
10、文学的概括 接近于浪漫主义的特点，其著作为法国浪漫主义文学奠定了理论基础。（二）文学创作苔尔芬柯丽娜三、拉马丁深受夏多布里昂的影响。1820年沉思集的发表，标志着法国浪 漫主义诗歌的开端。它歌颂爱情、死亡、大自然、上帝。又主要写忧 愁、孤独、对逝去的美好时光的感慨、飘逸的心绪、对人生短暂的 悲叹、宗教的虔诚。命运集第二节新一代浪漫派19世纪20年代中期，一批具有进步思想的浪漫主义作家走上文坛。 他们是雨果、缪塞、大仲马、戈蒂耶、乔治桑、梅里美、司汤 达等。1827年，雨果发表剧本克伦威尔和具有浪漫主义宣言性质的克 伦威尔序。序从戏剧角度抨击古典主义的清规戒律，提出了符 合自然法那么的著名的对照
11、原那么。1830年2月25日，雨果在法兰西剧院上演了他的浪漫主义戏剧欧 那尼，舞台下两派观众对立，乱成一团，在法国戏剧史上还从来没 有一次演出引起过这么大的风波，文学史称“欧那尼之战”。欧 那尼演出的成功标志着浪漫主义对古典主义的斗争的彻底胜利。19世纪30年代以后，法国的浪漫主义文学并没有销声匿迹，而是继 续开展，形成同现实主义并驾并驱的局面。缪塞代表作自传体小说一个世纪儿的忏悔(1836)的主人公沃达 夫是继维勒之后又一个“世纪病”典型。“世纪病” 一词即由此小说 而得名乔治桑创作一系列“妇女小说”，“社会问题小说”、“田园小说”， 主要作品木工小史、康素爱萝、魔沼。大仲马以写“历史小说”
12、著称，主要作品三个火枪手、基督山伯 爵，作品中崇高的气氛、令人激动的事件以及客观描画历史画卷时 的浓郁诗意，表达了浪漫主义的典型风格。第三节雨果(1802-1885 )一、文学史地位法国浪漫主义文学运动的领袖。雨果是一位伟大的人道主义作家，具 有非常广泛的影响。二、生平和创作(一)2030 年代在20年代，雨果政治上从保皇主义转到资产阶级自由主义，文学上 那么从古典主义转到浪漫主义。1827,发表剧本克伦威尔及其序言，克伦威尔序言被认为 是浪漫主义的宣言书。雨果公开抨击古典主义的清规戒律，认为每个 时代都有自己的艺术形式，反对古典主义的盲目模仿，主张创作自由, 扩大艺术的表现形式。欧那尼s是雨
13、果浪漫主义戏剧的代表作。在序言中，雨果指出：如果只从战 斗性这一方面来考察，那么总起来讲，遭遇到这样多曲解的浪漫主 义其真正的定义不过是文学上的自由主义而已。S所谓“文学上的自由主义”，其实就是不受束缚的创新精神，是对 古典主义清规戒律的对抗。欧那尼从内容到形式都是浪漫主义的， 都是反古典主义的。S这部创新的戏剧还没正式上演，就遭到旧的保守势力 的敌视。公 演时，保守派派人来挑衅，浪漫派那么热 情捧场，双方进行了激烈的 斗争。最后，欧那尼终于赢得了观众，宣告了浪漫主义对古典主 义的胜利。从此，浪漫主义在巴黎的舞台上占据了主导地位。雨果在克伦威尔序言中还提出了浪漫主义文学的对照原那么。1,大自然
14、中美丑并存，既然客观存在着善恶美丑，那么文艺的真是 就“产生于崇高优美和滑稽丑怪的非常自然的结合”。艺术家在创作 时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。2,在艺术创作中，只有美是枯燥的。艺术要想取得好的效果，就应 该通过强烈的美丑对照。同时艺术家在创作时应采取艺术的夸张手法。3,肯定“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义， “丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。（二）4060年代的创作50年代，雨果从资产阶级自由主义转向共和主义政治立场，他的创 作又开始了一个新的阶段。自1851年开始，雨果在19年的流亡生活中，对拿破仑三世的专制 政权进行坚决斗争。这一期间，他
15、的创作除充满革命气势的政治挖苦 诗集惩罚集等诗歌外，主要有反映其人道主义理想的长篇小说悲惨世界、海上劳工和笑面人。巴黎圣母院、悲惨世界、海上劳工是表达雨果人道主义思 想的三部曲，表达了他的人道主义主张一一人类应当从宗教的桎梏中、社会的压迫下、自然的蹂蹒中解放出来。（三）70年代的创作1870年，普法战争爆发。回到巴黎的雨果，精神是昂扬的。其创作 有诗集凶年集，按月记录普鲁士军队入侵法国的见闻和感受，歌 颂为国捐躯的将士，激励人民的斗志，并预言抗战必胜。他对巴黎 公社的态度在诗集中也有鲜明的反映，记下了他的怀疑、抗议和 辩护。这一时期的文学成就，主要反映在长篇小说九三年中。三、巴黎圣母院浪漫主义
16、小说代表作。在这部小说中，雨果从哲学和美学的高度，运 用美丑对照原那么，编织了惊心动魄的故事情节，创造了异乎寻常的人 物，展现光明和黑暗殊死搏斗的画面。2主题巴黎圣母院通过吉普赛女郎爱丝梅拉达、奇丑人伽西莫多和副教 主克洛德三个主要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会势力对善良无辜者的残害，揭示了在禁欲主义的压抑下人性的扭曲和堕落的过程, 说明了雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思想。2浪漫主义手法运用的两大特色1,将巍峨壮观的巴黎圣母院拟人化。巴黎圣母院，既是一座建筑，又是一个世界，同时还是巴黎。他和加 西莫多结成一体，加西莫多对教堂像有磁性相吸那样的密切关系，2,将对照原那么用得出神入化，主要表达在两个方面：情节场景的对 照；人物形象的对照（一）情节场景的对照巴黎圣母院的情节由吉卜赛女郎爱丝梅拉达先后五次遇险与得救、 最后被害的曲折过程所构成，最后出现的悲剧性结局与开头的喜剧性 场面遥相呼应，一切都处在鲜明、强烈的对照之中。两个王朝的对照：一个是以路易十一为代表的封建王朝，另一个是以 克罗斯为首的乞丐们的“奇迹王朝”。前者，内部勾心斗角，处处与 人民为敌，血腥弹压百姓，致使爱丝梅拉达遭尽凌辱与迫害。后者,