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1、洛阳帝王插画设计说明【摘要工插画在现代的设计领域，是最能表达 时代性的图形语言。它跟随不同时期的流行元素，站 在表达时代的最前沿。此次插画设计主要围绕在洛阳建都的帝王为主， 以CG插画的形式给大家呈现出一种不同于传统插画 的新型的视觉冲击。在这里详细介绍洛阳帝王插画的 创作过程。主要以周幽王、周成王、曹丕、隋炀帝、 唐玄宗人物为设计原型。经过前期资料收集，中期进 行人物的线稿设计和人物上色，再到后期的调整等过 程。将不同帝王以不同于传统手绘风格的形式展现在 人们眼前。而此次制作软件主要以Photoshop、Sai, 并用手绘板进行创作。帝王以军戎的形象进行设计绘 制。最终装裱后向大家展示完成的
2、作品。【关键词】：插画，人物设计，帝王，洛阳历史.洛阳帝王插画制作1.1 人物设定人物造型在对人物造型设计时，写意和写实相结合。做到 不忽略历史又表现人物形象对历史的真实性和可信性。 将历史和创新融合，既保持了历史感又加入时代感，使角色形象更充分，更完善，具更强的艺术效果.全部的人物设计给人们的第一印象很大一局部来 自于人物的服饰。服饰作为一种艺术形式，作为角色 形象包装的最基本元素，有着至关重要的作用。在进 行人物造型时，考虑到服饰的造型。为了到达需要的 视觉冲击效果，服饰在人物造型中应用在形象的塑造 和衬托上。运用充满符号象征的服饰，使人物具有补 充和附加的意义。1.1.1 人物线稿根据整
3、体的设计构思，再加以自己对人物的造型、 气质和衣着的想象和理解制作出基础的线稿，在手绘 软件里对人物造型进行初步的勾勒，然后反复的修改 和完善，绘制到符合自己理解和想象的一个满意的状 态。之后在Photoshop软件中，把绘制线稿的图层透 明度调整到能够方便自己使用的颜色，根据自己绘制 的需要可以调节透明度，？是最简单快捷的一种操作 方式。一般来说最为方便的就是黑白两种颜色的线稿。1.2 人物明暗及上色人物明暗绘制由于大量的分层让我对人物的绘制会眼花缭乱， 我会根据自己绘制的图层是否需要整合来进行整理。 我会给每一个需要的图层进行命名，这样能够防止一 些不必要的麻烦和问题的出现。人物的明暗就是
4、直接 按照所学过的绘画黑白灰三个步骤来处理的。第一步 是给人物线稿上最基本的底色,起到整体统一的效果。 第二步是明暗的绘制，根据自己对角色光线的来源设 定，了解到人物明暗的位置。全部绘制完成后，进行整体的比照，根据整体的 效果进行局部部位的明暗修改，以到达和谐统一。然 后把绘制的明暗新建到组，作为一个整体，这样便于 观察，也便于之后做细微的调整修改。1.2.1 人物基本色在线稿准备完毕并且对其明暗绘制后，开始进行 各个局部基本色绘制，首先把每一局部的大致颜色决 定下来，这样从一开始就可以观望整体的颜色搭配是 否合适。在决定颜色时我会使用较浅的颜色，颜色纯度选 择不太高，方便之后的上色不受影响。
5、在颜色决定完 毕后，一局部一局部来画，因为露出的皮肤比拟少， 画起来也比拟容易地把握，所以我先从皮肤开始画。 在原先的颜色基础上开始逐步上色，先上第一层皮肤 的基本颜色，每画一层，我都会新建一个图层便于区 分和修改。在之后进行盔甲和武器的基本上色，因为 武器和盔甲是坚硬物质，所以在绘制时会注意画笔的 软硬度，在之后进行深入的刻画。眼睛的画法和皮肤基本相同，在画到一定阶段的 时候，开始融合适当的颜色，因为眼睛需要有神，加 入其他颜色不能太过的凌乱，同样过渡也要柔和。1.2.2 人物深入塑造为了突出帝王人物角色，全部为军队盔甲，大部 分为厚重的铜金色。人物的背景和色调运用的是灰重 色调，这样能够更
6、加的突出人物、光线和明暗的比照。 为了不让画面看起来太过于的灰暗，在武器上会添入 暖色系的偏橘黄的荧光，这样不仅会让画面丰富，而 且不至于让整幅画色调失去平衡。在暗部画到一定阶段的时候，融进一些黄色和粉 色，这样使颜色有适当的变化，会更加丰富画面。在 颜色有了变化之后，新建图层对暗部进行局部修改， 在暗部画好后，可以在适当的地方进行提亮。在提亮 的时候会注意到皮肤的质感，过度要自然，不用比照 的太过强烈在绘制的过程中，整体的缩小比照和观察能够发 现画面中不合适的地方，能够及时的修改和调整。然 后对人物的整体气势和各种细节以及整体的明暗再加 以修改和绘制，在确定插画的基本没有问题后，就开 始处理
7、人物盔甲、武器和头部的各种细节以及人物的 表情、盔甲的质感、装饰图形的使用等等。1.3 背景制作因为全部的人物色调运用的偏灰重色调，盔甲也 是用的铜金色，所以在背景的制作上，直接否决了比 较跳脱的偏暖偏亮的色调。一是为了画面的统一协调， 二是为了配合人物的造型特点和自己所加入的新元素, 使画面更厚重，更有空间感。在背景加入一条象征帝 王身份的假设隐假设现的龙型符文，用以衬托凸显人物帝 王的形象。2 .后期调整构图比例和色彩调整在绘制的初稿完成后，要对整个画面进行整体的 调整，尤其是画面中人物线条的虚实和粗细的变化、 整体气氛以及整体画面的虚实等，对画面的明暗、深 浅进行合理地调整。我尝试着将画
8、面中的人物的线稿 的局部轮廓线进行提取隐藏，能够降低画面的拘束感 和沉重感。对整体的色调和色彩也进行细微的调整， 但不是平衡感。2.1 小结在整个制作的过程中，所确定的人物历史朝代， 背景都不同。在设计的时候人物形象，人物风格做到 一致有着很大的难度。要抛却很大一局部传统的设计元素，把自己的想法和设计观念融入到人物中是很困 难的，并且要以人物为主体，不能让自己融入的新元 素占据主导地位。后期的调整是是对整个作品的收尾 工作，对整个作品的查漏补缺，对一些个别的地方进 行微调，使整个画面更加协调。把自己之前的想法在 创作过程中实现，在最后的调整中进行观察整幅画面 的效果，是不是到达自己所需要的境地。后期的调整 也是对自己的一种肯定，在自己技能得到提高的同时, 也对自己之前的想法进行沉淀。为自己未来的创作提 供灵感。作者简介：姓名：邹莹学校：大连工业大学专 业：视觉传达