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1、褚遂良大字阴符经史上最好的技法教程！没有之一!大字阴符经笔势纵横清晰，天趣自然。其总体结构 方中见扁，多见横势，宽绰而见虚灵之气，此乃从隶书中来。 此帖撇捺开张，线条比照强烈，时而纤巧，时而厚重，时而 疏密有致，时而笔势翻飞，曲折起伏，巧于变化。其运笔牵 丝暗连，速度极快，俯仰呼应，各有所据，气息盈满，妙笔 生花。由于是难得的褚字墨迹本，所以被历代学习褚字的爱 好者推崇，甚至有人称临写此帖为学习褚书的一条入门捷径。 点法作点下笔宜藏锋多于露锋，阴符经上的点法，粗看似露 锋，然其尖不是尖细的。假设露锋，那么应防止尖弱。藏锋是笔 尖的折锋，很细微;或笔尖着纸后略停顿，使不尖弱。藏锋下 笔又振动笔锋
2、，运笔过程始终是动势，无垂不缩，无往不收， 收笔用力使笔锋恢复中正的状态。横画阴符经横画变 化丰富，长短横各具姿态，挺拔劲健。长横略带弧形。写横 画执笔手指须松紧适度，注意训练指实掌虚，掌竖腕平。掌 竖，腕发力沉着，腕平方能气力匀平。假设掌不竖，即使腕平， 点画无坚紧细密润泽之力。假设腕不平，点画宜现欹侧之势。 竖画阴符经竖画直中有曲，下笔法与兰亭接近。写竖画，依竖笔横下笔之法，折锋振笔下行，或作横点状振 笔下行，不可一味顺下。先一节一节振动，蓄力行笔，再发 力行笔，至尽处用力收笔锋，使归正。撇法阴符经撇 画具长短粗细变化，长者劲健舒展，短者挺拔迟重。写撇画, 最忌斜拂，虚飘无力，笔锋纤弱。写
3、撇法须悬肘腕，并运肘 腕。假设短撇用指无大碍，长撇必须用肘腕为之。捺笔阴符经捺笔一波三折，最为显著。一波三过折笔, 取逆、涩势。手腕由左向右下平行运笔，一截截行进。同时 又上下振动，更辅以指力调锋。腕不止左右运行，还须上下 振动。指腕臂相互配合，而以手腕发力为主。耀钩法阴符经的耀钩大局部写得饱满锐利，个别处理为芒刺钩。 写整钩：作竖笔用努法，至整处，攒锋畜力，乘势出之，出 那么有空回之势，不得猛向前出，使笔锋尖弱。 戈法阴符经的戈画各具意态，写法变化丰富。“我”字的戈 笔，很符合右军“落干之法，峨峨如长松倚溪谷”。转笔阴符经的转笔在“也”字有所表达，转笔有换铎和不换 铎两种。不换铎的弯转处，圆转如篆书笔意，如“也”的左 下角写法。转笔弯转处挺拔有力，如屈铁之力，此处之力在 于弯转之前的畜力调铎，也可以说是这一笔要意在笔先，写 时已想到后面的发力。折笔阴符经下笔藏锋，有折铎入纸用笔，又在横折笔时多折 铎。折铎即是换铎，用笔须提笔折铎。折笔换铎是笔法很重 要的内容之一，在转折笔应有意练习折铎手法。折铎而出的 笔画会带动整个结字挺拔开张。用到行草书中，易使结字章 法清朗劲健。