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1、中世纪服饰中世纪服饰拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰艺术与风格拜占庭中世纪服装拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、僵硬。而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍拜占庭建筑最拜占庭建筑最光辉的代表是光辉的代表是君士坦丁堡的君士坦丁堡的圣索菲亚大教圣索菲亚大教堂，是东正教堂，是东正教的中心教堂。的中心教堂。是拜占庭帝国是拜占庭帝国极盛时代的纪极盛时代的纪念碑。念碑。君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂古罗马的达尔马提卡罗鲁姆帕鲁达门托姆拜占庭风格的
2、首饰Etro09秋季：拜占庭和土耳其帝国的灵感结晶秋季：拜占庭和土耳其帝国的灵感结晶 品牌设计师Veronica Etr 一、拜占庭时期服饰一、拜占庭时期服饰l早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服装样式。装样式。l随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐随着基督教文化的展开及普及，服装的外形渐渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工渐趋于保守、呆板，而服装衣料的种类及加工技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配，技术却逐步提高，丰富的装饰纹样及色彩搭配，成为拜占庭服饰的一大特点。成为拜占庭服饰的一大特点。p服饰面料服饰面料l来自远东的中国丝绸来自远东
3、的中国丝绸l自行组织生产的锦缎丝绒自行组织生产的锦缎丝绒l棉织物棉织物p 女装女装l丘尼卡丘尼卡l长袍（长袍（stola）l披风（披风（paenulla）l短斗篷（短斗篷（chlamide)l拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响，将身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手。身体裹得严严实实的，甚至还要遮住脸和手。p 男装男装l丘尼卡丘尼卡l达尔马提卡（达尔马提卡（dalmatigue）l帕鲁达门托姆（帕鲁达门托姆（paludamentum)=短斗篷短斗篷+一块一块装饰面料（装饰面料（tablion)n 达尔马提卡达尔马提卡l通常由整幅布裁成十字形对折，或由
4、两块通常由整幅布裁成十字形对折，或由两块T字形布字形布缝合，中间留领口。缝合，中间留领口。l在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡在款式结构上没有男女差别，但女式达尔马提卡长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多。长及脚踝，而男式达尔马提卡要短得多。l材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作，有时也用亚麻或棉织物。亚麻或棉织物。l最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富，最初式样简单，后来，衣服上面的装饰逐渐丰富，面料上刺绣精美的纹样。面料上刺绣精美的纹样。l使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有使用者也从原来以平民为主，转为当时社会上有较高地位的基督教僧
5、侣阶层。较高地位的基督教僧侣阶层。达尔马提卡达尔马提卡4世纪以后的达尔马提卡世纪以后的达尔马提卡藏于罗马圣藏于罗马圣彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡，彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡，迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一达尔马提卡达尔马提卡+帕利姆帕利姆帕利姆源自帕帕利姆源自帕拉，拜占庭帝拉，拜占庭帝国早期，帕利国早期，帕利姆和达尔马提姆和达尔马提卡一起作为外卡一起作为外出服装穿着。出服装穿着。头巾贝尔和达尔马提卡头巾贝尔和达尔马提卡帕鲁达门托姆（帕鲁达门托姆（paludamentum)l拜占庭时代最具特色的外衣。拜占庭时代最具特色的外衣。l是一种沿用自古罗
6、马军用外套式样的，用长是一种沿用自古罗马军用外套式样的，用长方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在方形织物制作的斗篷大披风，其差异显示在长短的变化上。长短的变化上。l在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做在胸口处缝上一块四边形的装饰面料，叫做“塔布里昂塔布里昂”（tablion），上面常绣有金色），上面常绣有金色纹样。纹样。p 帕鲁达门托姆帕鲁达门托姆斗篷斗篷p 丘尼卡丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷帕鲁达门托姆斗篷贵族服饰贵族服饰是一幅东罗马帝是一幅东罗马帝国的美术作品，国的美术作品，它由许多细小的它由许多细小的彩色玻璃石子拼彩色玻璃石子拼贴镶嵌而成。贴镶嵌而成。查斯丁尼大帝和他的廷臣查斯丁尼大帝和
7、他的廷臣皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆皇后冠饰皇后冠饰鞋鞋二、罗马式时期服饰二、罗马式时期服饰l所谓所谓“罗马式时期罗马式时期”（Romanesque），是史学家），是史学家对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和文学等所有文化现象。文学等所有文化现象。l罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马艺术后形成的，是从古代艺术后形成的，是从古代宽衣宽衣向近代的向近代的窄衣窄衣过渡的过渡的一个阶段。
8、一个阶段。l罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为罗马式并不是古罗马式的翻版，而是以古罗马式为主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的主，以希腊式、拜占庭式为辅，再加上受基督教的普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风格。格。比萨斜塔和比比萨斜塔和比萨主教堂是意萨主教堂是意大利中世纪最大利中世纪最重要的建筑群重要的建筑群之一，罗马式之一，罗马式建筑的主要代建筑的主要代表。主教堂建表。主教堂建于于1063年，钟年，钟塔建于塔建于1174年，年，钟塔位于主教钟塔位于主教堂圣坛的东南堂圣坛的东南面，呈圆形，面，呈圆形，高高55米，共米，共8层
9、。层。比萨斜塔比萨斜塔l罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、罗马式时期，服装中常见的几款典型式样是内衫、外袍和斗篷。外袍和斗篷。l内衫鲜兹（内衫鲜兹（chainse），法语称为查安斯，一种内外），法语称为查安斯，一种内外兼用的贴身衣服。兼用的贴身衣服。l外袍布里奥（外袍布里奥（bliaut），又称为伯莱欧，也是法语译），又称为伯莱欧，也是法语译名，特指名，特指12至至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的束腰长袍束腰长袍，通常穿在鲜兹的外面。，通常穿在鲜兹的外面。l这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长变化而成
10、。变化而成。查安斯（鲜兹）查安斯（鲜兹）-伯莱欧（布利奥）伯莱欧（布利奥）l鲜兹：鲜兹：白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子，白色麻织物的内衣，有窄长的紧身袖子，袖口装饰着精美的刺绣。袖口装饰着精美的刺绣。l布里奥：布里奥：一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙，领一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙，领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有细密口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带状饰物绵长的褶皱外观，面料轻薄，臀跨处有带状饰物，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并缀有缨络。，松松地围绕两圈，在腹前打结下垂并缀有缨络。l外衣布里奥通常比内衣短，长及膝，所以从领口、外衣布里
11、奥通常比内衣短，长及膝，所以从领口、袖口和下摆可以看到露出的内衣。袖口和下摆可以看到露出的内衣。男布里奥男布里奥 紧身背心紧身背心-科尔萨基科尔萨基有时还在外衣外面套有时还在外衣外面套有紧合体型的短背心，有紧合体型的短背心，被称为科尔萨基被称为科尔萨基（corsage），在背），在背面开口处扣结，成为面开口处扣结，成为后来欧洲女性紧身胸后来欧洲女性紧身胸衣的雏形。衣的雏形。l曼特尔（曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖）是一种类似托加，主要遮盖肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡风沙和装饰作用。风沙和装饰作用。l其平面结构有长方形的，也有圆
12、形和半圆形的，其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的，又有带帽和不带帽的等不同款式。又有带帽和不带帽的等不同款式。l穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系，肩上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常上搭系和套头式三种，面料选用锦、缎，并常以金银线作缘边。以金银线作缘边。曼特尔曼特尔 国王的曼特尔国王的曼特尔头巾头巾-贝尔贝尔奥摩尼埃尔奥摩尼埃尔小口袋小口袋三、哥特式时期服饰三、哥特式时期服饰l所谓哥特式时期的服装指的是所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始世纪中期开始于法国，至于法国，至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑世纪末遍及全欧洲的一种与建筑风格
13、相仿的服装风格类型。风格相仿的服装风格类型。l13世纪是哥特式风格服装的盛期，世纪是哥特式风格服装的盛期，14世纪以后世纪以后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落，哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落，但在北欧地区仍延续到但在北欧地区仍延续到16世纪以后。世纪以后。意大利最著名的意大利最著名的哥特式教堂是米哥特式教堂是米兰大教堂，它是兰大教堂，它是欧洲中世纪最大欧洲中世纪最大的教堂之一，的教堂之一，14世纪世纪80年代年代动工，直至动工，直至19世纪初才最后完世纪初才最后完成。成。哥特式建筑的结构哥特式建筑的结构体系是把罗马教堂体系是把罗马教堂的十字交叉拱、骨的十字交叉拱、骨架券以及从架券
14、以及从7世纪世纪阿拉伯人所用的尖阿拉伯人所用的尖顶券加以发展而来，顶券加以发展而来，并成熟地应用了飞并成熟地应用了飞扶壁。哥特教堂的扶壁。哥特教堂的建筑形象有挺拔向建筑形象有挺拔向上之势与冲入云霄上之势与冲入云霄之感。之感。l哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面运哥特式服装的特征：垂直线和锐角的多方面运用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。用，以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。l哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明显，哥特式初期，男女服装造型的性别区分不明显，都以宽敞的筒形为主。都以宽敞的筒形为主。l13世纪，女装出现了世纪，女装出现了“省道省道”（Dart），通），通过立体化的剪
15、裁手段展现了人体的曲线美，确过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美，确定了三位空间的窄衣基型。定了三位空间的窄衣基型。l14世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子世纪中叶，男女服装造型开始分化，男子服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重，富服装上重下轻，富机能性；女装上轻下重，富有装饰性。有装饰性。划时代的裁剪法划时代的裁剪法哥特式服装哥特式服装 p 典型样式：典型样式：l科特（科特（cotte）l修尔科（修尔科（surcot）l豪伯莱德（豪伯莱德（houppelande)l勃艮第女装勃艮第女装l普尔波万（普尔波万（pourpoint）l一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展一种紧身外衣，由过去束
16、腰紧身衣丘尼克发展而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、收紧的袖口和裙下摆常有饰边。收紧的袖口和裙下摆常有饰边。l男子衣身较短，少装饰；女子衣身较长，而且男子衣身较短，少装饰；女子衣身较长，而且裙摆有很多褶皱，腰带系得较高。裙摆有很多褶皱，腰带系得较高。p 科特（科特（cotte）：）：p 修尔科修尔科（surcot）l一种装饰性的外衣，男女样式接近，有无一种装饰性的外衣，男女样式接近，有无袖、半袖、长袖式样。袖、半袖、长袖式样。l男子衣身较短，两侧开衩到胯部，便于行男子衣身较短，两侧开衩到胯部，便于行动。动。女子服饰多为喇叭口的半长袖，露出里面女子服
17、饰多为喇叭口的半长袖，露出里面的紧口袖，富有层次美，与之对应的裙摆的紧口袖，富有层次美，与之对应的裙摆也很宽大，呈喇叭状。也很宽大，呈喇叭状。女子的科特和修尔科女子的科特和修尔科女子修尔科女子修尔科常系一条腰常系一条腰带，为了行带，为了行走方便，或走方便，或有意露出里有意露出里面的科特，面的科特，常把修尔科常把修尔科前摆提起来前摆提起来夹在腰带里。夹在腰带里。男子的修尔科男子的修尔科男子修尔科的男子修尔科的袖子常在腋下袖子常在腋下开口，胳膊可开口，胳膊可从这口伸出来，从这口伸出来，让袖子垂挂在让袖子垂挂在肩上。肩上。科塔尔迪（右下为男子）科塔尔迪（右下为男子）杂色服杂色服装饰有家徽图案的科塔尔
18、迪装饰有家徽图案的科塔尔迪有家徽的女服有家徽的女服 修尔科修尔科-托贝尔托贝尔p 豪伯莱德（豪伯莱德（houppelande)l14世纪流行的一种非常风雅的装饰性袍服。世纪流行的一种非常风雅的装饰性袍服。l男女服装大致相同：肩部合体，肩部以下宽松肥男女服装大致相同：肩部合体，肩部以下宽松肥大，有宽大的袖子。大，有宽大的袖子。l男式豪伯莱德的下摆，袖口和衣身开衩处有锯齿男式豪伯莱德的下摆，袖口和衣身开衩处有锯齿形边饰，如同花瓣状。衣长过膝，有套头穿的，形边饰，如同花瓣状。衣长过膝，有套头穿的，也有前开式的，腰身位置偏低。也有前开式的，腰身位置偏低。l女式则用异色刺绣花边或镶拼毛皮边作装饰，女女式
19、则用异色刺绣花边或镶拼毛皮边作装饰，女式均为套头式，高腰身。式均为套头式，高腰身。l豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左豪伯莱德多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。豪伯莱德豪伯莱德u勃艮第服饰的主要特点：参见勃艮第服饰的主要特点：参见P80页页杨凡杨凡艾克艾克阿尔诺芬尼的婚礼阿尔诺芬尼的婚礼1434年年 82*60cm p 普尔波万（普尔波万（pourpoint）（紧身短上衣）（紧身短上衣）l其特点是紧身，前开式，胸部用羊毛或者其他碎其特点是紧身，前开式，胸部用羊毛或者其他碎织物填充，袖子贴身，并从袖口到肘部都有纽
20、扣；织物填充，袖子贴身，并从袖口到肘部都有纽扣；下摆仅到臀线，较以前的任何衣服都短。下摆仅到臀线，较以前的任何衣服都短。l普尔万多普尔万多+紧身裤紧身裤这种富有机能性的上重下轻的这种富有机能性的上重下轻的样式，使男装与女装在穿着形式上有所不同，衣样式，使男装与女装在穿着形式上有所不同，衣服性别也随着造型而明确下来。服性别也随着造型而明确下来。l从从15世纪开始，筒形衣完全退出男装的主流，成世纪开始，筒形衣完全退出男装的主流，成为女装的专用形式。为女装的专用形式。普尔波万与紧身裤的组合普尔波万与紧身裤的组合普尔万多与紧身裤的组合普尔万多与紧身裤的组合穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子
21、穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤（霍兹）的男子 修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子 15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族 鞋鞋波兰那鞋的连接方式波兰那鞋的连接方式哥特式哥特式时期的时期的各种女各种女子头饰子头饰各种造型的艾斯科菲恩各种造型的艾斯科菲恩 各种形状的汉宁各种形状的汉宁罗伯特康平罗伯特康平女子肖像女子肖像约约1420-1430年年40*28cm 罗希尔凡德尔韦登罗希尔凡德尔韦登女子肖像女子肖像1460年年金手镯金手镯 十字架十字架 第十章第十章 中世纪服装中世纪服装一
22、.单选题（）1西洋服装史上，中世纪的 服装以“奢华时代”著称，贵族不惜在装饰上使用豪华的织物和宝石黄金。A哥特式 B拜占庭 C文艺复兴 D罗马式（）2达尔玛提卡是罗马末期出现的为基督教徒穿用的一种 外衣，男女皆可穿用。A套头式 B披挂式 C腰衣式 D缠饶式（）3.公元前3世纪左右，北欧女子上衣为紧身的 ，下体着筒形裙。A希顿 B希玛纯 C帕拉 D 丘尼克返回目录返回目录答案答案（）4罗马式时期主要服装有鲜斯与 。A希玛纯 B布里奥 C 丘尼克 D科特（）5中世纪时曾流行过一种叫做 的小口袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂在腰际。A奥摩尼埃尔 B丘尼克 C科特 D修尔科（）6在14世纪中
23、出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装上的成熟。A科特 B修尔科 C格陵兰 D豪伯来返回首页返回首页返回目录返回目录答案答案（）7中世纪哥特式女子的帽饰中最具特色的有 和艾斯科菲恩。A修尔科 B豪伯来 C夏普仑 D汉宁（）8中世纪后期，社会对门第和身份特别看重，出现把家族的 图案装饰在服装上的风气。A族徽 B家徽 C名章 D军衔（）9中世纪文化的重要特征就在于其 ，它渗透于中世纪文明的各个层面,服装的发展也势必反映这种特点。A地域性 B政治性 C奢华性 D宗教性返回首页返回首页返回目录返回目录答案答案（）10.文化、罗马式文化和哥特式文化形成了中世纪文化的不同形式
24、和阶段。A巴洛克 B拜占庭 C文艺复兴 D洛可可（）11.西方服装史中古/今、东/西服饰文化的分水岭是 。A罗马式时期 B哥特式时期 C文艺复兴时期 D巴洛克时期（）12.中世纪，文化对西方服装产生过重大影响？A基督教 B伊斯兰教 C佛教 D天主教返回首页返回首页返回目录返回目录答案答案（）13.早期 人的窄衣服装对为后来欧洲服装的发展开拓了新的道路。A东欧 B.南欧 C.西欧 D.北欧（）14.在 时期，服装色彩和图案中出现过不对称的设计风格。A.罗马式 B.拜占庭式 C.哥特式 D.洛可可式（）15.世纪中叶出现的男服的分体式服装标志着西方男服与女服在穿着形态上的分离。A十二 B十三 C十四 D十六返回首页返回首页返回目录返回目录答案答案二.填空题1拜占庭风格服装是 、和 三种异质文化的表现。2.中世纪对西方服装产生重大影响的事件为 和 。3.西方具有划时代意义的服饰剪裁方法是 方法，其最早运用在哥特式 服装的裁剪上。4.哥特式服装中裁剪合身的新奇长袍主要有 、。5.14世纪中叶后出现的分体式男服的上衣是 ，下衣为 和 。答案答案返回首页返回首页返回目录返回目录