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1、高中唐宋诗词鉴赏篇1：月夜朝代：唐代原文：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。鉴赏这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知何时的未来。题为月夜，字字都从月色中照出，而以独看、双照为一诗之眼。独看是现实，却从对面着想，只写妻子独看鄜州之月而忆长安，而自己的独看长安之月而忆鄜州，已包含其中。双照兼包回忆与希望：感伤今夜的独看，回忆往日的同看，而把并倚虚幌(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知何时的未来。采用这种从对方设想的方式，妙
2、在从对方那里生发出自己的感情，这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切，章法紧密，明白如话，感情真挚，没有被律诗束缚的痕迹。篇2：雨霖铃寒蝉凄切朝代：宋代原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说(好景一作：美景)鉴赏词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的宋金十大曲之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。礼记月令云：孟秋之月，寒蝉鸣。可见时间大
3、约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。对长亭晚一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的无绪和催发，设下伏笔。都门帐饮，语本江淹别赋：帐饮东都，送客金谷。他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：留恋处、兰舟催发，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐!这里的兰舟催发，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能
4、促使感情的深化。于是后面便迸出执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧!词人凝噎喉的就念去去二句的内心独白。这里的去声念字用得特别好，读去声，作为领格，上承凝噎而自然一转，下启千里以下而一气流贯。念字后去去二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。千里以下，声调和谐，景色如绘。既曰烟波，又曰暮霭，更曰沉沉，着色一层浓似一层;既曰千里，又曰阔，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。多情自古伤离别意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以更那堪冷落清秋节一句，
5、则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。清秋节一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密;而冠以更那堪三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载艺概中说：词有点，有染。柳耆卿雨霖铃云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵二句
6、乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。此去经年四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱;可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。此去二字，遥应上片念去去：经年二字，近应今宵，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。便纵有千种风情，更与何人说，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势;又如众流归海，有尽而未尽之致。此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说
7、，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。篇3：八声甘州对潇潇暮雨洒江天朝代：宋代原文：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临
8、远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁!鉴赏此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个对字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中雨字，洒字，和洗字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。自渐霜风句起，以一个渐字，领起四言三句十二字。渐字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一渐字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一紧字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一冷字，上声，层层逼紧。而凄
9、紧冷落，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句残照当楼，境界全出。这一句精彩处当楼二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。是处红衰翠减，苒苒物华休。词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。红衰翠减，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。苒苒，正与渐字相为呼应。一休字寓有无穷的感慨愁恨，接下惟有长江水，无语东流写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。无语二字乃无情之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。不忍句点明背景是登高临远，云不忍，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。误几回三字更觉灵动。结句篇末点题。倚阑干，与对，与当楼，与登高临远，与望，与叹，与想，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为倚闺时所见;思归之情又是从凝愁中生发;而争知我三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。