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1、阿房宫赋 杜牧六王毕，四海一统一；蜀山兀光秃，阿房出。短句。简练。开篇便气概不凡，先声夺人。叙来历。覆压覆盖三百余里，隔离遮挡天日。凌云蔽日，气概宏伟。广。骊山北构从骊山向北构筑而西折，直走趋向咸阳。二川渭水、樊川溶溶，流入宫墙。外在形势。依山傍水。巧夺天工。全景。“流入宫墙”一句，自然过渡，下写阿房宫的本体构筑。建筑特点。五步一楼，十步一阁；楼阁。廊腰缦回，檐牙高啄；廊檐。各抱地势，钩心斗角。描写。外观。细致。实写。盘盘焉回旋，囷囷焉曲折，蜂房水涡像蜂房一样密集，像水涡一样回环，矗不知乎几千万落！何其多也。挥洒。长桥卧波，未云何龙？桥如龙。复道行通过空，不霁何虹？道似虹。故作疑问，构成对句，
2、意境迷离。凹凸冥昏暗迷辨别不清，不知西东。奇妙奇丽。想像。虚写。虚实结合。歌台暖响歌，春光融融暖；舞殿冷袖舞，风雨凄凄冷。互文。一日之内，一宫之间，而气候不齐。借写歌舞的冷暖，描绘阿房宫里的怪现象。夸张。衬托。见其宏大宽广。此段写阿房宫的宏伟壮丽。何其宏伟。本段语言极富表现力：本段语言极富表现力：“毕毕”、“一一”、“兀兀”、“出出”四个字揭示了秦始皇四个字揭示了秦始皇统一中国以后的骄纵享乐，统一中国以后的骄纵享乐，饱含着几十万劳动者的多数饱含着几十万劳动者的多数辛苦和血泪，寓情于叙，爱辛苦和血泪，寓情于叙，爱憎猛烈。憎猛烈。多少楼台烟雨中多少楼台烟雨中“覆压覆压”言其广，言其广，“隔离隔离”
3、言其高，言其高，“构构”、“折折”、“走走”、“流流”，又使巨大的建筑群动了起来。，又使巨大的建筑群动了起来。以龙喻桥，以虹喻道，再配上以龙喻桥，以虹喻道，再配上“卧卧波、行宫波、行宫”，将静物写活。又故作，将静物写活。又故作疑问，构成对句，意境迷离。疑问，构成对句，意境迷离。“歌台、舞殿歌台、舞殿”互文，又突出反映互文，又突出反映了受尽欺凌和羞辱的宫女们的苦痛了受尽欺凌和羞辱的宫女们的苦痛心情。心情。这些极富表现力的语言，这些极富表现力的语言，为下文揭露秦始皇骄奢淫逸的生活作了铺垫。为下文揭露秦始皇骄奢淫逸的生活作了铺垫。妃嫔媵嫱来自六国，王子皇孙来自六国，辞楼下殿，辇来于秦。俘虏而至。朝歌
4、夜弦弹琴，为秦宫人。地位低微。写六国之人被俘被辱。明星荧荧，开妆镜也；镜如明星。绿云扰扰，梳晓鬟也；鬟似绿云。渭流涨腻，弃脂水也；弃脂涨渭。烟斜雾横，焚椒兰烧香料也。如烟似雾。奢华。雷霆乍惊，宫车过也；响。辘辘远听，杳不知其所之也。息。一肌一容，尽态极妍，缦立久久伫立远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年。极言时间之长，而竟不得见。写宫人生活。描写生动。既表现出宫女命运的凄惨，也揭示了秦始皇生活的奢华。燕赵之保藏保藏的金玉珍宝，韩魏之经营所营之宝，齐楚之精英精品。珍贵的金玉，几世几年久。积蓄不易，剽掠掠夺其人民，倚叠如山多。搜刮殆尽，民不堪命矣。一旦不能有，输运输，运输来其间。鼎动词。视宝鼎如。
5、把宝鼎看作铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤连绵不断。到处都是。，秦人视之，亦不甚惜。不惜而竟如斯。上文写人之受辱，此段转而写物之被践踏。又是极写秦之奢侈之状。前文极力铺叙，写尽秦之奢华淫逸。也写尽六国人之凄惨。为后文争论设伏。写阿房之奇丽，不是羡其奢华，正以此见（表现）骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。所以一炬之后，回视始终奇丽，夫复何有？以下因痛悼之，为人警戒，尤有关治体。长安回望绣成堆长安回望绣成堆嗟乎唉！由上文铺叙转感叹。争论。一人之心，千万人之心也。人同此心。秦爱纷奢，人亦念其家。心同此理。使负栋之柱，多于南亩之农夫？奈何。使天下之人，不敢言而敢怒。天怒人怨。独夫“独夫”二
6、字，写尽怨望之情。之心，日益骄固。怨望。怨恨。以其非但不改，反而变本加厉故也。戍卒叫一声喊，函谷举被攻占，被占据，楚人一炬放一把火，可怜焦土惋惜都化作一堆焦土。奈何取之尽锱铢尽取，用之如泥沙沙奢用？尽而奢若此，奈何。瓦缝参差参差不齐。写多，多于周身之帛缕？奈何奈何！（奈何使）钉头磷磷多，多于在庾之粟粒？奈何！架梁之椽，多于机上之工女？奈何！奈何！直栏横槛栏杆，直、横，写多多于九土之城外城郭内郭？奈何！管弦呕哑多，多于市人之言语？奈何！奈何！奈何！本段语言同样具有极强的本段语言同样具有极强的表现力：表现力：以以“嗟乎嗟乎”开头，转开头，转入争论。先说人心相同，入争论。先说人心相同，应当相互体谅。
7、应当相互体谅。一句设问是对秦始皇穷奢一句设问是对秦始皇穷奢极欲、强取豪夺的有力指极欲、强取豪夺的有力指责。接着，摆出秦始皇的责。接着，摆出秦始皇的罪证，以六个排比分句，罪证，以六个排比分句，运用比方，紧紧扣住阿房运用比方，紧紧扣住阿房宫，进行猛烈的比照描写，宫，进行猛烈的比照描写，绘出了一幅幅秦始皇绘出了一幅幅秦始皇“劳劳民伤财民伤财”的骇人动目的图的骇人动目的图画。最终三句将独夫之骄画。最终三句将独夫之骄固与人民之怒形成显明比固与人民之怒形成显明比照，说明白秦灭亡的到来照，说明白秦灭亡的到来的必定性的必定性“戍卒叫，戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜函谷举，楚人一炬，可怜焦土。焦土。”这些短句相
8、连，这些短句相连，短促有力，生动的表现了短促有力，生动的表现了秦末农夫起义风起云涌之秦末农夫起义风起云涌之速，摧枯拉朽之势，火山速，摧枯拉朽之势，火山爆发之烈。爆发之烈。“可怜焦土可怜焦土”又与上文的壮丽描绘形成又与上文的壮丽描绘形成显明比照，再一次为下文显明比照，再一次为下文的争论造势。的争论造势。自己研读第四段，要求：自己研读第四段，要求：说说秦（还有六国）灭亡的缘由究竟是说说秦（还有六国）灭亡的缘由究竟是什么？作者写作的目的又是为了什么？什么？作者写作的目的又是为了什么？其缘由是其缘由是“不爱其人不爱其人”。其目的是其目的是“鉴鉴”，即：借古讽今，要唐帝国即：借古讽今，要唐帝国吸取秦亡的
9、教训，向唐敬宗提出委婉的警告。吸取秦亡的教训，向唐敬宗提出委婉的警告。商女不知王国恨商女不知王国恨,至今犹唱后庭花。至今犹唱后庭花。杜牧不但是晚唐时期的杜牧不但是晚唐时期的杰出诗人，也是那个时杰出诗人，也是那个时期著名的期著名的“文赋文赋”和古和古文大家。文大家。古文方面，多为针砭时古文方面，多为针砭时事的作品。事的作品。在在“赋赋”这种文体这种文体由骈骊趋向散文化的进由骈骊趋向散文化的进程中作出了卓越的贡献，程中作出了卓越的贡献，在在“唐宋古文运动唐宋古文运动”中中自觉的用古文的写作方自觉的用古文的写作方法作赋，形成了区分于法作赋，形成了区分于“汉赋汉赋”、“骈赋骈赋”和和“律赋律赋”的独特
10、文体的独特文体“文赋文赋”。阿房宫赋历来被人阿房宫赋历来被人们视为们视为“文赋文赋”的开先的开先河之作，典范之作。河之作，典范之作。诗歌欣赏诗歌欣赏:过华清宫绝过华清宫绝句三首（其一）句三首（其一）长安回望绣成堆，山顶长安回望绣成堆，山顶千门次第开。千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。知是荔枝来。江江 南南 春春千里莺啼绿映红，水村千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。楼台烟雨中。这几首诗歌的作者是晚这几首诗歌的作者是晚唐时期的诗人杜牧。唐时期的诗人杜牧。从这几首诗歌中我们约从这几首诗歌中我们约略可以知道：略可以知道：杜牧擅长将个人对国杜牧擅长将个人对国家和民族命运的关切熔家和民族命运的关切熔铸于诗情画意之中。他铸于诗情画意之中。他的诗歌作品与晚唐气象的诗歌作品与晚唐气象紧密结合，同样也体现紧密结合，同样也体现了诗歌的现实主义传统了诗歌的现实主义传统精神。精神。泊泊 秦秦 淮淮烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。宫人冢宫人冢尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。少年入内教歌舞，不识君王到老时。少年入内教歌舞，不识君王到老时。