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1、 诗词赏析：辛弃疾破阵子为陈同甫赋壮词以寄之 破阵子为陈同甫赋壮词以寄之 宋代：辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！译文 醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。战马像的卢马一样跑得飞速，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！解释 醉里：醉酒之中。挑灯：拨动灯火，点灯。看剑：查看宝剑。预备上战场杀敌的形象。说明即使在醉酒之际也不忘
2、抗敌。八百里：指牛。麾：军旗。麾下：指部下。炙：烤肉。五十弦：本指瑟，泛指乐器。翻：演奏。塞外声：以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。沙场：战场 点兵：检阅军队。马作的卢（dl）飞速：战马像的卢马那样跑得飞速；作，像一样；的卢，马名。一种额部有白色斑点性烈的快马。相传刘备曾乘的卢马从襄阳城西的檀溪水中一跃三丈，脱离险境。作：像，如。霹雳(pl)：特殊响的雷声，比方拉弓时弓弦响如惊雷。了(lio)却：了结，完成。天下事：此指恢复中原之事。.赢得：博得。身后：死后。可怜：惋惜 思想感情 梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实的剧烈对比中，宣泄了壮
3、志难酬的一腔悲愤。虽无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的剧烈。结句抒发壮志难酬的悲愤心情，表达壮志难酬、心中愤懑不平的感情。整首词抒发了想要杀敌报国，建功立业却已年老体迈的壮志未酬的思想感情。创作背景 辛弃疾 21 岁时，就在家乡历城（今山东济南）参与了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过很多地方的长官。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。公元 1188 年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即其次次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。赏析三 这是辛弃疾寄好友陈亮（陈同甫）的一首词，词中回忆了他当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和勇敢战斗的场面，也表现了不能实现
4、收复中原的抱负的悲愤心情。上片写军容的威猛雄壮。开头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，拨亮灯火，拔出身上佩戴的宝剑，认真地抚视着。当他睡觉一梦醒来的时候，还听到四周八方的军营里，接连响起号角声。“角”，古代军队的乐器，犹如今日的军号，有竹、铜、牛角等制品。三、四、五句写很多义军都分到了 烤熟的牛肉，乐队在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，在秋天的战场上，检阅着全副武装、预备战斗的部队。古代有一种牛名叫“八百里驳”。“八百里”，这里代指牛。“麾下”，即部下。“炙”，这里是指烤熟的牛肉。古代的一种瑟有五十弦，这里的“五十弦”，代指各种军乐器。下片前两句写义军在作战时，奔驰向前，勇敢杀敌；弓弦发出霹雳般的响声。“
5、作”，与下面的“如”字是一个意思。“的卢”，古代一种烈性的快马。三国时代，有这样的故事：刘备带兵驻扎在樊城（今湖北省襄樊市），刘表不信任他，曾请他赴宴，想在宴会上捉拿他。刘备觉察这个阴谋后，便从宴会上逃出。蔡瑁去追逐他，当时他所乘的马名叫的卢。在他骑马渡襄阳城西檀溪水时，的卢溺在水中，走不出来。刘备特别焦急地说：“的卢，今日有生命危急呵，应当努力！”于是，的卢马一跃三丈，渡过溪水，转危为安。“马作的卢”，是说战士所骑的马，都象的卢马一样好。“了却君王天下事”，指完成恢复中原的大业。“赢得生前身后名”一句说：我要博得生前和死后的英名。也就是说，他这一生要为抗金复国建立功业。这表现了奋勉有为的乐观
6、思想。最终一句“可怜白发生”，意思是说：惋惜功名未就，头发就白了，人也老了。这反映了的抱负与现实的冲突。这首词气概磅礴，布满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表的豪放风格。赏析二 按谱式，破阵子是由句法、平仄、韵脚完全一样的两“片”构成的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又 要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境地。辛弃疾却往往突破这种限制，虞美人。别茂嘉十二弟如此，这首破阵子也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马”的疾驰和“霹
7、雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续消失的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈败退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时完毕了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。这是一场还击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，岂不壮哉！假如到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的抱负而已。词人绽开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上抱负的顶峰，突然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的抱负成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无
8、战场”（借用陆游陇头水诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。这境况，确实是“悲伤”的。然而又有谁“可怜”他呢？于是，他写了这首“壮词”，寄给境况同样“可怜”的陈同甫。同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，谈论纵横。自 称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了中兴五论和上孝宗皇帝书，乐观主见抗战，因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写虞美人词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首破阵子大约也是这一时期写的。全词从意义上看，前九句是一段，非常生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不
9、二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大理想。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，抱负和现实，形成剧烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的*无能，想到人民的水深炽热，想到全部爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。这首词在声调方面有一点值得留意。破阵子上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，
10、形成了冲突统一。很好地运用了这种冲突统一的声调，恰当地表现了抒情仆人公简单的心理变化和幻想中的战斗预备、战斗进展、战斗成功等很多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。这首词在布局方面也有一点值得留意。“醉里挑灯看剑”一句，突然 发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当飞翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感慨，使读者不能不为的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也戛然而止的写法，假如运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生剧烈的艺术效果。李白有首叫越中览古的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，
11、只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最终一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情明显不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。该词是失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热闹。词中通过制造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。词的上片，写闲居家中心情苦闷，只能借酒浇愁；然而，就是在深夜酒醉之时，还一次又一次地拨亮灯火，久久地打量着曾伴随自己征战杀敌的宝剑，渴望着重上前线，挥师北伐。带着这样的思念和渴望进入梦中。他恍惚觉得天已拂晓，连绵不断的军营里响起了一片响亮雄壮的号角声。他把大块的烤牛肉犒劳将士们，让他
12、们共享；军乐队奏着高亢激越的边塞战歌，以助兴壮威。在秋风猎猎的战场上，他检阅着各路兵马，预备出征。词的下片，紧接着描写了壮烈的战斗和成功的结局：将士们骑骏马飞奔，快如“的卢”，风驰电掣；拉开强弓万箭齐发，响如“霹雳”，惊心动 魄。敌人崩溃了，彻底失败了。他率领将士们最终完成了收复中原、统一祖国的伟业，赢得了生前死后不朽的英名。到这里，我们看到了一个意气昂扬、理想宏大的忠勇将军的形象，他“金戈铁马，气吞万里如虎”！然而，在词的最终，却发出一声长叹：“可怜白发生！”从感情的顶峰猛的跌落下来。原来，那壮阔盛大的军容，横戈跃马的战斗，以及辉煌成功，千秋功名，不过全是梦境。实际上，在苟安*的统治集团的压
13、制下，报国无门，岁月虚度。“可怜白发生”，包含着多少难以诉说的郁闷、焦虑、苦痛和生气啊！这首词基调雄壮昂扬，真不愧为 壮词。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜亮比照。更令人感慨与寻思。词的构造上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最终一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾沉郁顿挫的典型之作。从全词看，壮烈和悲凉、抱负和现实，形成了剧烈的对比。只能在醉里挑灯看剑，在梦中驰骋杀敌，在醒时发出悲叹。这是个人的悲剧，更是民族的悲剧。而的一腔忠愤，无论在醒时还是在醉里、梦中都不能忘记，是他昂扬而肤浅的爱国之情、献身之志的生动表达。赏析 此词以两个二、二、二的对句开头，通过详细、生动
14、的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，为什么不去睡觉，而要“挑灯”？“挑”亮了“灯”，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的答复，因而不必说明。“此时无声胜有声”。用什么样的“说明”也难以比这无言的动作更有力地呈现人物的内心世界。“挑灯”的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好单独吃酒。吃“醉”之后，仍旧不能安静，便继之以“挑灯”，
15、又继之以“看剑”。翻来覆去，终于睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。“梦”了些什么，也没有明说，却快速地换上新的镜头：“梦回吹角连营。”壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，富有催人勇往无前的力气。而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实。三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，简单显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们昂扬的战斗心情。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分
16、给的烤牛肉；军中奏起兴奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，“沙场秋点兵”。这个“秋”字下得好。正值“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了战无不胜的前景。按谱式，破阵子是由句法、平仄、韵脚完全一样的两“片”构成 的。后片的起头，叫做“过片”，一般的写法是：既要和前片有联系，又要“换意”，从而显示出这是另一段落，形成“岭断云连”的境地。辛弃疾却往往突破这种限制，贺新郎别茂嘉十二弟如此，这首破阵子也是如此。“沙场秋点兵”之后，大气磅礴，直贯后片“马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊”：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从“的卢马
17、”的疾驰和“霹雳弦”的巨响中，仿佛看到若干连续消失的画面：敌人纷纷落马；残兵败将，狼狈败退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时完毕了战斗；凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。这是一场还击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也。假如到此为止，那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的抱负而已。词人绽开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上抱负的顶峰，突然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的抱负成为泡影。想到自己徒有凌云壮
18、志，而“报国欲死无战场”（借用陆游陇头水诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时。这境况，确实是“悲伤”的。然而没有谁“可怜”他。于是，他写了这首“壮词”，寄给境况同样“可怜”的陈同甫。同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，谈论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。他先后写了中兴五论和上孝宗皇帝书，乐观主见抗战，因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写贺新郎词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首破阵子大约也是这一时期写的。全词从意义上看，前九句是一段，非常生动地描绘出一位披
19、肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大理想。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤。壮和悲，抱负和现实，形成剧烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的*无能，想到人民的水深炽热，想到全部爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。这首词在声调方面有一点值得留意。破阵子上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒
20、，舒缓与激越，形成了冲突统一。很好地运用了这种冲突统一的声调，恰当地表现了抒情仆人公简单的心理变化和幻想中的战斗预备、战斗进展、战斗成功等很多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。这首词在布局方面也有一点值得留意。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当飞翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感慨，使读者不能不为的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，假如运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生剧烈的艺术效果。这样的构造不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神。但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是有意卖弄技巧、追求新颖，这种表达手法正亲密结合他的生活感情、政治遭受。由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的。李白有首叫越中览古的诗。诗中写道：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！”这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最终一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情明显不同，但在谋篇布局方面又有相通之处，可以参看。