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1、非物质文化遗产生产性保护发展趋势及对策构建以无锡惠山泥人为例 郑丹【摘 要】被国家第一批列入国家非物质文化遗产名录的无锡惠山泥人在先后采取了抢救性保护、传承人保护、整体性保护和生产性保护等多方面的保护措施后,取得了一些重要成果,但也出现了一些问题.本文通过分析惠山泥人在生产性保护中产生的问题及原因,并通过对国内同类非物质文化遗产项目案列的比较与借鉴,提出惠山泥人非物质文化遗产在生产性保护与传承中的发展路径:增强“自我造血”功能、及时培养新一代传承人、确保传承与发展形成良性循环,让惠山泥人找到当代定位.【期刊名称】江苏商论【年(卷),期】2013(000)006【总页数】3 页(P18-19,2
2、6)【关键词】惠山泥人;生产性保护;传承与发展【作 者】郑丹【作者单位】无锡商业职业技术学院艺术设计学院,江苏无锡214000【正文语种】中 文【中图分类】F713 无锡惠山泥人非物质文化遗产 2006 年被国家第一批正式列入国家非物质文化遗产名录以来，在保护方式上已经先后采取了抢救性保护、国家级项目代表性传承人为重点的传承人保护、国家级非物质文化遗产项目为中心的整体性保护等措施，但是也出现了一些问题与困惑，直接影响到无锡惠山泥人非物质文化遗产活态传承与良性发展。一、惠山泥人在生产性保护中面临的问题和困惑 非物质文化遗产保护是国家在非物质文化遗产保护实践工作中总结和归纳后提出的有效分类保护方式
3、之一，是旨在尊重非物质文化创作、生产、流通、销售等各种方式和手段，将遗产和资源转化为艺术品，并能在生产性保护过程中促进与现代文化的融合与互动，真正使项目得到良性保护和活态传承。近年来无锡惠山泥人非物质文化遗产随着生产性保护实践的不断深入，取得了不少成果。但是与上世纪七、八十年代无锡惠山泥人产业发展最鼎盛时期相比，目前无锡惠山泥人虽然经过抢救性保护、传承人保护和生产性保护等多方面的探索，仍然面临着知识产权受侵害、手工制作成本上升、年轻传承人流失、惠山泥材料日益稀少等问题。后继缺乏。惠山泥人生产自我造血功能差，近年来政府在项目保护过程中过分依赖王木东、俞湘莲、王南仙、柳成荫等四名国家大师，而如今这
4、批国宝级人物均年事八十以上，马上面临后继缺乏的问题。上世纪七十年代初无锡惠山泥人厂在政府的支持下创办了无锡惠山泥人厂办技校，招收了一百多名青年学徒，在工厂全面系统学习传统技艺三年后全部安排进惠山泥人厂各部门工作，上世纪八十年代惠山泥人厂又先后向社会公开招收了三百多名青年学徒，如今现存的惠山泥人技术骨干都是从当年的青年学徒中培养出来的。近几年虽然在无锡市文广新局的牵头下先后面向社会公开招聘了数名惠山泥人新学徒，但因人员少，费用高，效果不大。正确处理保护与利用、保护与发展的关系，使发展与保护形成良性循环，让惠山泥人找到当代定位，是惠山泥人生产性保护从提出伊始就难以回避和必须解决的问题。由于地方政府
5、缺乏整体规划和有效管理，特别是无锡市北塘区政府在建设无锡惠山古镇文化街区项目中没有合理规划和创造优惠条件让惠山泥人项目入住，造成无锡惠山泥人生产车间和大批惠山泥人传承人被迫迁出无锡惠山古镇街区，上世纪七、八十年代无锡惠山泥人一条街繁华景象不复存在。因此，针对这些问题必须及时总结经验，制定扶持措施。二、宜兴紫砂生产性保护工作对恵山泥人活态传承的启示 同样与惠山泥人被国家授予第一批国家级非物质文化遗产的无锡宜兴紫砂陶制作技艺，在生产性保护过程中也曾经面临与惠山泥人一样的困境，但通过努力，目前的保护状况与整体发展情况良好。宜兴紫砂陶制作技艺成品以茗壶为代表，其制器物件有光器、筋纹器和花器等不同的造型
6、流派。该工艺产生于宋元，成熟于明代，为有效保护和传承宜兴紫砂陶制作技艺，政府有关部门及传承人采取了一系列生产性保护措施：坚持举办宜兴紫砂节，开展“宜兴非物质文化遗产生产性保护政策研究”项目调研，制定宜兴非遗生产性保护规划体系及相应的保护措施；进行专项立法，2006 年出台了无锡市宜兴紫砂保护条例，从严控制原料采购，确保原材料的品质；制定优惠政策，通过实行定额税政策、土地划拨政策等措施促进该行业的发展；建立了多种形式的传承机制，充分发挥示范基地的作用，近年来新建了多所紫砂工艺大师工作室和纪念馆，鼓励紫砂工艺大师在工作室培养传承人，鼓励社会团体和学校相结合的传承人培养方式。加大与清华大学美术学院、
7、南京艺术学院、无锡工艺职业技术学院等高校的交流与合作。通过建立激励机制，倡导以师带徒、短期业务培训等形式，提高传承人的技艺水平。目前宜兴拥有19 名国家级工艺美术大师，100 多位高级工艺美术师和 3000 多名技术员和万名以上从事紫砂工艺的新一代学徒。上述生产性保护措施取得了丰硕的社会效益及影响力，宜兴紫砂工艺厂已被正式命名为第一批国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地，提高了陶都宜兴在全世界的知名度。宜兴紫砂工艺在通过对新造型、新泥色、新装饰、新品种的开发与创新，进一步丰富和弘扬了宜兴紫砂文化，使更多、更优美的紫砂艺术作品奉献于社会，在取得了巨大经济效益的同时也妥善处理好了宜兴紫砂工艺的发
8、展问题。同样，凤翔彩绘泥塑是陕西省凤翔县的一种民间美术。凤翔彩绘泥塑以动物造型泥玩具为主，造型洗练、夸张，装饰华美富繁，色彩艳丽喜庆，形态稚拙可爱，在全国众多的民间泥塑中独树一帜。凤翔彩绘泥塑在生产线保护中采取的主要措施是加大传承力度，培养技艺传人。以组织年轻人学习传统民俗手工技艺、培养新一代民间艺人为目的，先后培养了 800 多名农村青年学徒。第二是鼓励创办各种民间艺术制作加工作坊 320 余个，安置劳动就业岗位 1300 多个，年产泥塑等各类艺术产品 60 多万件，产值达 3700 多万元。宜兴紫砂和凤翔彩绘泥塑近年来在开展生产性保护中取得的成效对惠山泥人生产性保护与良性发展有深刻的启示与
9、借鉴作用。三、惠山泥人生产性保护与活态传承的发展路径 1.增强“自我造血”功能 在采取抢救措施鼓励和支持代表性传承人的同时，应增强传承人“自我造血”功能，在保证真实性、整体性和传承性的基础上，鼓励传承人扩大生产能力。同时政府要为惠山泥人组织生产、授徒传艺、展示交流等活动创造条件，积极为代表性传承人提供技艺展示、产品销售的渠道和平台，因地制宜地建立惠山泥人非物质文化遗产传习基地和面向社会公众开放的文化展示馆，其代表作品列入无锡政府礼品采购清单并优先采购。无锡市应该重新规划无锡惠山古镇文化街区项目，让无锡惠山泥人厂和大批传承人迁进无锡惠山古镇保护区，让上世纪七、八十年代无锡惠山泥人非物质文化遗产一
10、条街繁华景象重新出现。这是对非物质文化遗产及其资源转化为物质形态产品并真正实现活态传承的最好支持与尊重。2、培养传承人是惠山泥人保护传承当务之急 缺少符合现代审美要求的传承人是无锡惠山泥人传承与创新的当务之急，如果单纯靠现有传承人自身，在创新设计上已很难突破瓶颈。只有通过及时培养出新一代传承人，对无锡惠山泥人传统文化元素进行提炼和创意设计，设计出更加符合新时代审美新观念的要求、具有知识产权保护前提下的具有产业化特点的新产品及文化衍生新产品，才能使无锡惠山泥人真正做到活态传承。“十二五”期间教育部、文化部和国家民委制定政策共同推进高等职业教育与民族文化产业对接；推进职业院校师资队伍与非物质文化遗
11、产传承人、民进技艺大师对接。给惠山泥人保护与传承指出了新路。可以借鉴上世纪七十年代无锡惠山泥人厂办技校模式，也可借鉴上世纪八十年代无锡惠山泥人分批向社会招收青年学徒模式，通过与高校合作等形式，鼓励在高校设立人才培养基地。开办相关专业，建立科学的人才培养体系，把非物质文化遗产传承人请进课堂，给他们创造一个良好的环境和优厚的政策，让他们在高校教师帮助下有目标、有计划、手把手地传授技艺，培养现代学徒，发挥传承人应有的能力，带出合格的新一代传承人。高校特别是艺术设计院校应高度重视针对非物质文化遗产的教育和实践，鼓励学生根据非物质文化遗产和传统手工技艺资源开展创意设计，通过切合其规律和特点的创意为其创造适合当代文化和现实需要的新的表现形态和衍生产品，通过有针对性的创意设计将无锡惠山泥人非物质文化遗产纳入现代文化产业链并为其发展创造尽可能多的社会需求和文化建设需要。就惠山泥人非物质文化遗产保护而言，目前当务之急是增强传承人的“自我造血”功能，通过与高校合作等形式加快新一代传承人的技艺传授，建立起一套非物质文化遗产保护和经济社会发展良性互动的有效机制。参考文献：1王文章.非物质文化遗产概论M.文化艺术出版社，2006.