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1、 诗词赏析:李清照满庭芳小阁藏春 满庭芳小阁藏春 宋代:李清照 小阁藏春,闲窗锁昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。手种江梅渐好,又何必、临水登楼。无人到,寂寥浑似,何逊在扬州。从来,知韵胜,尴尬雨藉,不耐风揉。更谁家横笛,吹动浓愁。莫恨香消雪减,须信道、扫迹情留。难言处,良宵淡月,疏影尚风流。译文 在阁楼中好像春天一般,寻常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发觉这里特别深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发觉黄昏将近。我宠爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么肯定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时间呢。没有人来找我谈话谈天,如今在这样的寂寥环境里单独面对梅花,就似乎当年何逊在扬州对花彷
2、徨。梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但究竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲梅花落,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消逝,落花似雪,要信任,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美妙的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜美丽的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊美风流。解释 满庭芳:词牌名。篆香:对盘香的喻称。江梅:此指梅中上品,非泛指江畔、水边之梅。临水登楼:语出王粲登楼赋“登兹楼以四望兮,聊暇日以销忧”之句。浑似:完全像。何逊在扬州:语出杜甫 和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”之句。韵胜:优雅美妙。尴尬雨藉:难以承受雨打。不耐
3、风揉:乐府雅词卷下、梅苑卷三、全宋词其次册均作“不耐风柔”,“柔”字不通,故改。横笛:汉横吹曲中有梅花落。扫迹:语见孔稚珪北山移文“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除洁净,不留痕迹。此处系反其意而用之。赏析 这是李清照的咏梅词之一,后人曾补题为“残梅”,借梅花清瘦高雅 之趣,写个人情思;堪称咏物词中的佳作。词的起笔与词题好像无关,但却描绘了一个特别的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。首先写出了她住处的孤独无聊:“小阁藏春,闲窗锁昼,画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁,这是妇女的内寝,“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美妙的春光和布满生气的白昼,恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子
4、里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了,示意这里并未感到它们的存在,因而画堂显得特殊深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。已习惯这种环境,好像还满足于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽,表示整日的时间已经消逝,而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推想,抒情女仆人公是生活在上层社会中的妇女,富贵而安闲,但环境的特别冷清孤独也透露了其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”是词意的转折,开头进入咏物。黄昏接近之时,女仆人公于室外见到亲自种植的江梅,突然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人
5、以劝慰;观赏“手种江梅”,又会有很多往事的联想,因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特别情感之外,好像心情慵倦,于应赏玩的景物都失去了兴致。词上阕的结尾,由赏梅联想到南朝文人何逊沉迷梅花的事,使词情的进展向借物抒情的方问过渡,慢慢进入所要表达的主旨。何逊(约 480 520)是南朝梁代的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美,深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所欣赏。梁代天监(梁武帝年号,502519)年间,他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室,有咏梅的佳篇 扬州法曹梅花盛开(亦作 咏早梅)。清人江昉刻本 何水部集 于此诗*云:“逊为建安王水曹,王刺扬州,逊廨舍有梅花一株,日吟咏其下,赋诗云云。后居洛
6、思之,再请其任,抵扬州,花方盛开,逊对花仿惶,终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情,是其孤独苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”(和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄)。清照用何逊之事,又兼用杜诗句意;按她的理解,何逊在扬州是寂寥的。她在孤独的环境里面对梅花,遂与何逊身世有某些共鸣之感。词人擅长摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端布满丰富的情感,联系个人身世,抒发对残梅命运的深深怜悯。“从来知韵胜”,是她赐予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵,是形态与品行美的结合。梅花是当得起“韵胜”的,词人确定了这一点之后,却不再多说,转笔来写它的不幸,发觉它零落后别有一番风格
7、意趣。“藉”与“揉”也是互文见义,有践踏摧损之意。梅虽不畏严寒霜雪,但它究竟是花,仍具花之娇弱特性,因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运,产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲梅花落,是虚写,以此表现落梅引起个人的感伤心情,造成一团“浓愁”而难以排解。但又试图进展自我排解,词情为之一变。梅花的暗香消逝、落 花似雪,说明其飘谢凋零,丰韵不存。这本应使人产生春恨,迁恨于春日风雨的无情。但词人以为还是“莫恨”,“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽,难以寻找。“难言处,良宵淡月,疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的简单情感的概括,好像还有与身世
8、的双关的含意。想象一个美妙的夜晚,淡淡的月光,投下梅枝横斜美丽的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊美风流,应是它扫迹后留下的一点情意。或许明年它又会重开,并带来春的信息。“良宵淡月,疏影尚风流”突出了梅花风格意趣的高雅,使全词的思想到达了一个新的高度,它赞美了一种饱经苦难熬煎之后,仍孤高自傲,对人生存信念的高尚的精神品行。关于这首词的写作时间,因缺乏必要的线索而无法详考,但从词中所描述的冷清孤独“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤心情来看,它应是清照遭到家庭变故后的作品。这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。因而在咏残梅的词里,不难发觉借物咏怀,暗寓了身世之感,其主观抒*彩非常深厚,到达了意与境谐、情景交融的程度,故难辨它是的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦心情的作品一样,词语轻松尖新,词意深婉曲折,表情细腻,音调消沉谐美,富于女性美的持征,最能表达其根本的艺术特色。这首 满庭芳 不仅是 漱玉词中的佳作,也应是宋人咏物的佳作之一。创作背景 此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜李清照全词认为此词当 为清照南渡前的词作。陈祖美李清照简明年表认为这首满庭芳为公元 1104 年(宋徽宗崇宁三年)的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品,如谢桃坊就认为它应是遭到家庭变故后所作。