《色彩表现(水粉).pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《色彩表现(水粉).pdf（11页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、色彩表现(水粉)动漫美术基础第十一节教案 色彩表现水粉的特点和表现手法 1.:知识点回顾.5 分钟2 2.:本次课内容简介及作业点评.5 分钟2 3 课程知识点讲解:.30 分钟2 3.1:水粉画概论.2 分钟2 3.2:水粉画的特点.2 分钟3 3.3:水粉画的基本技法.8 分钟 3.4:作画步骤与技法8 分钟 3.5:水粉色彩纯度与明度的局限性.3 分钟 3.7:作画工具的选择.7 分钟 4 本章总结:.5 分钟7 5考核点(8)6 作业:(8)授课教师:金静 课时:45 分钟 本节主要目的 本节旨在通过学习,让同学们掌握水粉的特点和表现手法使学生对水粉的表现有一 个系统的了解。同时通过速
2、写的学习和练习使学生对所学知识进行巩固。本章重难点 水粉画的基本技法 作画步骤与技法运用 1.知识点回顾5 分钟 色彩的形成规律 色觉心里 2.本次课内容简介及作业点评5 分钟 作业点评:总结上次练习作业中的常见问题给与解决,同时提问个别学生上节课的重点内容简介:本次课所讲内容以及重难点的介绍 3 课程知识点讲解:30 分钟 3.1:水粉画概论2 分钟 1、概念:水粉画指的是以水粉颜料绘制完成的绘画作品。水粉画是使用水调合粉质颜料绘制而成的一种 画。它的色彩可以在画面上产生艳丽、柔润、明亮、浑厚等艺术效果。在国外,并没有水粉 画这一独立的画种。一般都将其包括在水彩画的范畴之中,称为不透明的水彩
3、画,或用水粉 颜料绘制的广告招贴画等统称为水粉画。2、产生:现代水粉画实际上是英国 18 世纪水彩画发展中的一个分支,它的产生与发展与欧洲大陆水彩 画的产生与发展有着密切的关系。根据目前掌握的美术资料,可以认定欧洲大陆最早运用水 彩作画的是 15 至 16 世纪德国巨匠丢勒(1471-1528),他在学画时期就用水彩画风景和动物、植 物。他使用的水彩色常搀入不透明的白粉色,或用白粉色画出明亮部分,而这就是水粉画的 表现效果。丢勒时期的水彩画,只是处在水彩画的萌芽时期。作为绘画的品种与方法来说,到 18 世纪,英国水彩画发展时才逐渐完善,成为独立的画种出现在画坛上。3.2 水粉画的特点:2 分钟
4、 水粉画是以水作为媒介,覆盖能力强。这一点,它与水彩画是相同的。所以,水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是,它没有水彩画透明。它和油画也有相同点,就是它也有一定的覆盖能力。由于水粉画是以水加粉的形式来出现的,干湿变化很大。所以,它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明,通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加,那么这个过程,实际上是一个加法,底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响,这也就是它较难掌握的地方。但是,有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。3.3:水粉画的基
5、本技法8 分钟 A、调色 调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色要考虑整个的色调和色彩关系,从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接,也应该在明确色彩的大关系的基础上,把几个大色块的颜色加以试调,准备好再往上画。切忌脱离整体,水粉画颜色湿时深,干后浅,干湿变化明显。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说,趁画面湿时,颜色湿与湿比,一口气画完,色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色,就要注意颜色的干湿变化。B、水的使用 水的使用在水粉画中是不可忽视的。水,主要起
6、稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化,都与水的使用有密切关系。一般来说,适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水会减少色度,引起水渍、污点和水色淤积。用水不足会使颜色干枯、粘厚,难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处,一般可适当地多用水,以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些,使色层较薄,便于再往上着色。在作画过程中,水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位,调色用水要洁净。C、白色的使用 水粉画调色时白色的使用和油画相似,用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度,降低色彩的纯度,在画近处、实处和高光处时,
7、多调用白色,有助于形体的塑造,使其鲜明、结实和突出。初学时要注意两种倾向:一种是过多的用水,不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象,造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色,不懂得恰当地用水的好处,而使画面“粉气”、滞闷。在有了一定的基础之后,水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的,一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的,水的使用便少,白色的使用则较多。D、用笔 由于各种类型的笔都可以用来作水粉画,因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。“平笔法”笔迹隐蔽。画面色层平整;“厚涂法”色层错综重叠,用色较厚、厚薄相间;“点彩法”利用光色的空间、初觉混合原
8、理,用密集的小笔触(色点)塑造形象。(这种笔法用得较少,较难掌握,初学时不宜过早效仿)此外,水粉画也吸收了油画的刀画技法。可用油画刀作画,也可用自制竹刀作画。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时,笔触要模糊些、平些、颜色薄一些,以增加虚远感。而在画近处、实处和亮部时,笔触则要显露些、颜色要厚一些,以增强其结实、突出、明晰的效果。当然这些都需要从整幅画的处理意图出发,运用不同的笔法。笔触也有一个整体性的问题。一幅画的用笔也要有变化而统一,形成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。初学水粉画的作者,经常出现技巧方法的弊病,可归纳以下几类:(1)着眼局部,专用小笔画细节而失去大体;(2)只用一种
9、笔法,描绘不同形体与质地的物体,缺乏笔法变化,效果单调,失去生动感;(3)用笔不能紧密结合形体结构,形体塑造缺乏严谨、厚重感;(4)用笔繁琐,笔调无轻重缓急的节奏感;(5)笔法软弱无力,无强弱虚实的变化,使画面失去神采。E、衔接 水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著,又加之用水,颜色会在画面上流动,渗化和容易产生水渍,因此熟练地掌握好衔接技巧,对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。所谓湿接,是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色,让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色,画到纸
10、上时利用笔肚的水分,让其自然化接。所谓干接,就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候,再接上第二、三块颜色。所谓压接,就是相邻的色块(形体的转折或不同的物物体),前一块色画得稍大于应有的形,第二、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。接上去时,是压放在前一块色上,压出前一块色应有的形。进行压接时,要注意颜色(压接上去的颜色)的盖色力和粘着性,一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。F、覆盖 所谓覆盖,就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖的主要作用可以概括为两点:一是使画面色层重叠,厚薄有变化,是塑造形象的一种技法;二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的,
11、但又各有差异,加上作画时调用清水,覆盖时掌握不好就容易使底色(被覆盖的色层)泛起,产生水渍,造成色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖,让底层色透露出来。这些具体效果都不容易估计,所以要掌握好覆盖技巧也并非易事,得慢慢捉摸。3.4:作画步骤与技法8 分钟 1、作画步骤:(1)起稿。先用铅笔定位置和比例,不必用橡皮,以免损坏纸面,影响着色效果。接着用颜色定稿,根据静物的色调,用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点,并可用定稿之色薄薄地略示明暗,为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的,也可直接用色线起稿,不示明暗,直接着色。(2)铺大色调 定稿之后,迅速地观察一下整体色调和大色块关系,尽快地薄涂。此
12、刻不要考虑形体与笔触,根据新鲜的色彩印象大胆挥洒,造成画面的色彩环境。有的人在完成上一遍色后,就急于具体刻划。应进一步调整大色块的关系,使色彩之间的关系和总的色调,与实际感觉相吻合。(3)具体塑造 在大关系比较正确的基础上,进一步进行具体塑造,从画面主体物着手,逐个完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握,也易于塑造其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随时环扫周围,从局部入手但不能陷入局部,顾此失彼。要看该物体与背景和春他物体的关系,掌握分寸,细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚,底色的正确部分可以保留,增加画面的色彩层次。(4)细节刻划 对琐碎多余的细节固然可省略,但对表现物象特征与质
13、感的重要细节应加强刻划,画龙点睛。细节要综合到整体之中。最后的笔触最为重要,它将不被覆盖而显露给欣赏者。(5)调整、完成 画一幅静物写生,作为基本练习一般以八小时为宜,力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也可以表现得比较充分。作画时间较长,眼睛容易疲劳,色感容易减弱,具体刻划又容易忘记整体。在写生接近完成的时候,恢复一下第一印象,检查一下画面:在深入刻划时是否有些地方破坏了整体,局部和细节的色彩有没有“跳出”画面,还有没有其他毛病。检查后,调整、修改、加工。2、技法:干画法:就是说水少粉多的意思,这种画法多采用先深后浅,从大面到细部,一遍遍地覆盖和深入,越画越充分,。干画法运笔比较涩滞,而且呈枯
14、干状,但比较具体和结实,便于表现肯定而明确的形体与色彩,如物体凹凸分明处,画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔,力求观察准确,下笔肯定,每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺点,过多采用,运用技巧不当,会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小,对于练习色彩收效较大,也容易掌握。湿画法:此法用水多,用粉少。最能发挥水粉画运用“水”的好处,用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。,由于水粉颜料颗粒粗,就要求湿画时必须看准画面,湿画部位一次渲染成功。这种画法运笔流畅自如,效果滋润柔和,特别适于画结构松散的物体和虚淡的
15、背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当,它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透,有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果,不但颜料要加水稀释,画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿,以此保证湿的时间和色彩衔接自然。特别说明:干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定。干画法和湿画法,二者在作画时应交叉运用,只是根据画面实际需要,有的湿画法运用多一些,有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多,全部采用湿画法来处理画面,就容易造成失控,使物体松散,并失去色彩光泽。同样,全部采用干画法,靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面,就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况,画面也
16、难以长期保存。具体着色的技法应掌握下列几种:(1)干画法和湿画法在水粉画中,干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画,一遍不行再画一遍,表现对象比较充分、深刻,也宜于初学者掌握。这种厚画的画面,类似油画的效果,有浑厚之感。湿画法是以薄画为主,发挥水色渗化的效果,着色遍数不宜多,甚至白色部分可以空出白纸,具有水彩画湿润流动的意趣。当然,一些局部加厚也是可以的,干湿结合会增强表现力。(2)并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆置,着色遍数较少,开始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构,添色时用并置的方法把颜色摆上去,压出色线。重置是一种叠色的方法,以色点、色线、色块
17、进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用,以利充分地表现对象。(3)干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上,湿时感觉比较恰当,干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性,事先预计干后的效果,可避免后加之色成为不协调的“补丁”。作画时,应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大;先薄画,逐步减少用水画厚,干湿变化不明显,较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水,修改的部分干后就会自然统一。(4)色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然,从明到暗要过渡圆润,色彩要衔接恰当。方法有三:a、利用湿画,使明色与暗色、此色与彼色,由于
18、水的作用交互渗化,这样效果会自然而柔润。一遍不行,可照此方法再画一遍。b、在两色之间用中间明度的颜色画上去,虽有明显笔痕,远看过渡自然。c、两色衔接生硬之处,可用其中一色在邻接处干扫几下,增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下,使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次,转折即会自然。(5)用笔笔色在纸面上运动,出现笔痕,即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的,用笔不是目的,是一种表现手段,许多画家的笔法是有所区别的,有的大笔纵横,有的小笔点绘。哪一种笔法好呢?怎样用笔才对?应该从表现对象的目的着眼,根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不
19、同感受,立足于表现。要从表现对象出发,为表现形体结构和色彩,灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。3.5:水粉色彩纯度与明度的局限性3 分钟 水粉画在湿的时候,它颜色的饱和度和油画一样很高,而干后,由于粉的作用及颜色失去光泽,饱和度大幅度降低,这就是它颜色纯度的局限性。水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大,往往有些颜色只加少许的粉,在湿时和干时,其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅,所以,运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在,它使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质,而出现特
20、别丰富的中间色彩 3.6:水粉画颜料的个性差异5 分钟 水粉颜料大部分颜色是比较稳定的,如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是,水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定,容易出现翻色,不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少,只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色,要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性,了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践,做到熟能生巧。3.7:作画工具的选择7 分钟 1、画笔:画水粉画,一般应备有五支左右不同大小的画笔通常使用的画笔有如下几种:A.扁形方头笔这是模仿油画笔形状制造的
21、,有大小不同的各种型号,很适宜涂较大面 积的色块及用体面塑造形体。画笔侧面也可画出较细的线,如运笔时正侧转动,就会出现 线面结合、富有变化的表现效果。在使用与表现形体时,也便于吸收油画的一些表现技巧。B.中国毛笔中国毛笔的品种很多,笔的大小也很悬殊,可以根据其性能,自由选用。富有弹性、又含水性好的狼毫画笔,它的应用可以获得丰富的中国画笔法的表现效果。毛笔的 笔锋长而尖,中锋、侧锋等各种笔法画出来的线条,灵活生动,表现某些具有线特征的形体,如树木、花果、建筑、车船、人物等。效果可有独到之处,为扁形画笔所不及。C.油画笔不论是猪鬃或狼毫的笔毛,由于笔锋短,笔毛质地坚挺,其吸水性都差,但 笔触却刚直
22、有力。它适宜于厚画,蘸一笔画一笔,不能像其他吸水性较好的画笔,可以蘸一笔 画一片,或画含有饱满水分的色彩效果。用油画笔作水粉画的使用方法比较近似油画效果。D.底纹笔底纹笔是笔头扁平的羊毫笔,笔头比最大号的水粉笔要宽,可有 25 厘米至 75 厘米的宽度。用于涂底色、画大面积的天空、地面,及比较概括统一的远景等;幅面较大的 静物画背景,也常使用底纹笔来画。底纹笔,是制作较大水粉画幅不可缺少的工具。在国外有 狼毫制成的此类水彩画笔,画水粉画时也是十分理想的。E.画刀水粉画使用画刀是一个创造,也是移植于油画的工具。一些油画在制作时使用 多种画刀,达到与画笔绘制出来不同的艺术效果。画刀实际上是金属片状
23、的画笔,用弹性钢片 制成,要求薄而有弹性。其形状、大小可以多样,如尖头、圆头、平头等,也可有厚薄之别。薄而有弹性的塑料片,同样可以做成适用的画刀。各种不同性质、形状的画刀,使用于不同要 求的表现对象,可以获得别致的艺术效果。为了获得某些独特的画面效果,在水粉画制作中,结合使用的还有其他的工具材料,如喷笔、刮刀和蜡笔、油画棒等非水溶性固体颜料。2、水粉画纸水粉画纸的纸面,基本上是被色层遮盖掉的,纸质、纸纹和纸的本色与色彩效果、表 现技法效果仍然有一定的关系。水粉画纸要求纸质结实不吸水,会吸水的纸色彩效果灰暗;并且 要有一定的厚度,上色后不起凹凸皱纹;要有纸纹,以利于颜料的附着。目前市售的各种画纸
24、有:铅画纸,纸色发灰、纸质薄,使用效果不理想。白卡纸,质地结实,有厚度,纸色白,是目前较 好的水粉画纸,但其纸面光滑,颜料在纸面上的附着力较差;另外,日久之后纸色会发黄。其他 画纸如水彩画纸、有色书面纸、厚纸板、中国画纸都可以用于绘制水粉画。画家往往根据这些材 料的特性,研究探索发挥其独特的表现功能,从而获得别致的艺术效果。3、颜料盒与调色板颜料盒主要是贮放颜料,同时也作调色使用的一种画具。在作水粉 画过程中,颜料的消耗量比水彩要大得多,所以颜料盒中贮放颜料的格子,容量要 大。4、吸水布与其他 吸水布是作画过程中帮助作者控制画笔中的水分和色彩分量的;也可以用来抹去画笔中残留的颜料,避免将残余的颜色都洗入水中,而导致调色用水的混浊。作画时,有些人习惯于用挥笔来去掉笔中的色水,这是不好的习惯,且也难于控制水色的分量。作画结束后,还可将吸水布洗净放入色盒内,用它挥发出来的水分用来保持盒内颜料的湿润。ORjBnOwcEd 写生作画时的其他用具,如水罐、画夹、画板、画架、铅笔、橡皮,以至室外写生时用的小凳等在此不作赘述。4 本章总结5 分钟 5 考核点 水粉的概念 水粉的技法表现和作画步骤 6 作业:练习水粉静物;临摹简单漫画;(练习景物速写)