《西方音乐史机考题库复习题.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《西方音乐史机考题库复习题.pdf（27页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、一、选择题 1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B A 古罗马 B 古希腊 C 古埃及 D 古印度 2.西方音乐的历史痕迹可见于：D A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像 C 古代文献记载 D 以上三点均可 3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B A 宙斯 B 阿波罗 C 缪斯 D 雅典娜 4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C A 阿夫洛斯管 B 潘笛 C 里拉琴 D 竖琴 5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A A 阿夫洛斯管 B 管风琴 C 基萨拉琴 D 鼓和钹 6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D A 颂歌 B 抒情诗 C 史诗 D 赞美诗 7.悲剧俄瑞斯特斯
2、的创作者是：D A 荷马 B 萨福 C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯 8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯 C 柏拉图 D 苏格拉底 10、古罗马音乐的主要特征是：D A 军乐较发达 B 追求气势和排场 C 是身份地位的象征 D 以上三点均是 11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B A 公元 313 年 B 公元 476 年 C 公元 800 年 D 公元 1054 年 12.中世纪音乐的盛期是指：B A 5-10 世纪 B 11-13 世纪 C 14 世纪 D 16 世纪 13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是
3、：A A 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏 C 贝内文托圣咏 D 老罗马圣咏 14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D A 不列颠 B 法 国 C 意大利 D 西班牙和葡萄牙 15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D A 吟诵式 B 花唱式 C 纽姆式 D 音节式 16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B A 应答歌唱 B 交替歌唱 C 齐 唱 D 独 唱 20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D A 荣耀经 B 信 经 C 圣哉经 D 慈悲经 21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧 22
4、.以下哪些乐曲曾引用末日经做为旋律素材？D A 柏辽兹幻想交响曲 B 李斯特死之舞 C 圣桑骷髅之舞 D 以上三部均是 23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧 24.美德的戏剧出自哪位作曲家？A A 希德嘉 B 萨 福 C 莱奥南 25.西方最早出现的复调音乐叫做；C A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农 26.最早附加的奥尔加农声部位于圣咏的：B A 上方五度 B 下方五度 C 平行八度 27.巴黎圣母院乐派的奥尔加农大全最早是由谁编创的？A A 莱奥南 B 佩罗坦 C 希德嘉 28.巴黎圣母院乐派中，擅长创作迪斯康特的作曲家是：C A 莱奥
5、南 B 邓斯泰布尔 C 佩罗坦 29.复调经文歌的直接前身是：B A 孔杜克图斯 B 克劳苏拉 C 奥尔加农 30.13 世纪的经文歌多为几个声部？A A 三个 B 两个 C 五个 31.中世纪初期西方最重要的音乐理论家是：A A 圭多 B 波埃修斯 C 格拉瑞安 32.在波埃修斯的音乐类别划分中，处在最高等级的是：A A 天乐 B 人乐 C 器乐 33.公元 9 世纪出现的用以提示旋律轮廓的记谱法是：B A 字母谱 B 纽姆谱 C 四线谱 34.11 世纪极力推行四线谱的音乐理论家是：C A 莱奥南 B 佩罗坦 C 圭多达雷佐 35.中世纪发明唱名法的音乐理论家是：B A 波埃修斯 B 圭多
6、达雷佐 C 弗朗科 36.取自圣约翰赞美诗首音节的唱名有几个？A A 六个 B 七个 37.辨别教会调式的最重要的音符是：A A 吟诵音 B 结束音 C 伪 音 38.正调式的吟诵音通常位于结束音的：B A 下方五度 B 上方五度 C 下方三度 39.十二调式中以 A 为结束音的正调式是：B A 伊奥尼亚 B 爱奥利亚 C 混合里底亚 40.12 世纪出现的六种节奏模式，其时值主要采用：A A 三分法 B 二分法 C 三分与二分兼有 41.孔杜克图斯与教会音乐体裁的最大区别是：C A 采用世俗题材 B 歌词用韵文 C 以新创作的旋律为基础 42.13 世纪前后出现的民间器乐舞曲叫做：B A 戈
7、利亚德 B 埃斯坦比耶 C 克劳苏拉 43.法国南部的游吟诗人也称作：A A 特罗巴多 B 特罗威尔 C 恋诗歌手 44.创作我看到云雀高飞的游吟诗人是：C A 瓦尔特 B 汉斯萨克斯 C 文塔多恩 45.德国恋诗歌手常用的巴歌体结构是：A A.AAB B.ABA C.ABC 46.14 世纪最早提出“新艺术”概念的是哪位作曲家？B A 穆里斯 B 维特里 C 马 绍 47.14 世纪担负技术与风格革新的主要音乐体裁是：B A 经文歌 B 弥撒曲 C 赞美诗 48.法国“新艺术”时期最具代表性的作曲家是：B A 兰迪尼 B 马 绍 C 弗朗科 49.以下哪一种体裁不是法国“新艺术”时期的常用世
8、俗体裁？C A 维勒莱 B 叙事歌 C 牧 歌 D 回旋歌 50.意大利 14 世纪常见的世俗音乐体裁有：D A 牧歌 B 巴拉塔 C 猎歌 D 含以上三种 51文艺复兴运动最早发轫于 14 世纪的哪个地区？B A 法 国 B 意大利 C 英 国 52.以下哪位艺术家不属于文艺复兴时期？C A 拉斐尔 B 彼特拉克 C 歌 德 D 米开朗基罗 53.福布尔东的风格特点是：D A 音响丰满 B 主调和声风格 C 多用三六度音程 D 以上三点均是 54.以下哪位是 15 世纪上半叶英国最杰出的作曲家：A A 邓斯泰布尔 B 兰迪尼 C 班舒瓦 55.勃艮第时代最重要的作曲家是：B A 马 绍 B
9、杜 费 C 奥克冈 56.最近玫瑰开放的体裁是：C A 弥撒曲 B 法语尚松 C 等节奏经文歌 57.以下哪位作曲家被马丁路德盛赞为“音符的主人”？C A 伊萨克 B 拉 索 C 若斯坎 58.以下哪位作曲家不属于“法-佛兰德作曲家”？C A 若斯坎 B 奥克冈 C 雅内坎 D 奥布雷赫特 59.以下哪首曲调常被文艺复兴作曲家用作弥撒曲的定旋律？B A 面色苍白 B 武装的人 C 罗班爱我 60.16 世纪法-佛兰德乐派最常用的弥撒曲类型是：C A 定旋律弥撒曲 B 格言主题弥撒曲 C 模拟弥撒曲 61.16 世纪盛行于法国的世俗声乐体裁是？B A 牧 歌 B 尚 松 C 比良西科 62.16
10、 世纪擅长创作描绘性尚松的作曲家是？D A 若斯坎 B 彼特拉克 C 维拉尔特 D 雅内坎 63.意大利牧歌的风格特点是：D A 诗词高雅 B 重视对情感的表达 C 多为通谱体 D 以上三点均是 64.以下哪位作曲家是 16 世纪中期牧歌的重要代表？B A 费斯塔 B 罗 勒 C 阿卡德尔特 65.以下哪位作曲家被誉为“牧歌的舒伯特”？A A 马伦齐奥 B 维拉尔特 C 维森蒂诺 66.哪位牧歌作曲家因传奇经历和怪异的创作手法而倍受现代作曲家关注？C A 蒙特威尔第 B A.加布里埃利 C 杰苏阿尔多 67.以下哪种声乐体裁常带有 fa-la 叠歌？A A 英国牧歌 B 意大利牧歌 C 德国利
11、德 68.以下哪位作曲家最擅长创作琉特琴歌曲？D A 托马斯莫利 B 奥克冈 C 雅内坎 D 约翰道兰德 69.文艺复兴时期最流行的家庭独奏乐器是：C A 管风琴 B 维奥尔琴 C 琉特琴 70.以下哪种器乐体裁与即兴演奏有关？D A 托卡塔 B 幻想曲 C 前奏曲 D 以上三种均是 71.德国宗教改革在音乐上的最重要的成果是？C A 经文歌 B 弥撒曲 C 众赞歌 D 奥尔加农 72.上帝是我们的坚固堡垒的词作者是：A A 马丁路德 B 加尔文 C 约翰瓦尔特 D 伊萨克 73.最能体现特伦托大公会议精神的天主教作曲家是：C A 若斯坎 B 维拉尔特 C 帕莱斯特里纳 D 塔利斯 74.后世
12、将帕莱斯特里纳及其追随者称为：B A 威尼斯乐派 B 罗马乐派 C 法-弗兰德乐派 D 勃艮第乐派 75.文艺复兴晚期集大成的一位北方作曲家是：A A 拉 索 B 扎利诺 C 维尔特 D 马丁路德 76.以下哪部作品不属于拉索？B A 回声 B 白天鹅的死亡之歌 C 我亲爱的夫人 77.以下哪位作曲家不属于英国？D A 约翰塔弗纳 B 托马斯塔利斯 C 威廉伯德 D 约翰瓦尔特 78.塔利斯的经文歌寄希望于远方有多少个声部？B A 16 个 B 40 个 C 8 个 79.16 世纪威尼斯音乐文化的发展中心是：B A 圣彼得大教堂 B 圣马可大教堂 C 圣母百花大教堂 80.威尼斯乐派最重要的
13、作曲家是：D A 扎利诺 B 马伦齐奥 C 拉 索 D 乔瓦尼加布里埃利 81.“巴罗克”一词在葡萄牙语中意指_。C A.形状不规则的珊瑚 B.形状不规则的项链 C.形状不规则的珍珠 D.形状不规则的钻石 82.“巴罗克”一词在艺术领域最初含有贬义，但是不包括_。D A.夸张的 B.激情的 C.过度装饰的 D完美的 83.西方音乐史一般将巴罗克时期确定为_前后。D A 16001700 年 B.16001800 年 C.16501800 年 D.16001750 年 84.意大利早期歌剧的诞生地是_。C A.罗马 B.博洛尼亚 C.佛罗伦萨 D.威尼斯 85.以下不属于西方早期歌剧源流的是_。
14、D A.古希腊戏剧 B.幕间剧 C.宗教剧 D.滑稽剧 86.西方音乐史上仅有部分手稿页保存至今的第一部歌剧是_。C A.达芙妮 B.尤里迪茜 C.奥菲欧 D.普罗米修斯 87.克劳迪奥蒙特威尔第出生于意大利的_。B A.威尼斯 B.克里蒙纳 C.博洛尼亚 D.热那亚 88.歌剧奥菲欧中的男主人公擅长_。C A.狩猎 B.演讲 C.歌唱 D.长跑 89.尤里迪茜是被_伤害致死的。A A.蛇 B.狼 C.奥菲欧 D.冥王 90.早期歌剧在罗马的发展，出现了_和宣叙调的明确划分。C A.咏叙调 B.念唱 C.咏叹调 D.道白 91.意大利的第一所面向公众的歌剧院出现在_。B A.佛罗伦萨 B.威尼
15、斯 C.米兰 D.都灵 92.在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者，被称为_。C A.童声歌手 B.假声歌手 C.阉人歌手 D.高音歌手 93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是_。B A.赋格 B.利切卡尔 C.托卡塔 D.奏鸣曲 94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是_。D A.赋格 B.前奏曲 C.奏鸣曲 D.组曲 95.17 世纪巴罗克早期，“奏鸣曲”一词泛指_。C A.键盘音乐 B.声乐音乐 C.器乐音乐 D.室内乐 96.“清唱剧”（oratorio）一词的最初含义是指_无_。C A.宗教剧 B.小祈祷厅 C.幕间剧 D.告解室 97.西
16、方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的_。A A.关于灵魂与肉体的戏剧 B.参孙 C.麦克白 D.耶夫塔 98.清唱剧在声乐表演方面特别注重_的作用。C A.咏叹调 B.宣叙调 C.叙事者 D.合唱 99.14 世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为_。C A.叙事清唱剧 B.宗教剧 C.素歌受难乐 D.复调受难乐 100.17 世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有_的大型声乐体裁。B A.文学性 B.戏剧性 C.仪式性 D.史诗性 101.J.S.巴赫创作的最为著名的受难乐作品是_。C A.基督在橄榄山 B.马太受难乐 C.玛利亚 D.十字架上的耶稣 102.在康塔塔的早期
17、发展中，_成为这一体裁的策源。A.佛罗伦萨 B.威尼斯 C.罗马 D.维也纳 103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_。B A.卡瓦里埃利 B.J.S.巴赫 C.亚历山大斯卡拉蒂 D.朱利奥卡契尼 104.以下属于 J.S.巴赫创作的康塔塔作品是_。D A.悼念约瑟夫皇帝康塔塔 B.博伊伦之歌 C.伯沙撒王的宴会 D.咖啡康塔塔 105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类，分别是_。B A.室内奏鸣曲和露天奏鸣曲 B.教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲 C.重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲 D.弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲 106.意大利作曲家_对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。B A.阿尔康格罗科雷利 B.安
18、东尼奥维瓦尔第 C.朱塞佩托雷利 D.亚历山大斯特拉戴拉 107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_位演奏员。D A.1 B.2 C.3 D.4 108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_。C A.羽管键琴 B.楔槌键琴 C.管风琴 D.维吉那琴 109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_。A A.羽管键琴 B.楔槌键琴 C.维吉那琴 D.琉特琴 110.键盘乐组曲包括多个源于_伴奏的分曲，并且按照相对固定的次序演奏。C A.声乐 B.戏剧 C.舞蹈 D.朗诵 111.意大利作曲家阿尔康格罗科雷利在协奏曲领域开创了_。A A.大协奏曲 B.全奏协奏曲 C.独奏协奏曲 D.古典协奏曲 11
19、2.朱塞佩托雷利初步确立了包括_个乐章的协奏曲形式。B A.2 B.3 C.4 D.5 113.回归曲式（ritornello form）成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_确立的。D A.朱塞佩托雷利 B.阿尔康格罗科雷利 C.托马索阿尔比诺尼 D.安东尼奥维瓦尔第 114.安东尼奥 维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为_的小提琴协奏曲。A A.四季 B.音乐之花 C.蝴蝶 D.丘比特 115.回归曲式（ritornello form）是以_作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。B A.独唱和齐唱的交替 B.独奏（小独奏组）与合奏的交替 C.大调和小调的交替 D.快板和慢板的交替 116.独奏
20、协奏曲的兴盛集中反映出_。C A.独奏家艺术身份的提升 B.人们对器乐音乐的重视 C.协奏曲走向成熟 D.协奏曲的声乐化倾向 117.法国 18 世纪最为显赫的音乐家族是_。C A.施塔米兹家族 B.巴赫家族 C.库珀兰家族 D.莫扎特家族 118.为羽管键琴创作了 555 首奏鸣曲的意大利作曲家是_。D AJ.S.巴赫 B.安东尼奥维瓦尔第 C.约翰施塔米兹 D.多米尼科斯卡拉蒂 119.18 世纪键盘乐器独奏奏鸣曲出现了_的新特征。A A.间插部 B.动机发展 C.双主题 D.赋格式展开 120.法国作曲家让菲利普拉莫撰写的音乐理论教科书是_。C A 音乐之花 B 小提琴演奏法 C.和声学
21、 D.对位法 121.在拉莫看来，和弦中各个音齐奏发出悦耳和声的科学依据来自_。A A 泛音列 B 音程结构 C 干涉现象 D 音高辨识能力 122.拉莫的作曲理论探索的主要是_。D A.中古调式 B.泛调性和声 C.无调性和声 D.主调和声 123.J.S.巴赫为羽管键琴创作的_成为他对新型律制应用于键盘乐器的具体实践。B A.哥德堡变奏曲 B.平均律钢琴曲集 C.法国组曲 D.英国组曲 124.J.S.巴赫晚年没有完成的最后一部作品是_。C A.音乐的奉献 B.马太受难乐 C.赋格的艺术 D.半音阶幻想曲 125.J.S.巴赫晚年的音乐创作生活集中于德国的_。C A.柏林 B.爱森纳赫 C
22、.莱比锡 D.哥縢 126.对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是_。C A.喜歌剧 B.幕间剧 C.乞丐歌剧 D.歌唱剧 127.亨德尔创作的最为杰出的清唱剧作品是_。D A.参孙 B.扫罗 C.以色列人在埃及 D.弥赛亚 128.亨德尔著名的器乐合奏音乐包括专门为英国国王乔治一世泰晤士河巡游创作的_。B A.焰火音乐 B.水上音乐 C.朱利亚斯凯撒 D.阿德梅托 129.以下哪个时间段比较符合西方古典主义时期的时间跨度?C A.17501870 年 B.17001800 年 C.17501830 年 D.17501800 年 130.以下观念中，_并不属于启蒙运动提倡的思想潮流。D
23、A 发展科学 B 认识自然 C 追求理性 D 笃信上帝 131.古典主义音乐在形式上强调_。A A 规整性 B 自由性 C 夸张性 D 模糊性 132.意大利第一部喜歌剧是由佩尔格莱西创作的_。D A.费加罗的婚姻 B.塞维利亚的理发师 C.法尔斯塔夫 D.女仆作夫人 133.法国的“喜歌剧之争”源于_。C A.法国大革命 B.启蒙运动 C.意大利喜歌剧的传入 D.罗西尼的歌剧创作 134.在喜歌剧的诸多特点中，不正确的是_。A A.以古典神话或英雄题材 B.采用说白 C.表现市井生活或地方风格 D.形象生动，气氛活跃 135.以下为格鲁克的歌剧代表作的是_。C A.狄多的仁慈 B.朱利亚凯撒
24、 C.奥菲欧与尤里迪茜 D.女人心 136.格鲁克对合唱队的改革是_。C A.扩充合唱队的规模 B.突出合唱与独唱的戏剧冲突 C.促进合唱与整个歌剧表现内容的融合 D.利用合唱表现群体呼声 137.格鲁克认为，歌剧的音乐创作必须_。D A.将声乐和器乐严格区分 B.符合戏剧表现的需要 C.按照绘词法的规则进行创作 D.以刻画主要角色为目标 138.古典奏鸣曲式基本划分为_三个部分。A A.呈示部 展开部 再现部 B.呈示部 连接部 结束部 C.呈示部 连接部 再现部 D.呈示部 再现部 尾声 139.古典奏鸣曲中体现“统一”性的突出变现在于_。B A.呈示部出现的调性统一 B.再现部出现的调性
25、统一 C.发展部出现的调性回归 D.再现部主题的旋律统一 140.奏鸣曲式同奏鸣曲的区别在于_。A A.前者是一种曲式结构，后者是一种音乐体裁 B.奏鸣曲式是奏鸣曲的曲式结构 C.奏鸣曲式早于奏鸣曲出现 D.奏鸣曲式普遍应用于古典交响曲和室内乐作品中 141.古典交响曲的创制定型一般以_的贡献为代表。B A.约翰施塔米茨 B.约瑟夫海顿 C.沃尔夫冈阿玛德乌斯莫扎特 D.乔治亨德尔 142.标准的古典交响套曲一般分为_个乐章。C A.3 B.2 C.4 D.5 143.古典交响套曲中的第三乐章最初定为_乐章 D A.变奏曲 B.谐谑曲 C.回旋曲 D.小步舞曲 144.古典弦乐四重奏的标准乐器
26、组合为_。B A.两把小提琴、一把中提琴、一把低音提琴 B.两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴 C.两把小提琴、一把大提琴、一把低音提琴 D.两把小提琴、一把维奥尔琴、一把低音提琴 145.莫扎特以博马舍小说为底本创作的歌剧是_。C A.女人心 B.唐璜 C.费加罗的婚姻 D.魔笛 146.莫扎特的协奏曲作品以_为代表。A A 钢琴协奏曲和小提琴协奏曲 B 钢琴协奏曲和木管协奏曲 C 钢琴协奏曲与铜管协奏曲 D 钢琴协奏曲与大协奏曲 147.莫扎特早年被誉为音乐“神童”得益于_的悉心指导。D A.母亲 B.姐姐 C.伯父 D.父亲 148.被誉为“交响曲之父”约瑟夫海顿创作了至少_部交响曲作品
27、。C A.86 B.95 C.107 D.58 149.路德维希凡贝多芬出生于德国_。D A.维也纳 B.慕尼黑 C.魏玛 D.波 150.贝多芬在钢琴领域创作得最突出的体裁为_。B A.钢琴变奏曲 B.钢琴奏鸣曲 C.钢琴小曲 D.钢琴谐谑曲 151.贝多芬最初为拿破仑波拿巴创作的第三交响曲又称_。D A.命运交响曲 B.合唱交响曲 C.田园交响曲 D.英雄交响曲 152.贝多芬第九交响曲在终曲乐章采用了_的诗篇作为合唱的基础唱词。A A.席勒 B.歌德 C.海涅 D.拜伦 153.1824 年以后，贝多芬在晚年集中针对_展开创作。C A.艺术歌曲 B.钢琴奏鸣曲 C.弦乐四重奏 D.标题交
28、响曲 154.以下不是浪漫主义音乐特征的是_。B A.注重个体情感表现 B.追求理性结构布局 C.强调音乐与文学关系 D.突出历史音乐价值 155.“彼得迈耶”在 19 世纪浪漫主义的文化语境中特指_。C A.一种艺术体裁 B.一类艺术作品 C.一种生活格调 D.一种思想理论 156.19 世纪欧洲文化领域能够集合大量资源和专业门类的音乐演出类别是_。C A.交响曲 B.室内乐 C.歌剧 D.市民音乐 157.19 世纪的西方音乐家逐渐在社会身份上取得独立，成为同其他领域艺术家并列的D_。A.政治精英 B.学术精英 C.道德精英 D.文化精英 158.世纪的音乐听众越发关注历史上的经典作品，这
29、同当时弥散于文化知识领域的_有关。C A.悲观主义 B.现实主义 C.历史主义 D.结构主义 159.据威奥海姆缪勒的诗作创作的描述失恋者冬日故地重游的艺术歌曲套曲是_。B A.美丽的磨坊女 B.冬之旅 C.天鹅之歌 D.魔王 160.幻想交响曲成为 19 世纪最具代表性的_作品。C A.交响诗 B.乐队协奏曲 C.标题交响曲 D.管弦乐组曲 161.以莎士比亚戏剧创作的著名音乐会序曲是_。B A.婚礼进行曲 B.仲夏夜之梦 C.芬加尔山洞 D.苏格兰 162.管弦乐创作上的杰出贡献体现在_上。C A.标题交响曲 B.音乐会序曲 C.交响诗 D.协奏曲 163.舒曼创作的钢琴套曲狂欢节中出现的
30、虚构人物有_。D A.克拉拉 B.帕格尼尼 C.肖邦 D.弗洛列斯坦 164.钢琴较为古老的祖先是_。A A.管风琴 B.手摇风琴 C.羽管键琴 D.楔槌键琴 165._较早提倡以钢琴作为辅助工具进行音乐创作。D A.肖邦 B.李斯特 C.门德尔松 D.贝多芬 166.，钢琴演奏更多地作为女性必备的一种技能和修养，而_却相对少见。A A.女性钢琴家 B.女性歌唱家 C.女性制琴师 D.女性经纪人 167.的集聚波兰民族风味的钢琴作品是_。C A.圆舞曲 B.叙事曲 C.玛祖卡 D.摇篮曲 168.创作的具有吉普赛音乐特征的钢琴作品是_。B A.超技练习曲 B.匈牙利狂想曲 C.斯拉夫舞曲 D.
31、梅菲斯特圆舞曲 169.年，意大利剧院经理巴尔巴亚重建_，极尽奢华，成为意大利当时最好的剧院之一。A A.那不勒斯圣卡罗剧院 B.米兰斯卡拉剧院 C威尼斯凤凰剧院 D.都灵皇家剧院 170.罗西尼创作的最后一部歌剧是法国大歌剧_。B A.唐克莱蒂 B.威廉退尔 C 塞维利亚的理发师 D.灰姑娘 171.歌剧中常常将一慢一快的两首咏叹调或重唱放在一起，后者被称为_。B A.快板 B.返始咏叹调 C 卡瓦蒂纳 D.卡巴莱塔 172.意大利歌剧作曲家_的创作对肖邦产生了直接的影响。B A.威尔第 B.贝里尼 C 唐尼采蒂 D.罗西尼 173.剧的题材内容多来自于_。C A.文学名著 B.意大利历史
32、C 神话故事 D.社会现实 174.年，韦伯创作的_被视为第一部德国浪漫主义歌剧，具有重大意义。C A.欧丽安特 B.奥伯龙 C 魔弹射手 D.邀舞 175.年，_的首演，标志着瓦格纳乐剧理想的实现和成功。D A.漂泊的荷兰人 B.汤豪赛 C 黎恩齐 D.特里斯坦与伊索尔德 176.作的最后一部乐剧是_。C A.纽伦堡名歌手 B.女武神 C 帕西法尔 D.众神的黄昏 177.为他的乐剧是_。A A.整体艺术品 B.拯救歌剧 C 喜歌剧 D.大歌剧 178 乐剧的音乐风格特征不包括_。D A.主导动机 B.半音和声 C 无终旋律 D.采用历史题材 179.法国歌剧基本都集中在其政治经济中心_。D
33、 A.里昂 B.伦敦 C马赛 D.巴黎 180.法国大歌剧的风格特征不包括_。C A.豪华布景 B.舞蹈 C有对白 D.合唱 181.谐歌剧的代表作曲家是_。A A.奥芬巴赫 B.罗西尼 C 韦伯 D.梅耶贝尔 182.抒情歌剧的题材内容多来自于_。C A.历史题材 B.社会现实 C 文学著作 D.古希腊神话 183.比才的歌剧卡门的音乐风格特征不包括_。A A.无终旋律 B.异国情调 C 主导动机 D.有对白 二、论述题 1.十三世纪经文歌的形成与发展。答：经文歌产生的初衷是出于对已有复调体裁的进一步装饰，它从克劳苏拉派生出来。克劳苏拉成为一种可以分开的作品后，它的上方声部原是无词的，在加上
34、新的歌词后便被称作经文歌。作曲家们在支撑声部的圣咏不变的基础上加上第三声部，并换上与下方第二声部不同的新词，便成为三声部的二重经文歌，这是 13 世纪最典型的经文歌。在 13 世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，经文歌这种宗教体裁逐渐世俗化。经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它的第三声部的歌词比第二声部的更长，第三声部的旋律运动使用更快的音符时值，支撑声部仍是最慢的声部，三个声部之间的时值和节奏对比增大了。2.亨德尔的清唱剧及其主要特点。答：亨德尔首创用英语演唱的清唱剧，脚本大多采用英国人熟悉的圣经“旧约”故事。
35、像在歌剧中一样，他用宣叙调谱写对话部分，用咏叹调谱写抒情的歌词，宣叙调为每首咏叹调在情绪上做了准备。他熟悉德国和英国的合唱传统，在清唱剧中把合唱放在更突出的地位，合唱风格比巴赫简单，对位较少，但有宏大的效果。此外，音乐的象征主义在亨德尔的合唱中也很常见。例如清唱剧弥赛亚，以圣经和英国祈祷书的诗篇为基础，用三大部分分别叙述耶稣的诞生、受难和复活。其中的合唱哈利路亚位于第二部分结尾，具有波澜壮阔的气势和史诗般的风格。亨德尔在此集中运用了多种合唱织体，多种风格、织体和色彩的对比，体现了巴罗克艺术强烈的戏剧性。在体现音乐的象征主义方面，弥赛亚中“我们都像迷途的羔羊”一句运用了向不同方向运动的旋律线。3
36、.谈谈交响曲在前古典时期的产生和发展。答：大约 1700 年，歌剧序曲形成了由快慢快三段组成的标准形式，后来这种序曲从歌剧中脱离出来被独立演奏。到了 18 世纪 30 年代，一些作曲家开始创作这种独立的序曲，也称“辛弗尼亚”，三个段落扩展成三个乐章，形成最初的古典主义时期交响曲。它从18 世纪 40 年代起成为主要的器乐形式。1740 年以后，曼海姆、维也纳和柏林成为交响曲创作的三个主要中心。曼海姆乐派的创立者是约翰?施塔米兹，在他的交响曲创作中首次使用了对比性的副部主题，用小步舞曲作为第三乐章，还增加了更快的第四乐章。维也纳的交响曲创作为后来的古典乐派提供了直接背景，代表人物是莫恩和瓦根泽尔
37、等。柏林的北德乐派交响曲创作以 C.P.E.巴赫和格劳恩等为代表，后来的古典主义作曲家在主题的发展和对位织体的运用上受到他们的影响。约翰?克里斯蒂安?巴赫也是早期交响曲的重要作曲家。4.试论贝多芬各个时期的创作特征和代表作品。答：（1）维也纳初期是 17941802 年。这一时期他写了 13 首钢琴奏鸣曲。贝多芬音乐风格中最有代表意义的“英雄性”在这些作品中有了初步的体现。诞生于该时期的悲怆则是他受到耳聋威胁时的痛苦内心的表白。（2）成熟时期是 18031814 年。这一时期他又有 14 首奏鸣曲问世。这些作品是贝多芬脱离 18 世纪传统的重要标志之一，而成为进入他创新阶段的钢琴作品。从暴风雨
38、中我们就可以看出，贝多芬用最平凡的素材和最朴素的音乐语言表达了他那最丰富的情感和最深刻的思想。（3）创作晚期是 18141827 年。这个时期，贝多芬创作了最后 5 首钢琴奏鸣曲，是贝多芬晚期风格的体现。这一时期的钢琴奏鸣曲不再像早期和中期的作品那样感情激烈、充满矛盾，而给人超凡的宁静与精神的升华。1824 至 1825 年，首次公演第九交响曲及其合唱；1825 年 3 月，创作完成庄严弥撒曲。5.威尔第的歌剧创作可以分成几个时期？每个时期各有哪些主要作品？答：分为三个时期。早期到 1853 年为止，主要作品路易斯。米勒、利戈莱托、游吟诗人、茶花女。中期（1853-1871），主要作品 西西里
39、晚祷、假面舞会、阿伊达。晚期（1871-1893），主要作品奥赛罗、弄臣、法尔斯塔夫 6.谈谈格鲁克的歌剧改革。答：1762 年，格鲁克完成了改革歌剧奥菲欧与尤丽迪茜，1767 年又写出阿尔采斯特，在后者的前言中，他指出“音乐为戏剧的情节和表现的诗意服务”。格鲁克使序曲、合唱、舞蹈和乐队的运用都和剧情密切联系起来；消除歌唱家炫耀技巧的花腔段落；减弱咏叹调与宣叙调之间的对比；取消割裂歌词的乐队间奏；避免不自然的返始咏叹调形式；创造了由宣叙调、咏叹调与合唱组成的复合场景；使序曲、舞蹈和合唱都成为戏剧中不可缺少的组成部分。格鲁克克服了过去正歌剧中音乐与戏剧之间严重脱节的现象，把意大利、德国和法国歌剧
40、中的优点加以很好的综合，形成了一种新的、成熟的歌剧风格。7.试论浪漫主义音乐的主要特征。答：从风格上看，作品强烈地张扬主观情感和个性特征，每个作曲家的作品都带有个性化的烙印；从文化传统上看，作品强调民族观念，作曲家的创作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其晚期浪漫派表现最为突出；从体裁上看，打破了古典音乐程式化的限制，出现了表达明确意图的“标题音乐”、多乐章的交响曲、单乐章的交响诗和特性小曲等体裁；从具体的音乐要素上看：旋律的乐句组成不受固定形式的约束，趋向不对称的自由化形态，伸缩性很大，抒情性加强。和声的结构进行了扩展，和弦被更自由的运用。常采用半音转调和远关系转调，晚期浪漫派的作品有时会给人以
41、调性含糊不清的感觉，但是仍以调性音乐为主。力度、速度变化强烈，这些表达感情张力的元素所造成的强弱幅度的对比成为这个时代音乐的典型特点。曲式结构自由多变，作曲家只注重内容和主观的表现，打破了古典主义时期严格的极富逻辑性的曲式结构。浪漫主义音乐时期也是欧洲音乐发展史上成果最为丰富的时期，它继承和发展了古典主义音乐的优良传统，并有大胆的创新。浪漫主义音乐以它特有的强烈、自由、奔放的风格影响着后人的作品，这时期的许多音乐珍品至今听来仍然颇具经典和回味。8.谈谈巴罗克时期的奏鸣曲和协奏曲。答：奏鸣曲：按功能可分为教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲两类，按织体可分为三重奏鸣曲和独奏奏鸣曲两类。教堂奏鸣曲由比较严肃的乐
42、章组成，没有舞曲的因素，通常有四个乐章，速度的顺序是慢快慢快，第二乐章常用赋格式的模仿手法。室内奏鸣曲是由舞曲构成的组曲，通常包括阿拉曼德、库朗特、萨拉班德、吉格四种核心舞曲。三重奏鸣曲是为两个高音乐器和通奏低音乐器而作。独奏奏鸣曲是为一个乐器（通常是小提琴）和通奏低音乐器而作。科雷利是创作巴罗克小提琴奏鸣曲的重要作曲家。协奏曲：主要有大协奏曲和独奏协奏曲两大类。大协奏曲是用一个独奏者的小组和一个较大的乐队相抗衡，乐队通常由弦乐器组成。独奏协奏曲是用一个单独的独奏者和乐队相抗衡，是协奏曲发展到最后并影响最深远的一种形式。科雷利在罗马完成了他最初的大协奏曲，对后来很多作曲家产生了影响，亨德尔和巴
43、赫把大协奏曲的创作推向了最后的高峰。最早开始写作独奏协奏曲的是托雷利，他的小提琴协奏曲作品第八号确立了晚期巴罗克协奏曲的一些规范，如采用三个乐章的格式，两个快板乐章都使用回归曲式。维瓦尔第在托雷利式协奏曲基础上继续发展，创作了 500 多首协奏曲。9.谈谈马勒的音乐创作。答：他的写作品位很高,所涉及的艺术表现范围也较广泛,其作品既有对美好大自然的热情赞颂,又有对纯真恋情的深切向往;既有对故乡奥地利风光的款款深情,又有对社会生活的严肃思考。他的音乐时而热情奔放、激昂奋发;时而严肃紧张、英气蹈厉。马勒的音乐是后期浪漫主义音乐的总结和极致,在他那里,浪漫主义音乐的魅力显露无疑。勒对命运不安的预感、对
44、人类理想的幻灭、对死亡的深刻思索,深深地吸引了二十世纪一代又一代的知识分子。马勒的音乐以异乎寻常的形式表达了对生命的情感和体验,是知识分子生存哲学的极致表现。他游离于现实的、当下的中心话题,突破先验理性和传统观念的坚硬冰层,充分凸显了浪漫主义音乐文化的独创性和独特性。马勒是一个彻头彻尾的浪漫主义者,他的创作和他的内心紧密相连,一旦他的内心处于静止状态,他的笔也就缠涩无力了。对于生命强烈的情感冲动、丰富的想象力以及大型的管弦乐队都成为其音乐创作不可缺少的三个支点。澎湃激昂的感情、浓郁的死亡哲学色彩、宏大广阔的自然场景、丰富多彩的配器使马勒的音乐具有浪漫主义包蕴宇宙、气吞山河的力量和气势。马勒的全
45、部作品几乎包含了围绕生命的所有话题:对命运和人生的严肃思考、神秘主义、感伤主义、悲观主义、对上帝的信仰、人类的博爱等等。作为一个浪漫主义者,音乐对于马勒来说是一种神秘语言,它传达着宇宙和灵魂的种种奥秘。10.试论瓦格纳乐剧在音乐上的主要特征。答：瓦格纳最为突出的艺术成就在于，他把文学当中的某些因素引入音乐之中，把西方传统的舞剧改造为乐剧。在他的乐剧中，剧本的文学性和曲谱的音乐性处于同样重要的地位。他使乐剧成为一种综合性的艺术形式，将诗歌、动作、姿态、色彩以及音乐紧密地结合在一起，从而创造出伟大的作品。正因为如此，乐剧的欣赏者也不再是传统歌剧音乐会中的听众，而成为进行综合性审美活动的“观众”与“听众”。瓦格纳用宏大的“心理体裁”代替了歌剧的传统体裁，乐剧的构成着重强调文学的戏剧性而不是严格的音乐形式规范。他以暗示剧本内容的前奏曲代替了传统歌剧中形式化的序曲。他还废除了传统歌剧中的抒情调和宣叙调，用较为特殊的器乐法和主导动机来代替人物、事物，以简洁的主题主导动机来组成旋律的网络，以此来弥补语言上的不足，并通过主导动机的变化来实现结构上的统一。