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1、 第一章元杂剧的形成、发展和体制 P191 第一节 中国戏剧的形成和元杂剧的兴起 一、中国戏剧的渊源 中国戏曲，包括金元以来的杂剧、宋元南戏和明清传奇戏、近世京戏和丰富多彩的地方戏。历史上略具雏形的或简易的戏剧表演。原始社会、奴隶社会的劳动歌舞、祭祀歌舞萌芽状态的戏剧因素 春秋时期的“俳优”表演一定的戏剧因素 汉代的说唱、傀儡戏（木偶戏）和角抵戏戏曲的萌芽 南北朝、隋唐时诗词、传奇文、“士人小说”、俗讲变文和音乐舞蹈戏曲艺术的重要因素。歌舞戏和参军戏（化妆相声）略具雏形的戏剧。二、中国戏剧的形成 宋代产生了“杂剧”。包括一些短小的诙谐滑稽戏，也有情节复杂，运用唱、念、对话等艺术手段进行表演的戏
2、剧形式。金朝杂剧，称为“院本”，即“行院”（勾栏妓院）演唱之本。两者皆无剧本流传。宋金杂剧演唱时运用北方的诸宫调和小令与套数作音乐和唱腔。因为它兴起于北方，用北方乐曲来演唱，所以称为“北杂剧”。南宋光宗朝浙东温州的一种民间歌舞小戏，不断吸收宋杂剧、诸宫调和各种民间技艺的成分，迅速发展成熟起来。被称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，后来在临安和浙闽地区广为流行后，称为“南戏”或“戏文”。北杂剧（宋杂剧、金院本）和南戏是中国古代戏曲正式形成的标志。三、元杂剧的兴起 元杂剧产生兴盛的原因：1.从我国戏曲艺术内部发展规律上考察：元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展成熟的结果。唐宋以来话本、词曲、讲唱文
3、学的基础上创造了成熟的文学剧本。元杂剧是在宋杂剧、金院本和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术而形成的一种完整的戏剧形式。2.从元代特殊的社会条件去考察：（1）元代城市经济的繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件。城市的繁荣市民阶层扩大大量的勾栏瓦肆（演出舞台和观众）元代众多的妓女（大量演员）（2）元代知识分子的分化和地位的卑下，使他们大批地走进勾栏瓦肆，充当“书会才人”，为元杂剧的繁荣准备了创作队伍。“以其有用之才，而一寓之乎声歌之末，以舒其怫郁感慨之怀。”（胡侍真珠船）原来流传于民间的较为粗糙的戏曲，得到加工润色的机会。人民大众丰富的生活和情感，使他们获得了艺术营养，从而创作了大量优秀作品。（
4、3）相对松弛的思想文化环境，为杂剧作家创造了良好的创作氛围。（4）元代的民族大融合促使各民族间艺术（民族音乐、舞蹈）得到交流，为杂剧的发展注入了新鲜的血液。（5）元代统治者的爱好与提倡，从政治上推动了元杂剧的发展。第二节 元杂剧的体制和表演 一、元杂剧的结构 1.基本结构：四折一楔子、剧末“题目正名”。个别有五折（如赵氏孤儿）若干折的台本戏，如西厢记五本二十折，一般四折为一本。2.折：相当于现在戏剧的一幕。既是音乐组成的单元，又是故事发展的自然段落。折中分场。分场的标志是演员全部退入后台，出现空场。每折由同一宫调的若干支曲子组成套曲，元杂剧只唱北曲。一般第一折是故事开端，第二折是发展，第三折是
5、高潮，第四折是尾声。3.楔子:四折以外增加的短小的独立段落。一般放于第一折之前，作为剧情的开端，起说明剧情、介绍人物，交待背景或埋伏线索的作用，相当于现代戏剧的序幕；有的放在折与折之间，多为穿插，以加强折与折之间的联系，相当于现代戏剧中的过场戏。一般一本只用一个楔子，少数用两个，也有不用的。楔子的组成主要是科白，不用套曲，只用一二支单曲（小令），唱的人可以不是全剧的主角。4.题目正名：放于每本剧末，由两句（或四句）对偶句组成，作用是总括全剧内容，标出剧名。前一句（或两句）是题目，后一句（或两句）是正名，一般在演出结束时念出来。汉宫秋：题目：沉黑江明妃青冢恨 正名：破幽梦孤雁汉宫秋 现一般取末句
6、数字作为简名，如汉宫秋。二、元杂剧的剧本构成 1、宫调和曲牌：剧本中的曲词前面都标有宫调与曲牌名称。窦娥冤第三折（p12）：正宫端正好、滚绣球、倘秀才、叨叨令、快活三、鲍老儿、耍孩儿、二煞、一煞、煞尾。“正宫”是宫调名称，“端正好”是曲牌。曲牌次序固定。五宫四调：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调 南吕宫：感叹悲伤；黄钟吕：富贵缠绵 曲牌与词中词牌相似，500 多个，常用 200 多，主要来源于大曲、词、诸宫调、民歌等。2.曲词：演员唱的歌词，是按曲牌填写的文字，是诗乐结合的产物。曲词的作用：抒情，也起渲染场景、气氛和贯穿情节的作用。元杂剧剧本有旦、末本之分，正旦主
7、唱的叫旦本戏，正末主唱的叫末本戏。曲词格律严格，同一折的曲词，从头到尾押同一韵。3.宾白即“道白”、“白”：说白、台词。元杂剧以唱为主，说为辅，故把说的部分叫“宾白”。作用是叙述剧情、交待人物，逗笑、调节气氛。宾白语言形式：散语（白话）、韵语（诗词、顺口溜）。宾白又分对白、独白、背白（背云）、带白（带云）p67 等。上场诗开场白，下场诗结束语。4.科范：简称“科”，演员动作、表情、舞台效果等，亦即现在的舞台说明。“哭科”、“睡科”、“雁叫科”、“内作起风科”等。“科”和“诨”联系在一起，称“科诨”，插科打诨，用以展现人物性格、活跃舞台气氛等。三、元杂剧的角色：四大行：末、旦、净、杂。全剧主角只
8、能是末或旦中的正末、正旦，净、杂两类及末、旦的其他只能作配角。末男角。又分正末、副末、冲末、外末、小末等。正末是男主角。旦女角。又分正旦、副旦、贴旦、外旦、小旦、大旦、老旦、花旦等。正旦是女主角。净多扮演凶猛强悍或反派滑稽角色（丑角）。又分净、副净、冲净等。一般是男角，有时也扮女角。杂不正式的角色名称，一般以人物的身份、职务、性别等为名。如驾皇帝，驾旦后妃，孤官员，祗从随从，卒子、曳刺兵勇、孛老老头、卜儿老妇、徕儿小孩，徕旦女孩，邦老即蒙语的贼、强盗，细酸书生、穷秀才等。角色服饰叫穿关，道具叫砌末，演出场所叫勾栏或行院，演戏叫做场。第三节 元杂剧的发展概貌 1、以元成宗大德年间（1297-1307）为界，分前后两个时期。前期：鼎盛时期，以大都为中心。钟嗣成录鬼簿的记载，前期作家有 56 人，作品有三百余种。关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，作品有窦娥冤、西厢记、墙头马上p239、梧桐雨 汉宫秋等。高文秀双献功 渑池会、康进之李逵负荆、纪君祥赵氏孤儿、石君宝秋胡戏妻等。p250 后期：杂剧中心南移杭州，在与南戏并存的过程中逐渐衰微。著名作家有郑光祖等，杰作有倩女离魂p267 等，另有宫天挺范张鸡黍，乔吉两世姻缘，秦简夫东堂母、无名氏陈州粜米。2、元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖（王实甫）。