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1、我认为写作小說和写作剧本是两码事。要想写好剧本，就必須懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节*，主题思想等。美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。以下内容需要回复才能看到 态度(ATTITUDE)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度會产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，
2、身不由己的可憐、無奈。主题(THEME)在下笔写故事之前，你必須要問自己：你要講一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-MIDNIGHT COW BOY)，男女之間的愛情(鐵達尼號-TITANIC)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場-PLATON)等。這就是主題。主题必須十分明确、貫徹、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一時就懷疑战争，一時就歌頌战争。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強姦弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的
3、電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主題。创造角色冲突(CHARACTER CONFLICT)角色衝突是吸引观众的不二法門。這包括故事角色和角色之間的冲突，角色和他自身价值观的衝突等。创造角色冲突的方法：方法一：POTOGONIST VS ANTOGONIST 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是 POTOGONIST/ANTOGONIST 例如電影怒火風暴(FALLING DOWN)故
4、事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(POTOGONIST，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(ANTOGONIST，阻止他達到目的的力量)。方法二：不能分解的關係(UNBREAKABLE BONDING)當角色和角色之間存在衝突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全衝突的人：媳婦和奶奶被一個 UNBREAKABLE BOND
5、拉在一起時，會是怎樣。創造表面張力(CREATE DRAMATIC TENSION)怎樣能夠創造一個紧张的场面呢？方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闯进了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上 主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他
6、用錯誤的方法企圖達到目的)。方法三：時間限制(DEADLINE)故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影-隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆 Zha。(電影-生死時速)方法四：轉捩點(TURNING POINT)使用轉捩點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉捩點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉捩點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉捩點則指向主角解決危機，
7、收攏故事。例如著名電影生於七月四日(BORN ON THE FOURTH OF JULY)，主角在故事開始面臨第一個轉捩點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉捩點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。伏筆(PLANTING)相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑藉伏線已經估到主角會假冒迪奇。關鍵匙(PAYOF
8、F)所謂 PAYOFF，就是最能象徵整個故事的物件。例如在電影”APARTMENT”中，那條門匙就是 PAYOFF。又如著名電影舒特拉的名單中，那張猶太人的名單也是PAYOFF。蒙太奇(MONTAGE)有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會裡正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關係的畫面,當他們剪接在一起的時候，會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球，而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不
9、見得是同一個，但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人，注意/若中間再加入另外的畫面，這意思就完全不一樣了 劇本三大忌 寫劇本變寫小說 劇本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本裡是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說裡有這樣的句子：今天會考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。他十分担心
10、，害怕考試失敗後不知如何面對家人 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：在课室里面，学生都坐在座位上，臉上帶著紧张的表情，看著站在外面的老师。老师手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：陳大雄大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩隻手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：會合格嗎？小明說：會會的。陳小明老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明
11、的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取 用说话去交待剧情 劇本裡不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。故事太多枝節 很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得複雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間裡那能把每一個角色記得這麼清楚。其實，寫劇本有一句格言：SIMPLE IS THE BEST!愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(TITANIC)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其他電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。但是，简单永遠是最困難的：SIMPLE IS DIFFICULT。