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1、烘托与渲染区别 衬托与衬着的差异【篇一：衬托与衬着的差异】衬着和衬托的差异 衬着和衬托是诗歌鉴赏中常常波及到的观点。衬着旨在经过对环境，人物的行为、心理等作多方面的描绘、形容、修饰，来突出形象，表现中心；衬托则存心避开正面描绘，而从侧面着意刻画，以使所 要表现的人、物、事鲜亮突出，收到“烘云托月”的艺术成效。这是 两种不同的表现手法，但常常被人们混作一谈。那么，如何掌握衬着和衬托的差异呢？第一，看正面描绘仍是侧面描绘 衬着属于正面描绘，衬托属于侧面描绘，这是它们最实质的差异。（1）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长 江滔滔来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，
2、落魄新停浊酒杯。（杜甫登高）首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写登高之所见闻。天高 气爽，风声猎猎，峡中哀猿长啸，江渚清水围绕，在水清沙白的背 景上，群鸟迎风翱翔，诗句经过六个特写镜头，衬着出秋季的肃杀 凄凉。不难看出，风急、天高、猿啸，清渚、白沙、飞鸟，这些景 物描绘对于肃杀凄凉的秋季来说，它们都是正面的描绘。这样的正 面描绘就是衬着。（2）行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘 其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。（汉乐府陌上 桑）见了漂亮的罗敷，行者“下担捋髭须”，少年“脱帽著绡头”，耕锄者 停下手中的农活，罗敷之美能够想见。这里没有直接描绘罗敷的美 貌，但罗
3、敷之美经过行者、少年、耕锄者的反响获得了有力的表现。行者等人的反响，对于罗敷之美来说，明显是侧面描绘，这样的侧 面描绘就是我们所说的衬托。第二，看托体与主体相属与否 衬着和衬托都是经过详细的描绘来表达中心。假如把衬着衬托中的 详细描绘当着托体，那么所要表达的中心就是主体。在衬着和衬托 烘托与渲染区别 中，托体和主体的关系是不同样的。（3）江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？（杜甫 绝句烘托与渲染区别 前两句借“江碧”“鸟白”“山青”“花红”来衬着怡人风光，表现欢乐之 情。在这里，“江碧”“鸟白”“山青”“花红”是怡人风光的详细表现形 态，它们固然各自独立，但都附属于“怡人风光”。从
4、这里能够看出，在衬着中，托体（描绘对象）与主体（所要表达的事物）之间实质 上是一种附属关系，托体是主体的详细表现，主体是托体的抽象概 括。回头再看例（1），“风急”、“天高”、“猿啸”、“清渚”、“白沙”、“飞鸟”，对于肃杀凄凉的秋季来说，其实也是一种附属关系，“风 急”、“天高”、“猿啸”、“清渚”、“白沙”、“飞鸟”是肃杀凄凉秋季的 属类，肃杀凄凉藉“风急”、“天高”、“猿啸”、“清渚”、“白沙”、“飞 鸟”而存在。（4）已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。（白居 易夜雪）先写衾枕之冷，再写窗户之明，又写竹折之声，连从三个方面来烘 托夜雪。托体是“衾枕之冷”“窗户之明”“竹折之
5、声”，主体是夜雪。与衬着不同，衬托的托体与主体，既不相像，也不相属，它们是各 自独立的个体。再回头看例（2）。托体是行人、少年等人的反响，主体是罗敷之美，托体能够反应主体，但托体其实不是主体的详细表 现形态，托体和主体其实不相属。衬着和衬托是两种不同的表现手法，要正确认识它们，还要正确把 握它们的相对性。第一，在一段描绘里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。韦应物赋得暮雨送李胄云：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆 来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无穷，沾襟 比散丝。”颔联和颈联描绘“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”，无一字写雨，却让我们感觉，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树
6、上，全都是蒙 蒙的小雨。这里的描绘对象“帆”“鸟”“天”“远”与所要表现的事物“雨”不是个别与一般的关系，属侧面描绘，其表现手法明显是衬托而不 是衬着。但是，还能够有另一种剖析。诗人所要表现的事物是“雨 景”，而“帆重”“鸟迟”“天灰”“树远”是“雨景”的一个个特写镜头，诗 人正是经过一个个雨中镜头浓墨重彩地显现了“雨景”，这是正面描 写，这样又是衬着无疑了。这其实不是误会观点形成的分歧，而是对 所要表现的事物认识不同而形成的不同结论。烘托与渲染区别 第二，在同一篇作品里，剖析的角度不同，就有不同的表现手法。杜甫的绝句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千 秋雪，门泊东吴万里船。”刚抽
7、新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由烘托与渲染区别 自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种颜色新鲜并且明媚，组成了绚 丽的图景。对于心旷神怡的美景来说，黄鹂、翠柳，白鹭、青天，都是正面描绘，表现手法明显是衬着。但是作者表现这美景又是为 了什么呢？本来，色彩的衬着能够传达出快乐的感情，也能够反衬 思归的感慨，美景对于感情而言，这是侧面描绘，这又是衬托无疑 了。杜甫的绝句“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日 是归年？”浓彩重墨写怡人风光，这是衬着，可这心旷神怡的情景，倒是为写下文勾起流浪的伤感作铺垫的，这就又是衬托了。先衬着，后衬托，局部是衬着，全局是衬托，衬着是手段，衬托是目的，通 过衬着而达到衬托
8、的目的，这类现象在借景抒怀的诗篇中是很广泛 的。【篇二：衬托与衬着的差异】对于“映托”“衬托”和“衬托”在教课中，我们常常说“映托了 xx”“衬托了 xx”“衬托了 xx”由于弄 不清楚它们的差异，因此有时干脆想起哪个词用哪个词，结果只好 是“以其昏昏，令人昭昭”。这里做一辨析。先说映托。映托是修辞格之一，即把两种相反或相对的事物或意思 并列在一同，使之相互比较比较，也叫“对照”“比较”。它的作用在 于使对照显得更为突出，正的愈正，反的愈反，给人深刻印象。如 臧克家的有的人：“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他 还活着。有的人，他活着他人就不可以活；有的人，他活着是为 了多半人更好地活。”
9、将两种不同的人作对照，相互映托，使两种不 同的人生价值产生了鲜亮的比较，褒贬分明。再如荀子劝学中 的“持之以恒，金石可镂；锲而舍之，朽木不折”，也是典型的对照、映托。再说衬托。衬托也是修辞格之一，是为了突出主要事物，用相像的 或相反的事物作为衬托的一种修辞方式。分为正衬和反衬两种。正 衬，是用相近似的事物作为衬托以充足反应主要事物。简言之，是 以美好的光景来生乐，以凄凉的光景来衬哀，或以次要的人物来衬 主要人物。如鲁迅的故土：“时候既然是深冬，渐近故土时，天 气又阴暗了，凉风吹进船舱中，呜呜的响，从空隙向外一望，苍黄 的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不 烘托与渲染区别
10、住悲凉起来。”用荒芜萧索的环境随和氛，衬托作者悲凉的心情。反 衬是用与主要事物相反或相对的事物作衬托以突出主要事物，简言 之就是“以乐景衬哀情”。诗经小雅 采薇中“昔我往矣，杨柳依烘托与渲染区别 依；今我来思，雨雪霏霏”就是以乐景写哀情典型例句。古代诗文中 有好多用以动衬静的表现手法写出的句子，这实质上也是一种反衬。如南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”作者用蝉噪、鸟鸣 作反衬，把深山密林中那种清静宜人的境界表现出来了。衬托与映托对比有明显不同：映托的两个事物的关系是并列的，不 分主次；衬托能够明显地分出衬托事物和被衬托事物，有主次、偏 正之分。最后说一说衬托。衬托体来是指国画的一种技法
11、，就是经过衬着背 景等，使要表现的事物或画面的主色彩明显突出。如蓝天衬着白云，绿叶衬着红花等。简言之，就是衬托。这类方法以后运用到文学创 作中，成了一种表现手法。即经过侧面描绘，使所要表现的事物鲜 明突出。如乐府诗陌上桑里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭 须，少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相 怨怒，但坐观罗敷。”从观看者的神情来衬托罗敷的美，这比正面进 行直接描绘节俭笔墨，且更拥有艺术魅力。衬托和衬托都是文章技法之一，衬托中的正衬手法能够用衬托中的衬托之意来解说，都是一主一次两种 事物之间的关系，主次事物都要出现。而衬托中的侧面描绘则是不直接写正面，而是经过写与正面有关
12、的其余事物，使正面内容获得重申解衬着。即艺概中所说：“春之精神写不出，以草树写之；山之 精神写不出，以烟霞写之”。我们此刻运用衬托手法，多是存心来增强文章的艺术成效和魅力。发问者 评论很详尽，感谢【篇三：衬托与衬着的差异】1、衬着是指对环境,光景等做多方面的正面描绘形容，以突出形象，创造境界。赵师秀约客诗云：“黄梅节气家家雨，青草池塘到处蛙。有约不 来留宿半，闲敲棋子落灯花。”此中以“家家雨”“到处蛙”衬着一种气 氛，衬托夜的深和夜的静。2、衬托指从侧面着意描绘，作为衬托，使所需要的事物鲜亮突出。也就是不说本义，只说与此有关的其余事物，达到突出本义的目的。衬托用在诗文中指从侧面着意描绘，作为衬
13、托，使所要表现的事物 鲜亮突出。清人刘熙载艺概所说：“山之精神写不出，以烟霞写 之；春之精神写不出，以草木写之。”此法引入诗歌创作中，指从侧 面用笔，对事物进行描绘、铺设，使被“托”之物更为突出。齐已有 早梅一诗：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝 开。风递清香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”此诗以 烘托与渲染区别“禽窥素艳来”一句便用衬托之法，表现出早梅之素艳。烘托与渲染区别 3、衬托就是利用事物间的近似或对峙的条件，用一些事物为衬托来 突出所要表现的事物的表现手法。它能够使被衬托的事物显得更为 突出，形象。分正衬和反衬。正衬：用同样或相像的事物来衬托，如以动衬动，以静
14、衬静，以乐 衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红花”。白居易有钱塘湖春行一诗：“孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄 春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨 阴里白沙堤。”此诗以西湖生机盎然之景，从正面衬托出诗人的惊喜 之情。其余，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨 歌”）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美。反衬用相反的事物来衬托，如以动衬静，以乐衬哀，以丑衬美。谢亭送别唐朝 许浑 劳歌一误会行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下 西楼。上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的风景，反衬诗人离愁别恨。姜斋诗话说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其
15、哀乐。其余，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维鸟鸣涧）以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”。4 对照:把对峙的事物，或景，或境，或人，或情，前后相叙，加以 对比，来令人从中有所感有所悟，更为激烈而清楚地传达出诗人所 要表达的意旨，以增强艺术成效的表现手法。它重申的是经过对比 更鲜亮激烈地表达某种意旨。如李白越中览古：“越王勾践破吴 归，战士归家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”诗人运 用了对照的手法，今昔对照形成激烈的反差，让读者清楚的感觉到 历史盛衰的无常。这里要点是经过今昔两种状况的比较，令人从中 清楚激烈地感觉到某种哲思，而不是为了突出此中的某一种状况。二、用法的划分 1、衬着:经
16、过(环境)光景描绘来衬着氛围。从正面着笔。杜甫的登高，是五十六岁的老诗人单独登上夔州白帝城外的高 台，眼前的秋江之景，引起了他出身飘零的感触，渗透了他老病孤 愁的悲痛。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写俯仰间所 见所闻，一连出现六个特写镜头，衬着了萧瑟悲凉的秋江光景的特 点，为全诗定下了沉郁悲痛的基调。烘托与渲染区别 2、衬托:经过(光景)环境描绘来衬托心情。从侧面着笔。（只写侧面一面）烘托与渲染区别 如乐府诗陌上桑里最后八句：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年 见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其耕，锄者忘其锄。来归相怨怒，但 坐观罗敷。”从观看者的神情来衬托罗敷的美，这比正面进行直接描 写节俭
17、笔墨，更拥有艺术魅力。好多时候衬着衬托合说，特别是在借景抒怀的诗歌作品中，常常是 先用衬着的手法描摹光景塑造境界，再经过光景（境界）来衬托人 物感情。一般我们说，衬着氛围，衬托感情。如柳永的雨霖铃，首先“寒蝉悲凉,对长亭晚,骤雨初歇”三句写送其余环境,点出分别时的 季节是萧瑟凄冷的秋季,地址是汴京城外的长亭,详细时间是雨后阴冷 的傍晚。作者浓墨重彩，经过这些光景描绘,全力衬着了一种悲凉的 氛围，衬托出作者心里的离愁别恨。3、衬托:分正衬和反衬。（写两面，但是是为了突出此中一面）“无边落木萧萧下，不尽长江滔滔来”（杜甫登高）以凄凉秋景 衬托诗人飘零之哀。南朝梁王籍的名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”
18、的绝妙之处就在于用 蝉噪、鸟鸣作反衬，把深山密林中那种清静宜人的境界表现出来。4、对照：对举的两方是为了经过对照得出此外的结论。如梅尧臣陶者：“陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞 居大厦。”全诗经过陶者和富家的激烈鲜亮的对照，深刻地揭穿了封 建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳累人民的深切怜悯。总结：衬着和衬托：都是为了使描绘的对象更鲜亮，更突出，但二者着眼 点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。衬托和衬托：“衬托”是经过其余事物把想要表达的事物写出来，所 以，用一事物示意出另一事物就叫衬托。这与“衬托”不同，由于“衬 托”是两种事物都写。“衬托”是用近似的、有关的事物或反面的、有 差其余事物作衬托来突出主体事物的手法。“衬托”分为正衬和反衬。对照和衬托：对照是相反或相像的两种事物相互对比，以共同表现 某种思想或境界，对照两方不分主次；而衬托是以次要事物为衬托 突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，二者主次分明。（对照常用于阐述，而衬托常用于描绘）三、范围划分 烘托与渲染区别 衬着、衬托、衬托属于写作手法，而对照既属于写作手法,也属于修 辞手法。