我对中国古代戏曲的认识.pdf

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1、我对中国古代戏曲的认识 我对中国古典戏曲的认识 这个学期,通过一年对中国古典戏曲的学习,我们对它都有了初步的了解,在看过各剧种的剧目后,今天就来谈谈我对中国古典戏曲的认识。尽管戏曲是我国的瑰宝之一,但不得不说,它现在面临着被冷落的境地。洛杉矶时报曾发表文章说:中国京剧前途渺茫。报道说已故京剧大师裘盛戎的孙子裘继戎对京剧的前途很不乐观。又报道梅兰芳大剧院院长吴江表示,他担心将来有一天,京剧会从中国文化中消失。这些话虽然说的有些重,但随着影视、互联网的发展,越来越多的娱乐空间,越来越多的娱乐方式开始出现。曾经辉煌一时、“唯我独尊”的传统戏曲,确实面临着其他文化娱乐形式强有力的竞争,陷入了观众流失,

2、市场萎缩的生存困境。面对着这个严峻的形势,有人说中国古典戏曲太讲究一招一式,并说这是一种古板而我则认为,这是一种严谨的要求态度,正因为此,它才得以一直发展至今,这是我们传统戏曲的根本。戏曲想要发展,就要随着时代的变化而变化。梅兰芳在舞台生活四十年中说得明白:“花钱听个戏,目的是为了找乐子来。”徐朔方在莎士比亚的家乡和他的戏剧演出中说:“如果把问题说穿的话,戏剧最大的特点是它的娱乐性。”既然它是一种娱乐大众的东西,那么它的故事剧情必须要创新,要将如今社会的生活方式、思维方式、价值观等,以及观众喜爱的元素加入到新的故事剧情中。“五四”时期,陈独秀在论戏曲中又说过:“戏园者,实普 天下人之大学堂也,

3、优伶者,实普天下人之大学教师也。”没错,中国古典戏曲不仅应该娱乐,更应该对人们起到一定的教育作用。“寓教于乐”,“教”必须消融到“乐”之中,有娱乐性,再谈教育作用”。刚才所说的变化,并不是盲目的随着时代而发展,而是指在保留中国古典戏曲原有魂、韵的基础上,对内容进行创新。现在,中国古典戏曲已不再是简简单单地娱乐形式,而已发 展为一门艺术,它既包容时间艺术(例如音乐),又包含空间艺术(例如美术),而戏曲作为表演艺术,本身就是时间艺术与空间艺 术的结合。而作为这样一个真正阳春白雪的东西,受到冷落是不可避免的。其实它不需要过份的大众化,只要有人能理解、能体会就好,没有必要只为取悦大众而作过多实质上的变化,从而破坏了艺术 原有的气质。这些,得不偿失。真正的艺术要耐得住寂寞,学会独处。中国古典戏曲也是一样。

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