《戏曲人物形象塑造.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《戏曲人物形象塑造.pdf（4页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、戏曲人物形象塑造 【摘要】戏曲艺术综合唱、念、做、打等各种表现伎俩，用来刻画人物形象，推进剧情开展，表现戏剧冲突，揭示主题思想，给观众以美的享受。结合自己近三十年的舞台及教学实践，浅谈一下如何塑造，刻画人物。【关键词】戏曲；人物；塑造 一、确定角色“基调 为了掌握角色性格，首先要抓住形象的根本色调。抓住性格一种或几种主要品质。“根本色调和“主要品质。就是“基调。也称“角色的种子。这个“基调或“种子，有简单与复杂之分，简单的是突出性格中某一品质，如“热情奔放，心直口快，复杂的那么是多种品质的结合表现，或两种品质的矛盾集于一身。前者如“胆大心细，后者如?阴谋与爱情中的乐师米勒，他有着对抗情绪，但又
2、有畏惧的心理，处于这种绝然矛盾的心理交织中。性格的基调规定人物对人对事的根本态度，也确定人物心理和逻辑的动作表现规律。也就是说，角色在剧中所做、所想，所看和所感的一切，都有一定的态度色彩。于是观众就能得到鲜明的性格印象，演员体现角色形象时，毫无遗漏地面面俱到来表现他全部个别品质，必然突不出主要品质，观众就很难获得对人物的完整性格印象，演员的发明便也不足性格的贯串色调线索可循。贯串人物基调的线索，就是人物关系的贯串线和角色态度的贯通线。角色的基调是具体通过这两条线而表现出来的，戏剧的所有创作人员都应该明确这一点。所以，一定要建立起人物的基调，确定人物关系的贯通串线及其对人对事的态度贯串线。角色的
3、基调与其思想是一致的。贯串动作受思想支配，同时也体现其思想。一旦找到了人物的性格基调，也就好理解他的行为动作的思想。当然也就好掌握住他的贯串动作去处理具的舞台行动了。二、关于形体动作 动作是演员发明形象的根底。人在生活中总是不停的动作。所以演员在舞台上表演的根底是动作，掌握形象的过程是从理解人物的“动作形象开始的。思想支配行动，行动表现思想，这是一切行为逻辑的根本规律。同样，剧本的思想支配着整个演出的戏剧行动，而戏剧行动必须准确而有效的体现剧本的思想。因此，戏剧行动准确与否，是戏剧创作成败的重要标志。就形体动作而言，其本身是没有任何意义的。只有当它与心理动作结合之后，只有当形体动作作为完故意理
4、任务的伎俩，对心理动作之完成过程发生影响，形体动作对人物或观众来说才有实际意义和趣味。如果演员不信任自己的心理任务，则也必然会不相信形体动作的真实性，或者说就不可能产生真实而有效的形体动作。所以，演员既要服从角色的行动逻辑，就不能是敷衍角色的行为。更不能装样而已，而必须是真实行动，然而对演员来说，问题并不则简单。因为这种真实行动的本身，是一种艰苦的艺术发明。戏剧创作进入细排，就是磨练动作的表现力，动作磨练到什么程度，就是你在舞台上所作的每个动作，都必须让观众看到、看清、看懂，所做的任何动作必须有效，无效的动作做了等于白做。为了保证动作真实有效，就要作下列几项工作。一明确动作层次 演员在自己的行
5、动线中，必须明确动作层次，孰重孰轻，有意识地冲淡或强调。层次清了，行动的开展变化便可以使观众看得明白。否那么，轻重不分，节奏不明，不但减弱动作的目的性，演员自己掌握起来也困难；同时，在创作中那些动作重要，应该强调：是动作的夸张，还是以音乐加强，都无法表现。如果没有这样使观众留有深刻印象的动作，人物形象就黯然失色，也难激起观众的观赏兴趣。二突出主要动作 动作要“主次清楚，变化无穷，不能“平分秋色。越是重点的动作，越集中体现其思想，处处都重要，就看不出真正的东西来。每个动作都想突出，最后什么也突不出来。但凡体现思想较为鲜明突出的，都属主要的动作或重要的动作。如果把次要的或无关紧要的动作，也去大做文
6、章，甚至把拿手的技巧和手法都使上。这样不仅不能帮忙突出主题，体现思想，反而会把思想搅浑，越显复杂紊乱。三细致分析心理 内心活动是一切行动的根底的根底。所以，要重视挖掘角色的“潜台词，把台词的深刻涵义细致的分析出来，并要充沛领悟每一个动作的内在意义，产生大量的“内心独白这样才能使动作的目的性更强烈，行动的热情更火热，内心节奏更鲜明。“潜台词是角色的真实思想，是隐藏在台词中的言外之意“或未尽之言“。在舞台上正如在生活中一样，人们所说并不一定是他所想的，有时是为了掩饰自己，为了不便明言，或为了把话用另一种说法叙述出来，或由于感动而找不出准确的字句等。都会心口不一，“潜台词是剧中所固有的，不是另加的，
7、也不是发明的。所以说要“深挖潜台词。四如何选择外部动作和设计身段 1.从生活出发 生活是设计身段和选择外部动作的依据，生活既然是发明角色的依据，则扮演一个角色时，就要熟悉这个角色的生活，通过对生活的详细察看和亲身体验，要让人物形象在自己头脑中活起来，慢慢融汇在自己的言谈举止，音容笑貌中，为发明角色积累素材。如果条件不许可，不能亲身去体验，也可以从日常生活对各类人物的察看，接触中对人物进行分析体会。2.从人物性格出发 设计身段和选择动作，要根据人物的性格特征来找到角色特有的形体动作，因为每一个人的外部动作都是性格和内心活动的表现。在生活中，当一件事情发生之后，在场的人们的反映是不可能完全一样的，
8、即使内心想的一样，表现形式也会不一样，有的异常冲动，面红耳赤，甚至摩拳擦掌；有的遇事不慌，外部动作稳重、从容、镇定。作为表演艺术，可以根据这个原那么，从当选择合乎人物的动作，来表现人物。如?江姐中的江姐设计了一个理头发的动作，每当情况紧急，与敌人周旋，甚至沉着就义时，就用这个动作。表现力江姐临危不惧，视死如归的精神和刚强，稳重，从容的性格。3.从规定情境出发 斯氏说“要想便于在舞台上行动起来，演员就必须先把自己摆到作者给登场人物规定的情境里。?导演根底知识讲话253 页，从这里看出，任何角色的行动都不能脱离规定情境，演员要努力使自己的情感和动作适应规定情境的要求。如?三岔口，有一段在夜晚开打的
9、戏，剧本规定这个事件发生在晚上，但如果舞台上真布置成晚上的情景，那观众就很难看到演员精彩的武功表演了。这只能从动作的设计和体现中。让观众时刻不忘记这个特定的时间是夜晚。4.结合台词和唱腔选择动作，设计身段 在生活当中，每个人说话都有自己的习惯动作，尤其是在非常冲动的时候，为了叙述自己的感情，常常用手势来帮忙说话，作报告。讲课也喜欢用手势来加强语气，增加语言的感染力。除了手势外，还有头部的动作，眼眉的动作，脚腿的动作，身子的动作，必要时一个指头的小动作，与语言和感情结合起来，都能到达较好的艺术效果。如话剧?陈毅市长第二场，陈毅同志进入伪市政厅时有一个转动黄皮转椅的动作，边转边说：“这把市长的交椅，转来转去，终于转到人民的手里来了！这个动作和台词结合得非常好，寓意很深。在传统戏曲中，有的结合唱腔和韵白，边做边说，甚至还可以设计成套身段。但是，在结合台词设计动作和身段时，千万要避免图解式的表演。即唱一句作一个动作，唱天指天、唱地指地。这种动作设计即凌乱，有机械，甚至滑稽可笑，这主要是因为没有抓住台词的核心思想和内在含义。三、结语 提供了一些选择动作和设计身段的几个方面，但必须遵循一个原那么，那就是都必须紧紧扣住角色的形象和性格，而不能从外部去表演感情或表演动作。参考文献 【1】陈小香.浅谈戏剧表演中人物形象的塑造.戏剧之家,2008(5):52-53.