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1、戏曲与话剧融合的成功实践观现代京剧浴火黎明有感 张鹏【摘 要】上海京剧院创作的现代京剧浴火黎明改编自小说红岩,以真实的故事、真实的人物,不一样的表现手法吸引了大量的观众.中国戏曲在现代环境中,不得不面临着与多种娱乐竞争,中国戏曲现代化势在必行.近代以来,已经有大批的戏曲研究者在不断地探索戏曲如何进行现代化变革,随后催生出了现代戏.浴火黎明无论在形式上还是在选题上都有许多的创新,戏曲与话剧相互借鉴、相互融合,将两种舞台艺术的特性同时体现出来,为戏曲现代化提供了宝贵的经验,是戏曲现代化进程中的成功尝试.【期刊名称】美与时代（下旬刊）【年(卷),期】2019(000)005【总页数】3 页(P73-
2、75)【关键词】戏曲;话剧;京剧;现代戏;现代化;浴火黎明【作 者】张鹏【作者单位】上海师范大学【正文语种】中 文 上千年的中国戏曲在历史的演变过程中，需要不断地进行现代化的变革，以适应现代人的审美需求。近代以来，中国戏曲的现代化不断探寻着与现代融合的契合点，20 世纪初就已经出现了戏曲现代化的影子。20 世纪中期，张庚、郭汉城等一大批戏曲改良先驱更是提出了“现代戏”这一概念，郭汉城将“现代戏”看作是戏曲现代化最后的一块试金石1。半世纪的努力出现了一批优秀的现代戏剧目，如刘巧儿红灯记沙家浜白毛女等，这些都是戏曲与话剧相互借鉴的产物。2016 年上海京剧院的新编现代京剧浴火黎明上演，在获得观众好
3、评的同时也引起了学者和评论家的关注，这无疑是一次戏曲与话剧融合的大胆创新，也是戏曲现代化道路上的一个成功案例。一、戏曲元素与话剧元素的融合 20 世纪初，一批进步人士就开始对中国戏曲进行现代化的改良，将西方话剧作为戏曲改良的模板，中国舞台上出现了“时装新戏”，这是戏曲与话剧的第一次“杂合”；随后又出现了从西方引进的“新剧”，在其中加入中国戏曲元素，这是第二次“杂合”。这两种杂合都以失败告终，但为后来的“现代戏”提供了宝贵的经验。新编现代京剧浴火黎明与第二次“杂合”有相似之处，但意义是截然不同的，前者是将戏曲作为元素参与其中，而后者则是两种艺术的融合。浴火黎明中戏曲元素和话剧元素的融合更符合现代
4、观众的审美需求。由于戏曲传承的断代，中国戏曲的观众以老年人为主，如何吸引年轻人的关注，就需要将戏曲和现代元素相结合。浴火黎明脱去了传统戏曲中的服饰，擦掉了传统戏曲的脸谱，换上了更符合现代场景的服饰和妆容，弥补了断代带来的隔阂，给观众以代入感，以新颖的方式吸引了年轻观众的关注。本剧保留了戏曲表演中的五法和戏曲音乐，在表达人物情绪的片段，以唱词的形式来体现，情节并不显突兀，同时又能在潜移默化中让观众受到戏曲的熏陶，感受戏曲独有的魅力（一）浴火黎明是写实与写意的融合。戏曲和话剧有着截然相反的追求，中国戏曲追求的是虚拟性，它是写意的，常常给人以“此中有真意，欲辨已忘言”的感觉；西方话剧追求的是现实性，
5、它是写实的，强调的是看到的即所想表达的。浴火黎明的写实与写意主要表现在它的舞台布景和道具使用上，办公室家具的常规摆放、拷问室里的木头桩和烙铁等，这些是写实的，给人以真实感；只摆放了一把长条凳的监狱、无摆设的空地等，这些是写意的，配合演员的表演留给观众无限的遐想。由此可见，它突破了传统戏曲一桌二椅的布景，增加了符合场景的道具，让观众在一个更加真实的环境中欣赏剧目，桌是桌、床是床，以直观的感觉讲述故事。但剧目没有完全摒弃戏曲舞台的留白给观众带来的联想，像押送犯人去监狱的一段路、龙伢冒死送婴儿用品到女监的距离等，虽然没有实景来衬托，但观众也可以通过表演动作联想到人物所处的场景，感受到人物内心的痛苦和
6、运送物品的艰难，其中龙伢从舞台一端到另一端的表演，也正是戏曲中的“三五步行遍天下”的体现。（二）浴火黎明是现实与虚拟的融合。现实性是话剧艺术的特性，虚拟性是中国戏曲的典型特征，这两种特征最能代表各自艺术的本质。戏曲的虚拟性除了置景的虚拟以外，必不可少的就是戏曲表演的虚拟性，通过程式化的动作来体现现实环境，像“穿针引线”“喂鸡”等戏曲动作都没有实物，而是通过夸张的动作让观众明白台上的人物在做什么。但这些虚拟性的动作必须建立在现实性基础之上，才能在观众心理形成审美暗示，最终完成审美活动。浴火黎明中龙伢躲避重重追捕、范文华在审讯室里接受鞭刑的时候，这些夸张的戏曲动作既满足了剧情的需求，让观众明白人物
7、的动向，也给剧目增添了趣味性。（三）浴火黎明是表现与再现的融合。表现是感情的再现，再现是对现实的模仿。话剧与戏曲在表现与再现上有着明显的区别，话剧把现实生活搬到舞台上呈现给观众；戏曲则偏重表现一些，着力体现人物的情感，追求观众的感同身受。浴火黎明中，表现与再现的融合主要体现在戏曲唱段与对白的穿插配合。在人物需要表达内心情感的时候，剧目采用戏曲唱词的方式来表达，像众人合力谴责刘书记的片段也换成了集体唱词，这种表现力不亚于铿锵有力的念白，情感反而得到了很好的宣泄。既能让观众真真切切地感受到他们的内心情感，又能体会到范文华想要诉说内心的苦楚又无法诉说的痛苦。再从唱腔来看，戏曲不同的唱腔又能表现出不同
8、的情感内容，像剧中的西皮唱腔比较活泼、慷慨激昂，特别适合表现激烈的争吵、辩论和内心不平静等一些思考性内容，很好地和主题相契合；再如二黄腔，节奏的强劲，更能表现出压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪，将剧目的情绪推向高潮。音乐作为表现艺术，在剧中有着举足轻重的地位。浴火黎明中既有戏曲风格的音乐也有话剧风格的音乐，音乐对场景氛围的烘托是不可缺少的，两种风格的音乐对氛围烘托的程度也是不同的，但两者互相配合，根据情节用不同的方式来表达，更能激发观众的共鸣，也使情绪更为丰富。其中极具戏曲风格的人物进场、变换动作等的戏曲音乐，都是人们耳熟能详的带有戏曲程式的音乐，给人以强烈的代入感。戏曲音乐的应用也
9、常常会作为一种元素出现在其他艺术形式当中，像动画电影西游记之大圣归来中猪八戒出场时的锣声，戏曲音乐标志着剧中人物即将上场。两种风格的音乐在剧中相互配合，既能烘托氛围，又能在恰当的时候用不同的音乐风格深刻地表达人物情感。在论纲中，谭霈生提到：“现代剧作家所要表现的现代人的生命活动是极为复杂的，因为他们的内在生命的动态过程乃是充满内在矛盾的过程，主体与他人之间的对立矛盾，往往已转化为主体内部深藏的自我矛盾。面对这样的对象，传统的客观表现方式已显得无能为力，剧作家必须寻找一种最经济、最直截了当的方式，才能把这种深藏的内心矛盾戏剧化。”戏曲唱段以它独有的优势，将范文华内心的痛苦以及邵林内心的真实看法都
10、淋漓尽致地表现了出来，这种方式比有感情的说话会更能让观众感同身受一些。由此可见，戏曲与话剧的互相配合，不仅能让剧目更加具有震撼力，而且也会在某个片段上增加剧目的趣味性，给观众留下深刻印象。二、现代戏给戏曲现代化带来的启示 传统戏曲在时代的变迁中曾因其表现内容和表现形式的陈旧，无法获得现代观众的青睐。戏曲亟需进行现代化的改造，表现新时代的思想内容。张庚对戏曲现代化的观点就是它的重心在于，如何以“中国人的审美标准和方式，表现现代生活和现代意识”2。早在抗日战争时期，田汉等戏剧家根据当时的时代背景，创作出了像明目遗恨杀宫这样的优秀剧目。时代往往能为艺术创作提供丰富的素材，“文章合而时为著，歌诗合而事
11、为作”。新世纪以来，戏曲在保持传统戏曲艺术的本质特征的基础上，要赋予新的意义，这种意义既是在戏曲形式上的新，也是在思想内容上的新。新编现代戏浴火黎明正是在对红岩赋予现实意义的一次拓展。（一）表现形式上的创新。新世纪以来，戏曲广泛分布于各个领域当中，有戏曲电视、戏曲电影、戏曲广告，等等。戏曲与话剧的结合是最早的一种形式，早年有两次杂合的失败表明，单纯地让话剧影响戏曲，以西方思维和形式改造戏曲，丧失戏曲原本特征的做法是行不通的。戏曲与话剧的融合更不应该只偏向一方，只重唱或者只重现代服饰，现代戏曲的改变应该慢慢地从样板戏的影响中逐渐走出来，探索戏曲与话剧融合的新方式。张庚先生也主张：“戏曲现代化也不
12、是西化，不是用西方戏剧作标准来改造中国戏曲。而是借鉴和吸收西方戏剧经验来改进和丰富中国戏曲的。”3浴火黎明能够引起学者们的好评，就在于它将话剧和戏曲各自的特点融合到一起，是相互借鉴，而不是有所偏重甚至是有所摒弃，在适当的位置用适当的表现手法加以表达。（二）立意上的当代升华。郭汉城先生在现代化和戏曲化中提出：“所谓戏曲现代化，就是要使戏曲跟上时代发展的步伐。表现时代生活，反映时代精神，无论历史题材和现实生活题材的作品，都要符合今天人民的思想感情，美学观点，归根到底，是要戏曲艺术更好的为今天的人民服务。”浴火黎明是很有特点的一部戏，它的故事是真实的，人物也是真实的，其中的“狱中八条”又正是对当下的
13、警钟，这个警钟在当下是非常有现实意义的。这里可以拿莎士比亚的戏剧作对比，他的剧在今天仍然有研究价值，就是因为他在剧中揭示的人性是现在许多人的原型，在当前时代仍是有现实意义的。这样看来，传统戏曲在现代化过程中，应该要像浴火黎明一样，剔除对现实无意义的旧思想，选取能够引起当代人深思的思想，表达当代人的意愿，为当代社会和人民服务。正如仲呈祥对浴火黎明的评价：创作者敢于站在今天的时代高度，着眼于当下人们的精神需求，去挖掘和发现红岩题材所蕴含的精神力量。（三）是提升自身的文化自信。观看过浴火黎明的仲呈祥和康式昭两位学者都评价它的起点高，仲呈祥用费孝通的十六字箴言分析了其如何起点高：“京剧首先要各美其美，
14、高扬自身的审美优势；其次才是美人之美，学习借鉴其他姊妹艺术之长为己所用，化为己有；在此基础上，继承创新，实现美美与共。”曾经的大众艺术变成当今的高雅艺术，面对种种娱乐的影响，以及外来文化的冲击，我们要正确认识传统艺术的审美规律，学习传统艺术，而不应因为文化传承的断代而丧失了文化自信。同时，也要打破原来样板戏走极端的经验，树立起中国故事要用中国式表达，利用好戏曲艺术和历史题材，创作出像浴火黎明一样的优秀剧目。综上所述，戏曲艺术和话剧艺术虽然是两种不同的表演艺术，但是他们之间还是存在共通之处的，它们相互借鉴、相互融合是可以创作出符合时代意义、满足人民审美需求的优秀作品的。浴火黎明的成功演出，为戏曲和话剧的融合提供了宝贵的经验，但仍有一些问题亟待解决。戏曲现代化需要戏曲工作者不断地创新、大胆地实践，在成功经验的基础上，解决现有问题，同时也要培养大批的青年演员，普及戏曲教育，让更多的人能听懂戏曲、爱上戏曲，有了戏曲知识基础，进而才能推动戏曲的现代化进程。参考文献：【相关文献】1郭汉城.现代戏是中国戏曲现代化最后的试金石J.戏剧文学，2006（1）：4-6.2刘涛.戏曲艺术精神与戏曲现代化张庚戏曲美学思想初探J.文艺研究，2004（2）：41-48.3龚和德.张庚先生与戏曲现代化J.中国戏剧，2011(11)：38-39.