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1、贝多芬 c 小调第五交响曲命运的赏析 贝多芬 c 小调第五交响曲命运的赏析 1770 年 12 月 16 日出生于德国伯恩,同时,也出生在一个音乐世家。他祖父是科隆选侯的宫廷歌手和乐长,父亲也是选侯的宫廷歌手,因此,他父亲也很希望他走上音乐的道路,甚至想把他培养成莫扎特式的神童。贝多芬在他四岁的时候,就被父亲强迫学习小提琴和钢琴,八岁的时候就开始公开表演。父亲为了实现他对儿子的期望,聘请管风琴师 C.G.内费做指导,贝多芬也因此开始学习巴-赫等德国大师的作品,在这个过程中,他真正认识到 了德国的民族音乐,并在这个过程中慢慢形成了自己的风格。贝多芬的一生,可谓是饱受痛苦,甚至可以说,怎一个“悲”
2、字了得。四岁时开始,就受到父亲魔鬼式的训练,失去了童年的天真烂漫。1787 年在维也纳,遇到了自己从小就崇拜的偶像,莫扎特。他在大键琴上演奏了一会后,向偶像莫扎特要了个主旋律进行即兴演奏,这次的演奏很成功,莫扎特也听得兴致勃勃,并当场对其他地音乐对这个新人大加赞赏:“这个年轻人有一天会在世界哈桑留下英名。”后来,也应了莫扎他所言,贝多芬很快就成名了。本以为是先苦后甜,在童年遭受了那么多的“苦难”,贝多芬应该享受下一丝甜意,可是悲剧就在这个时候产生了。在贝多芬的名声越来越大的时候,他发现自己的耳朵却在慢慢的变聋。这对一个音乐家来说,是一个致命的打击,没有耳朵的音乐家,就像离开水的鱼。谁会去听他的
3、作品,但是贝多芬没有像命运屈服,在自己完全失聪的情况下,创作了命运,正如他这首曲子表达的意思一样:“我要扼住命运的咽喉,他不能使我完全屈服”。本文将着重分析他的C 小调第五交响曲命运的创作及演奏。一、创作背景 1804 年,贝多芬的第三交响曲(英雄)完成,标志着他的创作进入了一个新的阶段。由于长期受海顿和莫扎特的影响,贝多芬的作品或多或少的都带着他们的影子,第三交响曲的创作,无论在思想上还是艺术上,都摆脱了海顿和莫扎特的影响,实现了一大飞跃。这部作品吸取了法国革命音乐的音调,与革命时代的感情相融合,奠定了贝多芬音乐创作的英雄性、群众性风格和“通过斗争,取得胜利”的基本思路。这部作品脱稿时,贝多
4、芬就已经开始构思创作第五交响乐,只是他改变计划先完成了第四交响曲。1804 年,贝多芬的第三交响曲取得了巨大的成果,但同时,他的耳聋已经完全失去了治愈的希望,这对他来说根本就是一个致命的打击,那时,他已经写好了“海利根遗书”1,命运似乎非要和贝多芬开玩笑,在他身上,似乎 1 1802 年 10 月 6 日写给他亲爱的兄弟卡尔和约翰贝多芬 体现着一种没有最大的打击,只有更大的打击的悲剧,就在那年,他热恋的情人朱丽叶塔齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去,成了加伦堡伯爵夫人。这一连串的精神打击将贝多芬推向了死亡的边缘。但是,贝多芬没有选择死亡,他在一封信里写到:“假使我什么都没有创作就离开这世界,
5、这是不可想象的。”1804 年,是贝多芬一生中最痛苦的时期,也是他创作的高峰期,这段时期里,他完成了降 E 大调第三交响曲英雄,开始了 c 小调第五交响曲命运的创作。在1807年命运完成后出版前,他完成了活泼浪漫的降B大调第四交响曲,并在 1806 年上演,同场演出的还有还有 F 大调第六交响曲田园,G 大调第四钢琴协奏曲和为钢琴、合唱与乐队写的幻想曲。二、作品结构 C 小调第五交响曲又名命运交响曲,作品第 67 号。和贝多芬本人一样,这是一曲集中表现活力、斗争和胜利的音乐,是一部热望未来的作品。它主要表达的意思为扼住命运的咽喉。第一乐章:热情的快板,c 小调、2/4 拍子、奏鸣曲式。乐章的开
6、始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机,并发展为第一主题,即命运主题,极富男性粗壮的气息(片段1)。通过圆号对第一主题的号角式变奏,引出明朗、抒情的第二主题(片段 2)。第二乐章:稍快的行板,降 A 大调、3/8 拍子,双主题自由变奏曲式。第一主题抒情、安祥、沉思,由中提琴和大提琴奏出(片段3)。与之对应的第二主题先由木管奏出,后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲,表现了战士们的信心和勇气(片段 4)。第三乐章:快板、C 小调,3/4 拍子,诙谐曲形式。这个乐章用复三部曲式写成,在调性上,回到了动荡不安的情绪,在这一乐章中,命运主题的变奏依然凶险逼人(片段5),但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后,乐队奏出旋风般的舞蹈主题,引出振奋人心的赋格曲段(片段6),象征着人民参加到与命运斗争的行列中,黑暗必将过去,曙光就在眼前。在低音乐器震撼人心的渐强声中,不间断地进入第四乐章。贝多芬 c 小调第五交响曲命运的赏析