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1、 解析张艺谋电影中的色彩艺术 张艺谋对于色彩的大胆运用是其电影的主要特色。电影中对于色彩的准确把握，带给观众一场场的视觉盛宴。从红高粱大红灯笼高高挂到十面埋伏英雄，留给人们深刻印象的更多的是作为影片叙事背景的色彩。作为摄影出身的张艺谋，对色彩有一种特殊的敏感，他总是将自己的电影用色块完美地表现出来。增加了视觉冲击力，适合现代人的审美心理。影片运用色彩把时间与空间合理地结合起来，使观众通过影片呈现的色彩画面更加深入地理解其电影的内在寓意。本文通过视觉语素中的色彩这一语素，分析张艺谋电影的艺术特色。一、民间色彩带来的视觉冲击 张艺谋善用单纯明快与夸张刺激的民间色彩来捕捉观众的视觉点，我国传统民间色
2、彩一般运用补色、高纯度的色相对比，这种高强度的对比能够产生出丰富、绚丽、热闹红火的气氛，这种色调风格正是民众喜爱并表达思想情感的最恰当最直接的形式。这种民间色彩是一种原生态的表现形式，它们与自然、社会和人生诸方面的观念形态相关联。在电影中五彩缤纷、鲜艳夺目的色彩视觉效果背后，体现着我国民间色彩的文化蕴涵，同时这些色彩也承载着电影主题下的象征性、寓意性。说到张艺谋的电影色彩，人们首先想到的他惯用的红色，这个最具中国韵味的色彩反复地出现在了张艺谋的电影作品中。张艺谋喜欢红色，他把白的高粱酒变成了红色，把田野摇曳的绿色生灵变成了飞舞的红色精灵。在荒漠的背景下突出的红色充满了苍凉的韵味，并具有一种生命
3、精神。张艺谋是陕西人，他在影片中也常常会透露出自己对于家乡的眷恋，他用极具陕西特色的色彩语言向观众诉说了这种眷恋。其影片中常用的黄土地背景和人物鲜艳的色彩造型，是张艺谋电影的主要特色。他说：“我要彻底的鲜艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。”这是张艺谋对自己电影的色彩要求。他利用这些鲜艳的色彩来表现电影的视觉张力，色彩的变化活动直接刺激视觉并且影响观者的心理，带动观者的情绪起伏，所以色彩对于其影片情感的表述功能最直接。在影片向观众诉说影片内容情节时，需要带来能够引起人们视觉刺激的画面，色彩恰恰在这个过程中扮演着重要角色，既有沉淀又有视觉的新颖。高纯度的民间色彩是张艺谋电影的重要组成部分，
4、他利用自己擅长的色彩表达自己的创作意图。例如，电影英雄中，张艺谋运用了自己最青睐也最擅长的所有颜色，将红、蓝、黄、白、绿、黑诸种颜色发挥到了极致，影片中每种画面色调都有不同的喻义，对推动故事发展、刻画人物性格都起到了烘托作用。这几种色彩的转换为影片做了分割，在空间时间跳转的大背景下，加深了观众对影片的理解，也给观众带来了独特的视觉美感。中国电影评论学会会长章柏青认为：“英雄色彩和服装都很漂亮，电影的整个基调是黑色的，但有很多色彩，整体造型感很强，色彩运用很奇特。用不同的色彩表达不同的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但在这个片子里结合得非常融洽。”张艺谋对色彩的选择使用是有目的的，影片中那些鲜艳
5、、夸张的色彩，有它们不同意义的象征。对色彩看似恣意的使用恰恰一方面与他影片中狂野混乱的情景相得益彰另一方面同影片中戏剧结构、情节发展、人物情绪，甚至同观众的情感体验、自己的主观意念都紧密相连。在张艺谋的电影艺术中，色彩是其艺术魅力的主要体现。二、色彩在其电影中所承担的叙事与情感作用 意大利著名摄影师斯托拉罗曾说：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同 的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”中国传统电影的表现手法主要是再现社会现实场景。讲述人物生活的故事，张艺谋的电影作品却对于故事内容的直接描述少之又
6、少，他的所有影片的对白都尽可能的简练，大部分的情节都选择了用画面表述的形式，用极富感染力的色彩增强电影的视觉效果。色彩在张艺谋的电影作品里不仅是纯粹电影化的造型手段，而且还构成他电影独特的视觉语言形态，色彩艺术由自然呈现达到了艺术塑造。色彩的情感在很大程度上是靠人的联想而得到的。这种色彩的情感并非单单是个人的感觉，每种色彩都具有一种能被普遍理解的性质、一种普遍的认知性，从而形成一种直觉的心理反应。例如，白色给人以洁净的感觉，代表纯洁。张艺谋在古今大战秦俑情中运用蓝色夜幕衬托为秦始皇取长生不老药的成群结队的白衣少女，这种大面积白色的处理，让人感受到纯洁无辜的生命。红色给人炽热感，如同火焰一样，给
7、人强烈、沸腾、饱满的感觉。同样是该片，在背景音乐焚身似火主题曲陪衬下，巩俐身着一身红衣，慢镜头走到火里自焚，表现出热烈燃烧的情感。这种运用在对人的视觉产生冲击的同时，承载了一定的诉说含义，使人们对色彩掺入了复杂的思想感情，此时的色彩就变得富有人性和情感了，作为象征的作用也得到了充分的发挥。这种色彩的象征其实是色彩联想和情感深层作用的结果。电影红高粱，红色的盖头、红色的嫁衣、红色的花轿、红色的绣花鞋、红色的高粱、红红火火的婚嫁场景生动地展现了那片传统土地上农民们自由自在、无所畏惧、朴实坦荡的生活方式，创造出一个个感性丰盈、生命鲜活的艺术形象。影片中那大片大片的红高粱，是生命力的象征。影片营造了一
8、个红色的世界，影片也正是运用这红色表现出生存在这片土地上的人们身上如这红色般鲜明的性格：顽强、坚忍、坚固、团结、伟岸、生气蓬勃、狂放不羁、英勇无畏。而大红灯笼高高挂影片中女主人公红彤彤的脸色与灰蒙蒙的背景形成了鲜明对比、红色象征着女主人公的青春与活力，背景的灰色调象征着封建家庭的阴冷、灰暗。而这种反差恰恰突出地表现了女主人公的悲剧人生。电影中三姨太穿着红色戏服。红色象征着对美好生活的渴望，但这种渴望在空旷的院落里是那么孤独和无助，在充满着灰色的沉闷的大院里，这种红色只能是对泯灭人性的封建势力的无声的反抗。张艺谋的电影善于运用色彩来刻画人物的心理，色彩在电影中作为隐语来呈现影片所希望展现的情绪，
9、张艺谋对于色彩语言的把握高于其对影片情节主题的把握，就张艺谋开始尝试的商业大作英雄开始，到接下来的十面埋伏满城尽带黄金甲给观者呈现的丰富的色彩语言情感的震撼远高于影片本身的故事情节。电影是一门艺术，它的形式主要就是视觉传达，所以对于一部影片要求首先就是要具有视觉的美感，使人看起来舒服，看起来好看。画面是电影语言的基本元素，要使一个嘶面具有形式美感，影响的因素很多，诸如色彩、光线、对比等。张艺谋对于色彩的运用不精品文档，你值得期待 仅仅是为了使影片的画面具有美感，更多的，影片中的色彩有它自身的含义和导演想表达的思想内涵。张艺谋是一个善于用色彩表达深层含义的导演，并且利用色彩来完成其民族化的展现，
10、同时对于色彩的运用也为他获得了世界性的荣耀。张艺谋的电影作品不得不说是中国电影色彩艺术的代表之作。公司档案管理制度 一、总则 1、为加强本公司档案工作，充分发挥档案作用，全面提高档案管理水平，有效地保护及利用档案，为公司发展服务，特 制定本制度。2、公司档案，是指公司从事经营、管理以及其他各项活动直接形成的对公司有保存价值的各种文字、图表、声像等不同形式的历史记录。公司档案分为受控档案和非受控档案。3、公文承办部门或承办人员应保证经办文件的系统完整(公文上的各种附件一律不准抽存)。结案后及时归档。工作变动或因故离职时应将经办的文件材料向接办人员交接清楚，不得擅自带走或销毁。二、文件材料的收集管
11、理 1、公司指定专人负责文件材料的管理。2、文件材料的收集由各部门或经办人员负责整理，交总经理审阅后归档。3、一项工作由几个部门参与办理的，在工作中形成的文件材料，由主办部门或人员收集，交行政部备案。会议文件由行政部收三、归档范围 1、重要的会议材料，包括会议的通知、报告、决议、总结、典型 2、本公司对外的正式发文与有关单位来往的文书。3、本公司的各种工作计划、总结、报告、请示、批复、会议记录、统计报表及简报。4、本公司与有关单位签订的合同、协议书等文件材料。5、本公司职工劳动、工资、福利方面的文件材料。6、本公司的大事记及反映本公司重要活动的剪报、照片、录音、录像等。四、归档要求 1、档案质
12、量总的要求是：遵循文件的形成规律和特点，保持文件之间的有机联系，区别不同的价值，便于保管和利用。2、归档的文件材料种数、份数以及每份文件的页数均应齐全完整。3、在归档的文件材料中，应将每份文件的正件与附件、印件与定稿、请示与批复、转发文件与原件，分别立在一起，不得分开，文电应合一归档。4、不同年度的文件一般不得放在一起立卷；跨年度的总结放在针对的最后一年立卷；跨年度的会议文件放在会议开幕年。5、档案文件材料应区别不同情况进行排列，密不可分的文件材料应依序排列在一起，即批复在前，请示在后；正件在前，附件在后；印件在前，定稿在后；其它文件材料依其形成规律或应保持文件之间的密切联系并进行系统的排列。
13、6、案卷封面，应逐项按规定用钢笔书写，字迹要工整、五、档案管理人员职责 1、按照 有关规定做好 文件材料的收集、整理、分类、归档等工作。2、按照归档范围、要求，将文件材料按时归档。3、工作人员应当遵纪守法、忠于职守，努力维护公司档案的完整与安全。1、公司档案只有公司内部人员可以借阅，借阅者都要填写借阅单，报主管人员批准后，方可借阅，其中非受控文档的借阅要由部门经理签字批准，受控文档的借阅要由总经理签字批准。2、档案借阅的最长期限为两周；对借出档案，档案管理人员要定期催还，发现损坏、丢失或逾期未还，应写出书面报告，报总经理处 只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；怅惘自己的黄金时代的遗失。咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？