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1、跟着名著学写作-景物描写 景物描写也称环境描写，环境一般是指作品所表现的时代社会背景和具体的生活场景，这二者又与自然景物联结在一起。我们在写作中，特别是写景的文章，如何运用恰当的方法，把景物写得栩栩如生，如诗如画地再现自然景色、表现人物的性格特征、推动故事情节的发展等，是一个很重要的问题。当我们不知道该如何描写景物，或者写出来的景物毫无艺术性，缺少形象性、具体性时，从名著中去学习借鉴不失为一种有效的方法。经典呈现 一刻钟过去；太阳下山了，但树林里还很明亮；空气洁净而透明。鸟雀唧唧啾啾地鸣啭着；幼嫩的青草闪耀着绿宝石一样的怡人光彩您就等待着。树林里渐渐昏暗下来；晚霞的红光慢慢从树根、树干向上移去
2、，越升越高，从几乎还是光秃秃的低处的枝干升到纹丝不动、还在沉睡的梢头不久，就连最高处的树梢也失去了光彩；嫣红的天空逐渐变成蓝色。树林的气息越来越浓，微微流动着一股暖暖的潮气；吹进来的微风在您身边静息了。鸟儿渐渐睡去它们不是一下子一起睡着，而是由于种类的不同而有先有后：最初安静下来的是燕雀，过一会儿是知更鸟，然后是黄鵐。树林里越来越暗。树木渐渐融合在一起，变成一团越来越黑的庞然大物；湛蓝的天空上害羞似的闪烁着最初的星星。鸟儿都睡着了，只有红尾鴝和啄木鸟还偶尔睡眼惺忪地鸣叫几声现在连它们也沉寂下来了。选自屠格涅夫猎人笔记 技法赏析 猎人笔记 中有着大量的精彩生动的景色描写，这段文字描写的是黄昏时候
3、的景色。作者抓住黄昏时刻的景色特征，细致而具体地加以描写。先从太阳下山写去，点明时间已是黄昏。接着选取了鸟雀、青草、晚霞等景物来描写。特别对树林的变化做了详细描绘由原先的洁净透明到逐渐变成蓝色，再到越来越暗，直到天空出现星星。作者用景物的变化来暗示时间的变化，一层层地加以渲染。为了写出黄昏的景色特征，作者抓住了鸟雀的变化来写，从鸟儿开始的“唧唧啾啾地鸣啭着”，再写到“鸟儿渐渐睡去”，写鸟儿睡去，又有层次感，先安静下来的是燕雀，接着是知更鸟，然后是黄鵐。描写中还采用比喻、拟人等修辞手法，使景物描写更有具体形象，增加了文章的生动性和传神性。譬如写“青草闪耀着绿宝石一样的怡人光彩”“湛蓝的天空上害羞
4、似的闪烁着最初的星星”，读来会让人产生丰富的想象，表现出一种优美宁静的意境美。仿写片段 在这静静的水面上，布满了大大小小的荷叶，翠色欲滴，像是放满了密密麻麻的绿伞似的，把水面遮得不透露一点儿水的痕迹，裹得严严实实的。在几片荷叶中总会冒出一两朵宝莲灯般的荷花：有的全都绽放了；有的则害羞得只展开了两三片花瓣；而有的还只是含苞待放。这时一阵风吹来，荷花变成了一个个亭亭玉立的仙女，她们身穿着洁白的裙子在水面上翩翩起舞，舞姿是那么优雅，让人沉浸在其中；荷叶就像是碧绿的波痕，叶子底下的平静的水也开始泛起了一层层的涟漪，若隐若现地可以看出水的颜色来。慢慢地，知了声越来越低，越来越小，不知不觉，黄昏来了，月亮
5、来了，月光下，再去看那朵朵荷花，它们也像幼小的婴孩一样，缩了缩花瓣，就像婴孩裹紧了衣服一样，慢慢地睡着了。经典呈现 半轮斜挂着的下弦月完全是惨白的，在天空中显出没有气力的神情，并且像是衰弱得不能走动，只在天空待着，它也是受到拘束的，被天空和肃杀之气麻木了的向人间散布一种枯涩暗淡的光，它那种每次月望以后散给我们的了无生气的灰色微光。选自莫泊桑爱情 技法赏析 王国维说：“一切景语皆情语。”选文中景色的肃杀、暗淡、惨白、衰微与人的失落、悲伤、低沉的感情水乳交融，景为情设，情因景显。月是“惨白的，在天空中显示出没有力气的神情”，明显是把月当作人来写，赋予月以人的性格特征。仿写片段 春天说到就到，未等困
6、于学业中的我发觉，就悄无声息地来到我们身边。瞧！那田野中的油菜花，吐出了星星点点的鹅黄色，整个土地就像披着一块金黄的毯子，和风习习，阵阵扑鼻的菜花香引来无数的小蜜蜂，追逐着，嬉戏着，忙碌地采花粉，碧波荡漾的油菜花，盛开着花的海洋。忽然，田野里越过一道黑影那是一个小男孩举着转动的风车跑过，留下一片清脆的欢笑声。这样生机勃勃的春天，让人忘却了所有的烦恼，我不由得甩开了身上的书包，追着那个风车，一路奔跑撒欢儿去了。经典呈现 六月十五日那天，天热得发了狂。太阳刚一出来，地上已像下了火。一些似云非云、似雾非雾的灰气低低的浮在空中，使人觉得憋气街上的柳树像病了似的，叶子挂着一层灰土在枝上打着卷；枝条一动也
7、懒得动的，无精打采地低垂着。马路上一个水滴也沒有，干巴巴的发着些白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透的砖窑，使人喘不出气。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路化开；甚至于铺路门前的铜牌也好像要被晒化。选自老舍骆驼祥子 技法赏析 选文描写的是天气的炎热，采用了正面描写与侧面描写相结合的方式，正面描写“天热得发了狂。太阳一出来，地上已像下了火”，侧面从柳树、马路、老城、狗、骡马、小贩们、柏油路、铺路门前的铜牌等景物描写中突出天气的炎热干燥。选文中，作者写柳树“像病了似的”，“枝
8、条一动也懒得动，无精打采地低垂着。”写出了柳树在烈日下的情态，拟人化手法的运用，更为传神。比喻、拟人、夸张等修辞的综合运用，也使得景物更为具体可感，形象生动。作者写景，也不纯粹写景，对烈日的描写，更是为了表现祥子烈日下拉车的艰辛和生活的悲苦。仿写片段 外婆家的后院，是我童年时的乐园。院子里种着花卉树木，有芙蓉花、玉兰花，还有美人蕉、凤仙花，更有那嫣红的牡丹。每当花儿绽放的时候，成群的蝴蝶在花丛中嗡嗡地闹着，蜜蜂们更是像遇见了世外桃源一般，从老远赶来了。一场雨过后，院子里更加的迷人，红的、黄的、紫的，各色花瓣上，沾满了晶莹的雨滴，显得更加艳丽动人。置身在外婆家的院子里，仿佛来到了一个花的世界，每
9、当此刻，外婆的脸上，总是笑呵呵的。技法梳理 一、写景首先要进行细致的观察。描写景物，关键是要能抓住景物的特征。如何才能抓住景物特征？靠的是日常生活中练就的观察能力。细心观察的第一步是确立好观察点。在一个固定的观察点上，要学会变换观察角度，或远观、或近看、或仰视、或俯瞰，就像一个摄影师，把镜头一会儿拉远，一会儿拉近，一会儿俯拍，一会儿仰拍，这样观察景物才全面。其次就是抓住景物的特征。只有抓住景物的特征，才能与别的事物区别开来。朱自清在春一文中写春雨，“看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼罩着一层薄烟。”这就是抓住春雨的细密多亮等特点来写。二、描写景物要讲究顺序，一般可以采用空
10、间顺序、时间顺序、逻辑顺序。空间顺序的安排有两种情况：一是选取固定观察点，按视线移动的顺序，依次描写各位置上的景物；二是不取固定观察点，采用游览顺序，其优势是层次清晰，犹如摄影、绘画。采用时间顺序的优势在于能描绘出景物的变化。再是描写景物要富有层次感，选文第一个就是这样，写出了黄昏景色的层次，渐渐变化的层次。再如荷塘月色描写月色下的荷花时，从视觉上看到了“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的”，从嗅觉上“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。最后一句还运用了“通感”的修辞，让这个句子有着独特的韵味。三、写景时要做到动静结合。以静来凸显动的活力
11、与灵动，以动来衬托静的柔婉与淡雅，正所谓“静如处子，动如脱兔”，这样你写出的景色才会传神动人。如王维的 山居秋暝：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写；山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。四、写景还要掌握一定的方法与技巧。白描与细描是常用的写景方法，还要注意静态描写与动态描写、正面描写与侧面描写相结合等，此外，还可以用拟人、比喻、夸张、象征等手法来写景。如鲁迅故乡的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，沒有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底，而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。