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1、一西方音乐基础知识部分 1古希腊的荷马史诗包括两部大型史诗伊里亚特和奥德赛，以公元前l2 世纪的特洛伊战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。在古希腊出现的乐器有里拉琴、阿夫洛斯管。2.中世纪教会音乐的核心形式是格里高利圣咏，它应用于教士每日必做的宗教功课日课和重要的天主教仪式弥撒。3.中世纪贵族阶层的诗人音乐家称为游吟诗人，起源于法国，北部地区称为特伦威尔，南部地区称为特罗巴杜尔。4.西方最早的复调音乐产生在大约公元10 世纪，是以格里高利圣咏为固定调，在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫奥尔加农。5.中世纪音乐理论家圭多发明了ut、re、
2、mi、fa、sol、la 的六声音阶唱名法，并且确定了用几条平行线来记录音高的方法，中世纪时被广泛采用的纽姆四线谱，就是在他的理论基础上形成 6.欧洲宗教改革运动发端于l6 世纪的德国，由宗教改革领袖马丁路德发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了众赞歌的新教圣歌体裁，l7 世纪以后，这种新教圣歌的旋律被 J S巴赫大量运用在教堂康塔塔和管风琴前奏曲的创作中。7.西方音乐史中的巴洛克时期，通常指1600 年至l750 年之间的历史阶段。前者足音乐新体裁歌剧的诞生之年，后者是巴洛克音乐巨匠巴赫的逝世之年。8.歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城佛罗伦萨，最早的歌剧诞生于l597 年，是根据古希腊神话
3、创作的达夫妮，1600 年又诞生了南同一作曲家佩里创作的犹丽迪西。9.1637 年在意大利的威尼斯城建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，使这座城市成为17 世纪下半叶欧洲歌剧发展的中心，其歌剧乐派的主要代表人物是蒙泰威尔第，他于l607 年上演的奥菲欧，是歌剧史上第一部真正的歌剧，大量采用独唱和重唱形式，多处使用“激情风格”。他的歌剧阿里安娜现存一首哀歌 10.巴洛克时期的独奏协奏曲形式由作曲家托雷利开创，采用三乐章的套曲模式。11.德国巴赫的声乐作品大多以宗教为题材，留存至今数量最多的是200 多部康塔塔，脱胎于古老的天主教仪式音乐的b 小调弥撒曲，著名的有协奏曲勃兰登堡协奏曲，十二平均律
4、钢琴曲集。1728 年首演、l00 年后由门德尔松再次执棒的大型清唱剧巨著马太受难乐。在巴赫两部自成一体的晚期作品中，音乐的奉献是根据德国皇帝御赐主题写作的，赋格的艺术是作曲家一生创作复调音乐的经验，总结。12.英籍德国人，亨德尔的清唱剧由宣叙调、咏叹调和合唱等音乐形式构成，其中，合唱是他清唱剧音乐形式的核心，弥赛亚就包括著名的段落如“哈利路亚”。最著名的管弦乐合奏音乐有水上音乐和皇室焰火。13.格鲁克与台本作家卡尔扎比吉合作的第一部改革歌剧奥菲欧，歌剧以带伴奏宣叙调取代清宣叙调，摒弃炫技性咏叹调，突出合唱的作用，创立了新的意大利歌剧风格。14 18 世纪在意大利产生了喜歌剧，其直接前身是正歌
5、剧中的幕间剧，1733 年，作曲家佩尔戈莱西创作的女仆作夫人标志着喜歌剧的诞生。18 世纪英国本土的喜歌剧称为民谣剧，最著名的剧目是1728 年上演于伦敦的乞丐歌剧。15.海顿创作了l04 首交响曲和84 首弦乐四重奏，为他赢得“交响曲之父”和“弦乐四重奏之父”的称号。16.莫扎特的歌剧杰作有：意大利喜歌剧费加罗的婚礼和唐遗、意大利正歌剧狄托的仁慈和德语歌唱剧魔笛。17.1829 年，由作曲家门德尔坠指挥演出的巴赫马太受难曲，推动了欧洲巴赫研究的复兴。门德尔松的仲夏夜之茎序曲被认为是第一部真正的音乐会序曲。18.莫扎特的歌剧杰作有：意大利喜歌剧费加罗的婚礼和唐遗、意大利正歌剧狄托的仁慈和德语歌
6、唱剧魔笛。19.贝多芬主要的创作包括9 部交响曲、32 首钢琴奏鸣曲、写作了11 部戏剧配乐和管弦乐序曲如埃格蒙特序曲，代表作还有第五钢琴协奏曲(皇帝)合唱作品D 大调庄严弥撒 20.舒伯特写作的3 部艺术歌曲套曲为美丽的磨坊女和冬之旅与天鹅之歌室内乐作品有鳟鱼五重奏、死神与少女四重奏等 21.1834 年，舒曼和他的老师维克共同创办了音乐评论杂志新音乐杂志 22.法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是幻想交响曲，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的标题、文字，他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“固定观念”23.交响诗是一种单乐章的带有标题的交响音乐新体裁，创始人
7、是作曲家李斯特，代表作有塔索、在前奏曲中，李斯特创用主题变形手法，即使一部交响诗中的所有主题音调都来自于一个动机源头，根据音乐发展的需要各主题进行变形呈现。创作的钢琴音乐作品主要有：灵感与技巧来自帕格尼尼小提琴曲的超级练习曲、对瑞士和意大利游览观感的旅游岁月，还有采用匈牙利吉普赛人风格写作的匈牙利狂想曲等。24.德国，马勒的交响声乐套曲大地之歌共有6 个乐章，分别采用了中国唐代诗人的诗歌为词。25作曲家罗西尼是l9 世纪初意大利歌剧创作最重要的代表人物，他擅长写作喜歌剧体裁，代表作有取材于博马舍费加罗三部曲的歌剧作品塞维利亚的理发师。26.意大利，威尔第中期写有著名的三大浪漫主义悲剧游吟诗人、
8、弄臣和茶花女，l871 年创作的埃及背景的歌剧阿依达是他中期创作的顶峰，晚年以莎士比亚同名剧为题材的奥赛罗是意大利悲歌剧的最高造诣。27.19 世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的自然主义和意大利的真实主义文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对瓦格纳歌剧的一种反抗，它反对歌剧用神话题材，主张取材于现实生活反对歌剧冗长，主张短小精悍，反对瓦格纳歌剧中的英雄主角，着眼于社会中的小人物，尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的乡村骑士和莱翁卡瓦罗的丑角。28.意大利歌剧作曲家普契尼以女性为主角的歌剧作品有：叙述日本姑娘巧巧桑的悲惨爱情故事的蝴蝶夫人、为艺术和爱情献身的女歌
9、唱家的故事托斯卡和以巴黎拉丁区的艺术家生活为题材的艺术家的生涯(波希米亚人)，他的真实主义歌剧有外套，在歌剧图兰多中运用了中国民歌“茉莉花”。29.被誉为“俄罗斯民族音乐之父”的是作曲家格林卡，他创作的歌剧伊凡苏萨宁和管弦乐幻想曲卡马林斯卡娅分别开创了俄罗斯民族歌剧和民族交响乐。根据普希金的同名叙事诗写作的神话歌剧鲁斯兰与柳德米拉创造了典型的俄罗斯风格。30.鲍罗廷最具民族风格的音乐作品是根据古代史诗创作的歌剧伊戈尔王。31.捷克，斯美塔那的歌剧作品有来自捷克历史的勃兰登堡人在波西米亚和脍炙人口的喜歌剧被出卖的新嫁娘。交响组曲我的祖国 32.德沃夏克的歌剧代表作为水仙女，讲述了一位因为爱上凡人
10、而遭受巨大痛苦的仙女的故事，其中的咏叹调“月亮颂”是歌唱家的保留曲目。33.“五人团”是形成于l9 世纪60 年代的俄罗斯音乐家组织，它的成员包括巴拉基列夫、居伊、鲍罗廷、穆索尔斯基和里姆斯基一柯萨科夫。他们以巴拉基列夫为首，继承格林卡的传统，高举民族主义的旗帜，创作富于俄罗斯气质的音乐作品。34.穆索尔斯基在观看了朋友、建筑师哈特曼的绘画遗作展览会后，写作了钢琴组曲图画展览会，其中有一个贯穿全曲的主题“漫步主题”。35.俄国柴可夫斯基创作的标题音乐有：取材自莎士比亚戏剧的交响幻想序曲罗密欧与朱丽叶和戏剧配乐哈姆雷特，取材自拜伦叙事诗的标题交响曲曼弗雷德，以及受但丁作品启发而作的交响幻想曲里米
11、尼的弗兰切斯卡。舞剧 胡桃夹子天鹅湖，歌剧叶普根尼奥涅金 36.挪威作曲家格里格根据挪威现实主义诗人易卜生的同名戏剧所作配乐培尔金特讲述了挪威传说中的一个浪荡子的一生冒险经历。37.芬兰民族作曲家西贝柳斯具有代表性的作品是为反抗沙皇俄国侵略而作的音诗芬兰颂。38.印象主义音乐的形成受到印象主义绘画和盘塑主义诗歌的影响，他们都发生在法国，印象主义音乐的代表作曲家是德彪西、拉威尔、戴留斯、雷斯皮基等。德彪西印象主义的管弦音乐作品有：根据马拉美同名诗歌写作的前奏曲牧神午后、交响素描大海等 40.表现主义音乐产生在德奥，是表现主义绘画的对应艺术，代表人物有奥地利作曲家勋伯格、贝尔格和威伯恩，他们被称为
12、“第二维也纳乐派”。勋伯格的代表作品有独唱套曲月迷彼埃罗弦乐六重奏升华之夜和反战性的康塔塔一个华沙幸存者；贝尔格的主要作品有：以“十二音体系”创作的小提琴协奏曲、弦乐四重奏抒情组曲和歌剧沃采克露露。41.新古典主义的旗帜人物是作曲家斯特拉文斯基，还有德国作曲家欣德米特和法国音乐家团体六人团。斯特拉文斯基俄罗斯音乐时期的代表作为三部芭蕾舞剧 火鸟、彼得鲁什卡和春之祭 42.巴托克是20 世纪匈牙利民族乐派最重要的代表人物，他的代表作包括：歌剧蓝胡子公爵的城堡、舞剧神奇的满大人、为弦乐、打击乐和钢片琴写作的音乐管弦乐乐队协奏曲 43.20 世纪英国音乐复兴的重要作曲家有：写作了谜语变奏曲的埃尔加、
13、以 绿袖子幻想曲闻名的沃恩威廉斯、创作了行星组曲的霍尔斯特。44.20 世纪美国音乐的代表人物有：大量进行新音乐试验的艾夫斯；管弦乐阿帕拉契亚的春天的作者科普兰；蓝色狂想曲和歌剧波吉与贝丝的作者格什温等。格罗菲的“大峡谷组曲”45.普罗科菲耶夫的代表作有：舞剧罗密欧与朱丽叶、根据列夫托尔斯泰同名小说创作的歌剧战争与和平，以及交响童话彼得与狼。46.肖斯塔科维奇创作了l5 首交响曲和15 首弦乐四重奏，是20 世纪最伟大的作曲家之一，他的第七交响曲“列宁格勒”反映了苏联在1941 年卫国战争中对德军的反抗及胜利。47.美国作曲家约翰凯奇是偶然音乐最有影响的代表人物，1952 年他发表了偶然音乐的
14、著名作品钢琴曲4 分 33 秒。积极参与偶然音乐创作的作曲家还有德国作曲家斯托克豪森和希腊数学家泽纳斯基 48.浪漫主义时期德国作曲家。改革传统意大利歌剧，以“乐剧”的，观念影响了19世纪末期的音乐发展，代表作为歌剧唐豪塞、罗恩格林、特里斯坦与伊索尔德、尼伯龙根的指环等。49.肖邦，浪漫主义波兰钢琴家和作曲家。创作几乎全部集中在钢琴音乐领域，肖邦创作的钢琴音乐涉及夜曲、谐谑曲、叙事曲圆舞曲、玛祖卡、波罗乃兹等体裁共约200多首，不仅深化音乐内涵，革新体裁特征，而且对开拓推进浪漫主义钢琴音乐语汇贡献巨大 50.法国出生的瑞士作曲家奥涅格。大部份时间生活于巴黎，是法国六人团的成员，其最著名作品是模
15、仿蒸气车头声音的管弦乐交响乐章“太平洋 231”。60.音乐的瞬间：规模较小的器乐曲，主要为钢琴独奏曲，由舒伯特首次运用，他写有6 首“音乐的瞬问”，浪漫主义晚期作曲家拉赫玛尼诺夫也写作过该体裁。61.无词歌：按照歌曲体裁风格写作的小型器乐曲，常由歌唱性旋律和音型化伴奏织体组成，由门德尔松创立。他写有49 首无同歌，有些带有标题，如“威尼斯船歌”、“春之歌”、“纺织歌”等。62.固定乐思，柏辽兹创用的格言主题，即在交响曲中反复出现、并可根据音乐阑展需要而变形的主题，幻想交响曲是应用固定乐思最著名的例子。63.主题变形：李斯特在交响诗中运用的主题发展手法，即一部交响诗中所有主题皆来源于一个动机源
16、头，各主题可作变形以适应音乐的发展，如交响诗诗前奏曲中的“疑问动机”。64.交响诗：单乐章的标题交响音乐体裁。产生于19 世纪，创始人李斯特，他的代表作有塔索、前奏曲等。理查斯特劳斯将交响诗发展到l9 世纪的又一高峰，代表作查拉图斯特拉如是说、英雄的生涯等。65.瓦格纳是浪漫主义时期德国作曲家。改革传统意大利歌剧，以“乐剧”的，观念影响了19 世纪末期的音乐发展，他认为这种歌剧是音乐斡戏剧的统一体，体现了“整体艺术”的观念他主张“乐剧，取材于神话，音乐连续发展，以“主导动机”贯穿发展音乐主题，人声演唱近似“诵唱”，四联剧尼伯龙根的指环反映出乐剧的全部观念。代表作为歌剧唐豪塞、罗恩格林、特里斯坦
17、与伊索尔德、尼伯龙根的指环等。66.真实主义歌剧：19 世纪末意大利的歌剧流派。规模小型，平铺直叙，强调真实地表现平凡生活中的琐事，情节激烈，具有民族特色。代表作为马斯卡尼的乡村骑士和莱翁卡瓦洛的丑角。67.强力集团是1860 年前后形成的俄罗斯作曲家群体，包括巴拉基列夫、居伊、鲍罗廷、穆索尔斯基和里姆斯基一柯萨科夫五人。他们高举格林卡旗帜，采用俄罗斯民族民间文学和历史题材，运用民族民问音乐语汇，写作富于民族特性的音乐作品。68 中世纪贵族阶层的诗人音乐家称为游吟诗人，起源于法国，北部地区称为特伦威尔，南部地区称为特罗巴杜尔。69.歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城佛罗伦萨，最早的歌剧诞生于l
18、597 年，是根据古希腊神话创作的达夫妮，1600 年又诞生了由同一作曲家佩里创作的犹丽迪西。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧圣阿列修，其幕与幕之间演出的小喜剧是后来喜歌剧的前身。70.18 世纪在意大利产生了喜歌剧，其直接前身是正歌剧中的幕间剧，1733 年，作曲家佩尔戈莱西创作的女仆作夫人标志着喜歌剧的诞生。71 18 世纪英国本土的喜歌剧称为民谣剧，最著名的剧目是1728 年上演于伦敦的乞丐歌剧。72.海顿创作了l04 首交响曲和84 首弦乐四重奏，为他赢得“交响曲之父”和“弦乐四重奏之父”的称号。海顿出色的宗教声乐音乐有弥撒曲体裁和两部清唱剧作品四季和创
19、世纪 73.舒伯特根据同名艺术歌曲写作的室内乐作品有鳟鱼五重奏、死神与少女四重奏等。舒伯特的b 小调第八交响曲只写作了两个乐章，因而被称作“未完成”交响曲。74.马勒是遵循维也纳古典交响乐传统的l9 世纪最后一位德奥作曲家，他的 第八交响曲编制庞大，被称为“千人交响曲”。马勒的交响声乐套曲大地之歌共有6 个乐章，分别采用了中国唐代诗人李白、王维等人的诗歌为词。75.20 世纪美国音乐的代表人物有：大量进行新音乐试验的艾夫斯；阿帕拉契亚的春天的作者科普兰；蓝色狂想曲和歌剧波吉与贝丝的作者格什温等。76.简述莫扎特的音乐创作与历史贡献 77简述印象主义音乐 78.简述l7 世纪意大利歌剧的产生与发
20、展 79.简述巴洛克时期与古典时期在音乐风格上有不同 80.简述古典主义时期喜歌剧的产生与发展 81 试述瓦格纳的歌剧改革。82.简述l9 世纪末俄罗斯民族乐派的音乐创作 83.简述曼海姆乐派 84.简述俄罗斯“五人团”85视谱辨析题 1古典主义，莫扎特，交响曲，第40 交响曲。2浪漫主义，舒曼，钢琴套曲，童年情景一梦幻曲 3浪漫主义，柴可夫斯基，芭蕾舞剧，天鹅湖。4.浪漫主义，斯美塔那，交响诗套曲，我的祖国一沃尔塔瓦河。5古典主义，贝多芬，钢琴奏鸣曲，悲怆。6 20 世纪，德彪西，管弦乐前奏曲，牧神午后。7.浪漫主义，舒伯特，艺术歌曲，魔王。8古典主义，海顿，交响曲，第94“惊愕”交响曲。9
21、浪漫主义，西贝柳斯，音诗，芬兰颂。10.浪漫主义，肖邦，波洛涅兹，A 大调军队波洛涅兹。二音乐欣赏部分 约瑟夫施特劳斯：拨弦波尔卡；.小约翰施特劳斯，闲聊波尔卡；回声 拉索 ；贝多芬；第五“皇帝”协奏曲英雄交响曲第三乐章；穆索尔斯基图画展览会之“漫步”；巴赫D 小调托卡塔与赋格 ；莫扎特第四十交响曲第一乐章；第二钢琴协奏曲第一乐章拉赫玛尼诺夫；肖邦.“降A 大调英雄波罗涅兹舞曲”;柴可夫斯基 天鹅湖之“西班牙舞曲”与“拿波里舞曲”“如歌的行板”“第一钢琴协奏曲”；鲍罗丁伊戈尔王之波罗维茨人之歌；勃拉姆斯小提琴协奏曲第三乐章；格什温蓝色狂想曲 ；斯美塔那我的祖国之沃尔塔瓦河；.拉威尔波莱罗舞曲；莫扎特；C大调第二十一号钢琴协奏曲；肖邦 b 小调谐谑曲；军队波罗涅兹舞曲；威尔第.阿伊达进行曲 ；韦伯.自由射手之“猎人合唱”；罗西尼塞维利亚的理发师之“给城里的忙人让路”；李斯特钟与 第二号匈牙利狂想曲；舒伯特的“音乐的瞬间”；维瓦尔第四季；舒曼梦幻曲；圣桑动物狂欢节之“天鹅”；比才“哈巴涅拉”；格林卡鲁斯兰与柳德米拉；西贝柳斯芬兰颂；格什温蓝色狂想曲；德彪西牧神午后 注：最后欣赏题要求听记出音乐的主题。