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1、王羲之兰亭序临写法概述:前言 行书差不多与草书同时产生，早期的行书，是草行掺杂，行书发 展为成熟而独立的书体，王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。如传世二王墨迹、就是指的行书。”，史称小王“创非草非真的新体，是行书的典范。行书介摹本，以及号称天下第一行书的 兰亭序。行草”行楷，近草者称“于楷草之间，近楷者称“行书虽有自己的特点，但可变性很大，如用诗歌比拟，则楷书是 律诗，草书是古风，行书就是绝句了。有人主张行书不必学，有楷书 和草书的根底，自然就能写好行书。这虽有一定道理，但不无偏颇之 处，因为行书也有它自身的特点和规则。既不是楷书的一板一又没有草书放纵，行书的用笔比楷书活泼，行书的点画”轻歌曼
2、舞。狂欢乱跳”，它的节奏属于“眼，又不是草 书的“是在布白”，上有游丝牵引，所以在结体上对楷书来说，行书 是“加法从点画结体、字形等方面，都要求有参差变化。所，“散乱 之白”上求字，都各不相同。之”“以兰亭序中二十几个 我们以王羲之兰亭序为例，来详细讲解行书的学习过程和方 法。圣教序王献之鸭头丸帖王行书推荐碑帖：王羲之兰亭 序、1、李思训碑颜真卿争座位帖珣伯远帖李邕麓山寺碑、祭侄文稿 杨凝式韭花帖 苏轼黄州寒食诗帖 黄庭坚松风、虹县诗群玉堂述书帖、阁诗米芾蜀素帖、苕溪诗帖、大行皇后挽词多景楼诗、研山铭、王羲之兰亭序临写法概述 王羲之兰亭序临写法 目录 王羲之与兰亭序 1、（神龙本）墨迹兰亭序、
3、2 兰亭序基本点画图解、3 兰亭序用笔及结构图解、4 兰亭序中同字异形 5、至贞观中，兰亭过于师在日，其宝重 氏，梁司空袁昂之玄孙，寻知在辩才处，未获，访募真迹备尽，唯兰亭太宗锐意学羲之书，凡三召之，恩赐甚厚，方便善诱，才确称历经丧乱，坠失不知，竟靳 辩才惊后经左仆射房玄龄奏举监察御使萧翼以智赚取兰亭，固不出，悸成疾，岁余乃卒。太宗喜获兰亭，宝爱有加，命供奉搨书人赵模、2 韩道政、冯承素，诸葛贞等四人，各摹数本，并命虞世南，褚遂良，欧阳询等名字各临数本，以赐皇太子、诸王近臣，以为永宝，贞观十 遂，“吾欲将所得兰亭去”二年，帝不豫，幸玉华宫含风殿，谓高宗 日：褚遂良临本，有虞世南、“兰亭”将兰亭
4、真迹殉葬於昭陵。今行 之於世的翻刻本有，定武兰亭”冯承素摹本，欧阳询的临本早已不存，拓本称“半印，神龙乃唐中”“神龙数十种之多。其中冯承素摹本於“永”字旁有，双钩廓填”搨本”或“宗年号，是断为唐摹的确证。所谓摹本”，亦称“是指把纸或绢复在真迹上，向光照明，以细笔钩 出字的轮廓，再于空心字中填墨，高手于游丝牵连、墨色浓淡也能填 出，毫发不移，与珂罗片或水印木刻效果相信，下真迹一等，此为唐 人绝艺，临本不免渗故冯承素摹本最真切与真迹很难完全相似，入书 家已意和个人风格，因此本书以冯承素摹为后人所一致公认。地保存 了兰亭原迹的风貌，本（神龙本）为资料，进行点画和结体的分析。69.5c X神龙本兰亭，
5、纸本，凡二十八行，三百二十四字，24.5 此定是唐太宗朝供奉搨书人真弘元郭天锡跋曰：“m，故宫博物院藏，遂定为冯承素所摹，”，文馆冯承素等，奉圣旨于兰亭真迹上双钩所摹 此帖曾入宋高宗内府，元初入郭天锡手，明代藏于杨士奇家，后又藏 于王济处，后归项元汴，清初递藏於曹溶、陈定、季寓庸诸家，乾隆 石渠宝笈续 大观录、时入藏内府，珊瑚网书跋、平生壮观 编等皆有著录。历代赞兰亭者不知凡几，今略举一二，唐孙过 此如兰亭序集庭曰：“但王右军书，代多称习，良可据为宗 匠宋黄既乎兰亭兴集、思逸神超。斯并代俗所传，真行绝致者也！”3 兰亭序草，王右军平生得意书也，反复观之，：“庭坚山谷题跋 要各存之以心，摹写或失
6、之肥瘦，亦自成妍，略无一字一笔不可人意，章法为古今第明董其昌曰：“”米芾曰：“天下法书第一。”会其妙处 耳。临清朱和羹随手所如，或大或小，皆入法则”，一，其字皆映带 而生，”兰亭取妍处时带侧笔。正锋取动，侧笔取研，王羲之书池 心解：“作为王羲之行书代表作，其用笔之随势而变，酣畅婉转，左 右映带，使沈静与流美相一致，轻画与重画相和谐，字的结体能各尽 其态，忽而相揖，忽相让，忽而放纵，忽而收敛，盘旋、曲折，千姿 百态，虚虚实实，似欹反正，既无过当，亦无不及，增之失于有余，损之失于不足，得八面变态之妙。其章法因出于草稿，信手而书，无 心工拙，涂窜之余而笔黑萧散，得意之态跃然纸上，自有天然奇趣。世称羲
7、之善用内捩法，故腕力劲健、落笔详舒，尖、逆、侧、中 锋随心所欲，然又得中和之美，无偏胜这弊。其书实看难知奥妙，须 经反复临摹和品味，则处处藏机巧，笔笔有情趣，内涵深沉，赏心悦 目。学兰亭者往往初不经意，越深入则越有趣味，得其百分之几即可 称为知笔，若得其百分之几十，定当名世，请学而试之。行书第一章第一单元：点 小】【中】【浏览次数：来源：2006-09-22 12:09:21 作者：互 联网 6467 文字大小：大【】反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。4 曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后
8、向右拉长，再将笔 下顿收锋。斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部 收笔。带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋 横向行走，第一点重，第二点轻。兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间 出锋。出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有 连之势。平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似 短横。5 横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点 出锋上挑，以写戈笔。二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。上下点：上下两点
9、相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后 一点略重回锋。隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以 笔尖出锋，如鹰隼之尾。三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其 势一气呵成。左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心 易平稳。6 行书第一章第二单元：横】【小大】【中】浏览次数：作者：来源：互联网 4027 文字大小：【2006-09-23 11:41:15 仰势横：所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。下挑横：长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连 写
10、下部点画。垂头横：共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹 性的横画，其锋外露，收笔回锋 露锋横：尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提 后下按，回锋至横越画中间。重横：于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使 字稳重有力。上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。带锋横：发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称“搭锋”，变化在发笔处。7 下凹横：未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向 上斜行，使线条呈下凹状。轻重横：尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。行书
11、第一章第三单元：竖】【小中 浏览次数：3653 文字大小：【大】【来源：2006-09-23 12:01:50 作者：互联网 利用腕力向左稍弯后再向最后一笔竖画在笔尖入纸后，曲头竖：右迂回行笔，故此竖头有曲折。悬针竖：竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出 锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。弧竖：最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。垂露竖：起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部 圆润，如露珠下垂。并列横：数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。重轻横：此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重 转轻，收笔处略重回锋。短竖：人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，
12、使右旁点画虽少仍是 8 稳固。以示与其他畅字用 反笔竖：此长竖起笔处作由右向左的反方向，笔之不同。开叉竖：羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强 求，也无法强求，应顺其自然。相向竖：左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。并列竖：数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，使参差不齐，变化复杂。带钩竖：行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既 不作悬针，亦不作垂露。露锋竖：作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋 相背竖：左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，名曰相背。行书第一章第四单元：撇、挑】中【小【大文字大小：3267 互联网 作者：11:35:14 2
13、006-09-25 来源：浏览次数：【】笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出 平撇：第一笔属平撇，9 锋锐利。斜撇：用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋 尖，沉稳不飘。长曲撇：此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。此短撇短而有力，如鸟啄木。短撇:尖锋撇：此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，中间厚重。兰叶撇：此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。回锋撇：在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十分厚重，含蓄。曲头撇：左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。曲折撇：此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然 而止，回笔收锋
14、，很含蓄。弧撇：此撇起笔逆入后，竖直而下即向左推出，出锋尖利，中间 有很大弧曲，此撇线条浑厚。带钩撇：此撇由重至轻，至出锋处突然折锋钩出，出钩处稍作 发力。10 反撇：此撇呈反势，接出钩的牵丝，笔由下向上反手作平撇，转折处的轻重不易掌撑，难度很大。开叉撇：此撇出锋处笔锋开叉，行笔重而出撇快，笔又硬，故 偶然开叉，不必故意为之。并列撇：三撇并列，方向和轻重都不雷同，不使刻板。回锋挑：和字左挑，实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右 上挑出，是先回锋再上挑，使蓄力更足，力感更强。短挑：挑法用力在起笔处，得力在出锋处故应快速有力，短而 不松。垂头挑：女字上挑起笔时，笔由下向上，有一牵丝露出，故其 头
15、下垂。长挑：或字下挑长而有曲，出锋处与撇相呼应。行书第一章第五单元：钩、折 小】【】文字大小：【大【中】浏览次数：来源：2006-09-25 11:44:05 作者：互联网 6232 使得力得势后向左钩出。锋略上提，先作竖画，竖钩：至出钩处，11 心钩：尖锋入纸后，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩 处最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。戈钩：笔锋逆入后，引笔作斜势下行，中间微弯但不能太弯，至 出锋处蹲锋得势上钩。竖弯钩：竖弯后向右横画，渐行渐重，在出锋处，先蹲处得势，迅速向上略外倾地钩出，钩很厚重。背抛钩：即风字右边的横折右斜钩，此笔宜笔势带侧，用腕力打 弯，顺势斜出，使
16、钩饱满有力。蟹爪钩：逆锋入纸后先写竖画，至出钩时将笔向左平推，然后 再向上钩出，形似蟹爪，此笔是王书的特色。其势弯圆，由轻至重，最后一笔，圆曲钩：接横画后，顺势竖下，再顺势出钩，极为自然。横折竖钩：月字右半，先写横画，折后写竖画，其势微弯，顿后 上钩。横钩：长横至折角处，提笔后重按，调正笔锋后向左钩出 12 下垂钩：此钩的特点是出钩时，笔顺势下垂出锋，与圆曲钩略 同。回锋藏钩：最后一笔原是竖弯钩然此处并不钩出，而似写一横 出锋处回笔将锋藏入画中。平钩：最后一笔也是竖钩，然此钩是向左平推而出，有托住上 部之意。横折：横画行笔至转弯处，作提按圆折直下，转折不露圭角。竖折：先作竖画，至转折处作顿挫提
17、按，折锋向右，如写横画，收笔回锋。左斜折：最后二笔，逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右 作点画。右斜折：横画行笔至转折后，向内微斜而行，然后出钩，其折 圆浑。行书第一章第六单元：捺 小】中大】【】【浏览次数：来源：2006-09-28 11:01:26 互联网 5091 文字大小：平捺：逆锋入纸后，即向右行笔，一波三折，顿后将锋平出，此 捺势甚平。13 斜捺：尖锋入纸后，即铺毫重按，向右下行笔，顿后出锋，此捺 势斜甚有力感。回锋捺：此捺与平捺相似，然行笔轻重有变，出锋处并不捺出，而是回笔将锋收入画内。带钩捺：最后一笔是长捺，出锋时笔略向下带出，有一小钩。长点捺：最后一笔以长点代捺，笔由轻而重
18、，再回锋收笔，头 是圆形。隼尾捺：最后一笔如捺如点，笔在中间作一顿挫，突然笔出锋，露出锋尖，如鹰隼之尾。反捺：此捺作反势，逆锋入纸后，笔向上凸起铺毫，然后向右 下行笔，出锋作者：处笔又内拗而出，其形与一般捺相反，也需有高度的行 笔技巧。稍作提按即回锋收笔，短捺：最后一笔逆入后速行向右下迅笔，行笔短促有力，但捺的动作已全部完成。重捺：最后一捺为与上两笔相衬，故行笔特重，中间提按也不 明显，出锋时突然将笔提出，略露锋尖。波折捺：此捺行笔时起伏波折，收笔回锋。曲头捺：起笔处行笔曲折，然后再波折作捺，捺势圆润，锋也作 14 收。兰叶捺：此捺行笔势甚平稳，惟头尾轻，中间略重，也似兰叶写法 平头捺：此捺亦
19、很有特色，其头齐平，也显稳重，然行笔较难掌撑 弧弯捺：捺的变化极多，可轻可重，可长可短，出锋可露可不露，此捺用笔圆润，势成弧弯)(一行书第二章第一单元：点画联系】中】【小大 浏览次数：6367 文字大小：【】【互联 网作者：2006-09-28 13:41:51 来源：横联横：中间两横形断势连，短而有力目、言 两横都有牵丝相连，上横短下横长。坐、无 横联竖：横竖笔热不古 横画收笔处笔上翻连着写竖，有牵丝露出，地 第三横收笔处上挑写竖。清连，林于横画收笔时带着写竖，横联钩：长横收笔时将笔从原线内回至中间写竖将横后连写戈钩，茂 15 横后将笔上翻，从右方直接写竖钩。长横后顺势写竖钩，宇钩。长 横联
20、撇：横的上挑反笔向左撇出，横后顺笔连着写撇，其撇不出锋。左者 横画挑出写长撇，势连笔天 其撇出锋。俯横后收笔处反笔写撇，不连。)(二行书第二章第一单元：点画联系】中【】【小浏览次数：互联网 4440 文字大小：【大】来源：2006-09-29 12:07:17 作者：)(二行书第二章第一单元：点画联系 横联点：中页字上横收笔时笔从原路回锋至 中间横后连写三点，领 岁 字第二横后也以此法写点，此连法外形不露，不见牵 年中间写点。横与点有牵丝相连。迹 丝，竖联竖：两竖都是从左起笔，左竖低右竖其 曲两竖的起笔变化明显，两竖起收笔完备，写得都很果断有力。修、形 高，竖联横：16 左竖与上横都各自起 此
21、左竖连着写横，固 至 竖后上挑写横，竖画后回笔向上接写上横。笔，其形断，内 竖联点：最后中间短竖后写左右 左竖上挑，凌空取势，抛笔写点，崇 信 中示字的点附于竖上。视其形在连与不连间，点，外长竖后写长 点，J、5 点联点：左点上挑，上点向左，之於上点顺势接写下点，一向左一向右，中间竖钩后挑出左点，再遥 察初 两点相交，一尖一圆，一轻一 重，与右点。（三行书第二章第一单元：点画联系】【小大【】【中】5629 互联网作者：2006-09-30 13:42:12 来源：浏览次数：文字大小：）（三行书第二章第一单元：点画联系 点联横：点与横之间相距较 上点重，横画长，云亭斜点带写横画，弦 点与横之间距
22、离近，点重横轻。远，此字点画少，故意将字写 长。詠 17 点联竖：再写长的竖心是先写左右点，怏 左点上挑接写月字的左竖，期 将上短撇写成横点，然的三点水上挑写山字的中间一竖，仰竖。湍 后竖下。点联撇：平点后上挑调正笔 点后遥写一撇，距离拉长，字形即扁，少 以 I 最后两 盛锋后顺势写长撇，为字上两点后将笔上翻，以反笔写撇，笔是点后写撇，其势较顺。撇联点：最后是撇轻点重，因点所处位置不楔 撇重点轻，字较稳固，短或撇斜点平，利于下部点画安排，同，此处点重，也使 字稳固，叙撇开后笔呈抛物线状，写出最后一点。)四行书第二章第一单元：点画联系(小】中大】【】【浏览次数：来源：2006-10-08 10:
23、40:00 作者：互联网 5349 文字大小：撇联横：顺其势而不必一定以撇画多数出锋，与横画在形上的联系较难，18 字将左撇回锋向上连写横画，茂 牵丝相连，如竹、九、託 字，而 是极活泼的用笔。撇联竖：竖重而稳，单人旁，撇竖不相连，形断意连，初撇开轻而挺，俛 斤字旁上撇重而斜竖虚 字下部丘撇后回锋向上写竖，形也不连，斯 画亦重，在字中为最重两笔，很突出。撇联捺：撇的出之合 字撇捺特长，水 撇捺相连，很是潇洒，取势 自然，撇轻而捺重，撇短而浪 锋处接着写捺，撇由重转轻，捺由 轻转重，捺长。)(一行书第二章第二单元：结体变化 小】【中【大 6167 互联网作者：2006-10-09 09:08:3
24、3 来源：浏览次数：文字大小：【)(一 行书第二章第二单元：结体变化大小：左右绞丝点画相同而一大一丝有以小附大之态，揽左小右大，19 的宝盖极大，反觉得宙瑛左小右大，是以小衬大，小，形态不同，很稳重。疏密：字相向之势，抱”字右旁上疏下密，叙左密右疏，相互协调，录 左密右疏，使字不感闷塞。中间疏，极 欹正：湍左正右欹，以欹靠正，悼俛左正，右有下俯之势，为欹，.左正右欹，山字特欹向右倾 参差：同暂)左(口字上靠为缩，差字形长为伸，及伸缩之法，蹔嗟 中 间横画有长短参差，无”左低右高，使左右参差，为伸，右为缩，稽 不使字平板。轻重：左与下重，右特贤视左重右轻，上轻下重，上重下轻，群 崇轻，变化巧妙。
25、长短：左右引不使齐平，左短右长，时 突出右旁寺字，期左长右 短，20 左长右短，相向而相偎。观 遥相呼应，左长右短，宽窄：字左窄右宽，都是左宽右窄，使字能分出主次，揽 类、朗、彭都是以窄附宽之势)二行书第二章第二单元：结体变化(【小】【大】【中】互联网 2006-10-10 09:05:14 作 者：来源：浏览次数：6808 文字大小：高低：左旁山字写在高处，峻视 左旁示字的点特高，形成左高右低，左低右高的形成在于右旁的骋 初 的刀字略有升高，使字重心稳固，撇高高升出。相向：左右相盼之态，有上下相承，左旁向右上仰，右旁向左下俯，於 修字左昂右俯，很是紧密，挑手向右，包字向左，左右相向，畅 抱字
26、亦相向，相依，力聚于中。相背：的两半是背靠的姿态，殊 骸 左右相靠而左半左视，右半右视，有依附之势。的耳朵向右倒，阴相背而不相靠，弦字势有左右不 顾，21 相让：的口上喻 极字上部收紧，以让下面一横，使字写得极为稳定，字中间的竖故意写短，不与长撇相 少缩，使俞字的左撇能极舒展，字左让。诸 碰，相密：字由于三横及撇捺都写得靠紧，日字又上靠，故整个字十分春 字点画多，中间四点加重，更显紧而不散。紧密不通风之感，尽 行 书第二章第三单元：偏旁省繁 小】【中【大 7502 互联网作者：2006-10-10 09:10:46 来 源：浏览次数：文字大小：【行书第二章第四单元：笔顺 小】【大文字大小：14636 互联网 作者：09:16:50 2006-10-10 来源：浏览次数：【】中【】22