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1、 皮影的历史 兴于清代，分南路和北路二派。南路即晋南皮影，分布在候马、运城、临汾、新锋、曲沃等地，造型受陕西东路皮影影响，影人高约 33 厘米，装饰性强；北路即晋中皮影，分布在孝义、文水、广灵、灵丘、浑源、代县等地，影人造型和演出风格受北京西城派皮影影响，早期用纸糊舞台，后改用纱蒙舞台。山西皮影制作多用小口齿母牛皮，选料考究，不用病死或老牛皮。唱腔在不同地区采用上党梆子和秦腔。皮影在陕西又叫影戏、影子戏，几乎遍及陕北、陕南及关中各地，乡绅官府家和平民百姓家的均有不同规模的影箱。民间影箱虽小却也行当齐全，多能凑出十出戏来。陕西皮影有东、西、南三路，影人形制大小和表演唱腔均不一样。东路一派主要在咸
2、阳以东、华县、华阴、渭南、大荔一带，以碗碗腔皮影为代表。其影人形制小巧、约 28 厘米左右、男性角色多豹头深目、女性角色则妖媚秀丽。西路一派分布在咸阳以西的宝鸡、陇县一带。以弦板腔皮影为代表。影人形制较大，约 40 厘米，头脸多刻通天鼻梁。南路一派皮影，其影人形制介乎东西路之间，一般约 24 厘米左右。又叫皮囡囡、羊皮戏。在年节和民俗活动时演出，名目繁多。为祈求蚕桑获得好收成，要演蚕花戏，村中发现有偷盗行为，查获后要罚款并演禁格戏，内容为 封神演义、西游记等；求神拜神要演还愿戏；造屋上梁要演上梁戏，各种名目的迎神赛会要演神戏；小孩过周要演周岁戏，结婚要演暖房戏，浙江皮影在造型上很少雕刻，人物五
3、官和服饰多用鲜艳色彩组成。中国的戏剧有个共同特点，即表演中的写意手法，皮影亦如此，特别是皮影戏空间层次少，表演中更须虚拟的手法。舞台上本无水，撑船一段即运用船的荡漾颠簸，成功地写出水的意味；而老妇的几个动作，就把开门关门的情节演得若有门扇一般。甘肃皮影主要集中在陇东一带。即平凉、庆阳地区各县。如环县、华池、宁县、庆阳、镇原、泾川等地。据传明清时期这里已有皮影戏流传。陇东皮影以环县道情皮影戏为有特色，所用剧目多保留了传统的图和卷如 苦节图 忠义图、牧羊卷、孝廉卷，另有韩湘子出家、孙宾坐洞、白蛇传、葵花镜等。道情唱腔地方性很强属板腔系。所用乐器也保留了民间说唱形式，如干鼓、皮鼓、渔鼓、简板、甩棒、
4、四股弦、小唢呐等。影人形制大者达 30 厘米，比例上头大身小，也有特色，其它环境衬件如殿堂帅帐、案几牙床、假山花屏多被缩小。影人制作也很讲究，忌用驴皮，只用牛皮。皮影是对皮影戏和皮影戏人物（包括场面道具景物）制品的通用称谓。中国皮影艺术，是我国民间工艺美术与戏曲巧妙结合而成的独特艺术品种，是中华民族艺术殿堂里不可或缺的一颗精巧的明珠。皮影戏是让观众通过白色布幕，观看一种平面偶人表演的灯影来达到艺术效果的戏剧形式；而皮影戏中的平面偶人以及场面道具景物，通常是民间艺人用手工，刀雕彩绘而成的皮制品，故称之为皮影。皮影戏是我国出现最早的戏曲剧种之一。它的演出装备轻便，唱腔丰富优美，表演精彩动人。千百年耒，深受广大民众的喜爱，所以流传甚广。不仅如此，皮影戏还对国内外文化艺术的发展起过一定的作用。有不少新的地方戏曲剧种，就是从各路皮影戏唱腔中派生出来的。中国皮影戏所用的幕影演出原理，以及皮影戏的表演艺术手段，对近代电影的发明和现代电影美术片的发展也都起过先导作用。皮影多见于北方农村以及四川、湖北、湖南等地，在长期流变中皮影戏形成不同的地方流派，如北京皮影、唐山皮影、山东皮影、山西皮影、青海皮影、陈龙皮影、宁夏皮影、陕 西皮影等，重点流行的陕西还分西路、东路两大派别，风格各具特色。皮影的制作较为复杂，选皮、制皮、过稿（描图样）、剪刻、敷彩、发汗熨平、缀结、完成等有大小 18 道工序。