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1、浅谈莎士比亚人文主义戏剧的魅力 1111010336 罗雪 在戏剧作为一种艺术，发展的历史长河中，17 世纪至 19 世纪中叶占欧洲戏剧舞台的人文主义戏剧自然用他的实力展现了他的魅力。人文主义戏剧的独特魅力表现在他对人的价值的尊重，及对古希腊戏剧的传承。在于他给了文学大师莎士比亚舞台，莎士比亚是人文主义的具体实践者，他的语言风格，他的作品体现着他的思想的变化，体现着他人文主义思想的不断变化。首先，莎士比亚的悲剧,充分体现了时代的恢宏,体现了与时俱进的人文主义思想的进步性,同时,也暴露出了人文主义的思想局限性。其悲剧的主人公大多是帝王将相,悲剧所反映的内容是他们的悲欢离合,是把他们“人生有价值的
2、东西毁灭给人看”，四大悲剧无一例外：哈姆雷特的主人公哈姆雷特,是丹麦的王子；奥赛罗的主人公奥赛罗,威尼斯的主将,击退塞浦路斯进攻的主帅；李尔王的主人公李尔王是不列颠王国的国王,他可以随意剥夺或授予女儿们的继承权或分封国土；麦克白 中主人公麦克白,苏格兰军中大将,带领将士击退挪威人的进攻,使国家和民族转危为安。四大悲剧的主人公身份是特殊的,地位是一般人所不能及的,他们对历史的作用是不可低估的。悲剧主人公的理想,闪跃着人文主的光辉,体现了莎士比亚对人文主义的支持，可是由于理想与现实之间不可调和的矛盾，他们历经重重阻碍，但也反映了他们理想中极端个人主义的思想倾向,正是这种思想倾向,使他们有的失去理智
3、,有的主观武断,有的过于绝情,有的失去战机,成为悲剧人物。从主人公的结局看出，人文主义的理想是难以实现的，他们有他们的局限。综上所述,莎士比亚的剧作像一面镜子,反映了文艺复兴时期作为主导思想人文主义思想的进步性和局限性。其次，莎士比亚一生的三十七部戏剧作品，从不同时期体现了英国的社会发展，体现了莎士比亚自己的人文主义思想的变化过程。在封建制度开始瓦解，新兴资产阶级开始上升的大转折时期。当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。莎士比亚以他的忧伤，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了
4、新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。在他 的戏剧创作的绿色时期，他的戏剧主要是以历史剧和喜剧为主，他的历史剧亨利六世上、中、下部与查理三世、亨利四世上、下部，亨利五世；它们概括了英国从 13771485 年间一百余年的动乱历史，描写了英法战争和英国的封建内战，歌颂英国民族国家的形成，谴责封建领主之间的不义战争，对人民的疾苦则表示了深切同情。其中理查三世和亨利五世两个剧本从正反两方面反映了莎士比亚的人文主义思想：他反对封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的政策，建立和谐的社会关系与理想的
5、社会制度，就像亨利五世一样。同时他的喜剧无事生非、皆大欢喜、第十二夜以爱情、友谊、婚姻为主题，揭示人们的感情冲突和现实生活中的矛盾，特别是塑了一批勇气过人又执着、风趣、温柔的女主人公形象。第十二夜中处于全剧中心的勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉，在争取人格独立、幸福的权力及人与人之间平等关系的斗争中，她显示出忘我无私、坚贞不渝的品格，充分体现了文艺复兴时期人文主义者的理想。全剧充满了对自由的渴望、对生活的热爱，反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌。罗密欧与朱丽叶，则反映人文主义爱情、理想与封建压迫之间冲突。这一时期，他以乐观、轻松的笔调赞美着人性，他对人文主义者是信任的，他相信一切都
6、会变好，人文主义会带着英国走向光明。十七世纪初，英国社会从表面的繁荣转向社会的动荡，迎来了莎士比亚戏剧的悲剧时期，人文主义者理想与现实的冲突，及理想的破灭，也使莎士比亚对人文主义思想产生了怀疑，与无奈，这一时期，是莎士比亚思想与艺术成熟与深化的阶段。莎士比亚已看清理想与现实之间不可逾越的鸿沟，但他把这些归结为善与恶的道德冲突，他反对暴力强调理性的作用，创作了一批辉煌而又抑郁愤怒的悲剧剧作，揭露了资本主义原始积累时期已开始出现的社会罪恶与资产阶级的利己主义，表现了人文主义美好理想与残酷现实之间的矛盾。剧中的浪漫主义光辉越来越弱，现实主义描写日益突出。其悲剧的主要内容是人与社会，人与人，人的内心深
7、处的冲突，被称做“性格悲剧”和“社会悲剧”的典范。哈姆雷特是莎士比亚精心塑造的人文主义者的形象；奥赛罗同样反映了文艺复兴时期深刻的社会矛盾。奥赛罗坦率、公正、诚信，但性格中存在着致命的点。他轻信虚假的表面现象，让感情左右理智，以至他和苔丝狄蒙娜的爱情虽 然战了种族的偏见，却未能躲过极端主义者的暗箭，酿成悲剧结局。李尔王中年老昏聩的李尔王把王国给了虚伪的大女儿、二女儿，却把诚实率真小女儿驱逐到国外最后却得到在疯癫中死去的结局。莎士比亚站在人文主义社会伪善的人伦关系，肯定了同情、博爱的道德原则。在以上“四大悲剧”中，莎士比亚看到了正在兴起的资本主义社会关系的内在矛盾，抨击资本主义利益原则的邪恶性质
8、，展现出阶级压迫给广大劳动人民带来的痛苦。但他把社会斗争归结于抽象的善恶好坏的道德问题，仅仅看到思想的力量，个人的作用，而忽视了人民大众，因此在冷酷的、充满罪恶的社会面前，单枪匹马的个人主义英雄往往被碰得头破血流，悲观、茫然、幻灭，陷入不可解脱的内心矛盾与悲剧结局。在悲剧终场时，没有一个主人公能逃脱死亡的命运；玉石俱焚的可怕结局，又表明了剧作家对人类世界的希望：正义和美德百世流芳，邪恶却为人唾弃、遗臭万年，重整河山仍期待着后来的英雄。传奇剧时期（16091613），晚期的莎士比亚创作呈现出脱离现实转向梦幻世界的倾向，以幻想来解决与现实之间的矛盾，风格也为这一变，充满童话式的想象，富于明快的节奏
9、。其作品有辛白林、冬天的故事、暴风雨等。这些剧本的情节大同小异，都是主人公先遭到灾难与不幸，后来得于偶然契机转危为安，甚至因祸得福。虽然对黑暗现实有所揭露但宽恕和谅解的精神贯穿全剧，主张用爱心医治旧日的创作，强调忏悔、突出运用了大量巧合与偶然事件。最后他的文采，语言。莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平等行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。总之，莎士比亚用他的笔尖，写出了人文主义思想的变化过程，人文主义思想的光辉与局限。写出了英国的莎士比亚时期的社会变化，写出了莎士比亚本人人文主义思想的变化及他的看法，创造了世人难以乞及的高峰，莎士比亚人文主义戏剧的魅力尽在他戏剧的一行行字里行间中。