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1、文艺理论参考资料 文艺理论参考资料（2）一、生活体验：余光中的散文我的四个假想敌：在父亲眼里，女儿最调皮的时候就是在十岁之前，因为那时她全然属于自己。在男友的眼里，她最调皮的时候却在十七岁以后，因为这时她正如毕业班的学生，已经一心向外了。父亲和男友，先天上就存有矛盾。对父亲来说，世界上没东西比稚龄的女儿更轻松的了，唯一的缺点就是会长小，除非你用科巨盾之术把她长藏，不过这恐怕就是违法的，而且她的男友迟早会骑著了骏马或摩托车去，把她吻醒。（余光中余光中散文浙江文艺出版社 1997 年版第 131-132 页。）余光中的诗今生今世：今生今世/我最忘情的哭声有两次/一次，在我生命的开始/一次，在你生命
2、的告终/第一次，我不会记得，是听你说的/第二次，你不会晓得，我说也没用/但两次哭声的中间啊/有无穷无尽的笑声/一遍一遍有一遍/回荡了整整三十年/你都晓得，我都记得。余光中的诗民歌：传说北方有一首民歌只有黄河的肺活量能歌唱从青海到黄海风也听见沙也听见?。云鹤的野生植物就是这样写下的：有叶/却没有茎/有茎/却没有根/有根/却没有泥土/那是一种野生植物/名字叫/华侨 法国作家福楼拜在写下就他的代表作包法利夫人后存有这么一段关于体验的阐释：写书时把自己完全忘去，创造什么人物就过什么人物的生活，真是一件快事。比如我今天同时是丈夫和妻子，是情人和他的姘头，我骑马在树林里游行，当着秋天的薄暮，满林都是黄叶，
3、我觉得自己就是马，就是风，就是他俩的甜蜜的情话，就是使他们的填满情波的眼睛眯着的太阳。宋代知名爱国词人辛弃疾就是这样搞的。恳请看看他的帅奴儿一词：少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。梁衡在评价辛弃疾时所说的：“真正的诗人，亚菊以常人之心言大情大理，能够于无声处炸响秋雨。”（梁衡把栏杆拍遍东方出版发行中心 2002 年版第 8 页。）二、艺术发现：卞之琳的断章：你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你；/明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。?列夫托尔斯泰曾在日记中记载了他在创作哈泽穆拉特之前的一个审美辨认出：昨天，我穿过一片
4、刚刚犁过的黑土田地。一眼望去，除了黑土以外，什么也没有，连一根绿草也看不到。可是在尘土飞扬的灰秃秃的路旁，却长着一棵鞑靼花（牛蒡），这棵花有三条幼枝，一条已经断了，断枝上挂着一朵沾了泥的小白花；另一条也折断了，上面沾满了污泥，黑色的绿枝显得垂头丧气，十分肮脏；第三条幼枝向旁边直伸出去，虽然也因为蒙上灰尘也变黑了，但还活着，中间部分还是红的。这使我想起了哈泽穆拉特。我真想把一切都写出来。这一片田野上，只有它把生命坚持到最后，不管怎样总算坚持下来了。（有明自赫拉普钦科作家的创作个性和文学的辨认出上海译文出版社 1977 年版第 24 页。）看到这一景象，托尔斯泰不禁感叹：“人战胜了一切，毁灭了成千
5、上万的草芥，而这一棵却依然不屈服。”在这里，托尔斯泰以他敏锐的艺术眼光，发现了牛蒡草坚韧不屈的生命力中所蕴涵的审美价值和社会意义，发现了高加索英雄哈泽穆拉特与牛蒡草相通相似的精神所在：顽强不屈，坚持到底。于是这一民间英雄的原象便越来越鲜明，成为摄入其艺术视野的独具魅力的审美原象。屠格涅夫麻雀中的艺术辨认出：我打猎回来，沿着花园的荫路行走，我的狗跑在我的面前。忽然，它延长步伐，已经开始少脉，似乎在找寻猎物。我沿着荫路望去，见有一只嘴部嫩黄、头生柔毛的小麻雀。它是从巢中掉下来的，立着不能动弹，失望地拍拍尚未丰满的羽翼。我的狗慢慢地走进它。当时，忽然从身旁的树木上落一只头毛灰黑的老麻雀，势例如飞石通
6、常，正转到狗的鼻前来。它惊惶万状，好像斜了全身的羽毛，收到恐惧而恳求的鸣叫，两次投向那齿牙闪烁的张大的口边。它为救护而来：用它自己的身体庇护自己的小雀儿但它整个的小身体面对恐怖而战斗了!它的音调哽咽而怪异。它虽恐怖失神，却还是愿意牺牲自己。在它认为，这狗就是多么巨大的怪物啊!但它无法因为存有危险，就高高地躲藏在树枝上存有一种比它威吓本能更弱的力，并使它挥上身去。我的铁莱莎(狗名)呆呆地立住了，倒退了显然也认识这一种力。我急忙唤醒了这惊恐的狗，而且怀著谢意睡著了。是啊!请勿见笑，我怀着敬意对于那悲壮的小鸟，对于它那爱子的冲动。爱，我想比死或者死的恐怖还要强烈。全靠这个，全靠爱，物类的生命才得团结
7、而进步。(Lizier 朱宪生、沈念驹译作屠格涅夫全集（第十卷）河北教育出版社 1994 年版第 356 页。)屠格涅夫在打猎回来的路上不经意地看到了弱小的老麻雀为了保护幼子居然奋不顾身地与比它强大得多的狗战斗的一幕，却由此产生了“爱，我想比死或者死的恐怖还要强烈。全靠这个，全靠爱，物类的生命才得团结而进步”的艺术发现。三、艺术构想：托尔斯泰夫人曾在日记中记载了托尔斯泰构思安娜卡列尼娜时的一段过程：刚才，托尔斯泰述说他怎样想起小说的，我趴在睡觉房里认真地看著睡衣袖口上那用白丝线始见的花纹图案，它非常漂亮。于是我想要，人们怎么会想要出来这么多花纹、装饰、刺绣。有个女人感兴趣的女红、时装、看法的整
8、个世界，这该是多么令人神往啊。我明白女人钟爱这些东西，才可以回去搞。当然，我该想想安娜，忽然，这个花纹图案提示我写出整整一章。安娜失去了享受妇女生活在这方面的欢乐，因为她孤身一人，所有妇女都离开了她，没有人跟她谈谈这纯属女人的常务。?（有明自孙绍振审美形象的缔造文学创作论海峡文艺出版社 2000 年 10 月版第 155 页。）写过得奖小说陈奂生上城的著名作家高晓声在对他已感觉到的农民原象进行提纯的过程中曾这样阐述道：去年我返回家乡，刚遇到闲季，辨认出不少农民都在搞油绳，买一天可以赚三块多钱，农民一天赚三块多钱就是很高兴的。于是我就想起了使买了油绳的农民再搬一夜招待所，看一看他存有什么意见。当时就想要了这么多。但这里面似乎必须补掉一些漏洞。他为什么必须去居住高级招待所，难道他发痴了吗？就是谁了解他去的？因此，必须使陈奂生居住进去就得化解一系列问题。起码必须化解两个问题，一就是他不得不居住，二是有个能够了解他进去的人。后来我在小说里都化解了。（转引自孙绍振审美形象的创造文学创作论海峡文艺出版社 2000 年 10 月版第 182 页。）四、语词抒发：杜甫的知名诗句：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。?按照正常的语序必须就是“鹦鹉鸽余香稻粒，凤凰栖旧碧梧枝”。但诗人展开这样的艺术处置，不仅合乎了律诗的审美规范，而且转化成了审美意趣，给人增添了全新的审美感觉。