影视导演第四章.pdf

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1、1/8 第四章导演与剧作 学习导演，为何要学习剧作知识呢？因为导演创作时，首先接触的是剧 本，所以导演必须把好剧本关。要以特别慎重的态度，甚至要以苛刻的眼光去 审视剧本，以免将来陷入困境，甚至是陷阱。一、认知剧本 电影文学剧本，其目的就是为了使电影文学剧本成为一种独立的文学样 式，具有阅读和欣赏的价值，享有文学的高尚品位。在电影或电视剧中，的确渗透着文学的元素，同样，也渗透着其他门类艺 术的元素，因为电影是一门综合性艺术。它需要向各种门类的艺术学习和借 鉴，当然，也需要向文学学习和借鉴。但是这种学习和借鉴的本意，应该是借 鉴和学习文学对生活犀利的认识、独特的发现和深刻的开掘，以及附丽于内容 的

2、优美形式的创造，而不是向文学靠拢，让文学代替或束缚自己。越强调电影的文学性，同电影的本性离得就远。正如电影理论家钟惦棐在 电影文学要改弦更张一文中指出的那样：“诸种艺术均需发展其自身，不然就不足以说明自己。”以上的论证，意在说明电影剧本应该是为拍摄电影服务的，而电影又是由 工厂生产制作出来的。那么电影剧本理应成为生产过程中的组成部分或是首道 工序。因此，无论是电影还是电影剧本，必然都带有天然的商品属性，都要投 入到市场中参加竞销机制。二、选择剧本 我国文化主管部门对电影创作有一个原则要求，就是“提倡主旋律，题材多 样化。”西安制片厂曾因出品野山、老井、红高粱、黑炮事件、双旗镇刀客等影片。选剧本

3、应考虑的六个方面：一、看剧本的社会价值是否反映了生活，并能对生活起到认识和推动作 用。2/8 二、看容量如何。要有三五个有血有肉、有作为的人物和一组好的人物关 系。三、看有无可供导演等组成摄制组充分发挥创造力的余地。文艺片要看人 物有无发展，娱乐片要看有无“绝招”和兴奋点。四、看能否使观众感兴趣。观众的兴趣主要表现在四个方面：一、政治兴趣 二、感情满足 三、好奇心 四、艺术享受 五、要考虑是否有对路的导演，如果不能做到这点，题材再好，也宁可放 弃。六、重视市场调查研究。做到：人无我有，人有我好，人好我变。电影从题材上分为：（1）、以时间划分：历史题材和现实题材（2）、以行业划分：工业、农业、军

4、事、商业、校园（3）、以样式划分：悲剧、喜剧、正剧（4）、以类型划分：言情、惊险、悬念、推理、枪战、功夫、科幻（5）、以品位（种）划分：3/8 商业（娱乐）片、艺术片 导演在选剧本时，一般来说，需要主要以下两个问题：一、要具有胆识。所谓“胆”，就是要有胆量。二、要有自知之明。导演能否驾驭剧本，需要考虑多方面的因素，如题材特殊、重大、自己把 握不住，或者风格样式和自己的艺术趣味不投合、不对路，或者剧本的内容与 自己的生活距离太远、太生疏、难以沟通。总之，导演从选择剧本开始，就必须投入自己的全部精力，选好剧本，以 便给未来的影片打下牢固的基础。否则在拍摄过程中，由于剧本出现问题而搁 浅，整个摄制组

5、停下来修改剧本，那就会给摄制组的工作造成损失并带来许多 困难。所以在开拍之前一定要把剧本搞扎实。剧本中没有的，想到拍摄现场找 回来，那是难以做到的，所以一定要事先把好剧本关。三、分析剧本 导演如何分析剧本，并无一定的规则或套路，否则就会流于形成或陷于僵 化。导演如何分析剧本，虽无一定之规，但要从实际出发。要关注一下几个问 题:一、要把焦点对准人物 在银幕和屏幕上塑造血肉丰满、栩栩如生的人物形象，向来是导演关注的 焦点和苦苦追求艺术的理想境界。剧本必须为导演提供人物形象的基础。阿甘正传就是以人为主，并一举战胜了真实的谎言，夺得了 1995 年第 67 届奥斯卡金像奖六项大奖，在美国 1994年电

6、影票房排行榜上雄居首 位。从电影的历史来考察，人物形象被冲击也不是偶然的，是有其历史根源 的。他曾经先后受过三次大的浪潮的冲刷。第一次是 20 世纪 20 年代出现的先锋派。第二次是第二次世界大战后，新现实主义电影的出现。4/8 第三次是 20 世纪 60 年代现代主义的兴起。导演在分析剧本中的人物时，要注意以下几个方面：1、要关注剧中人物形象是立体的还是平面的 红楼梦 公民凯恩是威尔斯自编，自导，自演的代表作 2、要关注人物动作 电影和电视的最大特点就是善于表现运动，要求人物富于动作性，要求将 人物放在动作中展示其思想、情感、心理和性格特征，以增强人物的鲜明性和 生动性。前苏联著名导演和教育

7、家斯坦尼斯拉夫斯基说：“在舞台上需要动作。动作、活动 这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。”xx 说：“人物的性格不仅表现在做什么，而且表现在他怎么做。”所谓“做什么”，是 指人物的外在行为，即外部动作；而“怎么做”，则指人物的心理状态及其完成 任务的方式，即内部动作。希区柯克导演的影片狂乱 总之，编剧在剧作中刻画人物，导演把人物搬上银幕，都不能仅从意念出 发，而要通过人物动作加以展示，这是最为得力和有效的手段。3、要关注人物语言 语言是传达思想和感情的工具，也是人际交流和互相沟通信息的媒介。所 以在影视作品中，写好人物语言、用好人物语言、对于导演来说是非常重要 的。归心似箭骆驼 xxxx 4、要

8、关注人物出场 5/8 人物出场的好坏，对塑造人物形象有很大的影响，因为我们对任何事物都 有第一印象，而第一次给人留下的印象总是比较深刻的。总的来看，人物的出场基本上可分为实出和虚出，以及虚实结合的出场方 法。（1）实出。实出即可以是开门见山式的，立即让主要人物呈现在观众面 前，起到先声夺人的作用，也可以是随意性的，平平淡淡让人物出现在银幕 上。电影 xx 将军我国影片 xx（2）虚出。所谓虚出人物，基本上是借助已经登场的人物间接地介绍未曾 出场人物的社会面貌和性格特征，以及他或她和已经登场人物之间的关系与纠 葛。最具有代表性的就是 xx 影片蝴蝶梦 xx 影片没有留下地址 根据同名话剧改编的国

9、产影片日出（3）虚出与实出相结合。运用虚实结合的手法推出人物，这是比较常见 的，是为了做好铺垫，加深印象，并给观众的思想上留下欲睹此人风貌的期待 感。我国著名古典小说三国演义 前 xx 影片 xx 二、剧本要有吸引人、感动人的故事情节 生动需要作家、编剧对生活进行加工、提炼，需要丰富的想象力对生活中 发生的事情进行虚构和创造，并使读者和观众感到那是真实的、可信的，甚至 为之感动得悲从中来，失声落泪，或者为之转悲为喜，开怀大笑。这都得利于 故事情节的生动性。除了生动性之外，最能吸引人的则是具有新奇性的故事。人人都有好奇心，都有喜新厌旧的癖好，所以新奇的事物最惹人注目。所谓新，就是生活中特殊的、罕

10、见的、非同寻常的、想象不到的、出人意 料的、令人难测的事情。6/8 写亲情的电影有母女情深、手足情深、克莱默夫妇写男女之 间恋情和爱情的电影有梁山伯与祝英台、罗密欧与朱丽叶、爱你没 商量、爱情麻辣烫、网络上的爱情 美国影片魂断蓝桥、相见恨晚、坠入情网、诺丁山新娘 现代电影对传统电影或者说对好莱坞电影模式的突破，就是不需要一个完整 的、冲突尖锐的戏剧因素很强的故事情节。其艺术特征，是善于运用电影语言 讲情绪、讲感觉、讲意境、讲气氛、注重探索人物心灵的奥秘，挖掘人物的潜 意识，更多地从作者主观意识和艺术感觉出发去处理影片中各种人物、场景以 及背景和人物思想感情的联系。法国电影去年在 xx 巴德 研

11、究接受美学的德国美学家伊瑟尔在本文的召唤结构中指出，作品本 文的不确定性和意义的空白，是使读者接受好产生社会效果的基本条件。三、要关注剧本有无新意 艺术贵在创新，追求艺术作品的创新问题，自古以来即为艺术家和理论家 所注目。在关注剧本有无新意时，主要应注意一下两个方面：1、剧本的立意是否有新意 所谓立意新，主要指对生活有新的发现、新的见解，表述的思想的角度不 一般，开掘的意蕴较深远。就是说既要新，又要深。电影湘女潇潇电视剧白色 xx 2、剧本的形式是否有新意 所谓形式新，主要指表述内容的结构方法和表现技巧不落俗套，有新颖独 特之处。日本著名导演黑泽明于 1949 年执导的影片罗生门（1950年获

12、意大利威 尼斯电影节大奖）7/8 四、体现剧本 从选择剧本，到分析研究剧本，再到体现剧本，这是导演创作的全过程。导演在构思和创意时要特别关注的两个问题：一、关注整体把握 二、为内容寻找物质外壳 李安导演的影片卧虎藏龙，或奥斯卡金像奖的十项提名。他的作品能为西方人接受并得到超常的礼遇，原因是：一是在于他的创作理念；二是在于他饿作品特色；三是在于他的操作方 式。五、导演是否要参与剧本写作 电影节的评委会主席、加拿大著名导演戴维 克罗南伯格在讲课时说：“导演应该会写作。”他说，“我坚持认为，在动笔写作的导演与只满足于拍 片的导演之间，有着真正的差别。我坚定地认为，为了成为全面的导演，必须 自己来写剧

13、本。”40 年拍摄电影经验的英国著名导演约翰 布尔曼在授课时说：“我认为，导演与写作有本质的联系。即使他们的名字不会作为作者在片头 字幕上出现，但是所有严肃的导演都会参见他们的影片的写作。他们不一定写 出什么书面的东西，可他们以一种与写作密不可分的方式来对影片予以加工。xx 导演 xx 阿莫多瓦在授课时说：“如今，我认为在写与不写的导演之间有着真正的区别。”xx 著名导演希区柯克认为：“拍一部完全由别人写作的剧本的影片是不可能成功的。”xx 著名导演塔尔科夫斯基说：“我想象不出怎么可以根据别人的剧本拍摄影片。如果导演完全接受别人的 8/8 剧本来拍摄影片，那他必须成为一个图解者。”因为导演的思维方式是非文学性的，是纯电影性的。所以他们在构思时展 现在他们头脑中的事物，都是具有视觉性的生动具体的形象，都是按照电影思 维的方式来构建剧本的，然后再用电影语言把它表现出来。编剧和导演要不要合而为一，导演要不要参与剧本的写作，我认为不必强 求一致。有的导演谙熟剧作，所以总要参与编剧工作，或者亲自动手来创作剧 本；有的导演则认为那是分外事，所以从不参与编剧。总之，不同类型的导演有不同的认识和不同的做法，不必强求划 导演与编剧应该彼此尊重，互相理解，达到默契。对于导演来说，有关剧作的知识与写作技能是必须掌握的