巴洛克时期欧洲音乐史.pdf

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1、巴洛克时期-欧洲音乐史 巴洛克时期（1600歌剧诞生-1750巴赫去世）历史地位：西方文明近代史的开端（英国资产积极革命，德国三十年战争）是音乐史上的复电向主调音乐过渡时期，形成三大音乐创作成就和风格：歌剧（剧院风格）、大型声乐套曲（教堂风格）、器乐曲（室内风格）名词解释：巴洛克乐派：（词源，音乐史中的涵义时代、人物、风格）巴洛克原意为“形状不整齐的珍珠”（葡萄牙文）最初用于形容是文艺复兴晚期出现的建筑、美术风格（贬义）20世纪后用于泛指 1600-1750年间的西方艺术，音乐中的涵义是指 1600-1750年以 JS 巴赫、亨德尔为代表体现宏伟夸张特征的音乐流派。通奏低音：（basso co

2、ntinuo）又称数字低音是巴洛克时代一般为键盘乐器创作的简易和弦记谱法，体现复调向主调音乐的过渡。音乐文化：歌剧的音乐创作意大利歌剧：发展线索：诞生：1600年佛洛伦萨艺术小组 佩里优丽迪西发 展：，17 世纪上半叶威尼斯歌剧乐派的蒙特威尔第创立“激情风格”加强了歌剧的戏剧性表现奥菲欧波佩亚的加冕，17 世纪下半叶那不勒斯乐派 A斯卡拉蒂确立意式正歌剧题裁，同时由于创作表演，欣赏群体的庸俗导致歌剧的衰落。，18 世纪上半叶亨德尔在意大利和英国创作意式正歌剧代表巴洛克时代的最高成就。意式正歌剧（opera seria）：形成与巴洛克时代，在形式上包括意式序曲（快慢快）意大利文、美声唱法、三幕数

3、场结构等特点，独唱（宣叙调、咏叹调）是整个歌剧的核心，在题材上一般采用神话传说和历史传奇。其它歌剧：法国歌剧（抒情悲剧）形成与巴洛克时期，以意大利歌剧为创作基础包括三 个方面形式特征 1 古典戏剧风格的朗诵调 2 法式序曲（慢快慢）3 芭蕾场景的穿插。代表人物：吕利、拉莫 英国歌剧：代表人物：普塞尔 c 德国歌剧 大型声乐套曲：清唱剧、受难曲、弥撒曲、康塔塔 定义：巴洛克时期大型声乐套曲结构分独唱、重唱、合唱、乐队（合唱占主导地位），无表演，内容上：分宗教和世俗两大类（清唱剧、康塔塔）受难曲：宗教题材。弥撒曲：源于中世纪天主教会的祭主大典，一般包括五个阶段（慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经

4、）代表人物：（意）卡里希米，清唱剧作曲家。（德）许茨，受难乐作曲家，德国音乐之父 c 器乐曲：赋格曲：巴洛克时代器乐体裁之一，是建立在一对单一主题，贯穿模仿原则上的复调音乐作品，一般分或个声部 古组曲：巴洛克时代器乐体裁之一，又称古典组曲，由一系列欧洲民间舞曲组成，一般分为四个段落阿勒曼德（德）库朗特（法）萨拉班德（西）吉格（英）古变奏曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分两类 1 帕萨卡利亚 2 恰空 古奏鸣曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分两类：1 三重奏名曲（Trio sonata），即四件乐器演奏三个声部的形式。独奏奏鸣曲，结构分三种，单乐章形式；教堂奏鸣曲形式（四乐章）慢快慢快（sonata d

5、e chiesa）室内奏鸣曲形式（多乐章舞曲风格）古协奏曲：巴洛克时代器乐体裁之一，分三类，1 大协奏曲（Concerto grosso）独奏乐器组合乐队的竞奏；2 乐队协奏曲（Ripieno concerto）乐队之间的竞奏；独奏协奏曲，结构分三个乐章，快慢快 d 代表人物：（意）柯雷利，博洛尼亚小提琴学派的代表人物 塔蒂尼，g 小调魔鬼的颤音小提琴奏鸣曲 维瓦尔第，小提琴协奏曲四季 斯卡拉蒂，古钢琴作曲家，奏鸣曲式的奠基人，巴洛克时代晚三杰之一 （法）大库泊兰，古钢琴作曲家“洛可可”风格的代表人物 拉莫古钢琴、音乐理论家，历史上第一本和声学 （德）布克思特胡德（管风琴作曲家）代表器乐：古钢

6、琴（1 击弦古钢琴 clavichord，2 拨弦古钢琴 Harpsichord现代钢琴的前身）（作曲家评论的答题要点：历史地位，时代、国籍、生平、称号创作领域，代表作品创作成就，重点领域风格特征）.巴赫的音乐创作 巴洛克晚期的德国作曲家，独特的“死而复生”现象，在当时仅是管风琴师，19 世纪上半叶在门德尔松的努力和影响下其音乐创作价值被真正发现，后被称为“近代音乐之父”音乐思维“复调向主调”音乐过渡，与时代相吻合。主要创作有声乐方面：受难曲：马太受难曲约翰受难曲b 康塔塔：300余部其中教会康塔塔更有 影响力，是巴赫音乐的核心咖啡康塔塔农民康塔塔弥撒曲：小调弥撒 器乐曲方面：管风琴曲小调托卡

7、塔与赋格古钢琴曲12 平均律钢琴曲（上下卷）钢琴艺术史上的旧约全书，英国组曲、法国组曲小提琴曲乐队：六首布兰登堡协奏曲大调第三乐队组曲（其第二乐章被改编为小提琴曲弦上的咏叹调）其它方面：音乐的奉献赋格艺术复调音乐的研究文献 创作成就：马太受难曲是三种因素的结合，圣经众赞歌幻想抒情诗 内容特点：对德国民族命运人类苦难处境的关注同情。风格特征：“教堂风格”的体现，突出悲剧性，内在，沉郁，气势宏大。.亨德尔的音乐创作 德国巴洛克晚期，是巴洛克时代享有盛誉的“英国民族音乐家”，清唱剧大师 歌剧：余部 代表作赛尔斯选段绿树成荫或广板 清唱剧：弥赛亚优大马加比参孙以色列人在埃及 器乐曲：管弦乐组曲水上音乐

8、焰火音乐 创作成就：作品突出英雄性，华丽，热情，气势宏大。歌剧失败的原因：歌剧是亨德尔最喜爱的创作领域，先后在意大利特别在英国创作 40 余部的歌剧，是最高成就的体现。由于那不勒斯乐派导致歌剧的衰落（原因：）亨德尔的歌剧以失败而告终，从而转向清唱剧，清唱剧的成功：在形式上创立英文清唱剧样式，突出合唱的主导作用，避免了歌剧创作中的诸多弊端，是其音乐创作才华得以展现，内容上迎合了正处于上升阶段的英国资产阶级阶层的心理特征，采用旧约圣经中的英雄故事，突出作品的英雄性和历史责任感，使他的清唱剧作品自巴洛克之后年间最受欢迎的音乐作品，也使亨德尔在西方音乐史上有了重要的地位。古典时期（）韦伯的歌剧自由射手

9、在柏林首演 历史地位：西方文明史上的启蒙运动时代，（在理论上提出代表第三等级利益的自由平等博爱导致法国大革命的爆发）是音乐史上的主调音乐全盛时期，纯器乐时代，形成两大音乐文化成就，歌剧，器乐曲。维也纳古典乐派：（名词解释）古典原义为“罗马的贵族”，后引申为“等级完美、经典”，17 世纪下半叶法国兴起古典主义风格的戏剧运动。音乐史中的涵义是指：1750-1821年间以维也纳为中心，以海顿、莫扎特、贝多芬为代表，体现风俗、明快、严谨、均衡风格特征的音乐流派。音乐文化：歌剧：喜歌剧的起源 种类：a 意式趣歌剧（谐）b 法式喜歌剧 c 德式歌唱剧（德国的喜歌剧体裁）d 英式民谣剧（乞丐歌剧）歌剧的发展

10、线索 产生：1733年（意）佩尔格莱西创作第一部趣歌剧管家女仆（原于其创作的意式正歌剧高傲的囚徒的幕间剧）发展：由于管家女仆在巴黎的上演引发著名的“喜歌剧之战”又叫“丑角之战”（名词解释）最终以卢梭为代表的维新派获胜其创作的乡村骑士成为法国第一部喜歌剧（源于法国民间集市戏）格鲁克的歌剧改革（奥）（名词解释）改革对象：巴洛克时期那不勒斯乐派意式正歌剧的弊端 改革宗旨：戏剧第一，音乐第二 改革措施：加强宣叙调和咏叹调之间的平衡 在理论上提出序曲暗示剧情，提高乐队和合唱的重要性 削弱阉人歌手的功能 代表作品：奥菲欧与优丽迪西阿尔切斯特 器乐曲：体裁：古典奏鸣曲 分类乐队形式：交响曲（源于意式序曲）（

11、四乐章）重奏形式：室内乐（或称弦乐四重奏）源于三重奏名曲（四乐章）协奏曲形式：近代协奏曲（三乐章）独奏形式：近代独奏曲（钢琴）奏鸣曲（三乐章）乐派和风格：曼海姆乐派：古典时期奠定交响曲基本结构的德国乐派（斯塔果兹）捷克 b 柏林乐派：古典时期奠定近代钢琴奏鸣曲基本结构的德国乐派（kpe巴赫）*a 华丽风格或洛可可风格：古典时期古典风格之一，在创作中注重装饰性和精巧优雅的风格特征，代表人物：大库普兰、拉莫 D 斯卡拉蒂的键盘器乐 b 情感风格或多感风格：古典时期古典风格之一，在创作中注重旋律和节奏的复杂变化和细致强烈的风格是德国“狂飙运动”（反映了资产阶级摆脱封建束缚、要求个性解放的强烈愿望，克

12、林格尔）在音乐中的体现。音乐家评论：海顿：海顿奥地利人，维也纳古典乐派的奠基人，被称为“交响乐之父”“室内乐之父”“近代管弦乐之父”音乐创作：a 交响曲：代表作品包括交响曲 104部第四十五“告别”交响曲 部伦敦交响曲第 94“惊愕”交响曲 第 96“奇迹”交响曲 第 100“军队”交响曲 第 101“时钟”交响曲 第 103“鼓声”交响曲 第 104“伦敦”交响曲 b：室内乐：第 17 小夜曲弦乐四重奏皇帝小夜曲弦乐四重奏云雀小夜曲弦乐四重奏 c：协奏曲和独奏曲 d：清唱剧：四季创世纪 创作成就：确立古典奏鸣曲基本写作规范，确立交响曲的四乐章结构。近代乐队的编制：双管编制，将乐队分为大、中、

13、小规模。规范乐队的编制，确定了乐器组的搭配。确立近代协奏曲的基本结构确立了双程式部的演奏形式，是由乐队代表独奏乐器分别演奏程式部内容，并且在再现部与尾声部之间加入了一个炫技性的乐段确立弦乐四重奏的基本结构：两把小提，一把中提，一把大提，其中演奏四个声部的规范形式代替了原来的三重奏名曲。创作风格：乐曲风格体现普通人的快乐、健康的风格。朴素单纯的音乐技术手段表现清新朴质的田园乡村的场景。莫扎特：奥地利人古典时期最伟大的歌剧作曲家，在器乐方面是海顿和贝多芬之间的桥梁“18 世纪的奇迹”“神童”歌剧创作：趣歌剧女人心费加罗婚礼唐璜 歌唱剧后宫诱逃魔笛 正歌剧蒂托的仁慈 交响曲创作：41 部第 40 戏

14、剧交响曲第 41 朱庇特交响曲 创作风格：古典音乐风格最完美的体现，古典风格包括形式与内容的综合，音乐语言严谨，不多一分不少一分，有深刻的思想内容 创作成就：器乐：a 广泛涉列了古典奏鸣套曲 b 是海顿与贝多芬之间的桥梁，前期作品风格简单、明快，后期作品预示了贝多芬的英雄性与复杂性。歌剧：古典时期最伟大的歌剧作曲家，德国歌剧的奠基人，在格鲁克的基础对各种歌剧体裁进行了创新：1 突破题材范围，例如：不同于之前的神话，多于现实题材的作品费加罗婚礼（讲述上流社会贵族的生活）2 打破体裁界限，例如：魔笛它是歌唱剧体裁兼有意式正歌剧、法式喜歌剧。3 提高了喜歌剧的艺术性：在喜歌剧基础上增加刻画人物性格的

15、特点，喜歌剧性与深刻性相结合成为性格喜剧 4 加强乐队，重唱在歌剧，乐队方面用歌剧序曲暗示剧情、重唱在歌剧中占重要地位 5 奠定器乐思维的德国歌剧的基本结构，以器乐曲的形式即乐章结构来创作歌剧 贝多芬：（德国）古典乐派最高成就的体现，浪漫乐派的奠基人（经历坎坷、）古典奏鸣曲：交响曲 9 部，标题性：3、5、6、9 近代协奏曲第五“皇帝”钢琴协奏曲 近代钢琴奏鸣曲（32 部钢琴奏鸣曲“新约全书”钢琴艺术史）歌剧：费岱里奥 序曲：埃格蒙特（歌德的戏剧）科利奥兰莱昂诺拉之三费德里奥序曲 弥撒：庄严弥撒 声乐套曲：首创者致遥远的爱人第一部 古典奏鸣曲的创新：1 扩大了作品的结构 增加奏鸣曲式中的程式部

16、副部的数量 在展开部中写作新主题 把结尾写成第二展开部（贝三第一乐章）加强主题素材之间的对比冲突：奏鸣曲式程式部中主、副内容和主题之中都具有对比因素，深化了素材的鲜明性格 丰富管弦乐队的配器色彩：提高了木管、铜管、打击乐组的主奏功能 标题交响曲的奠基人：贝六历史上第一部标题交响曲，从贝三开始第三乐章由小步舞曲风格（精致典雅）变为谐谑曲风格（宏大，戏剧性）确立声乐和器乐相结合形式（贝第四乐章）音乐风格：英雄性（戏剧性，矛盾；悲剧性，苦难；史诗性，时代；等多元文化角度揭示英雄性主题）浪漫主义时期（1821-20世纪上半叶）历史地位：西方文明史上的资产阶级革命时期，文化史上的浪漫主义运动时期，音乐史

17、上的标题音乐时代（西方古典艺术音乐体系“衰落”的开始）浪漫乐派：（名词解释）原为拉丁语系的方言语（罗曼语）中世纪指用罗曼语写作的传奇故事，后引申为传奇，怪异、狂野、自由与众不同等意。19 世纪西方浪漫主义运动中的音乐流派，在创作中体现个性，情感、民族、综合等风格代表人物 民族乐派：形成与 19 世纪中叶，在创作中以贝多芬的创作传统为基础，相对于德法意音乐传统，在题材上有意识的鲜明体现各民族独特的历史风格，独特的历史风格和精神品志，是浪漫乐派的分歧，代表人物：格林卡（俄）俄国音乐之父。五人团（名解）、斯梅塔那（捷克音乐之父）德沃夏克，格里格（挪威）西贝柳斯 印象乐派：形成与 19 世纪末在创作上

18、受到印象派绘画和特征派诗歌的影响，用全新的创作手法体现瞬间的感性生命特征是连接西方古典音乐和 20 世纪西方现代派音乐的桥梁，代表人物德彪西（法）拉威尔、杜卡；雷斯庇基。浪漫派的音乐体裁：器乐：a 交响诗：19 世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，李斯特首创，从交响曲发展而来，是一种单乐章标题性的管弦乐曲，一般选用古典著名或历史传奇前奏曲（选自法、拉玛丁的诗诗的冥想）b 音乐会序曲：19 世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，序曲原为戏剧作品的前奏，门德尔松将其改变为独立的单声乐章标题性的管弦乐曲，题材一般采用古典名著，历史传奇，游历所惑仲夏夜之梦赫布里底 标题交响曲：19 世纪浪漫乐派器乐曲体裁之一，具有两大

19、创作特征；与文学美术相关联的文字性标题，标题与音乐整体构思相吻合，贝多芬首创，19 世纪大代表人人物是柏辽兹幻想交响曲 固定乐思：19 世纪浪漫乐派标题交响曲的创作手法，柏辽兹首次运用于幻想曲中，用特定的旋律代表特定的人物形象，伴随着音乐情节的发展而变化。音乐瞬间：舒伯特：浪漫乐派钢琴特性小品之一，结构短小，单纯旋律伴奏的特点 无词歌：门德尔松：浪漫乐派钢琴特性小品之一，结构短小，单纯旋律伴奏的特点 声乐：声乐套曲：浪漫乐派声乐体裁之一，有一组情节关联，结构独立的独唱歌曲构成，常用第一人称抒发生活感受和情感体验，贝多芬首创。19 世纪的代表人物：舒伯特 美丽的磨坊女，舒曼 德奥艺术歌曲：浪漫乐

20、派声乐体裁之一，具有四大艺术特色，文学性较高的词，歌曲平衡，伴奏的重要性，表演的完美再现，代表人物：舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫 歌剧：（德）乐剧：浪漫时期德国歌剧体裁，瓦格纳首创与意式歌剧相对，在创作上体现无终旋律，主导动机等特征，是一种交响乐思维的歌剧表现形式特里斯坦与伊索尔德 （法）拯救歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于 19 世纪的法国大革命期间，常采用“英雄拯救”的主题，体现宏大场景和曲折恐怖的情景，被称为法国“法国严肃的喜歌剧”代表人物：贝多芬（德）凯鲁比尼（意）大歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于 19 世纪上半叶，大歌剧一词最初至巴黎歌剧院和该院上演的作品，后来指以梅耶贝尔为代表的形式和题材上追求宏伟，壮丽风格的歌剧体裁 恶魔罗 轻歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于 19 世纪中叶，与大歌剧相对，在题材上长取材于日常生活，音乐语言通俗明快，风格分抒情和讽刺两类，代表人物古诺、奥芬巴赫，马斯诺 现实主义歌剧：浪漫乐派法国歌剧体裁之一，形成于 19 世纪下半叶，在形式上综合了浪漫时代德法意各种歌剧体裁的特点，在题材上鲜明体现现实主义风格。比才卡门 （意）真实歌剧：浪漫时期意大利歌剧体裁之一，形成于 19 世纪末与瓦格纳的乐剧相对，在形式上继承和发展了意式歌剧的传统，在题材上强调表现真实的生活和人物心理。