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1、 1 一、戏曲的起源 中国的戏曲起源于原始社会的歌舞、经过汉、唐到宋，今才形成比较完整的戏曲艺术，它主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同形式综合而成的。中国的戏曲产生已有 800 年了，它现在已经发展到 300 个剧种了，中国的民族文化多彩纷呈，历史悠长；在众多文化种类中，作为中华民族灿烂文化艺术代表的戏曲艺术更绚丽多姿。二、戏曲（戏曲行当名）中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。那么，“生、旦、净、丑”的名称到底是怎么来的呢？1、生行 生行，指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其
2、特点。根据其年龄、身份的不同可以分为老生、小生、武生等不同的种类。老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须为其特点。又根据其不同的表演特点，分为唱功老生、做功老生和靠把老生三类。小生：指生行中的年轻人形象，根据不同的表演特点，可分为扇子生、穷生、武小生等类别。武生：指生行中身具武艺的男性形象，又有长靠武生（表现大将）。红生：有时将其归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，最典型的是关羽形象。2、旦行 旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩 2 旦等类别。青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女。花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见
3、长，如西厢记中的红娘，拾玉镯中的孙玉姣等。武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子，表演上重翻打，如白蛇传中的青蛇等。刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如穆桂英挂帅中的穆桂英等。老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如红灯记中的李奶奶。彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑。3、净行 净行，指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。正净：也称“大面”，所表现的人物多为举止稳重者包拯。副净：也称“二面”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等。武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者。毛净：指戏曲舞台上钟馗类人物，他们
4、或为天神，或为身体畸形者，造型夸张，多需垫肩、凸臀。4、丑行 丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸”。戏曲行当，又叫戏曲角色，是中国戏曲特有的表演体制。戏曲在表现生活的时候，3 将人物归入“生、旦、净、丑”等几种类型中。戏曲行当的本质，是对生活内容的系统性的艺术夸张，体现出的是我们民族独特的戏剧美学趣味。行当的程式化，不但使戏剧性格类型化，而且也将表演技巧程式化。在戏曲行当中，寄寓着的是人们对于剧中人的性格、年龄、身份、地位、性格、气质等的理解以及人们对剧中人的美学评价。观赏图片：三、戏曲表演“手、眼、身、法、步”“手、眼、身、法
5、、步”，是戏曲表演艺术的五种技法。习称“五法”。“手”指各种手势动作，“眼”指各种眼神表情，“身”指各种身段工架，“步”指各种形式的台步。“法”则总指上述几种表演技术的规程和法则。也称“口、手、眼、身、步”，口指各种发声的口法。是戏曲演员必备的表演技术和基本功。唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演员的基本艺术修养。四功，就是唱、念、做、打的四项基本功。戏曲表演艺术的特点，是载歌载舞对形体表现力要注很高，为了准确地掌握表演技能，适应扮演各种人物的需要，必须把演员的 形体，训练得具有可塑性，从现时在创造角色时，能复心应手地运用自己形体的各个部位，使它富有艺术表现力。
6、1：“手”法“手”法，就是表演上的手势。常言道：“上台一伸手，便知有没有”“手法”掌握的深浅，往往能衡量演员表演水平的高、低、优、劣。女性五种手指：（1）兰花式、（2）拳式、（3）指式、（4）赞美式、（5）望月式。男性五种手指：（1）掌式、（2）拳式、（3）指式、（4）赞美式、（5）望月式。4 戏曲基本手位九个：（1）单山膀、（2）双山膀（3）顺风旗、（4）双托掌、（5）托按掌、（6）山膀按掌、（7）冲掌、（8）提襟、（9）斜托掌。2：“眼”法“眼”法，就是指眼神。“唱做念打都要用眼来领神”，这就叫“角儿一上台全凭眼”眼神代表了剧中人的灵魂。几种方法和要领：（1）眼睛的扩大。把演员的心灵窗户打
7、开，要抬眼皮。（2）眼神的夸张。戏曲的整个表演风格一夸张的，高度的提炼、集中。（3）眼神的贯串。（4）眼神的灵活。眼是演员的宝贝，也是表演艺术的灵魂。3：“身”法“身”法，在戏曲里指身段，是指身体躯干部分的姿势而言，身体的正、斜、弯、坐等，都是塑造人物的手段。有四句话：气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两肩轻松。4：“步”法“步”法，就是指台步。是人物在 台上站立的步位和行走的步伐。如：“台风”。台步：快、慢步、园场步、云步、方步等等。5：“法”我个人认为五法中的“法”，就是“手、眼、身、法、步”表演的基本方法，即掌握形体运作的法则。戏曲表演有五法，是有机的整体，在运用是牵一发而动全身，一动全动，脉脉相通，所谓“眼到手到，手到眼随”，就是讲手眼相随的动作规律。