《人物纪录片的影像叙事分析.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《人物纪录片的影像叙事分析.pdf（4页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、人物纪录片的影像叙事分析 本篇硕士论文导航：【题目】人物纪录片制作特点研究 【第一章】不老中医人物纪录片叙事探讨绪论 【第二章】人物类纪录片的叙事视角分析 【第三章】不老中医纪录片的叙事结构分析 【第四章】人物纪录片的影像叙事分析 【第五章】人物类型纪录片的声音叙事探析 【总结/参考文献】不老中医纪录片创作总结与参考文献 4、人物纪录片不老中医的影像叙事分析 4.1、影像纪实对镜头语言的审美要求 人物类纪录片的语言主要以视听为主，镜头语言的作为基础的叙事语言，有着关键的叙事和纪实作用。纪实在艺术创作中是指创作的手法，指的是美学风格的表现，却不是最终的创作目的，只是为了达到目的的一种手法、一个过
2、程表现。在纪录片创作中,如果对纪实把握得不当,就会很容易给人一种虚假的感觉。在这里,必然要涉及到一个很关键的点，那就是纪录片创作者的创作意识、生活经历、文化素养、以及专业水平等等，而这些因素直接决定了纪录片的质量，决定了影片与生活之间的距离,决定了纪录片真实的程度。同一题材在不同创作者的镜头下，会因为视角和创作手法的不同，产生不同的社会效果。作为纪录片创作者,在视角和创作手法上应当形式多样化,但是万变不离其宗,永远不能舍弃真实;，不能违背影像纪实非虚构性;的前提条件。在文学的领域，纪实指的是一种迅速反映客观真实的现实生活的新兴文学样式，是一种文体形式，亦称报告小说;，是报告文学化的小说，也是小
3、说化的报告文学。报告文学通常以真人和真事作为基础元素，可以加以一定的虚构元素，但是对于虚构手法有一定的条件限制。那么，纪实在影像资料当中的又是以一种什么样的形式而存在的呢？它的意义、作用又是什么呢？这就要从纪录片产生的源头去追寻答案了。最早的纪录片其实是以纪实电影来命名的，一提到纪实电影，大家脑海里最先浮现的莫过于弗拉哈迪的北方的纳努克了，不过里面用了大量的摆拍镜头，根据记载，实际上当时的爱斯基摩人已经不住冰屋，也不再是原始生活的方式了，所以还不算真正意义上的纪录片，只能称为早期纪实电影。但是，它提醒了大家一个很关键的点，就是之所以称之为纪实电影;，就是因为纪录片本身区别于其他影像作品形式的关
4、键点就在于它的一个非虚构性。它是以现实的逻辑结构来作为前提条件的。从文学角度来说，它的虚构只是体现在后期对于素材的处理上，而且处理的素材仅仅局限于现实素材，只能支配它对现实内容叙事步骤的编排，而不能改动事件的客观因素，比如说故事发生的时间、地点、人物、情节、现状等等。因为纪录片最大的宗旨就是：纪实是它最根本的影像本质。反观回来，在中国，纪录片最早期的形式为注重主题先行的专题片，再到上个世纪九十年代，新纪录运动出现了一批独立电影人，把对纪录片的认知推到了一个更深刻的层面。理论内容笔者就不展开说了，其中最具显着性代表的作品有：吴文光的流浪北京、杨天乙老头、徐童的老唐头等。那么何为纪实镜头;，顾名思
5、义，纪实镜头;就是没有进行人为加工的镜头，是对真实最朴实的记录，对现实世界最大程度的还原。纪实镜头记录的是对社会现状的描述，并且能引起人类反思的画面内容。如果从影像镜头的语言来说，电影是虚构且虚幻的，那么纪录片就是真实且纪实的。在纪录片英和白当中，张以庆导演对超越性的主观叙事视角地运用，在非直接介入的情况下，将作者的主观思想透过影像资料自然地表达出来。非直接介入;主要表现为作者利用镜头语言，在人和动物无法通过人类语言进行沟通，也没有使用解说词去衔接整个影片结构的时候，通过颠倒镜头、景深镜头等镜头呈现方式，间接式地展现观点。例如开篇颠倒过来地模仿熊猫看电视、看饲养员的视角，看上去像是熊猫的主观视
6、角，实际上也是编导对现实世界的讽刺。片中令人印象深刻的还有拍摄饲养员孤零零背影的镜头，饲养员英站在窗台眺望远方那一幕，镜头焦距拉长，距离稍远，一目了然的纵深感瞬时和沉默融为一体，孤单的氛围从屏幕上喷涌而出。纯粹的镜头表现不仅承担起了纪实的重担，而且还是对导演运镜能力和剪辑功力的考验。从最开始的专题片发展至今，在不断的探索中，纪实;和真实;也不断成为纪录片研究当中的关键词。余岩松老师在 纪录与良知浅析纪录片的纪实性与故事性一文中也有提到自从纪录片理论创始人约翰-格里尔逊，在 1926 年第一次提出Documentary;（纪录片;）这个概念以来，随着纪实电影的形态发展和对纪实影片多年的探索，给纪
7、录片下一个精准又能够被大众所认可的定义却越来越困难。但是无论如何定义纪录片，真实性始终是纪录片的根本属性，无论哪种类型的纪录片，都要以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，而要确保真实，纪录片在创作过程中就必须采用纪实手法，不能导演、虚构或者摆布、安排。因此，纪实性是纪录片创作当中不可或缺的创作方法之一，只有具有纪实性的纪录片，才能如同一面镜子一样，从中映照出人类最为真实的生活、生命和生存状态。纪录片的纪实性在创作层面，既要真实纪录，又要完美纪实。;从影像的角度来看，纪录片在某种程度上来说，其实是一种再现真实的艺术手法，而对于真实，最主要的表现手法其实是纪实。顾名思义，纪实从表层意义来说就
8、是记录真实，记录真实的时间、空间，真实世界的人物和人产生的思维情感。其实我们很难脱离纪实去谈真实，因此，真实所产生的震撼、共鸣和对世人所启迪的思考，都是其它虚构的影像艺术所无法比拟的。近些年来，中国出现了纪录片热潮，喜欢看电视纪录片的观众也越来越多，我国从事纪录片创作的群体也在逐渐扩大。纪录片的这种双重的魅力，正是纪录片本体要求的真实性所带来的。从观众的角度来看，它为观众展示出了一个更加广阔、更加真实的生活视野。4.2、不老中医中镜头语言的叙事作用分析 在纪录片当中，镜头是完成叙事的基本单位。镜头通过意义的表达功能来实现叙事。从图像和声音层面上来讲，镜头的表现作用就是更直接地刺激观众的视觉、听
9、觉感受，再通过叙事来呈现一个完整的作品，并且具有逻辑性的叙事结构和巧妙的叙事方法更有助于观众理解作品，更深层次地感受作者的用意和作品背后的象征意义。纪实美学最本质的要求是画面镜头要做到真实和美的统一，同时也强调声画统一，以及影片对于声音的运用，纪录片当中较为特殊性的声音同期声。创作者通过对镜头语言、声音语言和叙事策略的运用来增强纪录片的真实性。画面是构成影像的基础元素之一，我们通常所说的影像画面由镜头构成，创作者将镜头比喻成人的眼睛;去记录世间百态，镜头看到什么，画面上就显示什么。所以，不老中医的画面呈现更具纪实感。镜头组成画面，画面构成影像，故而纪录片是通过镜头语言来进行内容表达的。长镜头，
10、作为纪实手法的标签之一，在纪录片中同样不可或缺。早期的纪实电影北方的纳努克中，有一段着名的捕猎镜头就是运用的长镜头的拍摄方式，从主人公发现猎物，到搏斗、捕杀的过程全都通过一个长镜头记录下来了，画面张力十足，可以说长镜头拍摄手法在早期纪实本体理论中就已经存在了。法国着名的电影评论家巴赞同样认为应该按照长镜头和景深镜头的原则去创作，通过长镜头的特性去表现纪实的真实性和叙事的完整性。不老中医的开篇给大家介绍了一位淳朴的老人，通过第一个长镜头跟拍谭医师去上班路上，再到主人公一步一步爬上五层楼，可以让观众很真切的感受到人物的存在，人物性格特征也一览无余，谭医师每停顿一步，继而继续向前的动作，踏实而稳重，
11、像极了他对待中医工作的态度。同时，也给观众很强的代入感，能够迅速融入主人公置身的氛围。配合解说词，阐述了谭医师诊所的现状，紧接着，上了楼梯进入诊所内，第一个移动镜头将整个诊所的布局设置展现得一清二楚。这个对环境进行交代的镜头，十足展现出了纪录片是对于客观物质世界的真实还原的这一本质，叙事的纪实性和完整性极强。并且，在片中也多次运用了长镜头表现谭医师给病人治疗的场景，拿谭医师给病人把脉的场景举例，镜头首先给谭医师和病人的手一个特写，然后镜头慢慢地上移，随着镜头运动的轨迹，谭医师专注的神态渐渐进入观众的视野，通过缓慢的节奏感展现谭医师的谨慎以及中医讲究慢调的理念，同时也暗示着中医技术的博大精深，给
12、人以庄重之感。再有临近片尾下班的那一段，谭医师整理好诊所的卫生，关掉电源，关门走下长长的楼梯，镜头随着谭医师已经养成多年习惯稳步移动，也正配合了最后点睛之笔的那句解说词生命不止，中医不息;，这不紧不慢的节奏就像中医那不愠不火的态度，也寓意着中医事业不着急亦不停息的步伐。除了长镜头以外，不老中医中还有大量的特写镜头。特写镜头在镜头语言当中可谓是最具张力的表达形式，它的使用往往暗示着该表征的放大化;，而且这种表达不局限于具体的事物或者情感。在本片当中，特写镜头的作用主要以写实为主，多用于来描述谭医师给病人治疗的场景。在纪录片的开篇，谭医师给病人针灸的特写镜头随着时间淡入出现在屏幕，病人闭目静躺，谭
13、医师用手作为标尺定位各个穴道地位置，银针一颗一颗，井然有序地落在病人身上。一眼就让观众对这娴熟地手法认可，不是多年经验的积累是不能这么不紧不慢、井井有条的。画面里，谭医师充满岁月痕迹的手上，沾满了碘酒的颜色，在病人黄色的皮肤下，显得格外温柔。即使是写实镜头，也并不影响它更深层次的表意，这就是特写镜头的魅力所在。在给病人把脉的一个场景中，创作者通过镜头移动给了谭医师脸部表情的特写，谭医师专注的神情在特写镜头下被放大，专业的医术和严谨的态度很自然的在人物身上呈现出来，同时，这也是中医技术强大的一种体现。并且，创作者将特写镜头和长镜头相结合，通过缓慢运动的方式呈现，加之周围的环境非常安静，时间逐渐变
14、长，空间的无限延展，似乎只能听见脉搏跳动的微震，整个把脉时沉着安静的氛围就营造出来了。这不仅是对于原场景的写实，也是纪录片叙事的真实感的增强，这个镜头的运用手法能让观众仿佛置身于当时的场景之中，产生强烈的代入感。并且在不老中医当中，作者使用了比较多的人物对话的镜头，通过主人公与病人之间交流的真实场景，来表现主人公的人物性格和纪录片想要表达的一些观点，这样一来，比起枯燥无味的纯粹独白或者采访讲解要来的有看点得多，也使得纪录片的叙事更有节奏感，故事性更加丰富，情节更为饱满。例如，不老中医当中有一幕，谭医师在给病人的脚趾头扎针的时候，病人直喊疼，谭医师说他也知道会有点疼，表示自己也很心疼，再加上他略滑稽;的表情和动作，将人物活泼风趣的性格充分表现出来。除此之外，不老中医中还有大量的纪实镜头充分展现了影像叙事的魅力，在此便不一一举例了。所以，在整部作品当中，作者对于跟拍、抓拍、长镜头、特写镜头的运用，充分将纪录片的真实性和情节性完整地展现在观众面前。