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1、交响乐四组乐器的性能 交响乐队是演奏交响音乐一个大型的管弦乐队组织，一样有五十至一百二十人，乃至数百人之多。它由木管、铜管、冲击乐、弦乐四组乐器组成。一、木管组 木管是色彩性极富丽的一组乐器，包括笛族、双簧族和单簧族三类。【短笛】【双簧管】【长笛】【英国管】【大管】【低音大管】【单簧管】【小单簧管【低音单簧管】二、铜管组 铜管乐器的声音强烈宏大，表现力丰硕：强奏光阴辉灿烂，震撼人心；弱奏时又显得温厚、亲切。【圆号】【小号【长号】【大号】三、冲击乐器组 分为两类：一类是有固定音高的冲击乐器，另一类是无固定音高的冲击乐器。（1）有固定音高的打击乐器。【定音鼓】【排钟】【铝板钟琴】【钢片琴】。【木琴
2、】【钢琴】【竖琴】。（2）无固定音高的打击乐器 【小鼓】【大鼓】【大钹】【三角铁】【铃鼓】【响板】【锣】四、弦乐组 弦乐组由提琴类乐器组成，是交响乐队中最富于表现力的一组乐器。【小提琴【中提琴【大提琴】【低音提琴】论文:莫扎特与贝多芬风格比较 一、缘起：实话说我这研究报告还真难写。题目“浅析莫扎特与贝多芬风格的比较”，写的不行确实是一篇枯燥乏味的纯音乐理论的分析。那又有什么意思呢？这不是我做的情形，这是专家的工作。我没有能力去写那样的文章。那么究竟是什么促使我选那个题目呢？下面我就谈一下我的研究缘起。音乐关于一样人来讲最要紧的功能确实是令人愉悦。我想一个音乐爱好者的幸福确实是能从音乐中取得最大
3、程度的愉悦。因此我坚信我的耳朵必然是世界上最会享福的耳朵。但是耳朵中反反复复地显现那些伟大作曲家的音乐，总该听出些道道来吧！但是我总感觉光听还不够，应该写点儿什么才对。事实上，莫扎特和贝多芬是我最初接触的两位伟大作曲家。也确实是说，在我聆乐历程中莫扎特和贝多芬的音乐是我听得最久的。因此研究那个题目也是比较轻松的。选一个自己能驾驭的题目来做，何乐而不为？二、正文：莫扎特，贝多芬，这两个如雷贯耳的名字，相信许多对音乐不甚了解的朋友也略闻其名吧。莫扎特是音乐史上并世无双的天才神童，中国观众在影片阿玛德斯中已领略了他的风度；贝多芬那么是一名音乐的革命巨人，他对近现代音乐的阻碍犹如屈原对中国古典诗歌那样
4、的深远，他那如哲人般的心灵至今鼓舞着芸芸众生。此刻就让咱们走近这两位伟大的音乐家吧！莫扎特和贝多芬正好是大革命前后的二位作曲家。二人年龄上相差十四岁。莫扎特英年早逝，能够说大体上没有受到革命的熏陶；而贝多芬却不同了。他切身参加了革命，再加上他本身那坚毅的性格，于是音乐变成了他伟大心灵的写照，一场暴风暴雨般的革命在音乐领域掀起了。（1）从交响乐角度比较二人风格 莫扎特短暂的一生共创作了四十一部交响曲，为交响曲的进展作出了重要的奉献。他六十年代的交响曲明显地受到.巴赫的阻碍，都是些稚气幼嫩的作品。七十年代他在访问维也纳、米兰、慕尼黑、曼海姆、巴黎时，接触了那时欧洲最闻名的交响乐团，从而使他进一步地
5、了解和把握了交响乐的特点。八十年代在维也纳是他交响乐创作的成熟时期。这些作品同海顿的四乐章套曲形式的古典范式一致，但第一乐章奏鸣曲式两主题的对照被大大增强，有时乃至同一主题的内部也有对照性的乐思，从而使主题的发挥更具戏剧性；另外，他还在整部曲子风格统一的前景下，突出了各乐章之间的对照，增加了作品的感染力，从而达到了更高的艺术境遇。莫扎特的交响曲第一吸收了他歌剧富有表情的、如歌的曲调和其戏剧对照的因素；第二在以主调和声的基础上，普遍采纳了复调手法；第三是旋律灵活,但不失宏大的气魄;第四是肌体透明,纯净而富有表情。贝多芬一生只有九部交响乐。但要论及贝多芬的作品风格，就必然得看看他的交响乐。交响乐是
6、他的最高的创作成绩。他的九部交响曲的风格进展恰好表现了他走向成熟的成长进程，是他革命精神的完美表现。贝多芬的交响曲以表现革命斗争的英雄为中心，这在那时最能兴奋人心。他的创作的构思之宽广，形象之宏伟，情感之深邃，对照之鲜明，都使他偏重于采纳并扩充奏鸣曲形式；同时，他创作的形象丰硕多样，运用在他的每一部作品中的奏鸣曲形式又各有其特点。他对奏鸣曲形式的处置，在音调和形象上都达到了内在的统一他不仅在一个乐章的范围内使各个主题形成彼其间的统一，而且在整个套曲的不同乐章中也是如此。例如，第三交响曲第一乐章第一主题的英雄性号角式的音调，也在其他乐章中显现，第五交响曲第一乐章的第一主题乃至起了主导动机的作用。
7、他还把歌剧创作的戏剧性手法应用到他的交响乐创作中去，使交响曲成为一种深具戏剧性的器乐文体；他把交响曲中原先的小步舞曲乐章改成诙谐曲，扩大了表现力的范围。小结：莫扎特和贝多芬在交响乐领域风格比较表现为：未 1.曲式上：二者都采纳奏鸣曲式，但贝多芬使之大大扩充进展，而且给予了深刻的内涵。2.结构上：莫扎特采纳的是海顿的古典式的三乐章或四乐章结构，小巧玲珑，标准精致。贝多芬保留了古典四乐章形式，但把第三乐章的“小步舞曲式”改成悲壮深刻的“诙谐曲”（名称上如此称号罢了，其实并非幽默诙谐）；首度创作了五乐章的田园交响曲，并给予每一个乐章一个小题目；音乐史上第一次在交响乐中引入人声（合唱交响曲）。3.配器
8、上：莫扎特利用了十八世纪后半叶的交响乐队一样采纳的双管编制，即长笛、双簧管、单簧管、大管、法国号和小号各两只（有时他连如此的乐队编制都没全数采纳），如此的编制特点使音乐的音响额外纯净，透明而富有表情，犹如使乐器发出人的声音一样。贝多芬的交响曲利用的乐队以完整的双管编制为基础。木管方面，本来在海顿和莫扎特的交响曲中还宝贵看到的单簧管已经确立了他的牢固地位，铜管乐器声部不用长号，由两个法国号和两个小号组成。他只是在个别交响曲中，才添加了短笛、低音大管和长号，在 第九（合唱）交响曲 中乃至用到四个长号。他很重视木管乐器，让它演奏十分重要的声部，他的 第一交响曲已经明显流露出那个特点。值得注意的是：由
9、于配器上的不同处置，他的第一交响曲和第七交响曲尽管都是双管编制，但其音响成效却迥然不同。4.精神内涵上：由于莫扎特的交响乐创作时刻跨度较长，因此很难找出其中同一的精神线索。但是莫扎特的交响曲尽管有时具有一些悲剧性因素，但更多的是抒情歌唱，灵动活泼，顽皮游玩。贝多芬那么把英雄的主题放在他的交响曲中的首位，给予他所表现的英雄以哲学家与战士的品格和思想家的头脑。他所塑造的英雄生活在人民中间，把为人民争取自由作为生活的目的，他为实现正义的事业而奋斗，他在同敌对势力的斗争中乃至捐躯了自己，直至博得了斗争的成功。贝多芬曾说过：“咱们的时期需要精神健壮的人物。”因此，咱们能够打如此一个例如：莫扎特是青年维特
10、，贝多芬是埃格蒙特；莫扎特是顽皮的苏珊娜，贝多芬那么是勇敢的列奥诺拉；莫扎特是机智的费加罗，而贝多芬那么是革命斗争的英雄。（2）从钢琴音乐角度比较二人风格 我想，要比较贝多芬和莫扎特两个人的风格，不仅能够从交响曲入手，还能够从他们的钢琴作品着眼。这是因为钢琴音乐都是他们最喜爱的创作领域。他们都留下了大量的钢琴文献，这些都是人类文化的至宝。莫扎特精通钢琴音乐的一切表现手法，钢琴奏鸣曲多得惊人，有 20 余部。还有各类的钢琴变奏曲，空想曲，协奏曲，小步舞曲等，其钢琴作品的数量之大令人赞扬，而且阻碍专门大。其乐曲温和、明丽，纤巧细腻，旋律极富歌唱性，具有典型的维也纳古典音乐风格。其中有很多耳熟能详的
11、旋律。例如作品 331 号的 A 大调奏鸣曲的第一乐章，它像一个母亲在为小孩唱着摇篮曲般的宁静，带给人一种温馨，惬意的感觉。第三乐章“土耳其式的回旋曲”相信不管是谁只要不是聋子就确信听到过这段近乎流行的旋律。还有，他的 C 大调钢琴变奏曲大伙儿也必然不陌生，它的主题确实是小星星每一个人小时侯都听过的。总的来讲，莫扎特的钢琴音乐中充满了宁静，空想，浪漫一种不同于肖邦的浪漫，不同就不同在它的简约，质朴，却抓住了聆乐人内心最大体，最美好的感受。他的钢琴音乐，亦或说乃至他所有的音乐中都有这种避世脱俗，摆脱人事间苦恼的元素，只是这在他的钢琴作品中表现的更明显算了。贝多芬那么不同。看过有关他的电影或小说的
12、人都明白，他的童年是在苦难中度过的。小路德维希在酒鬼父亲鞭子的策动下练钢琴，母亲过早归天，家里有两个弟弟，父亲又是个只会饮酒的废物。于是作为长子他必需挑起家庭重任。客观的说，生活的遭遇伴随了他的一生。他也写了大量的钢琴音乐，有 30 部奏鸣曲，5 部协奏曲，各类小品等。他的钢琴作品风格大致可分为两个时期，其中没有专门明显的界限。他的前期钢琴作品风格是跟随莫扎特的。其中不乏雅俗共赏的旋律，如致爱利丝，G 大调小步舞曲等。而他的中后期作品风格确实是“纯贝多芬式”的了。右手深沉的旋律加上左手排山倒海的和弦给人以耳朵和心灵的双重共鸣。这都表现了贝多芬独特的性格对生活、命运的抗击，不屈的顽强精神和把苦难
13、化为欢乐的伟大心灵。小结：能够说听莫扎特的钢琴音乐时是怀着一种高贵的宁静来细细咀嚼的，恍如是走进了一个繁花似锦的花园，静静的享受着古典的建筑，庭中小径，月光下的路灯，小草鲜花，清亮的流水声，漫天的星斗倒影在小池中一曲终了，能够怀着安逸悄然入眠。而在欣赏贝多芬的钢琴作品时心中往往是不能安静的。如月光奏鸣曲中，第一乐章好象皓月当空，一派安宁景象，第二乐章那么如月映池底，波光澜澜，第三乐章是不管如何也难以让人联想到月亮的。其急风暴雨般的演奏典型地表现出了贝多芬的风格。因此，贝多芬和莫扎特的区别就在于两人都赐给人类美好的音乐，可美的不一样，美的一快，一慢；一个入世，一个避世；一个正视生活的困难，一个那么用含着眼泪的微笑面对严酷的生活。