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1、19 世纪现实主义文学特征：思想上：1、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提高了特定时代丰富多彩的社会历史画面。2、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。3、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。艺术上：1、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。2、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。3、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。4、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。19 世纪现实主义文学代表作
2、1 法国：斯丹达尔红与黑，巴尔扎克高老头，福楼拜包法利夫人 2 英国 狄更斯双城记，勃朗特姐妹简爱呼啸山庄，哈代德伯家的苔丝 3 德国：海涅德国，一个冬天的童话 4 俄国：普希金叶普盖尼 奥涅金，果戈理死魂灵，屠格涅夫猎人笔记，陀思妥耶夫斯基罪与罚，列夫托尔斯泰安娜卡列尼娜，契科夫樱桃园 4 爱丁堡：柯南道尔福尔摩斯探案集 5美国：马克吐温哈克贝利 芬历险记 6 挪威：易卜生玩偶之家 名解：巴黎公社文学：19 世纪中后期出现的巴黎公社文学，是一种新颖的现实主义文学，又称无产阶级文学，为 20 世纪无产阶级文学奠定基础。它真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活，表现了无产者为理想而奋斗的革
3、命激情，以诗歌为主，代表作有鲍狄埃国际歌。多余人：19 世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。人物再现法：人物再现法，又称人物复现法。就是将同一个人物，
4、让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在高老头中只是写野心家的雏形，在纽沁根银行中，发展为野心家的典型，在贝姨与阿尔西的议员中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。新人形象：19 世纪中叶俄国文学中出现的具有民主主义思想倾向的平民知识分子艺术形象。俄国贵族知识分子逐渐被平民知识分子取代。所谓“新人”指的是平民知识分子，他们出身低贱，有革命理想，有坚实行动，尊重友谊、爱情等；屠格涅夫，车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。小人物：指 19 世纪俄国系那是主义文
5、学中出现的一系列社会底层人物的典型形象，生活困苦，心地善良，但又逆来顺受，缺乏反抗意识，表现出奴性和宿命意识。作家寄予同情怜悯，又一次批判沙皇专制和官僚制度。忏悔的贵族：“忏悔贵族”是托尔斯泰创作中的人物形象系列。他们出身贵族，有才学，有理想，正直善良。由于上流社会的腐败，使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到了沙皇专制制度的腐败落后及不合理性，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。复活中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。复调小说：复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。复调小说的主旨不在表现情节，刻画人物性格，描写命运，而是展示具有同等价值
6、的各种不同的独立意识，是各种不同的声音在进行全面对话。复调小说的主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。社会问题剧：将戏剧作为介入社会，讨论社会问题的手段，批判资本主义制度及其道德观念，人物思想尖锐对立，呈现出浓厚的探索精神和犀利的批判色彩。把现实主义创作原则和方法扩展到戏剧领域，冲击了当时虚幻庸俗的戏剧，指明了戏剧发展的新方向，推进了现代戏剧的革新。代表作社会支柱、玩偶之家，群魔，人民公敌 废奴文学：是指产生于19 世纪30 年代而盛行于50 年代的，以废除奴隶制度，揭露和控诉奴隶主罪行为目的的美国资产阶级进步文学潮流。影响最大的作品是斯托夫人的小说汤姆叔叔的小屋，林
7、肯称她为“发动了一次战争的小妇人”。废奴文学虽限于道义上的谴责，却推动了废奴斗争，在文学史上，也是19 世纪现实主义创作的先声。托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。托尔斯泰主义：道德的自我完善，不以暴力抗恶，博爱。“托尔斯泰主义”是作家精神探索的结果，有其合理的部分。但是，其基本面是空想的，与时代脱节的，它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现。心灵辩证法：是车尔尼雪夫斯基在评价托尔斯泰心理描写技巧时提出的，这是托尔斯泰的心理描
8、写不同于其他心理描写大师的突出特点。托尔斯泰的人物心理描写是非常著名的，他善于深入人物的内心抓住思想感情的每一个细微的变化，一丝一毫地追索出人物思想感情巨大变化或剧烈转变的全过程，洞察人的内心的奥秘，刻画微观世界，把握心灵的辩证发展，细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程，并且深入人的下意识，把它表现在同意识互相和谐的联系之中，充分展示人物从一种思想感情向另一种常常是相反的思想感情转变的“心灵辩证法”。如复活中聂赫留朵夫每一次反思，几乎都是这种“心灵辩证法”的全过程的细腻展示。红与黑于连形象分析：于连的性格是多元多层次的，强烈的自我意识则是他性格中的核心成分；自我意识在环境的作用下，产生出平等观
9、念、反抗意识和个人野心。于连个性刚强，充满激情，富有毅力。外表和内心的强烈反差，是于连形象的一大特点。在她的思想深处，他具有强烈的平民意识，对贵族的趾高气扬怀着深深的抵触情绪。于连被看作是一个野心家：一方面，他要向上爬，另一方面，既然是野心家，她是没有什么政治准则的。于连又是一个具有双重人格和双重精神的人物：他既有反抗精神，又恨容易屈服；这种双重性构成了于连性格和思想的复杂性。罪与罚中拉斯科尔尼科夫的人物形象及其性格：拉斯科尔尼科夫作为一名生活在下层社会的穷困的大学生，一方面，他天性善良纯洁，有着美好的理想。他曾经用自己仅有的钱供养他的一个患有肺病的贫穷同学长达半年之久，在那个同学死后又去照顾
10、该同学的老父；以及在发生火灾时奋不顾身地救出了两个幼儿，而自己却被烧伤诸如此类的事情他做了许多；而另一方面，他亲眼目睹了社会中种种的不合理：善良温顺的下层人民孤苦无告，辛劳一生却所获无几，只能在赤贫中等待着疾病、死亡的来临；而上层社会却无视良心和道义，终日花天酒地，过着骄奢淫逸的生活。他自己也处于悲惨的境地：无钱完成学业，因其好高鹜远的性格而不愿去做一些诸如教孩子念书的小事，因为这只能得小钱，成天窝在房间里思考，这样家庭的经济负担便落在了老弱的母亲和待字闺中的妹妹身上，妹妹杜尼娅先是在做家庭教师期间遭到男主人斯维德里盖洛夫的骚扰和污辱，接着甚至要屈嫁给卑鄙的卢仁。这些恶和苦难让他极度地痛苦，并
11、由此产生了对上帝的怀疑：难道上帝许诺的和谐、幸福的世界就是这样子的吗？如果是这样的话，他宁愿不要上帝。正是在此基础上，他发现了那个杀人理论，认为有少数的天才可以越界杀人。分析安娜悲剧的原因：19 世纪60 年代处在俄国历史上大分化大裂变的新旧交替时期，1861 年实行农奴制度改革，废除了封建农奴制度。资本主义从此获得了空前的张力，自下而上蓬勃发展，在大机器生产的轰鸣声中，无数工业品从流水线上像河水一样汹涌地流向市场，猛烈地冲击着古老传统社会的根基。陈腐不堪的贵族庄园经济日渐萎缩，夕阳西下，气息奄奄。大腹便便的资产阶级在经济方面取得了优势，必然在政治上提出自身的要求，于是乎，来自英法的资产阶级民
12、主思想像潮水一样涌进了俄国思想界，日甚一日地冲击着旧的传统思维。另一方面，贵族阶级却把持着国家政权，专制思想和特权思想依然根深蒂固。安娜的爱情悲剧，就是在这种新旧交替和新旧思想激烈拼搏的时代背景下产生的。安娜在心理描写方面的艺术特色：1、小说注重于描述人物心理运动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。小说对安娜的心理过程的描写，侧侧重于展示其情感与心理矛盾的多重性和复杂性，。2、小说善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一个笑言，一个眼神和动作，都成了传达心灵世界的媒介。安娜形象的美主要导源于她那丰富的情感与心理世界，这种描写也常见诸其他人物身上。3、小说通过内心话语的描写直接展
13、示人物的内心世界。小说对安娜自杀前的内心话语的描写是这方面的典型例子，这段内心话语把处于生与死的恐惧中的安娜复杂而混乱的情感与心理内容真实地展现了出来。巴尔扎克人间喜剧结构：人间喜剧这个包括91 部小说的庞大创作群，采取了分类编排法和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。所谓分类编排法，就是将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类，其中风俗研究最为重要，数量最多，因此又将其分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6 大场景。所谓人物再现法，就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发
14、展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在高老头中只是写野心家的雏形，在纽沁根银行中，发展为野心家的典型，在贝姨与阿尔西的议员中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。思想主题：人间喜剧展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。第一主题：贵族衰亡人间喜剧写出了资产阶级以充满铜臭味的金钱为炮弹，在三个战场上，发起对封建阶级的猛攻，使贵族连遭惨败。第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：古物陈列室、农民。第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为高老头。第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小姐们婚姻不幸这两个方面。代
15、表作弃妇、苏城舞会。巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。第二主题：资产者发迹在 人间喜剧中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：1具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物高利贷者中高布赛克。剥削方式单一，经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。2具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。代表人物欧耶妮葛朗台中的老葛朗台。剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生
16、活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。3具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。代表人物纽沁根银行中的纽沁根。剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。人间喜剧通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。第三主题：金钱罪恶1毁灭人性、败坏良心。金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，
17、导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作高老头、贝姨。2毁灭爱情、败坏家庭。金钱成为夫妻结缘的唯一纽带。爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧。代表作欧耶妮 葛朗台、夏倍上校。3毁灭社会、败坏国家。金钱犹如无孔不入的黄色魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为衣冠禽兽。金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。金钱成为国家政治权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。代表作幻灭、交际花盛衰记。人间喜剧艺术成就，特别是对“典型的塑造”进行分析：（1）精细而富有特征的典型环境。巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了
18、再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地等，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。（2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇虽然有贵族的头衔，实际上都是资产者。他们既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗，雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和
19、玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。（3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明、脉络清楚、有条不紊。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃、高老头惨死，拉斯蒂涅都是目睹者、见证人。社会的丑恶证实了他接受的反面教育
20、，高老头埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年时代结束之时。几条线索紧密交织、环环相扣、步步深入，起着互相深化、互为补充的作用，从而深刻地表现了作品的主题。（4）对比手法的广泛运用。艺术上的对比手法在高老头中运用得十分广泛。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，不仅促使拉斯蒂涅个人野心的猛烈膨胀，而且表明不管是赫赫声威的豪门大户还是穷酸暗淡的陋室客栈，一样充斥着拜金主义，一样存在着卑劣无耻。高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理，而他们两人看透社会的理论又与自己生活中的惨败成为反衬，更加深了悲剧的意味。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加
21、鲜明突出。人物分析：高老头 被金钱毁灭了的父爱的典型形象。金钱是资本主义新时代的标记，而父爱是过了时的宗法制残留感情，这两者构成高老头的矛盾性格。在社会上，高老头是个资产者，顺应时代，追逐金钱。可是，在家庭内，却是个时代的落伍者，他还保留着对亡妻和女儿的一片痴情，达到了病态的、疯狂的地步，他把血亲之爱摆到高于金钱的地位上，因而钱尽情绝，这个父性基督就象野狗一样，惨死在公寓里。高老头的矛盾性格，是社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，正是金钱毁灭人性，败坏良心，破坏家庭的明证，他的实质是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧。拉斯蒂涅 贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型
22、。由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。通过分析复活中人物形象对托尔斯泰主义进行阐释：聂赫留朵夫的性格：是“忏悔贵族”的典型,大学时期是一个纯洁、热诚、朝气勃勃，有美好追求的青年,进入军队和上流社会后，过起花天酒地，醉生梦死的生活。理性，诚恳，兽性，转变，人性的复活。托尔斯泰透过聂赫留不自觉的呈现出来的矛盾与困境：一个社会体制彻底腐烂的社会，最终的答案不是去改善社会体制、而是让一个个人悔罪、并实践道德诫命。托尔斯泰把整体性的社会问题用个人宗教道德的悔悟与实践去解决。玛丝洛娃的性格：一个被侮辱与被损害者的形象。她美丽善良心地纯洁，乐于助人，富
23、有青春魅力，少女时代她相信善与正义的存在。在托尔斯泰的构思中，复活节之夜聂赫留道夫的情欲是他堕落的开端，那么，凄风苦雨的车站一幕卡秋莎对善和上帝的怀疑与否定就是她沦落的内因。他们生活的转折都取决于对待永恒法则上帝的真理的态度。因此，他们后来的精神复活，首先是皈依上帝，恢复对善和爱的信念。聂赫留道夫通过忏悔和赎罪，卡秋莎通过宽恕对方，恢复爱的途径。同时，现实主义大师托尔斯泰也写出了男女主人公关系中的社会因素、阶级对立，使社会的主题与伦理道德的主题紧密结合，融为一体。分析玩偶之家中娜拉这个女性形象：娜拉是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。娜拉的性格起初表现为无忧无虑、单纯任性。从剧作开始她瞒着
24、丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气。但随着剧情的发展，娜拉的形象不断发生变化，最后在观众面前的是一位性格坚定、意志坚强、吃苦耐劳的女性。在借债为丈夫治病，伪造保人签字、靠自己的努力按期偿还债务，在债权人的要挟和丈夫的管制夹缝中周旋的过程中，她表现得镇定、有主见，在还债过程中，她能够吃苦受罪，这些显然才是娜拉真正的性格。从品行方面看，娜拉是一个善良、诚恳的女性。她伪造保人签字是为了拯救丈夫的性命，对处于困境的林丹太太，她竭尽全力给予帮助；即使是用人和保姆，她也以平等关系相待。善良的心地使娜拉行为做事有自己的道德标准，而这个标准又与无情的律法产生冲突，而这种法律却是她的丈夫那一流人竭
25、力维护的，是他所在的社会阶层得以安定、平稳存在的保障。19 世纪自然主义文学思想特色：1、它继承19 世纪上半叶巴尔扎克、斯丹达尔以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。2.自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。3.机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。艺术特色：1、力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的现象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。2、擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和变态心理。3、开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变
26、化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。4、将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。代表作家及作品：左拉萌芽卢贡马卡尔家族，莫泊桑羊脂球，波德莱尔恶之花 唯美主义文学概念：唯美主义文学是19 世纪中期起源于法国，后兴盛于英国的文学流派。具有明显的个人主义、享乐主义倾向。但它以大胆的“奇谈怪论”来惊世骇俗，以强烈的抗俗精神反对社会的庸俗生活、拜金主义，尤其是它对于文学艺术自身内部规律的探讨，表明文学已开始进入它的“自觉时代”。代表作家及代表作：戈蒂埃序言珐琅和雕玉，王尔德的对话录谎言的衰朽、小说道林格雷的画像，诗剧莎乐美、童话集快乐王子集 前期象征主义文
27、学的思想艺术特点：1、大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。如巴黎圣母院中的加西莫多具有心灵美，而象征派笔下的丑是实在的丑，它只作为艺术形象才具有美感。2、注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；它注意到语言的某种结合能产生巨大的效果，这就是运用通感和象征手法。3、追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求简练精粹、工整优雅。4、认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从表面形式中寻找本质的东西。波德莱尔恶之花的思想和艺术特色：恶之花是一部内容别开生面的诗集。首先，诗人第一次把大都会的生活和丑陋事物带进了诗歌王国。其
28、次，在这样的背景下，波德莱尔展示了个人的苦闷心理，写出了小资产阶级青年的悲惨命运，这也是别树一帜的内容。艺术上恶却能独辟蹊径。一是通感的运用，不同感觉相互交应；二是象征手法的运用；三语言极为精辟。理解约翰克里斯多夫是一部“音乐小说”约翰克利斯朵夫是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突，宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生，主人公约翰克利斯朵夫的许多事迹都是以贝多芬为原型的。从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。海明威老人与海的叙事艺术特征：1/频繁转换叙事情境.采用作者叙事情境,一第
29、三人称的眼光来观察,情景的转换将主观和客观两个世界最大限度地展开出来,具有更大的文学表现空间.2.追求纯客观的叙述效果,不带任何主观色彩.没有作者的叙述声音,只有人物的声音,是叙述声音最微弱的一种现象,其达到的目的就是纯粹的客观,这是海明威美学思想的核心部分.3.采用”重复”叙述,增加叙述频率.文章九次重复说”但愿那孩子在这儿就好了”衬托出老人强烈的孤寂感,表达老人渴望心灵安慰.4.语言干净、朴素、简练、直白，没有任何深奥的词汇，都是日常生活中最常用的词语，却赋予它们极强的表现力。20 世纪苏俄文学 高尔基的自传体三部曲：童年在人间我的大学 肖洛霍夫顿河故事小马静静的顿河 圣经分为旧约和新约
30、印度两大史诗：摩诃婆罗多罗摩衍那 日本的紫式部源氏物语 日本的川端康成雪国 印度的泰戈尔吉檀迦利 阿拉伯的纪伯伦先知 非洲尼日利亚的索因卡解释者 20 世纪欧美文坛的总体格局：1、流派纷呈，可以归纳为现实主义文学、现代主义文学（含后现代主义）20 世纪 50 年代现代主义流派有：后期象征主义、表现主义、未来主义、意识流小说、超现实主义、等。体现了丰富性和复杂性 2、以现代主义为主潮 3、复杂、晦涩、难懂 成为20 世纪西方文学的基调 20 世纪欧美现实主义文学的特点和艺术特点：（一）思想特点：（1）20 世纪的现实主义作家看到了十月革命的胜利和国际无产阶级革命运动的蓬勃展开，社会主义思想不同程
31、度地影响了他们，使他们对现实有了更加深刻的认识。他们之中大多数为争取自由解放而进行的斗争，在作品中不遗余力地揭露和批判社会的黑暗和垄断资本的种种罪恶；人道主义精神依然是他们认识和批判现实的基本武器。（2）不少现实主义作家借鉴了19 世纪现实主义文学的经验，力图全面地反映一个时代的社会生活。（3）无产阶级的生活和斗争越来越多地成为他们反映的对象。（4）两次世界大战，因其规模的巨大，战斗的激烈，残害和迫害犹太民族的酷烈，政治斗争的复杂等，使人们更深刻地认识到战争的灾难性后果，战争或反法西斯成为一个重要主题。爱国主义的激情响彻云霄。（二）艺术特点：（1）频频出现“长河小说”。深人地反映侮个历史时期的
32、变迁。长篇小说的功能由此得到了充分而又有节制的利用。“长河小说”它以一个家庭或一个家族为线索，集中精练，内涵丰富，容量更大。(2)20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大变化。他们的创作明显表现出内向化、主观化特征。心理描写的手法更为丰富。同时，现实主义作家也不时探索人物的潜意识，以反映人物完整的内心世界。此外，对现代主义的其他表现技巧，诸如内心独白、梦幻描写、时序颠倒、象征手法、荒诞意识、多层次多角度的描写，等等，都有所吸取，并从其他艺术形式如电影、电视、新闻报道中借鉴了一些有益的方法，丰富了艺术表现的技巧与手段。(3)越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型
33、人物。他们往往描写某一种社会现象、某一种社会心理、某一种犯罪动机，更注重心理变态的描写，而不是情节的曲折。20 世纪欧美现实主义文学作家及代表作：劳伦斯虹 罗曼。罗兰约翰。克里斯多夫 托马斯曼布登勃洛克一家 布莱希特大胆妈妈和她的孩子们 菲茨杰拉德了不起的盖茨比 海明威老人与海 玛格丽特。米切尔飘 愤怒的青年是指1950 年代一些作品表现出愤世疾俗情绪的西方（英国）青年作家和评论家。这些人对于当时西方社会的种种现象感到不满，进而进行批判，而他们的言论对于社会主流而言相对极端，甚至于带有无政府主义倾向。长河小说即多卷集长篇小说，罗曼罗兰在约翰克利斯朵夫第七卷的序言中写道：“在我看来，约翰克利斯朵
34、夫始终就像是一条长河。”长河小说的称谓得之于此。悲惨世界、人间喜剧、卢贡马卡尔家族都可算作长河小说。所以，由多卷组成的系列小说是长河小说。它们线条清晰 具有长河那样一气呵成绵延万里的特点。迷惘的一代：用来指第一次世界大战前后成长起来的一代美国作家。他们大多经历了第一次世界大战的浩劫，带着战争带来的生理和心理创伤进入创作，其创作主题为反战和对理想的幻灭及战争对人的身心摧残，对美好生活理想的破坏，表达出孤独、迷惘、幻灭的心里情绪，代表人物是海明威、菲兹杰拉德。硬汉子的形象（性格）：海明威笔下一系列硬汉子形象的精神特点，以桑提亚歌为代表，他们以惊人的毅力和旺盛的精力，在同充满敌意的世界对抗中殊死搏斗
35、，表现出共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死亡，他们都处在尖锐剧烈的外部和内心冲突中。他们都面对严醋的悲剧命运，但无论困难多么巨大，死神多么可怕，他们都不失人的尊严，不失勇气和决心，表现出临危时的优雍风度。冰山理论（原则）：省略不写他所知道的的东西，因为只要写的真是，读者就能感受到索省略的地方。借助冰山比喻来知道创作，要求作家用简洁文字塑造形象并把自己的思想和感受隐藏在形象中。讲文字的可感性和可思性结合起来。让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。“冰山原则”的四要素简明的文字，鲜明的形象，丰富的情感，深刻的思想。通过虹分析劳伦斯的创作思想主题：劳伦斯的小说中，人物、物
36、象和故事往往都有某种象征寓意，总是以具体的生活故事表现人与文明、自然与文明之间关系的主题。虹一开头就用神话式的笔触，描写了人物的现实背景，揭示了三代人人生探索的逻辑起点。表现了西方现代文明社会中人们要求挣脱旧传统的束缚，找到新生活的强烈愿望。现代主义文学：是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的20 世纪欧美社会之时代精神的艺术表述。现代主义文学的思想特征：1、现代主义具有强烈的文化批评倾向。这种倾向更倾向于文化批判，表现出了虚无主义的倾向。2.现代主义文学突出地表现异化主题。这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系这四方面表现出来。现代主义文学的艺术特征：1.现
37、代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾型特征。2.现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式。3、现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。对死亡、黑夜、犯罪、畸形等得描绘表现出这一新的美学倾向。4、现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有刑事主义倾向。大量采用“自由联想”、“内心独白”、“偶然结合”、“意识流”以及象征、隐喻等表现手法。现代主义文学的主要流派：后期象征主义 代表作家及作品：艾略特荒原 叶芝丽达与天鹅拜占庭驶向拜占庭基督重临 瓦莱里纯诗海滨墓园 梅特里克青鸟 表现主义 代表作家及作品：卡夫卡变形记乡村医生饥饿
38、艺术家在流放地为某科学院写的一份报告 奥尼尔毛猿 斯特林堡到大马士革去鬼魂奏鸣曲 未来主义 代表作家及作品：马里奈蒂他们来了未来主义宣言 阿波利奈尔醇酒集 超现实主义 代表作家及作品：布勒东磁场娜佳 阿拉贡 艾吕雅 意识流小说 代表作家及作品：乔伊斯尤利西斯 福克纳喧哗与骚动 普鲁斯特追忆似水年华 伍尔夫墙上的斑点到灯塔去 分析艾略特荒原的艺术特征：1、运用了蒙太奇的剪接手法和拼贴技法。长诗把远古的神话和传说、宗教人物和说教、古典文学和历史故事，以及现代西方的生活片段等，奇妙地剪接在一起，共同纳入一个以荒原为中心的象征结构，是这些看似无关的场面和意象获得了内在的联系。2、采用了丰富复杂的象征，
39、引经据典、旁征博引、3、跨越时空界限、古今溶为一炉。长诗时间无前后，空间无界限，各类人物混杂其中，共同表现主题。4、意象新奇怪诞，语言复杂多变。艾略特常用异常怪诞的意象来表现惊世骇俗的主题。如“太阳的鞭打”“白骨碰白骨的声音”。后现代主义的重要流派：存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、“垮掉的一代”、黑色幽默、魔幻现实主义。（一）存在主义文学：存在主义文学是存在主义哲学的基础上形成的文学流派，第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。存在主义的基本主题是揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定认得存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择，这是存在主义文学在思想内容方面
40、最突出的特点。存在主义文学的特征：鲜明的哲理性和寓意思辨性；主观感受真实性原则；极限境遇与自由选择。代表作家 萨特禁闭墙、加缪局外人鼠疫 彼伏瓦一代名流他人的血（二）荒诞派戏剧：它是第二次世界大战后不久首先产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派。主要特点是揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性，突破了传统戏剧的一切基本规律，以破碎的舞台形象代替性格鲜明生动的人物，以荒诞的甚至语无伦次的“梦呓”代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等。代表作家 法国的尤奈斯库秃头歌女，贝克特等待戈多，阿达莫夫弹子球机器，热奈女仆，英国的品特生日晚会，美国的阿尔比美国之梦。荒诞派的戏剧：a.反主题，重
41、直喻；b.反现实，重夸张；c.反人物，舞台形象支离破碎；d.反情节；e.反语言，语言坠落成了石块、死尸，剧中的人物语言颠三倒四，语无伦次，文不对题；（三）新小说：20 世纪50 年代形成于法国，它并不具有统一的美学纲领，严格说来，它只是一个松散的俱乐部式的文学团体。成员对很多问题的观点不一致，但对小说和小说技巧的看法，都是激烈反传统的，要彻底打破传统小说模式，全面革新小说艺术。代表作家 萨洛特怀疑的时代无名氏肖像画，罗伯-格里叶橡皮窥视者，布托尔变，西蒙弗兰德公路。（四）“垮掉的一代”：在第二次世界大战出现于美国，这是一群松散地结合在一起的年轻人，他们唯一共同之处是他们对社会公认的一切都抱背道
42、而驰的态度。基本特征是：思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些观念的影响，他们关心的中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，与传统的价值和行为规范抗衡；艺术上，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。代表作家：开鲁亚克在路上 金斯堡嚎叫（五）黑色幽默：是二十世纪六十年代主要流行于美国的文学流派。它的基本特征是：在思想上，它深受存在主义的影响，大多黑色幽默的作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默，以表面上的轻松、调侃、玩世不恭，实际上则无可奈何的语
43、调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。代表作家：冯尼格特第五号屠宰场 托马斯。品钦顶呱呱的早晨，巴思烟草经纪人（六）魔幻现实主义 形成于拉丁美洲，60 年代以后取得了辉煌的成就。将印第安人的传统观念和拉丁美洲“神奇的现实”融为一炉，同时他们又受到欧洲现代主义文学，特别是超现实主义文学的影响。代表作家：阿斯图里亚斯玉米人 卡彭铁尔人间王国 鲁尔弗佩德罗。帕拉莫 萨特禁闭中“他人就是地狱”的含义：1，如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。即倘若自己是恶化与他人关系的原因，自己就得承担地狱之苦的责任。2、如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。他人的判断固然重要，但也只能参考，不能依赖，不可看作最高裁决，更不是自己行为的最终目的。3、如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。人生旅途，每出差错，人们很容易去找社会原因、客观原因和他人原因，往往看不到自己的原因，正确对待自己常为我们所忽略。