大体乐理知识入门.pdf

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1、百度文库 11 基本乐理 第一章 记谱法的基础知识 用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。随着音乐历史的发展，各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。一、五线谱 由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，

2、上加三线，上加四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。百度文库 22 虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。二、音名 唱名 等音 音的分组 任何物体的振动都能产生音。振动状态相对规则，在音乐中使用的，有固定音高的音称为基本乐音。将基本乐音按高低次序排列起来，使它独立成为音级，并用字母的方式来标记七个具有独立名称的基本音级，分别为 C、D、E、F、G、A、B，这就是音名。音名表示音的高度，可用大写字母，小写字母两种形式标记。另一种标记音级的方式为：

3、Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，称为唱名。两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如 E-F、B-C 构成半音，其余的相邻音级相互构成全音，全音的距离等于两个半音。百度文库 33 例 三、谱号 百度文库 44 谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上，便确定了这条线上的音符，所具有的固定音名及音高，同时也确定了其它各线或间上音符的音名、音高。常用的谱号有 G 谱号，F 谱号，C 谱号。1G 谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的 g1。2F 谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组

4、的 f。3C 谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的 c1。目前被采用的 C 谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。百度文库 55 四、谱表 1高低音谱表 各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器，如钢琴等。通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部，但两个声部都用高音谱表记谱。2总谱 记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总谱。在多

5、行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类，这就是总谱的记谱方法。在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五线谱，这样只需要在左端画垂直线，而不用括号。但要标明乐器的名称。例：同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称。例：百度文库 66 五、音符及休止符 （一）音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为音符。音符分为三个部分：1单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。2附点音符 写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随的音符形成一个整体，

6、具有增长时值的作用。计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值的二分之一。百度文库 77 （二）休止符及写法 记录音乐进行中声音停顿的符号称为休止符。休止符与音符相同，也分为单纯休止符与附点休止符。不同时值休止符的名称与相同时值音符的名称相对应，形成及计算的原理与音符相同。百度文库 88 全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分，所书写的位置相应增长。例：两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示：例：百度文库 99 第二章 节奏

7、 节拍 一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。在音乐中具体表现为：用强弱相互交替，将音的长短关系组织起来，称为节奏。有强、有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复，称为节拍。在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音，它通常是有规律的循环进行，如隔一拍、隔二拍等。用固定音值来构成节拍的每一时间片断，称为单位拍。一、拍子 1拍子的记号 在乐曲中，用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值。2 小节、小节线 在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。按拍

8、号所标明的每小节中单位拍的数目，将音符划分开的垂直线，称为小节线。例 乐曲段落之间，或拍号等其它符号要变更时，写双纵线。乐曲全部结束时，写终止线。终止线也是两条垂直线，第二条线用粗线条表示。百度文库 1010 二、拍子的种类 1单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子，称为单拍子。a）2 拍子 2/4 2/2 2/8 等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为：强 弱 b）3 拍子 3/4 3/8 3/2 等 每小节中第一拍强，后两拍弱。规律为：强 弱 弱 2复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上（含四个）并有两个重音出现。a）4 拍子 4/4 4/8 4/2 等 每小节中除

9、第一拍为强拍，第三拍也为强拍。为了与 2 拍子有所区别，因此第三拍的强拍，比第一拍稍弱点，称为次强拍。规律为：强 弱 次强 弱。b）6 拍子 6/8 6/4 等 每个单位拍可独立存在，也可合并成较大的单位拍。规律为：强 弱 弱 次强 弱 弱。百度文库 1111 c）9 拍子 9/8 9/16 等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍，按 3 拍子的规律进行。d）12 拍子 12/8 12/16 等 多数情况下，按 4 拍子的规律来进行。与 4 拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。3混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子，按照先后次序出现在同一小节内，称为混合拍子。a）5 拍子 5/4

10、 5/8 等 两拍加三拍的组合或反之。b）7 拍子 7/4 7/8 等 由 3 拍子加 4 拍子组合而成，或将 4 拍子再细分为两个 2 拍子相加。c）8 拍子 8/8 8/16 等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成，单位拍的数目与拍号中相符。4变拍子 在音乐中，各种拍子的交替出现称为变拍子。在拍子的变换中，可由前面所讲的任何一种拍子，与另一种拍子或多种拍子变换组成。5切分 改变原有节拍进行中的强弱规律，所产生的强音，称为切分音。三、节奏记谱法 为了便于视谱，并从节奏和节拍中感受韵律，将音符与休止符按单位拍划分组合。许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式，并具有较典型的意义，称

11、为节奏型。如 （前八后十六），（前十六后八）等。节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格，如：圆舞曲，进行曲等。节拍与节奏在进行中是相互存在的，节奏的表现形式较为直观。(一)各种拍子的节奏组合 14 拍子 4 拍子中第三拍是次强拍，要明确划分。一般情况下第一、二拍组合，第三、四拍组合。23 拍子 强拍突出，弱拍合并，或强弱合并，第二个弱拍分开书写。36 拍子 以三拍为一个整体进行组合。43 拍子与 6 拍子组合的区别 音值长短相同，但单位拍不同的音符组合时，要明确 6 拍子中次强拍的位置，明显划分并组合。百度文库 1212（二）休止符的组合方法 14 拍子 与同时值的音符写法相同，明确次强拍的

12、位置。23 拍子 与音符的写法稍有不同，弱拍的休止符也分开表示。36 拍子 休止符同样要明确次强拍的位置。（三）符杠的连接 两拍以上的许多音符共用符尾时，按基本的规则连接。两拍以上的组合中，音符时值不同，符杠要断开。音符过于密集，时值较短，以单位拍为组进行组合。（四）连音符 将音符整体按照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数量与基本划分不一致，是特殊划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。用连音符线和相应的数字标记，区别于其它音符形式。连音符之中可包含休止符。符尾方向直接用数字表示，符头方向加上数字和连音符线。音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。连音

13、符时值的长短，与它所代替的基本划分音符的时值相同。三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。基本划分的四等份和八等份之间，可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份，分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份相同。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份与四等份代替三等份，称为二连音，四连音。百度文库 1313（五）变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音记号。1种类 变音记号可分为五种：升号 表示将基本音级升高半音；降号 表示将基本音级降低半音；还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级；重升号 表示将基本音级升高一个全音；重降号 表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志

14、，但在实际运用中，要灵活的改变。升高音不一定是升号，降低音不一定是降号。例：将降 B 升高半音，应在 B 音符前写还原号，而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上，升高半音位置。所有音符的升、降、还原都要从音符所在的实际高度上去考虑。2.变音记号的作用 a)调号的用途（调号后述）写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限于一小节之内。第三章 音阶 在音列的基础上，找一个主音，按照高低次序和音之间一定关系，进行到下一个主音的排列，称为音阶。音阶每一音级分别由罗马数字、标记。每一级音的名称分别为：主音、上主音、

15、中音、下属音、属音、下中音、导音。音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成（重升，重降除外），开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。一、大调音阶：以 C 开始为主音，音阶排列为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。大调音阶的色彩，体现在第级与第级之间为两个全音关系，较为明亮。级主音，级下属音，级属音，级导音，级，级是半音。这种音阶由相同的两部分组成，称为自然大调音阶。百度文库 1414 1.升号系列的音阶 将 C 大调的属音 G 作为新的主音，按同样的关系排列，形成新的音阶。按原来的结构排列是半音，所以将级上的 F 升高半音，这个固定升高的音，写在五线谱左端，称为调号。2.降号系

16、列的音阶 将 C 大调中下属音 F 作为新的主音，结构不变，形成降号系列的音阶，以此类推。与自然大调音阶相比较，将第级音降低半音，称为和声大调音阶。级之间形成全半音（三个半音相加）与自然大调音阶相比较，上行不变，下行降低、级，用临时记号标明，称为旋律大调音阶。二、小调音阶 小调音阶将大调音阶中第级作为主音，形成音阶。音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成，（重升、重降除外)，开始音称为主音。小调音阶也可分为三种：小调音阶的色彩体现在第级与第级之间，一个全音，一个半音，色彩较为暗淡。1.自然小调音阶：以 a 开始为主音，音阶排列为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。2.和声小调音阶：与自

17、然小调音阶相比较，临时升高第级。级之间为全半音。3.旋律小调音阶：与自然小调音阶相比较，上行临时升高第、级，下行还原第、级。百度文库 1515 三、半音阶：音阶由半音组成。半音阶本身不是一种独立的音阶，它是在自然大调、小调音阶的全音之间，填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。半音阶有几种写法：1.在自然大调音阶基础上，上行的全音之间升高低音填充，下行的全音之间降低高音填充。2.上行用降级代替升级，下行用升级代替降级。3.在自然小调音阶基础上，用降级代替升级，上下行一样。（下行加上还原记号）。四、特殊音阶：1.全音音阶 相邻的音之间都是全音。注：其中的两个音，按同音异名（等音）计算也是全音。

18、2.日本五声音阶 由三组全音和两个三度音（后述）组成。百度文库 1616 3.其它类型的音阶 a)吉普赛音阶 两个全半音。由于有两个全半音的出现，造成音响效果的紧张感。b)中古调式音阶 纪流行在欧洲的七声自然调式音阶，称为中古调式音阶。这些音阶具有独立的意义。在它们的基础上产生的音乐，在中世纪教会音乐中占有重要地位。百度文库 1717 第四章 调 在音乐中，通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，称为调式。音列构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。表现调式音高位置的称为调。调式所具有的特性称为调性。音阶主音的名称加上调式的标

19、记构成调的名称。如：以 C 为主音的大调式称为 C 大调。一、调号 音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。调号在高低音谱表具体的书写位置。1)大调 升号系列 例：降号系列 例：百度文库 1818 2)小调 在音乐作品中，和声小调较为常见。导音（第级）升高用临时记号标明，不能写在调号中。升号系列 例：降号系列 例：小调调名常用小写字母标记。升降记号各音的顺序用字母表示为：百度文库 1919 二、近关系调 在音乐表现中，调与调之间关系的远近，对表达音乐形象起着一定的作用。两调之间共同音较多的称为近关系调。关系较近的调，给人平稳、自然的感觉。关系较

20、远的调，色彩对比明显，给人新鲜的感觉。近关系调可包括：同主音调（同名调）、平行调、属调、下属调等。1.同主音调（同名调）顾名思义，主音相同，调号不同的大小调之间称为同名调。例：C 大调与 c 小调。主音相同，音阶除第级与第级音以外，其它各音相同。例：2.平行调 调号相同，主音不同的大调和小调，称为平行大小调（或关系大小调）。平行小调从大调音阶的第级向上排列，音列相同。3.属调 任何调（主调）的属音作为主音，所产生的新调，称为属调。如：C 大调的属调为 G 大调。a 小调的属调为 e 小调。主调与属调的调式一致时，调号相差一个。4.下属调 任何调的下属音作为新的主音，产生的调称为下属调。三、等音

21、调 百度文库 2020 调式结构相同，音高位置相同，主音、调号不同的同音异名的调，称为等音调。第五章 音程 两个乐音之间在音高上的相互关系，称为音程。两音先后演奏为旋律音程，书写时左右分开。两音同时演奏为和声音程，书写时上下对齐。音程的写法，读法自下而上。下面的称为根音，上面的称为冠音。一、度数 音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为度数。从同一音高上分别构成一度至八度，关系为：例：五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。二、种类 百度文库 2121 音程的度数相同，所包含的半音或全音的数目不同，

22、因此性质也有所差别。为了区分这样的音程，需要用文字加以说明。例：音程之间半音的增减，决定它的性质大小变化。倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程 倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程（减半音）=小音程（减半音）=减音程 注：纯音程减半音为减音程，纯一度除外，只有增一度，没有减一度。因为纯一度音程的任何变动，都是使半音增加。1.自然音程：自然调式中所具有的一切音程，包括纯音程、大、小音程，增四度及减五度音程，称为自然音程。2.变化音程：除增四度，减五度以外的所有增减音程及倍增、倍减音程，称为变化音程。构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前

23、加临时记号来增减半音的数目。例：E 到#E 是增一度，#E 与 F 是等音，不能用 F 代替#E。将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为增音程。将纯音程、小音程的冠音降低或根音升高，成为减音程。三、协和音程与不协和音程 各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果，将音程分为协和与不协和两类。百度文库 2222 四、音程在音乐中的表现 旋律音程根据不同的进行方向可分为上行、平行、下行三种。例：将各种音程连结，所形成的线条构成旋律，用它们来塑造千姿百态的音乐形象。五、单音程与复音程 八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。超过八度的所有音程称为复音程。复音程的大跳进行，将音乐推向高潮。复音程的计

24、算方式为：单音程的度数加上 7，等于复音程的度数。反之，用某音作为根音，构成十二度音程，用 12 减 7 等于 5，也就是用根音构成五度，再提高一个八度即可。复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。例：纯 5 度 纯 12 度 六、音程的转位 将音程中的低音升高一个八度，或将高音降低一个八度，称为音程的转位。八度转位为一度，七度转位为二度，六度转位为三度，五度转位为四度。百度文库 2323 纯音程转位不变，大音程转位变小音程，增音程转位变减音程，倍增音程转位变倍减音程。例：七、稳定音程与不稳定音程 在调式音阶中，、级为稳定音级。由稳定音级相互构成的音程，称为稳定音程。例：C 大调 除、级以外，、级都为不稳定音级。由不稳定音级构成的音程，或一个稳定音级、一个不稳定音级构成的音程，都称为不稳定音程，因此需要解决。首先看不稳定音级对稳定音级的倾向性。例：将不稳定音级进行到最近的稳定音级上，也就是不稳定音程的解决方式。在 C 大调中，级稳定，级要解决。它可解决到级或级，相比较之下，级更为稳定些。八、等音程 音高位置相同，效果相同，名称不同的音程，称为等音程。百度文库 2424 百度文库 2525