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1、中国画线描人物动画原画设计中的创新实践 所有的艺术形式当与时代的发展紧密相连，作为中国传统的艺术形式中国画线描也亦是如此，者早在古代中国画家们就有心得，石涛提出过“笔墨当随时代”，可谓是振聋发聩。他所指的“笔墨当随时代”，其意思是说时代不同，人文心态和审美观念也会随改变，因而也会导致艺术风格追求上的变化，它不拘泥于前人的艺术风格，要因时代的更替变化而画出富有代表时代特征的艺术作品。中国传统的笔墨已被前人发展到了极致，在世界众多的艺术流派中堪称独树一帜。中国画线描发展到现在，当代画家们向生活深层探索，与其他画种优化选择、优势互补，为中国画注入新的思维理念，增加新的活力，促进了中国画新技法的产生。
2、怎样让中国传统笔墨与现代审美观念相结合，使其既富有新的形式美感和时代气息，又不失传统民族特色，是中国当代画家们孜孜不倦研究的课题。第一、中国画线描人物中的线条在动画原画中的创新应用 第二、线条是中国画线描人物最基本的表现语言，最主要的造型手段，不仅要承载造型的功能，以表现出人物外在形象，还要传达出人物内在的气质和神韵，成为有生命力的载体。线条作为最直接的艺术语言，在每个画家笔下表达的是不同艺术家的个性、思想、情感和趣味，展现出无穷无尽的变幻，这就是线条所呈现的丰富形式，也是艺术创造的迷人之处。正因为线条能以简练的艺术语言以及丰富的变化营造程度不同的体积、质感、空间，能将事务繁杂的形态很好的提炼
3、出来，所以称为古今中外经久不衰的一种艺术表现形式，体现出了强大的生命力。这点在动画艺术中的原画设计里也表现得尤为突出，线条的功能在原画李体现得淋漓尽致，原画师在原画创作里用线条去塑造各类角色，要准确的设计好角色每一个关键的动作形态及情绪和表情，并合理地分配与调节表演的时间与节奏，从而赋予角色以生命力和感染力。中国线描人物中的线条不仅要表现形象，而且要“写神”，所以在原画设计中运用线描人物中的线条表现角色可以使原画设计作品更加丰富多彩。尽管因为现在的计算机技术发展日新月异，一些原画师也采用电脑绘制原画，但电脑绘制出来的效果相比手绘而言，线条显得僵板，缺少灵气，缺少个性。例如线描人物中的线条，因为
4、不同的创作者有着不同的艺术修养，而使线条可以产生千变万化的效果，将中国画线描人物中线条表现的激发特点运用到原画设计中，可以根据不同形象，作出相应的描绘，更可以在传承原有的传统特色的基础上，根据不同角色需求作出符合需要相对应的创新表现形式，使线条所表现的效果更能体现动画的整体设计风格。第二中国画线描人物中的笔法在动画原画中的创新应用 不论线条怎样表现，每一条线的形成，都会用笔来完成，笔法的体现在与笔锋的使用上，由起笔、行笔、收笔三个过程来完成。在中国传统的线描艺术中，所用的绘画工具是各种动物毛发制成的毛笔，笔锋柔软且富有弹性，在运用时更加讲究笔法的运用。在起笔时讲究注意藏锋，在行笔时要求要稳，在
5、速度上要根据线的变化而快慢结合。慢能够对低有压力，讲究“入木三分”，并能尽量使力度均匀，收笔时要有回峰之感，要送到提峰。在当代动画原画的实践中，我们通过借鉴中国画线描人物中的不同笔法，在创作角色造型时把握用笔的快慢，急缓，行留等节奏变化，加以灵活运用，必能塑造出更好、更生动的原画角色造型，让观众在观看动画时能被动画人物的一举一动到由笔法创造的艺术空间里。第三中国画线描人物中的造型在动画原画中的创新应用 在我国传统美术片时代的动画影片中，有很多的故事题材源于中国的传统故事题材。很多动画片中的人物造型都是从中国的传统艺术中索取素材，在中国画线描人物中丰富而生动的艺术形象中，有很多就被取来进行艺术加
6、工，运用到动画角色造型中。如骄傲的将军中侍女的造型就取材于工笔画中的人物形象。大闹天宫中玉皇大帝的造型则仿造了永乐宫壁画线描人物中的形象。它有着外在姿态端庄的严肃表象，略翘的双眉里浮露的杀气显示了其暗藏的邪恶，宽袖大袍也正是古代人物典型的服饰。这是将中国画线描人物的造型最直接应用在动画原画中的佐证。第四 中国画线描人物中的神韵在动画原画中的创新应用 从古至今的艺术家，所追求的线描人物理想的艺术境界是“气韵生动”，既就是自然传神，韵味深远，毫无人工造作之痕迹 任何动画作品的创作内容都需要由动画形象区表达和传述，所以中国动画的出路，除了在内容创意上要打开思路，更重要的是创作出极富个性而贴近生活的人物，摆脱美、日动画人物的模式，让这个动画人物有我们自己的民族特点。在这里，我们的形象可以从本民族去挖掘。在塑造和刻画的原画阶段，中国“神韵”将是原画设计师们需要追求达到的艺术境界。从这一点上，我们可以从中国线描人物艺术里表现“神韵”手法里学习，创造出既有民族特点又紧跟时代，个性十足，让观众过目不忘的动画明星，这才是中国动画应有的追求，才能使中国动画走上复兴之路。